Políptico de Averoldi

La escena central representa a Cristo resucitado y triunfante, en lo alto, bajo un cielo de amanecer de tonos amarillos oscuros y grises. Sostiene en alto el estandarte de San Jorge, santo de las Cruzadas , como emblema de la Iglesia Católica. Debajo de él se encuentra un grupo de soldados con armadura.

La obra muestra la influencia de trabajos de Rafael , como la Transfiguración (la posición centrípeta de Cristo) y el fresco de la Liberación de San Pedro, por su atmósfera casi nocturna. ^{[ 1 ]} Otra posible influencia que se ha sugerido es la de la escuela del Danubio , en detalles como los dramáticos efectos de iluminación en el paisaje. La representación de la Jerusalén ideal en el fondo era una moda del norte de Europa. ^{[ 3 ]}

El panel izquierdo muestra a los santos Nazario y Celso , a quienes estaba dedicada la iglesia que alberga el altar, sobre un fondo sombrío. Nazario viste una armadura brillante, con su discípulo, Celso, detrás de él. El donante arrodillado, Altobello Averoldi, legado papal en Venecia, está retratado de perfil, con un estilo que recuerda a la representación de Sigismondo de' Conti en la Virgen de Foligno de Rafael . La influencia de Giorgione , quien antes de su muerte en 1510 había trabajado con Tiziano, se puede apreciar en la atmósfera serena y los colores apagados. ^{[ 3 ]}

El panel derecho muestra un martirio tradicional de San Sebastián , aunque en este caso el santo aparece representado en una posición bastante contorsionada. Esto podría derivar del Castigo de Amán de Miguel Ángel en el techo de la Capilla Sixtina , o del Fuego en el Borgo de Rafael, también en el Vaticano. ^{[ 1 ]} Los brazos del santo están atados a un tronco de árbol a diferentes alturas; las piernas también están articuladas de manera diferente porque el pie derecho de Sebastián descansa sobre un fragmento de una columna de piedra caída.

Se ha sugerido que el rostro del santo se asemeja al de Cristo resucitado en el panel central. También se ha afirmado cierto parecido con el propio Tiziano; tenía 30 años en ese momento. ^{[ 1 ]}

Al fondo de este panel se ve un ángel anunciador. Su mirada se dirige hacia Sebastián y hacia San Roque, a quien atiende: se invocaban oraciones a ambos santos como protección contra la peste, y las piernas descubiertas de Roque muestran las lesiones características.

Existen dos bocetos preparatorios del panel: uno (16,2 x 13,6  cm) se encuentra en el Kupferstichkabinett de Berlín y otro (18,3 x 11,5  cm) en el Städel de Fráncfort .

Los dos paneles superiores conforman una Anunciación , con el ángel anunciador a la izquierda y la Virgen a la derecha, según una tradición que se remonta a la Edad Media. Tiziano representó a ambas figuras con una luz intensa, especialmente al ángel, que está iluminado desde atrás. Su figura despliega un cartucho con las palabras del Evangelio «Ave Gratia Plena» , el saludo del arcángel Gabriel a la Virgen María.