Un romance berlinés

Una novela romántica berlinesa ( ^en alemán : Eine Berliner Romanze ) es unapelícula dramática romántica neorrealista ^{de Alemania} Oriental ^de 1956 sobre la vida urbana juvenil en la ciudad dividida de Berlín, dirigida por Gerhard Klein ^. Fue producidapor ^{la compañía} cinematográficaDEFA ^. Está protagonizada ^por Annekathrin ^Bürger , ^Ulrich Thein ^y Uwe - Jens Pape . ^El guion fue escrito por ^{Wolfgang Kohlhaase} con una banda sonora compuesta por ^Günter Klück .La película fue la segunda colaboración entre Klein y Kohlhaase; la primera fue Alarma en el circo ( Alarm im Zirkus ), estrenada en 1954, y la tercera llegó en ¹⁹⁵⁷ con Berlín - Ecke Schönhauser . ^Estas películas ^se destacaron por su fuerte crítica a la cultura de consumo en Berlín después de ^la Segunda Guerra Mundial y la americanización de la capital ^, y se encuentran entre las películas más conocidas de DEFA. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

La película es una historia de amor sobre Uschi (Bürger), una aprendiz de dependienta de diecisiete años de Alemania Oriental, y Hans (Thein), un mecánico desempleado de Berlín Occidental. Ella deja su hogar familiar y se muda a Berlín Occidental, atraída por las luces brillantes y el progreso económico de la zona. Inicialmente sale con Lord (Uwe-Jens Pape), un hombre apuesto, elegante y con un buen sueldo que busca emular a los galanes del cine estadounidense.

Entonces conoce a Hans, un mecánico que, si bien también aspira a estar a la moda, vive en la pobreza y es considerado menos atractivo físicamente que Lord. Aunque inicialmente se siente fascinada por el glamour de Berlín Occidental y por Lord, se enamora de Hans y decide que la apariencia y la imagen no son importantes. Finalmente, regresa a casa de sus padres junto con Hans, quien encuentra trabajo en la zona este de la ciudad.

• Annekathrin Bürger como Ushi
• Ulrich Thein como Hans
• Uwe-Jens Pape como Lord
• Erika Dunkelmann como la madre de Ushi
• Marga Legal como la madre de Hans
• Erich Franz como el padre de Ushi
• Horst Kube como Max
• Hartmut Reck como Harald
• Hermann Wagemann como limpiabotas
• Eckard Friedrichson como Moisés
• Helga Wachaletz como Karin
• Paul Pfingst como profesor
• Karl Weber como empresario de la construcción
• Günter Großsteinbeck como Heini
• Karl Kendzia como trabajador de la Organización de Comercio

Con el fin de dotar a la película de un fuerte sentido del realismo, el director de fotografía Wolf Göthe empleó técnicas como lentes gran angular, un extenso trabajo en exteriores y película de alta velocidad. ^{[ 10 ]}

Temas

La película, inspirada en el neorrealismo italiano , ofrece una visión conmovedora de las diferencias en las costumbres socioeconómicas y la vida doméstica que dividían la ciudad de Berlín durante este período. ^{[ 11 ]} A través de la protagonista, Uschi, el público puede comprender los sentimientos y emociones que muchos experimentaron en aquella época.

La película es una de las críticas más fuertes de la cultura de consumo en Alemania en la década de 1950 tras la Segunda Guerra Mundial. ^{[ 8 ]} Alexander Stephan , en su libro Americanización y antiamericanismo. El encuentro alemán con la cultura estadounidense después de 1945 , sostiene que la conexión entre la burguesía y el individualismo y el ethos del socialismo se politizó cada vez más después de la Segunda Guerra Mundial. Afirma que las fantasías consumistas entre los sectores occidental y oriental de Berlín aumentaron a medida que la ciudad se masculinizaba como resultado directo de la influencia estadounidense en la capital y el legado de rebeldes del cine de Hollywood, como James Dean . ^{[ 12 ]} Argumenta que la película, en lugar de ser un anuncio de Berlín Occidental, es en realidad una crítica a la americanización en el lado occidental de la capital, y que las influencias masculinas estadounidenses debilitaron los sentidos tradicionales de autoridad tanto en la vida pública como en la doméstica, y dice: "Al estilo típico del neorrealismo, Klein y Kohlhaase evocan la americanización de Berlín Oriental a través de su relación [...]". ^{[ 12 ]} La película, en este contexto, puede verse, por lo tanto, como la lucha de los jóvenes trabajadores de Alemania Occidental en la ciudad, en una sociedad cambiante con nuevas presiones e influencias provocadas por la americanización de la capital. ^{[ 13 ]} Los severos padres de Uschi representan los valores tradicionales que entran en conflicto con la cultura juvenil emergente en la ciudad. Una de las piezas más importantes de la iconografía de consumo en la película es la Kofferradio , una radio portátil a pilas, que Lord lleva colgada del cuello y que impresiona mucho a Uschi. Es una metáfora de la discrepancia económica y tecnológica que existía en ese momento entre Berlín Oriental y Occidental. ^{[ 8 ]}

La película recibió críticas mixtas tras su estreno en mayo de 1956. Fue criticada por el Ministerio de Cine de Alemania Oriental, que la criticó por supuestamente transmitir un mensaje negativo a los jóvenes del este, instándolos a emigrar al oeste, donde la vida se presentaba como superior. ^{[ 11 ]} A pesar de esto, Klein y Kohlhaase colaboraron nuevamente al año siguiente con otra película realista, Schönhauser Corner (1957), que tuvo mayor éxito en taquilla que A Berlin Romance . ^{[ 1 ]} Estas dos películas son consideradas las representaciones más precisas de la escena juvenil de Berlín Oriental tras la Segunda Guerra Mundial y gozaron de un considerable éxito entre el público. ^{[ 11 ] [ 13 ]} Se ha descrito que las películas "ofrecían una visión más abierta de la cultura juvenil estadounidense" y desempeñaban un "papel fundamental en los rituales de protesta compartidos por la juventud urbana de Berlín Oriental y Occidental". ^{[ 7 ]} La película fue elogiada por periódicos como BZ am Abend , Junge Welt y Berliner Zeitung por su representación precisa de la cultura urbana en la vida contemporánea en Berlín a mediados de los años cincuenta, mostrando a la gente como realmente era. ^{[ 10 ]} Sin embargo, algunos periódicos de Alemania Oriental criticaron la película por no ofrecer una respuesta efectiva a las nociones de Uschi de que el Este es insípido y aburrido en comparación con el glamour del Oeste. ^{[ 14 ]} Horst Knietzsch de Neus Deutschland creía que los "asuntos vitales de la ciudad dividida" podrían haber sido tratados de manera mucho más efectiva por Klein y Kohlhaase y siendo más asertivos en sus representaciones de los aspectos positivos y negativos de la ciudad en ese momento. ^{[ 10 ]} Ofreció algunos elogios a la interpretación de Uschi por parte de Bürger, comentando que "Tiene un rostro dulce y atractivo y una figura sexy (acentuada por vestidos ajustados), pero al ser una aficionada, solo es convincente mientras se interpreta a sí misma". ^{[ 10 ]}

• Una novela berlinesa en IMDb