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Sonata para flauta en mi mayor, BWV 1035

La Sonata en mi mayor para flauta y bajo continuo , BWV 1035, es una sonata para flauta travesera y bajo cifrado compuesta por J.S. Bach en la década de 1740. Fue escrita a raíz...

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La Sonata en mi mayor para flauta y bajo continuo , BWV 1035, es una sonata para flauta travesera y bajo cifrado compuesta por J.S. Bach en la década de 1740. Fue escrita a raíz de una visita en 1741 a la corte de Federico el Grande en Potsdam , donde el hijo de Bach, Carl Philipp Emanuel, había sido nombrado clavecinista principal del rey el año anterior. Fue dedicada a Michael Gabriel Fredersdorf , ayuda de cámara y secretario privado del rey, quien, al igual que el monarca, era flautista aficionado. [ 1 ] [ 2 ]

Orígenes y estructura musical

Joachim Quantz , 1735

Las fuentes del siglo XIX que se conservan de la sonata incluyen dedicatorias al secretario privado de Federico el Grande , Michael Gabriel Fredersdorf : una de las primeras copias manuscritas de la BWV 1035 lleva la anotación "según el autógrafo del compositor, escrito en el año 17, cuando se encontraba en Potsdam, para el chambelán privado Fredersdorf". Fredersdorf había aprendido a tocar la flauta con su padre, un Stadtpfeifer de Frankfurt . Actuó como intermediario con el flautista y compositor de Dresde , Joachim Quantz , quien no solo compuso para Federico, sino que también le dio clases y le proporcionó instrumentos. Cuando Federico ascendió al trono en 1740, nombró al hijo de Bach, Carl Philipp Emanuel , como clavecinista principal de la corte. Un año y medio después, en diciembre de 1741, Quantz también se unió a la corte, donde ejerció como compositor y profesor de flauta hasta el final de su carrera.

Antes de eso, en el verano de 1741, Bach realizó su primera visita a Berlín, alojándose cerca del palacio real en Unter den Linden con su amigo Georg Ernst Stahl, médico de la corte. Como lo demuestra su correspondencia con su familia en Leipzig, en esta primera visita Bach no tuvo una audiencia oficial con el rey, pero —en vista de la dedicatoria— debió haber conversado con Fredersdorf. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]

Movimientos

La sonata tiene cuatro movimientos :

  1. Adagio ma non tanto,tiempo común
  2. Allegro, 2 4
  3. Siciliano, 6 8 en Do sostenido menor
  4. Allegro assai, 3 4

El primer movimiento , Adagio ma non tanto, contiene numerosos ornamentos barrocos expresivos y elaborados, entre ellos las "tierces ornées" favoritas del rey: notas intermedias añadidas a una tercera descendente, creando un Affekt melancólico . Como comenta Oleskiewicz (1999 , p. 95) , probablemente esta fue la única vez que Bach empleó ornamentación de este tipo. 

La alternancia de melismas de semicorchea con pasajes de tresillos de semicorchea, junto con pasajes de figuras de semicorchea acopladas, también son típicas del estilo de Bach en Leipzig.

Asimismo, el Allegro, con su carácter de danza y un animado compás de 2/4 , sigue el patrón de sus obras de Leipzig, una concesión al estilo galante tan popular en aquella época.

En el Siciliano lento, el tema inicial de la flauta se retoma en canon un compás más adelante en la línea del bajo. El movimiento en sí está en la tonalidad de do sostenido menor , pero modula a través de varias tonalidades antes de regresar a la tonalidad original.

El último Allegro assai también presenta elementos galantes , con su forma binaria —al igual que el segundo y el tercer movimiento— y sus ritmos singulares, casi danzantes. Ambos movimientos rápidos contienen trinos y brillantes pasajes de semicorcheas.

Eppstein (1972 , págs. 15, 23) ha sugerido que BWV 1035 puede considerarse una sonata da camera , con el primer movimiento desempeñando el papel de preludio y los movimientos binarios subsiguientes correspondiendo a danzas. Ha propuesto que los movimientos rápidos corresponden a formas de danza específicas: el segundo movimiento a un rigaudon , una danza francesa que aparece, por ejemplo, en el cuarto de los Concerts Royaux de François Couperin (1722); y el cuarto movimiento a una vivaz polonesa . El tercer movimiento lento, como se indica en la partitura, es un siciliano . [ 3 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] 

Arreglos y transcripciones

Grabaciones seleccionadas

La sonata fue escrita para flauta travesera y bajo continuo , pero se ha adaptado para otros instrumentos (véase más arriba). La sonata, y su versión transpuesta en fa mayor para flauta dulce alto, forman parte del repertorio estándar de examen de la ABRSM y otros organismos examinadores nacionales. [ 13 ]

Bajo cifrado en clavecín

Bajo cifrado en fortepiano

  • Christopher Krueger, Laura Jeppesen (viola da gamba), John Gibbons (fortepiano), Centaur Records , 1997.
  • Susan Rotholz, Kenneth Cooper (fortepiano), Bridge Records , 2002.

Bajo cifrado en laúd

Acompañamiento de piano

Acompañamiento de guitarra

Transcripciones

Preparativos

Notas

  1. ↑ Marshall 1978 , pág. 493.
  2. ↑ Jones 2013 , págs. 363–364.
  3. 1 2 Powell 2002 , pág. 99.
  4. ↑ Wolff 2002 , pág. 425.
  5. 1 2 Oleskiewicz 1999 , pág. 95.
  6. ↑ Jones 2013 , págs. 363–64.
  7. ↑ Wolff 1994 , pág. 263 
  8. ↑ Wolff 1985
  9. ↑ Bach 1954 .
  10. ↑ Bach 1986 .
  11. ↑ Bach 1992 .
  12. ↑ Bach 2006 .
  13. ↑ La flauta barroca de mediados del siglo XVIII tenía una sola llave y estaba afinada en tono barroco , un tono más bajo que el tono de concierto actual , en el que se afina la flauta travesera moderna. La parte del bajo continuo puede ser interpretada por uno o más instrumentos. Junto con otras sonatas para flauta de Bach, la sonata ha entrado en el repertorio estándar utilizado para exámenes de flauta y flauta dulce en varios países, donde generalmente se interpreta con acompañamiento de piano a partir de una edición autorizada que utiliza una realización fija del bajo cifrado. Para más detalles, véase Powell (2002) .
  14. ↑ Die Flötensonaten = Sonatas completas para flauta, OCLC 10773875 
  15. ↑ Die Flötensonaten, OCLC 724993095 
  16. ↑ Sonata n.º 1, en si menor, para piano y flauta Sonata n.º 6, en mi mayor, para piano y flauta, OCLC 49740183 
  17. ↑ Las primeras grabaciones de flauta de Christopher Steward: Georges Laurent en las páginas de flauta de Robert Bigio

Referencias

Ediciones publicadas

  • Bach, J.S. (1978), Hans Eppstein (ed.), Sonatas para flauta, Volumen I (Las cuatro sonatas auténticas – con parte de violonchelo) (PDF) (  ed. Urtext), Henle-Verlag, ISMN  979-0-2018-0269-5
  • Bach, JS (1992), Barthold Kuijken (ed.), Sonata para flauta y bajo continuo en mi mayor, BWV 1035 , Wiesbaden: Breitkopf
  • Bach, JS (2002), Hans-Peter Schmitz; Ulrich Leisinger (eds.), Cuatro sonatas: BWV 1034–1035 para flauta y bajo continuo. BWV 1030, 1032 para flauta y clavecín obbligato (  ed. Urtext), Bärenreiter
  • Bach, JS (1992b), Ute Deussen (ed.), Sonata para flauta dulce aguda y bajo continuo en fa mayor, según BWV 1035 (transcripción, realización del bajo cifrado por Siegfried Petrenz) , Viena: Universal Edition, ISBN 978-3-7024-1198-5
  • Bach, JS (1954), Dom Gregory Murray (ed.), Sonata para flauta dulce soprano y piano o clavecín en fa mayor, según BWV 1035 , Schott
  • Bach, JS (1986), Martin Nitz (ed.), Drei sonaten für Altbockflöte und Basso continuo, BWV 1033–1035 , Verlag de Heinrichshofen
  • Bach, J.S. (1954b), Louis Moyse (ed.), Sonatas para flauta y piano, vol. II , G. Schirmer
  • Bach, JS (1997), Konrad Hampe (ed.), Sonatas para flauta y clavecín (Urtext), CF Peters, ISMN  979-0014106645
  • Bach, JS (2006), Manfredo Zimmermann (ed.), Sonata para flauta dulce (alto) y bajo continuo en fa mayor (basada en la Sonata para flauto traverso en mi mayor, BWV 1035) , Liechtenstein : Dowani International, ISBN 3905477335

Libros y artículos de revistas

Lecturas adicionales

  • Ericsson, Lena Weman (2008).«...el mundo en el silencio de un patinador ante Bach», Interpretación históricamente informada desde la perspectiva de la ontología musical contextual, ilustrada mediante un estudio de caso de la Sonata en mi mayor, BWV 1035, de J.S. Bach (PDF) (tesis doctoral). Universidad Tecnológica de Luleå . Consultado el 12 de septiembre de 2016 .(traducido del sueco por Joel Speerstra)
  • Zohn, Steven (2013), «Bach: Música de cámara», en Murray Steib (ed.), Guía del lector de música: Historia, teoría y crítica , Routledge, pp. 39–41 , ISBN  978-1135942625