Gremio de Directores de Australia

A principios de 1981, se celebró una reunión de directores de cine en respuesta a los planes de importar un director extranjero para Hoodwink , un largometraje financiado por los contribuyentes australianos a través de la Corporación de Cine de Nueva Gales del Sur. En la reunión se consideró que el desarrollo de directores australianos era una parte fundamental de la justificación de la financiación gubernamental de películas. Al no conseguir el apoyo del sindicato pertinente del sector, la Asociación Australiana de Empleados de Teatro y Entretenimiento (AT&AEA), los directores decidieron crear la Asociación Australiana de Directores de Largometrajes. Alrededor de septiembre de 1981, 18 directores se reunieron en la sede de la AT&AEA en el suburbio de Glebe, en Sídney, para firmar los Estatutos. Nueve directores fueron los firmantes formales: Gillian Armstrong , James Ricketson , Esben Storm , Albie Thoms , Henri Safran , Keith Salvat, Tom Jeffrey , Carl Schultz y Michael Pate .

La organización pronto atrajo el interés de directores que no eran de largometrajes, especialmente de directores de televisión, lo que llevó a la decisión de cambiar su nombre a Asociación Australiana de Directores de Cine (ASDA). Entre los nuevos firmantes de los Estatutos de la ASDA el 15 de enero de 1982 se encontraban Phillip Noyce y Stephen Wallace, así como varios directores más conocidos por su trabajo en televisión: John Power , Maurice Murphy, Peter Maxwell , Ron Way e Ian Barry .

En los años siguientes, ASDA continuó dedicándose a la contratación de directores extranjeros, apoyando a directores destacados y participando también en proyectos donde directores australianos estaban presentes. Se organizaron diversos eventos culturales, reuniones y seminarios, y, a medida que crecía el número de miembros, las cuotas permitieron la contratación de un gerente. Los intentos de establecer un contrato estándar para directores resultaron infructuosos, ya que la Asociación de Productores de Cine de Australia (SPAA) se negó a negociar, alegando la falta de registro industrial de ASDA. No obstante, en 1985 se formó un comité de resolución de conflictos y ASDA continuó representando a los directores en disputas con los productores.

Las reuniones de la junta directiva de ASDA se celebraban inicialmente en las casas de los miembros o en un local frecuentado por profesionales del sector, el Club 729, hasta 1984. Para entonces, los ingresos habían aumentado lo suficiente como para establecer una oficina en el barrio de Glebe. En 1985, con la admisión de directores de documentales, la membresía alcanzó los 100 miembros, pero la influencia de ASDA, a través de sus diversas actividades, llegó a muchos más directores, así como a otras personas interesadas o involucradas en la producción de cine y televisión. Estos eventos culturales también se convirtieron en una fuente de financiación.

A medida que la organización se desarrollaba, llegando a incluir miembros en otras capitales, la Comisión de Cine Australiana (AFC) comenzó a brindar apoyo financiero a los eventos culturales y seminarios de ASDA. Paralelamente, con el crecimiento de la membresía y el establecimiento de una base financiera, ASDA pudo desempeñar un papel en la política de la industria. La defensa de los puntos de vista de los directores sobre diversos temas pronto se convirtió en una de las actividades principales de la Asociación. ^{[ 2 ]}

En 1992, ASDA contaba con alrededor de 200 miembros y, a medida que aumentaba la actividad dentro de la organización, este número pronto se duplicó. ^{[ 10 ]} A finales de la década, el número de miembros ascendía a casi 900, incluyendo tanto a miembros asociados como a estudiantes. ^{[ 11 ]}

Durante la década de 1990, los miembros participaron directamente en la Asociación a través de diversos comités, entre ellos un comité de documentales, un comité de animadores, un comité de directores de televisión, un comité de mujeres, un comité de eventos y un comité de políticas, entre otros. El presidente Stephen Wallace, al revitalizar la ASDA, reconoció el interés de los miembros por el arte y la técnica de la dirección y propuso la creación de una Conferencia de Directores y proyecciones de debate entre directores. En los años siguientes se celebraron numerosas proyecciones de este tipo, junto con diversos seminarios y reuniones para debatir sobre las políticas del sector.

La primera Conferencia Nacional de Directores de ASDA se celebró en junio de 1993. En los años siguientes, estas conferencias coincidieron con la Asamblea General Anual de ASDA y se convirtieron en foros para el debate político, así como para la exploración de cuestiones directivas.

Durante este período, ASDA continuó su participación en el desarrollo de políticas de la industria mediante presentaciones y reuniones con organizaciones, revisiones y departamentos gubernamentales relevantes. Se inició el trabajo en un contrato estándar para directores de televisión y un Comité de Disputas reconstituido comenzó a funcionar al abordar una disputa televisiva grave que surgió en parte por la falta de dicho contrato. Otros conflictos siguieron siendo presentados al comité por directores que trabajaban en diversas áreas de la industria. En 1999, una de estas disputas, con Channel 9 sobre los salarios de los directores de la serie Far Scape , puso de relieve el tema, largamente latente, de la representación industrial. El presidente Stephen Wallace rechazó enérgicamente la opinión de que ASDA debiera trabajar a través del sindicato de la industria, la Media, Entertainment & Arts Alliance (MEAA), y en cambio, propuso que solicitara por sí misma su registro industrial. ^{[ 12 ]}

Los esfuerzos de ASDA por desarrollar contratos estándar para directores continuaron, y en 1999 Neil Haggquist, el agente comercial del Gremio de Directores de Canadá (DGC), fue traído a Australia para ayudar a desarrollar un contrato que fuera aceptable tanto para las empresas australianas como para las estadounidenses. También en este período se inició una larga lucha para lograr los derechos morales de los directores cuando las dos agencias cinematográficas del gobierno federal, la Comisión de Cine Australiana y la Corporación de Financiamiento Cinematográfico de Australia , así como el Gremio de Escritores Australianos, se opusieron a la inclusión de los directores como autores en los cambios propuestos a la ley de derechos de autor de Australia .

ASDA comprendió que la autoría de los directores de cine no estaba bien reconocida y se veía amenazada en un panorama global y tecnológico en constante cambio. En consecuencia, muchas de sus actividades en ese momento se dirigieron a fomentar una mejor comprensión del papel del director. Gracias a estos esfuerzos, cuando se introdujo la legislación sobre derechos morales en la Ley de Derechos de Autor en el año 2000, los directores fueron definidos como creadores de una película junto con los guionistas y productores. Es importante destacar que, con la posterior aprobación de la Ley de Enmienda de Derechos de Autor de 2006, ASDA y el Gremio de Escritores Australianos, que ahora trabajaban juntos, lograron proteger a sus miembros de las presiones contractuales para renunciar a sus derechos morales  , una renuncia que está permitida y se ejerce ampliamente en otras jurisdicciones, especialmente en Estados Unidos. ^{[ 13 ]}

En 1994, el presidente de ASDA, Stephen Wallace , por invitación del difunto John Juliani, el DGC ( Directors Guild of Canada ), se reunió en Toronto con el DGA ( Directors Guild of America ) y el BECTU (Britain's Broadcasting, Entertainment, Cinematograph and Theatre Union ), iniciando así un proceso para lograr relaciones más estrechas con los gremios extranjeros. ^{[ 14 ]} Posteriormente, ASDA participó regularmente en el Foro Internacional Anual de Gremios de Directores, evento que organizó en Sídney en 1998. ^{[ 15 ]}

Similarly in 1995, ASDA formed ASDACS (the Australian Directors Collecting Society) after having been approached by the Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques to distribute money collected on behalf of directors from the sale of video tapes in France. ASDACS subsequently formed further relationships with other European collecting societies and in recent years has distributed roughly half a million dollars annually to its 800 director members in Australia and New Zealand.^[16][17][18]

In 1999, ASDA made further gains for directors in arguing for their inclusion as beneficiaries under the retransmission scheme proposed in the Copyright Amendment (Digital Agenda) Act (2000). These efforts came to fruition in 2005 through the Copyright Amendment (Film Directors' Rights) Act, providing for film directors to share in retransmission royalties along with producers in certain cases.^[19][20]

By the end of the 1990s, political, social and technological changes were resulting in a diminution of member involvement in many organizations across Australia and ASDA was not immune to these changes. Most of the member committees of the earlier period had become inactive, members meetings became infrequent, and most of the work fell to active members of the board—particularly successive association presidents Donald Crombie and Ray Argall—and to the executive directors: Richard Harris (1998-2007),^[21] Drew Macrae (2007-2009), In 2009–2011, the ADG also employed an industrial relations and policy manager, Needeya Islam.^[22] Much of their time was claimed by industrial issues, international relations and the necessity of participation in a large number of policy debates and reviews of public sector institutions and regulations, with their attendant demands for consultations, participation in industry committees and detailed submissions.

In this period also, digital media became an increasingly significant area of concern as rapid transformations affected telecommunications, television and "film" which was increasingly moving away from celluloid formats.

Gracias a su constante participación en la política de la industria y a la promoción de los puntos de vista de los directores, para cuando la asociación cambió su nombre a Gremio de Directores Australianos (ADG) en 2007, se había convertido en un actor bien establecido y reconocido en un complejo panorama industrial y cultural en el que prácticamente todos los oficios y grupos de interés estaban estableciendo su propia representación organizada. El presidente del ADG, Ray Argall, se involucró en el trabajo del Consejo Australiano de la Pantalla, un intento, finalmente fallido, de unir a los gremios de la pantalla. ^{[ 23 ] [ 24 ]} De manera más general y en consonancia con la comprensión del ADG sobre el creciente impacto de la globalización en la pantalla australiana, Argall representó oficialmente a Australia en la fundación de la Federación Internacional de Coaliciones para la Diversidad Cultural en Sevilla en 2007. Actualmente es el miembro de Asia Pacífico de la Junta Directiva de la Federación y coordina la Coalición Australiana para la Diversidad Cultural. ^{[ 25 ] [ 26 ]}

Fue también en este período que la ADG finalizó las tarifas para los honorarios de los directores. ^{[ 27 ]} Y si bien también se habían redactado los contratos de los directores, la capacidad de negociar con los productores para su implementación seguía siendo un obstáculo. En 2014, tras conversaciones con MEAA y SPAA, la ADG recibió el apoyo unánime de sus miembros para los cambios estatutarios necesarios para registrarse como sindicato industrial. ^{[ 5 ]}

La ADG continuó manteniendo el enfoque en los problemas creativos y técnicos de los directores a través de seminarios y proyecciones de debate en las capitales, en su conferencia nacional y en colaboración con una variedad de otras organizaciones de la industria, instituciones educativas y festivales de cine. ^{[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]}

• 1995 Richard Mason
• 1996 Gil Brealey
• 1997 Freda Glynn , Phillip Batty
• 1999 Lilias Fraser
• 2001 Tim Burstall
• 2002 Michael Thornhill
• 2003 John Flaus
• 2004 Amanda Higgs
• 2005 John Maynard ^{[ 31 ]}
• 2006 Rolf de Heer
• 2007 Donald Crombie
• 2008 Tom Zubrycki
• 2009 Paul Cox ^{[ 32 ]}
• 2011 Sally Riley , Erica Glynn ^{[ 33 ] [ 34 ]}
• 2012 Stephen Wallace^[35]
• ?
• 2016 Lawyers Michael Frankel and Greg Duffy, for providing pro bono services to ADG members^[36][37][38]
• 2017 Courtney Gibson^[39][40]
• 2018 Ray Argall^[41]
• 2022: Samantha Lang^[42][43]
• 2024: Robert Connolly^[44]

In 2007, the first ADG Directors Awards were established. They are open to financial members in all categories and are the only Australian film directing awards judged solely by directors. This was the year in which the ADG was first included in the Directors Finder Series by the Directors Guild of America. The DGA Finders Series spotlights the director of an undistributed independent film chosen from member countries within the International Association of English-Speaking Directors Organizations (IAESDO).^[45][46] The Finder's Award was relaunched by the ADG in 2012, and in 2014 an Innovation Award was also established.^[47][48]

In 2018, Larissa Behrendt won "Best Direction of a Documentary Feature Film" for After the Apology, which was partly funded by the Adelaide Film Festival's Indigenous Feature Documentary Initiative.^[49][50]

In May 2019, ten awards were presented, as well as the top prize of Best Direction in a Feature Film, which Warwick Thornton won for Sweet Country. Another major winner was Rachel Perkins, with Mystery Road, Series.^[51][52]