Artscribe

Artscribe (1976-1992 ) , titulada Artscribe International desde 1985, fue una revista británica de arte contemporáneo ya desaparecida . Se destacó por su compromiso con el arte abstracto a finales de la década de 1970 y principios de la de 1980 , y por haberle dado al popular crítico de arte Matthew Collings su primera oportunidad en el mundo del arte contemporáneo . La revista se publicaba bimestralmente. ^{[ 1 ]}

Artscribe se fundó en 1976. ^{[ 2 ]} Su editor fundador fue el escultor Ben Jones junto con el crítico y pintor James Faure Walker. Ben Jones se retiró del mundo editorial para concentrarse en la creación artística y se marchó después de unos años. Faure Walker había sido colaborador habitual de Studio International , que había empezado a centrarse en el arte conceptual . Faure Walker y Jones concibieron la nueva revista como un escaparate de la nueva pintura y escultura modernista abstracta británica y estadounidense, tipificada por la obra de Patrick Heron . Entre los colaboradores figuraban Adrian Searle , Terence Mulloon y Stuart Morgan . En esta primera fase bajo la dirección de Faure Walker, Artscribe se distinguió por la vivaz inteligencia de sus escritos, con cierta amplitud: el contenido inicial incluía una larga entrevista con el artista RB Kitaj (un defensor declarado de la figuración ) y una sofisticada descripción de la escena del arte performativo en Estados Unidos y Europa por Stuart Morgan . Pero el enfoque principal estaba en cuestiones puramente visuales: Hasta el día de hoy no existe un equivalente en la edición de arte.

A principios de la década de 1980, el neoexpresionismo, personificado por la obra de Julian Schnabel , Anselm Kiefer , Jörg Immendorff , Francesco Clemente y Steven Campbell, había captado la atención internacional. Este tipo de arte era considerado por figuras influyentes del mundo artístico como cargado de un contenido importante que, de alguna manera, trascendía la dimensión visual. Faure Walker rechazó esta visión, y su mordaz análisis de esta mentalidad en el arte, publicado en un artículo sobre la exposición de 1981 « Un nuevo espíritu en la pintura », comisariada por Nicholas Serota y Norman Rosenthal , hizo que Artscribe pareciera desfasada con respecto a las tendencias contemporáneas. En 1983, Faure Walker dejó la revista para dedicarse a su carrera como pintor, y Matthew Collings , quien había trabajado en diversos aspectos de su producción desde 1979, asumió el cargo de editor.

Collings internacionalizó el contenido de la revista, lo que llevó al cambio de nombre, introducido en 1985 cuando la propiedad de Artscribe pasó a manos de un matrimonio estadounidense jubilado, Pat y Jack Butler, que tenían casas en Londres , Nueva York y Florida . Su financiación permitió que Artscribe se convirtiera en una revista de papel brillante a color. Collings continuó con su política de internacionalización, incorporando artículos y reseñas de Estados Unidos y Europa continental para combinarlos con la cobertura del arte británico. También creó un grupo de editores colaboradores radicados en el extranjero y persuadió a artistas de renombre para que crearan portadas únicas y páginas dedicadas a ellos para la revista. Entre ellos se encontraban figuras glamurosas del momento como George Condo , Julian Schnabel , Markus Lüpertz , Albert Oehlen , Werner Büttner , Jean-Michel Basquiat , Eric Fischl y Nancy Spero , pero también artistas británicos destacados, como Art & Language , Hannah Collins , Ian McKeever y Gerard Hemsworth . En 1987, Collings recibió una mención honorífica del jurado del Premio Turner por su transformación de Artscribe (otras figuras del mundo del arte que también recibieron menciones honoríficas ese año fueron Nicholas Serota , quien pronto se convertiría en director de la Tate ). Ese mismo año, los propietarios despidieron a Collings como editor tras una discusión con un empleado de la oficina. (Posteriormente, se dedicó a escribir y presentar programas de televisión populares sobre arte y actualmente compagina su trabajo televisivo con la pintura).

El sucesor de Collings, Stuart Morgan, fue un crítico de arte muy respetado que colaboró ​​como freelance para diversas publicaciones, como Artscribe , Art Monthly y Artforum . También desempeñó un papel influyente en el Reino Unido como comisario . (Fue, por ejemplo, el primer defensor en el Reino Unido de la escultora estadounidense Louise Bourgeois , organizando una retrospectiva de su obra ya en 1985 en la Serpentine Gallery de Londres ). Si la etapa de Faure Walker en Artscribe fue inteligentemente visual y mayoritariamente local, la etapa de Collings fue inspiradora pero aguerrida y fervientemente internacional, mientras que la etapa de Morgan fue comparativamente convencional. Esto no se debió a ninguna falta de originalidad por parte del nuevo editor, sino simplemente a que el panorama del arte contemporáneo en general se estaba homogeneizando mucho más. Si alguna revista de arte aspiraba a un público más amplio que el de un panfleto académico, era imposible sobrevivir si no se aspiraba a una cierta uniformidad general. La voz personal de Morgan era inconfundible, pero todas las revistas de arte centradas en la vanguardia compartían valores, estética, publicidad y escritores similares. Pronto, Morgan dejó la dirección para dedicarse a la curaduría y la escritura, y años después se retiró del mundo del arte por enfermedad. Falleció en 2002 a causa del síndrome de cuerpos de Lewy, una enfermedad neurológica poco común . En 1996, se publicó con gran éxito una recopilación de sus escritos titulada « Lo que vio el mayordomo » , editada por la revista Frieze .

En 1991, la crisis del mercado internacional del arte afectó a los ingresos publicitarios de Artscribe , y la revista fue vendida a Hale, una empresa que publicaba revistas de decoración de interiores de lujo. Marjorie Allthorpe Guyton fue nombrada editora. El formato se modificó de nuevo y el precio de portada se duplicó, lo que provocó que las suscripciones perdieran valor. Los últimos números incluyeron artículos destacados sobre Jannis Kounellis y Damien Hirst, escritos por los artistas Jon Thompson y Liam Gillick, pero el declive fue irreversible y la revista dejó de publicarse en enero de 1992.