Arthur Albro

En agosto de 1909, Albro estaba de gira como imitador del tenor Enrico Caruso en la compañía teatral de Lew Dockstader, en la que interpretó el aria " Vesti la giubba " de Pagliacci . ^{[ 8 ]} Algunas de las paradas de la gira de ese año incluyeron la Stone Opera House en Binghamton, Nueva York , ^{[ 8 ]} el Teck Theatre en Buffalo, Nueva York , ^{[ 9 ]} el Garrick Theater en Chicago, ^{[ 10 ]} el Colonial Theatre en Cleveland, Ohio , ^{[ 11 ]} el Shubert Theatre en Kansas City, Missouri, ^{[ 12 ]} y el Alvin Theater en Pittsburgh, Pensilvania . ^{[ 13 ]} La compañía incluía notablemente a un joven Al Jolson , ^{[ 14 ]} y para cuando el espectáculo llegó al Globe Theatre en Boston en enero de 1910, Albro estaba cantando en la producción junto a William H. Thompson . ^{[ 15 ]}

En abril de 1910, Albro ofreció un recital en el Crescent Theatre de Brooklyn en un programa que también incluía al violonchelista Alberto Colombo , al violinista Alfred Gill y a la cantante y pianista Sra. William E. Annis. ^{[ 16 ]} Este grupo luego realizó una gira conjunta de recitales durante el resto del año. ^{[ 17 ] [ 18 ]} En mayo de 1911 compartió escenario con la contralto de la Metropolitan Opera , Louise Homer, en un concierto benéfico ofrecido en el Waldorf Astoria de Nueva York para la Little Mothers' Aid Association. ^{[ 19 ] [ 20 ]} Ese mismo mes actuó con James Thornton en una recaudación de fondos para el Mount Vernon Hospital de Nueva York . ^{[ 21 ]}

En el verano de 1911, Albro fue elegido como tenor principal en la primera producción estadounidense de la opereta Amor gitano (en alemán: Zigeunerliebe ) de Franz Lehár, junto a Marguerita Sylva en el papel femenino principal. ^{[ 22 ]} Albro y Sylva grabaron el dúo "El amor es como la rosa" de Amor gitano para Edison Records ese mismo año. ^{[ 23 ]} La producción de Amor gitano comenzó su andadura escénica en el Teatro Forrest de Filadelfia, donde se estrenó el 2 de octubre de 1911. El Philadelphia Inquirer dio buenas críticas a las actuaciones de Albro y Sylva, especialmente a su canto, pero criticó la trama de la obra, calificando el libreto de "increíblemente inverosímil y aburrido". El crítico también elogió la escenografía y el vestuario como "ricamente producidos" y consideró que la partitura de la opereta era "magistral", pero opinó que la tendencia actual hacia la opereta vienesa en los escenarios estadounidenses se había vuelto monótona y que era improbable que la producción tuviera una larga temporada. ^{[ 24 ]}

Gypsy Love se trasladó a Broadway, donde se estrenó en el Globe Theatre el 17 de octubre de 1911 con Albro como Jozsi, el personaje gitano al que se refiere el título de la opereta. ^{[ 25 ]} Se suponía que la obra sería un vehículo estelar para Sylva, pero no le fue bien, ya que se enfermó la noche del estreno y tuvo que interrumpir la función a mitad de camino para que su suplente, Phyllis Partington, la reemplazara. En su reseña, The New York Sun afirmó que Sylva era posiblemente la "mujer más enfadada de Nueva York", ya que su suplente recibió "lo que equivalía a una ovación". ^{[ 26 ]} Además, las críticas fueron muy elogiosas con la actuación de Albro en Gypsy Love ; ^{[ 25 ] [ 26 ]} y el historiador de teatro Dan Dietz afirmó: "Arthur Albro prácticamente se robó el espectáculo con su voz y su atractivo". ^{[ 26 ]}

Los críticos consideraban a Albro un rival del tenor Donald Brian, quien había tenido un éxito reciente en otra opereta de Lehár, La viuda alegre . ^{[ 26 ]} La reseña del New York Times afirmaba: «De los demás miembros del reparto, Albert Albro, como el gitano, causó la impresión más marcada. Era la personificación de la vida y bailaba y cantaba con un abandono húngaro que habría sido muy contagioso en circunstancias normales». ^{[ 25 ]} El New York Sun afirmaba que Albro «parecía un príncipe de cuento de hadas» y tenía una «voz encantadora, una figura ágil y una cabellera de lo más romántica». ^{[ 26 ]} A pesar de las excelentes críticas para Albro, la enfermedad de Sylva en la noche del estreno provocó críticas tibias en general para Amor gitano en la prensa neoyorquina, y la obra no fue un éxito en Broadway. ^{[ 26 ]} Cerró el 11 de noviembre de 1911 después de tan solo 31 funciones. ^{[ 27 ]}

Inmediatamente después de finalizar su temporada en Broadway, la producción de Gypsy Love inició una larga gira por los Estados Unidos. ^{[ 28 ]} La gira seguía activa hasta febrero de 1913, cuando se presentaba en Los Ángeles en la Mason Opera House con Albro aún en el elenco. ^{[ 29 ]} Albro continuó actuando con regularidad en reposiciones de Gypsy Love en los Estados Unidos hasta principios de la década de 1920. Algunas de estas incluyeron una producción itinerante de 1917 en Nueva Inglaterra que se presentó en la Barre Opera House en Vermont, ^{[ 30 ]} el Parsons Theatre en Connecticut, ^{[ 31 ]} y el Court Square Theater en Springfield, Massachusetts ; ^{[ 32 ]} y una producción de 1920 en Chicago en el Auditorium Theatre . ^{[ 33 ]} Tanto la gira por Nueva Inglaterra como la producción de Chicago fueron producidas por Andreas Dippel . ^{[ 32 ] [ 33 ]}

En agosto de 1915, Albro tenía contrato con Pathé Exchange y estaba en proceso de hacer la película muda The Closing Net . ^{[ 92 ]} Interpretó el papel de Chu Chu en esta película ^{[ 93 ] [ 94 ]} que estaba basada en un misterio de asesinato serializado publicado en el Saturday Evening Post . ^{[ 92 ]} Apareció en otra película de Pathé Exchange, A Damsel in Distress (1919), en el papel de Reggie Byng. También estaba basada en una historia serializada del Saturday Evening Post ; esta vez escrita por PG Wodehouse . ^{[ 95 ]} Interpretó a Alexis en la película sonora Wedding on the Volga (1929, Hollywood Pictures ); una película que alguna vez se creyó perdida, pero de la cual se encontró una copia en 2015. ^{[ 96 ]}

• Dietz, Dan (2021). El libro completo de los musicales de Broadway de la década de 1910. Rowman & Littlefield Publishers . ISBN 9781538150283.
• Franceschina, John (2004). Harry B. Smith: Decano de los libretistas estadounidenses . Taylor & Francis . ISBN 9781135949082.
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• Scott, Derek B. (2019). La opereta alemana en Broadway y en el West End, 1900-1940 . Cambridge University Press . ISBN 9781108484589.
• Taves, Brian (2015). PG Wodehouse y Hollywood: Guionismo, sátiras y adaptaciones . McFarland & Company . ISBN 9780786484430.