Aida

Verdi optó inicialmente por escribir un breve preludio orquestal en lugar de una obertura completa para la ópera. Posteriormente, compuso una obertura de estilo popurrí para reemplazar el preludio original. Sin embargo, finalmente decidió no representarla debido a su —en sus propias palabras— «pretenciosa tontería». ^{[ 6 ]} Esta obertura, que nunca se ha utilizado, fue interpretada en una rara transmisión por Arturo Toscanini y la Orquesta Sinfónica de la NBC el 30 de marzo de 1940, pero nunca se publicó comercialmente. ^{[ 7 ]}

Aida fue aclamada con gran éxito cuando finalmente se estrenó en El Cairo el 24 de diciembre de 1871. El vestuario y los accesorios para el estreno fueron diseñados por Auguste Mariette , quien también supervisó el diseño y la construcción de los decorados, que fueron realizados en París por los pintores de escenografía de la Ópera Auguste-Alfred Rubé y Philippe Chaperon (actos 1 y 4) y Édouard Desplechin y Jean-Baptiste Lavastre (actos 2 y 3), y enviados a El Cairo. ^{[ 8 ]} Aunque Verdi no asistió al estreno en El Cairo, se sintió muy insatisfecho con el hecho de que el público estuviera compuesto por dignatarios invitados, políticos y críticos, pero ningún miembro del público en general. ^{[ 9 ]} Por lo tanto, consideró que el estreno italiano (y europeo), celebrado en La Scala de Milán el 8 de febrero de 1872, y una representación en la que participó activamente en cada etapa, fue su verdadero estreno.

Verdi también había escrito el papel de Aida para la voz de Teresa Stolz , quien lo cantó por primera vez en el estreno de Milán. Verdi le había pedido a su prometido, Angelo Mariani , que dirigiera el estreno de El Cairo, pero él declinó, por lo que Giovanni Bottesini ocupó su lugar. La intérprete de Amneris en Milán , Maria Waldmann , era su favorita en el papel y lo repitió varias veces a petición suya. ^{[ 10 ]}

Aida fue recibida con gran entusiasmo en su estreno en Milán. La ópera pronto se representó en los principales teatros de ópera de toda Italia, incluyendo el Teatro Regio di Parma (20 de abril de 1872), el Teatro di San Carlo (30 de marzo de 1873), La Fenice (11 de junio de 1873), el Teatro Regio di Torino (26 de diciembre de 1874), el Teatro Comunale di Bologna (30 de septiembre de 1877, con Giuseppina Pasqua como Amneris y Franco Novara como el Rey), y el Teatro Costanzi (8 de octubre de 1881, con Theresia Singer como Aida y Giulia Novelli como Amneris), entre otros. ^{[ 11 ]}

A continuación se detallan los estrenos nacionales e internacionales más importantes de Aida :

• Argentina: 4 de octubre de 1873, en el original Teatro Colón , Buenos Aires, ubicado en Rivadavia y Reconquista, luego reemplazado por la sede del Banco de la Nación Argentina .
• Estados Unidos: 26 de noviembre de 1873, Academia de Música de la ciudad de Nueva York, con Ostava Torriani en el papel principal, Annie Louise Cary como Amneris, Italo Campanini como Radamès, Victor Maurel como Amonasro y Evasio Scolara como el Rey; ^{[ 12 ]} el director de orquesta fue Emanuele Muzio, amigo y alumno de Verdi . ^{[ 13 ]}
• Alemania: 20 de abril de 1874, Ópera Estatal de Berlín , con Mathilde Mallinger como Aida, Albert Niemann como Radamés y Franz Betz como Amonasro ^{[ 14 ]}
• Austria: 29 de abril de 1874, Ópera Estatal de Viena , con Amalie Materna como Amneris.
• Hungría: 10 de abril de 1875, Ópera Estatal Húngara , Budapest ^{[ 11 ]}
• Francia: 22 de abril de 1876, Théâtre-Lyrique Italien , Salle Ventadour , París, con casi el mismo reparto que el estreno de Milán, ^{[ 11 ]} pero con Édouard de Reszke haciendo su debut como el Rey. ^{[ 15 ]} La elaborada producción fue montada por el editor musical francés de Verdi, Léon Escudier , ^{[ 16 ]} y la representación fue dirigida por Verdi. ^{[ 15 ]}
• Reino Unido: 22 de junio de 1876, Royal Opera House , Covent Garden, con Adelina Patti como Aida, Ernesto Nicolini como Radamès y Francesco Graziani como Amonasro ^{[ 17 ]}
• Australia: 6 de septiembre de 1877, Teatro Real, Melbourne ^{[ 18 ]}
• Múnich: 1877, Ópera Estatal de Baviera , con Josephine Schefsky como Amneris ^{[ 19 ]}
• México: septiembre de 1877, Gran Teatro Nacional , con Ángela Peralta como Aida, Giuseppe Frapolli como Radamès, Fanny Natali como Amneris y Giuseppe Villani como Amonasro (La Voz de México)
• Estocolmo: 16 de febrero de 1880, Ópera Real Sueca en sueco, con Selma Ek en el papel principal ^{[ 20 ] [ 21 ]}
• Palais Garnier , París: 22 de marzo de 1880, cantada en francés, con Gabrielle Krauss como Aida, Rosine Bloch como Amnéris, Henri Sellier como Radamès, Victor Maurel como Amonasro, Georges-François Menu como el Rey y Auguste Boudouresque como Ramphis. ^{[ 22 ]}
• Metropolitan Opera , Nueva York: 12 de noviembre de 1886, dirigida por Anton Seidl , con Therese Herbert-Förster (esposa de Victor Herbert ) en el papel principal, Carl Zobel como Radamés, Marianne Brandt como Amneris, Adolf Robinson como Amonasro, Emil Fischer como Ramfis y Georg Sieglitz como el Rey. ^{[ 11 ]}
• Río de Janeiro: 30 de junio de 1886, Teatro D. Pedro II . Durante los ensayos, los intérpretes de la compañía de ópera itinerante italiana tuvieron desacuerdos con el director local Leopoldo Miguez , descrito como "inepto". Tras el fracaso de dos directores sustitutos, se convenció a Arturo Toscanini , por entonces un violonchelista de 19 años que era asistente del maestro de coro, para que dirigiera la función. Dirigió la ópera de memoria con gran éxito. ^{[ 23 ] [ 24 ]}

En 1949 se presentó en Nueva York una versión completa en concierto de la ópera. Dirigida por Toscanini, con Herva Nelli como Aida y Richard Tucker como Radamés, fue televisada por la cadena NBC . Debido a su duración, la ópera se dividió en dos transmisiones, conservadas en kinescopios y posteriormente lanzadas en vídeo por RCA y Testament. La parte de audio de la transmisión, incluyendo algunas regrabaciones en junio de 1954, fue lanzada en LP y CD por RCA Victor. Otras representaciones destacadas de este período incluyen una de 1955 dirigida por Tullio Serafin con Maria Callas como Aida y Richard Tucker como Radamés, y otra de 1959 dirigida por Herbert von Karajan con Renata Tebaldi como Aida y Carlo Bergonzi como Radamés. ^{[ 26 ]}

La Scala estrenó una fastuosa nueva producción de Aida , diseñada por Franco Zeffirelli , para la noche inaugural de su temporada 2006/2007. La producción estuvo protagonizada por Violeta Urmana en el papel principal y Roberto Alagna como Radamès. Posteriormente, Alagna fue noticia cuando fue abucheado por su interpretación de "Celeste Aida" durante la segunda función, abandonó el escenario y fue despedido del resto de la temporada. La producción continuó generando controversia en 2014 cuando Zeffirelli protestó por el alquiler de la producción por parte de La Scala a la Ópera de Astana en Kazajistán sin su permiso. Según Zeffirelli, esta acción había condenado su producción a un destino "infame y brutal". ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]} Aida sigue siendo un elemento básico del repertorio operístico estándar. ^{[ 30 ]} Se representa con frecuencia en la Arena de Verona y es un elemento básico de su renombrado festival de ópera . ^{[ 31 ]}

Escena 1: Un salón en el palacio del rey.

Ramfis, el sumo sacerdote de Egipto, le dice a Radamès, el joven guerrero, que la guerra con los etíopes parece inevitable, y Radamès espera ser elegido como comandante egipcio por los dioses (Ramfis, Radamès: " Sì, corre voce l'Etiope ardisca " / Sí, se rumorea que Etiopía se atreve una vez más a amenazar nuestro poder).

Radamés sueña con la victoria en el campo de batalla y con Aida, una esclava etíope de la que está secretamente enamorado (Radamés: «¡ Si yo fuera ese guerrero!  ... Celeste Aida » / Aida Celestial). Aida, que también está secretamente enamorada de Radamés, es la hija cautiva del rey etíope Amonasro, pero sus captores egipcios desconocen su verdadera identidad. Su padre ha invadido Egipto para liberarla de la esclavitud.

Amneris, la hija del rey egipcio, entra en la sala. Ella también ama a Radamés, pero teme que su corazón pertenezca a otra persona (Radamés, Amneris: " Quale insolita gioia nel tuo sguardo " / ¡Qué inusual alegría hay en tu mirada!).

Aparece Aida y, cuando Radamés la ve, Amneris nota que parece perturbado. Sospecha que Aida podría ser su rival, pero logra ocultar sus celos y acercarse a ella (Amneris, Aida, Radamés: " Vieni, o diletta, appressati " / Ven, oh deleite, acércate).

El rey entra, junto con el sumo sacerdote, Ramfis, y toda la corte del palacio. Un mensajero anuncia que los etíopes, liderados por el rey Amonasro, marchan hacia Tebas . El rey declara la guerra y proclama que Radamés es el hombre elegido por la diosa Isis para ser el líder del ejército (El rey, el mensajero, Radamés, Aida, Amneris, Ramfis, coro: " Alta cagion v'aduna .. Guerra, guerra, guerra! " / Oh destino que se cierne sobre Egipto .. Guerra, guerra, guerra!). Al recibir este mandato del Rey, Radamés se dirige al templo de Vulcano para tomar las armas sagradas (El Rey, Radamés, Aida, Amneris, coro: " ¡ Su! del Nilo al sacro lido " .. (repetición) " ¡ Guerra, guerra, guerra! " / ¡Adelante! Del río sagrado del Nilo, custodiad las orillas .. (repetición) ¡Guerra, guerra, guerra!).

Sola en el salón, Aida se siente dividida entre su amor por su padre, su país y Radamés (Aida: "¡ Ritorna vincitor! " / ¡Regresa victoriosa!).

Escena 2: Dentro del Templo de Ptah

Se llevan a cabo solemnes ceremonias y danzas a cargo de las sacerdotisas (Suma Sacerdotisa, coro, Radamés: " Possente Ptah  ... Tu che dal nulla " / Oh poderoso Ptah ). A continuación, se instala a Radamés en el cargo de comandante en jefe (Suma Sacerdotisa, coro, Ramfis, Radamés: " Immenso Ptah... Mortal, diletto ai Numi " / Oh poderoso, guarda y protege). Todos los presentes en el templo rezan fervientemente por la victoria de Egipto y la protección de sus guerreros (" Nume, custode e vindice " / Escúchanos, oh deidad guardiana).

Escena 1: La cámara de Amneris

Se interpretan danzas y música para celebrar la victoria de Radamés (Coro, Amneris: " Chi mai fra gli inni ei plausi " / Nuestras canciones alaban su gloria). Sin embargo, Amneris aún duda del amor de Radamés y se pregunta si Aida está enamorada de él. Intenta olvidar su duda, entreteniendo su corazón inquieto con la danza de los esclavos moros (Coro, Amneris: " Vieni: sul crin ti piovano " / Ven a recoger tus sueltas trenzas).

Cuando Aida entra en la cámara, Amneris pide a todos que se marchen. Engañándola al decirle que Radamés ha muerto en la batalla, la manipula para que le declare su amor. Afligida y conmocionada por la noticia, Aida confiesa que su corazón pertenece a Radamés eternamente (Amneris, Aida: " Fu la sorte dell'armi a' tuoi funesta " / El resultado de la batalla fue cruel para tu pueblo).

Esta confesión enciende la ira de Amneris, quien planea vengarse de Aida. Ignorando las súplicas de Aida (Amneris, Aida, coro: "¡ Su! del Nilo al sacro lido " / ¡Arriba! a las sagradas orillas del Nilo), Amneris la deja sola en la habitación.

Escena 2: La gran puerta de la ciudad de Tebas

Radamés regresa victorioso y las tropas marchan hacia la ciudad (Coro, Ramfis: " Gloria all'Egitto, ad Iside " / ¡Gloria a Egipto, [y] a Isis!).

El rey egipcio decreta que en este día el victorioso Radamés puede tener todo lo que desee. Los cautivos etíopes son conducidos al escenario encadenados, entre ellos Amonasro. Aida corre inmediatamente hacia su padre, quien le susurra que oculte a los egipcios su verdadera identidad como rey de Etiopía. Amonasro, engañando a los egipcios, proclama que el rey etíope (refiriéndose a sí mismo) ha muerto en batalla. Aida, Amonasro y los etíopes capturados suplican clemencia al rey egipcio, pero Ramfis y los sacerdotes egipcios claman por su muerte (Aida, Amneris, Radamés, el rey, Amonasro, coro: « ¡ Che veggo! ... ¿Egli? ... ¡Mio padre! ... Anch'io pugnai ... Struggi, o Re, queste ciurme feroci « / ¿Qué veo? ... ¿Es él? ¿Mi padre? ... Destruye, oh Rey, a estas feroces criaturas»).

Reclamando la recompensa prometida por el Rey de Egipto, Radamés le ruega que perdone la vida de los prisioneros y los libere. El Rey accede a la petición de Radamés y declara que él (Radamés) será su sucesor y se casará con la hija del Rey (Amneris). (Aida, Amneris, Radamés, Ramfis, el Rey, Amonasro, coro: « ¡ Oh, Rey, por los dioses sagrados! ¡Gloria a Egipto! » / Oh, Rey, por los dioses sagrados... ¡Gloria a Egipto!). A sugerencia de Ramfis al Rey, Aida y Amonasro permanecen como rehenes para asegurar que los etíopes no se venguen de su derrota.

A orillas del Nilo, cerca del Templo de Isis.

Se recitan oraciones (Coro, Suma Sacerdotisa, Ramfis, Amneris: " O tu che sei d'Osiride " / Oh tú que eres de Osiris) en la víspera de la boda de Amneris y Radamés en el Templo de Isis. Afuera, Aida espera para encontrarse con Radamés como habían planeado (Aida: " Qui Radamès verra .. O patria mia " / ¡Oh, mi querida patria!).

Amonasro aparece y le ordena a Aida que averigüe la ubicación del ejército egipcio con Radamés. Aida, dividida entre su amor por Radamés y su lealtad a su tierra natal y a su padre, acepta a regañadientes. (Aida, Amonasro: « Cielo, mi padre! ... Rivedrai le foreste imbalsamate » / Una vez más contemplarás el bosque embarrado). Cuando Radamés llega, Amonasro se esconde tras una roca y escucha su conversación.

Radamès afirma que se casará con Aida (" Pur ti riveggo, mia dolce Aida.. Nel fiero anelito "; " Fuggiam gli ardori inospiti.. Là, tra foreste vergini " / ¡Te veré de nuevo, mi dulce Aida!), y Aida lo convence de huir al desierto con ella.

Para facilitar su huida, Radamés sugiere usar una ruta segura, libre del riesgo de ser descubiertos, y revela la ubicación que su ejército planea atacar. Al oír esto, Amonasro sale de su escondite y revela su verdadera identidad. Radamés, horrorizado, se da cuenta de que ha revelado inadvertidamente un secreto militar crucial al enemigo. Mientras tanto, Amneris y Ramfis salen del templo, ven a Radamés reunido con el enemigo y llaman a la guardia imperial. Amonasro, armado con una daga, pretende matar a Amneris y Ramfis antes de que puedan alertar a los guardias, pero Radamés lo desarma. Rápidamente le ordena a Amonasro que huya con Aida y se entrega a los guardias, quienes lo arrestan como traidor.

Diseño de escenografía de Philippe Chaperon para el acto 4, escena 2, de la representación de 1880 en el Palais Garnier de París.

Escena 1: Un salón en el Templo de la Justicia. A un lado se encuentra la puerta que conduce a la celda de Radamés.

Amneris desea salvar a Radamès (" L'aborrita rivale a me sfuggia " / Mi odiada rival se me ha escapado). Pide al guardia que se lo traiga.

Ella le pide a Radamés que niegue las acusaciones, pero Radamés, que no desea vivir sin Aida, se niega. Se siente aliviado al saber que Aida sigue viva y espera que haya llegado a su país (Amneris, Radamés: " Già i Sacerdoti adunansi " / Ya se están reuniendo los sacerdotes).

Fuera de escena, Ramfis recita los cargos contra Radamés y le pide que se defienda, pero este permanece mudo y es condenado a muerte como traidor. Amneris, que permanece en escena, protesta por la inocencia de Radamés y suplica a los sacerdotes que le muestren clemencia. Los sacerdotes lo condenan a ser enterrado vivo; Amneris llora y maldice a los sacerdotes mientras se lo llevan (Escena del juicio, Amneris, Ramfis y coro: " ¡Ay! ... siento  la muerte... Radamés, tu destino está decidido".

Escena 2: La parte inferior del escenario muestra la bóveda del Templo de Ptah; la parte superior representa el templo en sí.

Radamés ha sido llevado al piso inferior del templo y encerrado en una bóveda oscura, donde cree estar solo. Mientras espera que Aida esté en un lugar más seguro, oye un suspiro y luego ve a Aida. Ella se ha escondido en la bóveda para morir con Radamés (Radamés: " La fatal pietra sovra me si chiuse " / La piedra fatal ahora se cierra sobre mí). Aceptan su terrible destino (Radamés: "¡ Morir! ¡Tan pura y bella !" / ¡Morir! ¡Tan pura y bella!) y se despiden de la Tierra y sus penas (dúo "¡ Invan! Todo ha terminado... Adiós a la tierra "). ^{[ 38 ]} Sobre la bóveda en el templo de Ptah, Amneris llora y reza a la diosa Isis. En la bóveda de abajo, Aida muere en los brazos de Radamés mientras los sacerdotes, fuera de escena, rezan al dios Ptah. (Estribillo, Aida, Radamès, Amneris: " Immenso Ftha " / Todopoderoso Ptah).