Aleksandr Lokshin

El padre del compositor, Lazar Lokshin, era contable y su madre, Maria Korotkina, comadrona.

La hermana de Lokshin, María, nació en 1914. La familia sufrió la represión comunista; el padre de Lokshin había sido clasificado como capitalista debido a su pequeña explotación agrícola. Les confiscaron sus tierras y ganado, y María fue expulsada de la facultad de medicina por haber hecho una broma.

Tras el traslado de la familia a Novosibirsk , el joven Lokshin recibió formación escolar de excelentes profesores exiliados a Siberia desde Moscú y San Petersburgo. El renombrado pianista Aleksey Shteyn, antiguo profesor del Conservatorio de San Petersburgo , sentó las bases de la formación pianística de Lokshin.

En 1936, Lokshin llegó a Moscú con una carta de recomendación de Shteyn y fue examinado por Genrikh Neygauz (Heinrich Neuhaus), director del Conservatorio de Moscú . Fue admitido en la Escuela Central de Música de Moscú y, seis meses después, fue aceptado como estudiante en el Conservatorio, donde estudió composición con el compositor Nikolay Myaskovsky .

En 1941, Lokshin presentó su obra sinfónica Les Fleurs du Mal (grabación BIS, 2010 ^{[ 1 ]} ) como trabajo de fin de carrera en el Conservatorio de Moscú. Sin embargo, dado que la letra de Charles Baudelaire fue considerada por la censura como contraria a la ideología comunista, a Lokshin se le denegó el diploma del Conservatorio de Moscú y no se le permitió presentarse a los exámenes estatales. No obstante, ya era miembro del Sindicato de Compositores.

Durante la Segunda Guerra Mundial, Lokshin estuvo en Moscú y posteriormente regresó a Novosibirsk. En julio de 1941 se alistó en el Cuerpo de Voluntarios del Pueblo, pero tras sufrir una grave úlcera estomacal fue declarado no apto para el servicio militar. Durante el verano y principios del otoño de 1941, trabajó como bombero extinguiendo bombas incendiarias en el tejado del Conservatorio de Moscú durante los bombardeos aéreos; luego fue evacuado a Novosibirsk. La llegada de la Orquesta Sinfónica de Leningrado a Novosibirsk propició que Yevgeny Mravinsky dirigiera una interpretación del poema vocal-sinfónico de Lokshin, « Espérame» (con letra de Konstantin Simonov ). La obra recibió grandes elogios de Ivan Sollertinsky , lo que facilitó el regreso de Lokshin a Moscú tras el fin de la guerra. Allí pudo presentarse a los exámenes estatales y obtuvo el diploma del Conservatorio con « Espérame» como obra de graduación. Posteriormente, con el apoyo de Nikolay Myaskovsky, Lokshin fue contratado como profesor asistente de instrumentación en el Conservatorio de Moscú. Desempeñó este cargo desde 1945 hasta 1948, siendo este el único puesto laboral que ocupó el compositor en toda su vida.

En el apogeo de la campaña anticosmopolita y las purgas musicales de 1948, dirigidas por Andrey Zhdanov , Lokshin fue expulsado del Conservatorio de Moscú por popularizar entre sus alumnos la música considerada ideológicamente ajena de Mahler , Alban Berg , Stravinsky y Shostakovich . ^{[ 2 ]} Los esfuerzos de Nikolay Myaskovsky, Maria Yudina y Yelena Gnesina por conseguirle otro trabajo fueron infructuosos, y durante el resto de su vida Lokshin mantuvo a su familia componiendo música para cine y teatro.

Tras la muerte de Stalin, Alexander Esenin-Volpin y Vera Prokhorova acusaron a Lokshin de ser informante del NKVD . ^{[ 3 ]} Lokshin negó haber sido informante y no se ha demostrado que lo fuera. ^{[ 4 ]}

Según el hijo de Lokshin, el compositor fue víctima de una calumnia, y la verdadera fuente de la acusación de que Lokshin era un informante no fueron los ex prisioneros del Gulag, sino la propia policía secreta de Stalin, que empleaba la práctica de engañar a sus víctimas desviando sus sospechas. El hijo de Lokshin afirmó que el objetivo de estos esfuerzos era defender a un agente activo de la policía secreta. Los argumentos y documentos obtenidos por el hijo de Lokshin ^{[ 5 ]} convencieron a Yelena Bonner ^{[ 6 ]} de defender a Lokshin. El 8 de enero de 2009, Bonner escribió: «Desde cierto punto, ya no tengo ninguna relación con el museo [es decir, el Centro Sakharov]… dado que no encontré la dirección de Aleksandr Lokshin [es decir, el hijo del compositor], [le pido] que le haga saber que le pedí a un miembro de la Comisión Pública que solicitara al director del museo que retirara del sitio [web] el material mencionado por Aleksandr Lokshin. Y más aún, siempre estoy alerta cuando considero todo el material supuestamente revelador. Y en la mayoría de los casos, no me fío de él». También es imposible ignorar el hecho histórico de que el Réquiem de Lokshin se interpretó en la clausura de la IV Conferencia «Resistencia en el Gulag» (2002). ^{[ 7 ]} La gran pianista Maria Yudina, conocida por su excepcional valentía y absoluta intolerancia a la impureza moral, escribió a su amigo, el historiador del libro V. Lyublinsky, después de conocer a Lokshin en 1961: “Me alegra que el hombre haya cumplido su tarea, que viva en este mundo por una razón, que no me equivoqué al creer en él, y no me equivoqué al ayudarlo en la vida cotidiana, y fui su amiga en días y horas difíciles”. https://novayagazeta.ru/articles/2025/01/06/mnogoe-chto-schitaiut-obshchestvennym-mneniem-formiruetsia-v-kgb Esta evidencia documental es obviamente tan valiosa como la carta de Elena Bonner y la interpretación de la música de Lokshin en la conferencia Resistencia en el Gulag en 2002.

Como resultado de estas acusaciones, las interpretaciones de su música se volvieron raras y encontraron resistencia por parte de intelectuales de pensamiento liberal, en particular Gennady Rozhdestvensky , quien durante un tiempo se negó a interpretar la música de Lokshin (aunque anteriormente había grabado una de las sinfonías y estrenó la Tercera durante su etapa con la orquesta de la BBC). Aun así, la mayoría de las obras de Lokshin se han interpretado y grabado ocasionalmente. Entre sus composiciones que nunca se interpretaron se encuentran su Sinfonía n.° 6 sobre versos de Aleksandr Blok y La Cucaracha ( Tarakanisché ), un oratorio cómico (sobre un poema de Korney Chukovsky , considerado con insinuaciones anti- Jrushchov ). Rudolf Barshai, en colaboración con Viktor Popov, preparó la Sinfonía n.° 6 para su interpretación; sin embargo, el Partido Comunista prohibió su ejecución por considerarla demasiado melancólica para el público soviético. Entre las composiciones propias de Lokshin que nunca escuchó interpretadas se encuentra la cantata Mater Dolorosa (1977), basada en versos del Réquiem de Akhmatova , prohibida en la Unión Soviética en aquel entonces. En 1981, Lokshin entregó la partitura de Mater Dolorosa a Rudolf Barshai, quien se encontraba en el extranjero. Sin embargo, a Barshai le fue imposible interpretar esta composición en Occidente debido a las consecuencias impredecibles que esto podría haber tenido para Lokshin. La interpretación del Réquiem de Lokshin por parte de Barshai en la clausura de la IV Conferencia Internacional "Resistencia en el Gulag" (Moscú, 29 de mayo de 2002) constituyó el primer paso esencial hacia la rehabilitación póstuma de Lokshin. ^{[ 8 ]}