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And babies (26 de diciembre de 1969 [2] ) es un cartel icónico contra la guerra de Vietnam . [1] Es un famoso ejemplo de "arte propagandístico" de la guerra de Vietnam , [3] que utiliza una fotografía en color de la masacre de My Lai tomada por el fotógrafo de combate estadounidense Ronald L. Haeberle el 16 de marzo de 1968. Muestra alrededor de una docena de mujeres y bebés vietnamitas del sur muertos y parcialmente desnudos en posiciones contorsionadas apilados juntos en un camino de tierra, asesinados por las fuerzas estadounidenses. La imagen está superpuesta en letras semitransparentes de color rojo sangre que preguntan en la parte superior "P. ¿Y los bebés?", y en la parte inferior responde "A. Y los bebés". La cita es de una entrevista televisiva de Mike Wallace CBS News con el soldado estadounidense Paul Meadlo , que participó en la masacre. Las letras fueron obtenidas de The New York Times , [4] que publicó una transcripción de la entrevista de Meadlo al día siguiente. [5]
Según el historiador cultural M. Paul Holsinger, And babies fue "fácilmente el cartel más exitoso para expresar la indignación que muchos sentían por el conflicto en el sudeste asiático". [1]
Historia
Transcripción parcial [5] de la entrevista de Mike Wallace con Paul Meadlo en la que Meadlo describe su participación en la masacre:
- P. ¿Entonces disparaste algo así como sesenta y siete tiros?
- A. Correcto.
- P. ¿Y a cuántos mataste? ¿En esa época?
- A. Bueno, les disparé en automático, así que no se puede... simplemente se rocía el área con el arma y no se puede saber cuántos se mataron porque iban rápido. Así que tal vez maté a diez o quince de ellos.
- P. ¿Hombres, mujeres y niños?
- A. Hombres, mujeres y niños.
- P. ¿Y los bebés?
- A. Y los bebés.
En 1969, la Art Workers Coalition (AWC), un grupo de artistas de la ciudad de Nueva York que se oponían a la guerra, utilizó la impactante fotografía de Haeberle de la Masacre de My Lai, junto con una cita inquietante de la entrevista televisiva de Wallace/Meadlo, [6] [7] para crear un cartel titulado And babies (Y bebés) . [1] Fue producido por los miembros de la AWC Irving Petlin , Jon Hendricks y Frazer Dougherty junto con los miembros del Museo de Arte Moderno Arthur Drexler y Elizabeth Shaw. [1] El Museo de Arte Moderno (MoMA) había prometido financiar y hacer circular el cartel, pero después de ver el cartel de 2 por 3 pies, retiró la financiación para el proyecto en el último minuto. [2] [8] La Junta de Síndicos del MoMA incluía a Nelson Rockefeller y William S. Paley (director de CBS), quien, según se informa, "se puso furioso" al ver las pruebas del cartel. [2] Ambos eran "firmes partidarios" del esfuerzo bélico y respaldaban a la administración de Nixon. [2] No está claro si se retiraron por razones políticas (como partidarios de la guerra) o simplemente para evitar un escándalo (personal y/o para el MoMA), pero la razón oficial, declarada en un comunicado de prensa, fue que el cartel estaba fuera de la "función" del museo. [2] Sin embargo, bajo el patrocinio exclusivo de la AWC, el sindicato de litógrafos de la ciudad de Nueva York imprimió 50.000 carteles.
El 26 de diciembre de 1969, una red de base de artistas voluntarios, estudiantes y activistas por la paz comenzó a circularlo por todo el mundo. [2] [8] Muchos periódicos y programas de televisión reimprimieron imágenes del cartel, pronto siguieron versiones de carteles para el consumidor y se llevó en marchas de protesta por todo el mundo, lo que aumentó aún más su audiencia. En otra protesta por la decisión del MoMA de retirarse del proyecto, los miembros del AWC llevaron copias del cartel al MoMA y las desplegaron frente al cuadro de Picasso Guernica , prestado al MoMA en ese momento por la familia Rockefeller, el cuadro representa las tragedias de la guerra y el sufrimiento que inflige a civiles inocentes. [2] Un miembro del grupo fue Tony Shafrazi , que regresó en 1974 para pintar con aerosol el Guernica con las palabras "KILL LIES ALL" (MATAD TODAS LAS MENTIRAS) con pintura roja sangre, en protesta por el perdón de Richard Nixon a William Calley por las acciones de este último durante la masacre de My Lai . [9]
Aunque la fotografía fue tomada casi dos años antes de la producción del cartel, Haeberle no la había publicado hasta finales de 1969. Era una fotografía en color tomada con su cámara personal, que no entregó al ejército, a diferencia de las fotografías en blanco y negro que tomó con una cámara militar. Haeberle vendió las fotografías en color a la revista Life , donde se vieron por primera vez a nivel nacional en el número del 5 de diciembre de 1969. [2] Cuando el cartel salió a la luz unas semanas más tarde, a finales de diciembre de 1969, la imagen todavía era bastante impactante y nueva para la mayoría de los espectadores, pero ya se estaba convirtiendo en una imagen definitoria de la Masacre de My Lai y los crímenes de guerra estadounidenses en Vietnam. [4]
El mensaje del cartel era que los soldados estadounidenses estaban matando bebés en Vietnam y que, por lo tanto, la guerra era inmoral. Según el historiador cultural M. Paul Holsinger, And babies fue "sin duda el cartel más exitoso para expresar la indignación que tanta gente sentía por el conflicto en el sudeste asiático. Todavía se ven copias con frecuencia en retrospectivas que tratan sobre la cultura popular de la época de la guerra de Vietnam o en colecciones de arte de la época". [1] Según el historiador Matthew Israel, "My Lai se convirtió en el incidente representativo de los crímenes de guerra en Vietnam. Provocó una gran cantidad de protestas contra la guerra, incluidas las de artistas, la más conocida de las cuales fue el cartel And babies ". [4]
El cartel se incluyó en dos importantes exposiciones del MoMA: la exposición de arte conceptual de Kynaston McShine de 1970, Information ; y El artista como adversario de Betsy Jones de 1971. [4]
Durante la campaña de reelección de Nixon en 1972, el cartel fue revivido con el texto reemplazado por "¿Cuatro años más?" en rojo sangre. [4] La banda punk británica Discharge escribió la canción "Q: And Children? A: And Children" en el álbum Hear Nothing See Nothing Say Nothing (1982).
Lectura adicional
- Matthew Israel (2013). "Capítulo 6: 1969. AWC, bebés muertos, soldados estadounidenses muertos". Matar por la paz . págs. 119–127.
- Lucy Lippard (1990). Una guerra diferente: Vietnam en el arte . Págs. 27-28.
Referencias
- ^ abcdef Holsinger, M. Paul (1999). "Y bebés". La guerra y la cultura popular estadounidense . Greenwood Press. pág. 363. ISBN 9780313299087.
- ^ abcdefgh Frascina, Francis (1999). Arte, política y disidencia: aspectos de la izquierda artística en los Estados Unidos de los años sesenta. Manchester University Press. pp. 175–186+. ISBN 978-0719044694. Archivado desde el original el 29 de mayo de 2018.Discutir la creación del cartel.
- ^ Cooper, Daniel (2003). "Arte". En Nicholas John Cull (ed.). Propaganda y persuasión de masas: una enciclopedia histórica, desde 1500 hasta la actualidad . ABC-CLIO. pág. 23. ISBN 9781576078204El arte propagandístico
encontró un terreno más fértil para criticar al gobierno estadounidense durante el conflicto de Vietnam, a través de obras como la famosa pieza de la Art Workers Coalition Q. And Babies? A. And Babies (1970), que comentaba los horrores del incidente de My Lai.
El cartel también se analiza en Moore, Colin (2010). Propaganda Prints: A History of Art in the Service of Social and Political Change . A&C Black. pág. 181.y en Brewer, Susan. Por qué lucha Estados Unidos: patriotismo y propaganda de guerra desde Filipinas hasta Irak . Oxford University Press. pág. 221. - ^ abcde Israel, Matthew (2013). Matar por la paz: artistas estadounidenses contra la guerra de Vietnam . University of Texas Press. págs. 121–127.
- ^ ab Meadlo, Paul; Wallace, Mike (24 de noviembre de 1969). Transcripción de la entrevista de Meadlo-Wallace de 1969. Consultado el 28 de mayo de 2014 a través de Internet Archive.
- ^ Eysenck, Michael W. (2004). Psicología: una perspectiva internacional . Taylor & Francis. pág. 723. ISBN. 978-1841693606.
- ^ Milgram, Stanley (2009) [1974]. Obediencia a la autoridad: una visión experimental . HarperCollins. pp. 183–186. ISBN 9780953096473.
- ^ ab Selz, Peter ; Landauer, Susan (2006). El arte de la participación: política visual en California y más allá . University of California Press. p. 46. ISBN 978-0520240520.
- ^ Hoberman, J. (13 de diciembre de 2004). "Pop and Circumstance". The Nation . págs. 22-26. Archivado desde el original el 19 de marzo de 2005.