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Articulo de referencia

trompa francesa

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La trompa es un instrumento de viento-metal de la familia de las trompas , compuesto por tubos enrollados en espiral con una campana grande y acampanada y válvulas rotativas . El término trompa francesa se refiere a las trompas con válvulas de pistón , poco utilizadas hoy en día; la trompa doble en Fa/Si♭, una variedad de la trompa alemana, es la que más utilizan los músicos en orquestas y bandas profesionales, aunque la trompa de contralto y la trompa triple se han vuelto cada vez más populares. Un músico que toca una trompa se conoce como trompista .

El tono se controla mediante la combinación de los siguientes factores: velocidad del aire a través del instrumento (controlada por los pulmones y el diafragma torácico del intérprete ); diámetro y tensión de la abertura labial (por los músculos labiales del intérprete —la embocadura— ) en la boquilla; además, en una trompa moderna, la operación de las válvulas por la mano izquierda, que dirigen el aire a secciones adicionales de tubos. La mayoría de las trompas tienen válvulas rotativas operadas por palanca, pero algunas, especialmente las trompas más antiguas, usan válvulas de pistón (similares a las de una trompeta ) y la trompa de Viena usa válvulas de doble pistón, o pumpenventil . La orientación hacia atrás de la campana se relaciona con la percepción de desear crear un sonido apagado en situaciones de concierto, en contraste con la cualidad más penetrante de la trompeta. Una trompa sin válvulas se conoce como trompa natural, cambiando el tono a lo largo de los armónicos naturales del instrumento, similar a una corneta . El tono también puede controlarse mediante la posición de la mano en la campana, reduciendo así su diámetro. El tono de cualquier nota puede subirse o bajarse fácilmente ajustando la posición de la mano en la campana. [ 2 ] La tonalidad de una trompa natural puede modificarse añadiendo diferentes codos de distintas longitudes.

Tres válvulas controlan el flujo de aire en la trompa simple , que está afinada en Fa o, menos comúnmente, en Si ♭ . La trompa doble más común tiene una cuarta válvula de gatillo, generalmente operada por el pulgar, que dirige el aire a un conjunto de tubos afinados en Fa o a otro afinado en Si ♭, lo que amplía el rango de la trompa a más de cuatro octavas y se mezcla con flautas o clarinetes en un conjunto de viento madera . También se fabrican trompas triples con cinco válvulas, generalmente afinadas en Fa, Si ♭ y un Mi ♭ o Fa deslumbrante . También hay trompas dobles con cinco válvulas afinadas en Si ♭ , Mi ♭ o Fa deslumbrante y una válvula de parada, que simplifica enormemente la complicada y difícil técnica de parada manual, [ 3 ] aunque estas son más raras. También son comunes las trompas dobles deslumbrantes , que normalmente proporcionan ramas de Si ♭ y Fa alto.

Un elemento crucial al tocar la trompa francesa es la boquilla. Esta suele colocarse aproximadamente a dos tercios de los labios, con mayor presión en el labio superior. Debido a las diferencias en la forma de los labios y los dientes de cada intérprete, algunos tienden a tocar con la boquilla ligeramente descentrada. Si bien la posición lateral exacta de la boquilla varía para la mayoría de los trompistas, la posición vertical suele ser de dos tercios en el labio superior y un tercio en el inferior. Al tocar notas agudas, la mayoría de los intérpretes ejercen una ligera presión adicional sobre los labios con la boquilla. Sin embargo, esto es perjudicial tanto para la resistencia como para el sonido: una presión excesiva sobre la boquilla hace que el sonido de la trompa sea forzado y áspero, y disminuye la resistencia del intérprete debido a la consiguiente restricción del flujo sanguíneo hacia los labios y los músculos labiales. La presión adicional de los labios sobre la boquilla también puede provocar tensión en la cara, lo que los trompistas suelen llamar "empujar". Como se mencionó anteriormente, esto resulta en un sonido indeseado y una pérdida de resistencia. [ 4 ]

Nombre

El nombre «trompa francesa» se empezó a usar a finales del siglo XVII. En aquella época, los fabricantes franceses eran los más destacados en la fabricación de trompas de caza y se les atribuye la creación de la ahora familiar forma circular de «aro» del instrumento. Por consiguiente, estos instrumentos solían llamarse, incluso en inglés, por sus nombres franceses: trompe de chasse o cor de chasse ( literalmente , « trompeta de caza » o « trompa de caza » ; la clara distinción moderna entre trompes [trompetas] y cors [trompas] no existía entonces). [ 5 ]

Los fabricantes alemanes fueron los primeros en idear los tudeles para que estos cuernos pudieran tocarse en diferentes tonalidades; así, los músicos comenzaron a usar los términos "francés" y "alemán" para distinguir el cuerno de caza simple del cuerno más nuevo con tudeles, que en Inglaterra también se conocía con el nombre italiano de corno cromatico (cuerno cromático). [ 5 ]

Más recientemente, se suele usar coloquialmente el término «trompa francesa», aunque normalmente se ha evitado el adjetivo al referirse a la trompa orquestal europea, desde que la trompa alemana comenzó a reemplazar al instrumento de estilo francés en las orquestas británicas alrededor de 1930. [ 6 ] La Sociedad Internacional de Trompa ha recomendado desde 1971 que el instrumento se denomine simplemente trompa . [ 7 ] [ 8 ]

También existe un uso más específico de «trompa francesa» para describir un tipo particular de trompa, diferenciada de la trompa alemana y la trompa vienesa . En este sentido, «trompa francesa» se refiere a un instrumento de calibre estrecho ( 10,8–11,0 mm [0,43–0,43 pulgadas] ) con tres válvulas de Périnet (de pistón). Conserva la estrecha garganta de la campana y las curvas de la boquilla de la trompa de mano orquestal de finales del siglo XVIII, y suele tener una tercera válvula «ascendente». Esta es una válvula de tono entero dispuesta de tal manera que, con la válvula en la posición «superior», el bucle de la válvula está acoplado, pero cuando se presiona la válvula, el bucle se corta, elevando el tono en un tono entero. [ 9 ]   

Historia

Bocina con tres válvulas Perinet
"Cómo gritar y tocar las trompetas."—Facsímil de una miniatura de un manuscrito del manual de caza de Gastón Febo (siglo XV)

Como su nombre indica, los humanos originalmente soplaban los cuernos de los animales antes de empezar a imitarlos con cuernos metálicos. El uso de cuernos de animales perdura con el shofar , un cuerno de carnero que desempeña un papel importante en los rituales religiosos judíos .

Las primeras trompas de metal eran menos complejas que las modernas, consistían en tubos de latón sin válvulas, enrollados varias veces, con una abertura ligeramente acampanada (la campana). Estas primeras trompas de caza (en francés: cors de chasse ) se tocaban originalmente durante la caza , a menudo a caballo, y el sonido que producían se llamaba recitación . El cambio de tono en estas trompas de caza se controlaba completamente con los labios, ya que el uso de válvulas y la inserción de una mano en la campana para cambiar el tono fueron innovaciones posteriores. Sin válvulas, solo están disponibles las notas dentro de la serie armónica . Al combinar una longitud considerable con un calibre estrecho, el diseño de la trompa francesa permite al intérprete alcanzar fácilmente los armónicos superiores que difieren en tonos enteros o menos, lo que le permite tocar melodías antes de que se inventaran las válvulas. [ 4 ]

Las primeras trompas solían estar afinadas en Si ♭ alto, La, La ♭ , Sol, Fa, Mi, Mi ♭ , Re, Do y Si ♭ bajo. Dado que las únicas notas disponibles eran las de la serie armónica de una de esas alturas, los trompistas no podían tocar en otras tonalidades. La solución a esta limitación fue el uso de tubos de diferentes longitudes que, al insertarse, modificaban la longitud del instrumento y, por lo tanto, su afinación. [ 10 ]

A mediados del siglo XVIII, los trompistas comenzaron a introducir la mano derecha en la campana para modificar la longitud del instrumento, ajustando la afinación a la distancia entre dos armónicos adyacentes, dependiendo de la cantidad de la abertura que estuviera cubierta.

En 1818, los fabricantes alemanes Heinrich Stölzel y Friedrich Blümel patentaron la primera trompa con válvulas, utilizando válvulas rotativas. François Périnet introdujo las válvulas de pistón en Francia alrededor de 1839. [ 11 ] El uso de válvulas inicialmente buscaba superar los problemas asociados con el cambio de tudel durante una interpretación. La falta de fiabilidad de las válvulas, el gusto musical y la desconfianza de los intérpretes, entre otras razones, ralentizaron su adopción generalizada. Muchos conservatorios y músicos tradicionales se negaron a utilizarlas al principio, alegando que la trompa sin válvulas, o trompa natural , era un instrumento superior. Algunos músicos que se especializan en instrumentos de época utilizan una trompa natural para interpretar con estilos originales, para intentar recrear el sonido de las interpretaciones originales de una pieza antigua. [ 12 ]

Existían muchas versiones diferentes de las primeras válvulas, la mayoría variantes de los sistemas de pistón y rotatorios utilizados en las trompas modernas. Se citan las primeras válvulas de Blühmel como posiblemente la primera válvula rotatoria, pero el primer diseño confirmado de válvula rotatoria fue realizado en 1832 por Joseph Riedl en Viena. [ 13 ]

A mediados del siglo XIX, el tipo más común de trompa simple en Fa era la trompa alemana, con tres válvulas rotativas y un codo de vara colocado en el centro. Este instrumento siguió siendo el tipo dominante de trompa orquestal hasta la década de 1920, momento en el que fue suplantado por la trompa doble (también alemana), introducida en 1897 por Fritz Kruspe de Erfurt. La trompa francesa, que utiliza dos o tres válvulas de pistón (también llamadas válvulas Périnet por su inventor) y con codos insertados en el extremo de la boquilla, continuó siendo la preferida por muchos músicos de orquesta británicos hasta la década de 1930. [ 14 ] Baines 1976 , 221 Sin embargo, a mediados de la década de 1940, la trompa alemana estaba alcanzando el dominio en el Reino Unido. El último gran intérprete británico de la trompa francesa fue Dennis Brain , quien, incluso después de la Segunda Guerra Mundial, siguió prefiriendo el tono más puro de su trompa simple Raoux de 1818 hasta que finalmente la abandonó en octubre de 1951 por una Alexander modelo 90 de cuatro válvulas en Si♭/La. Aunque no le gustaba tanto el sonido, decía que le pagaban por dar las notas y que la trompa alemana era prácticamente infalible, a diferencia de la francesa. Su padre, Aubrey Brain , también un célebre trompista y defensor de toda la vida del estilo francés de la trompa, declaró que su hijo había abandonado la trompa por completo.

En la década de 1990, incluso los músicos en Francia comenzaron a optar por el instrumento alemán de timbre más oscuro.

Personaje

El sonido y la sonoridad de la trompa alemana difieren notablemente de los de la trompa francesa (instrumento de Franck, Debussy y Ravel), que tiene menor volumen y se considera más refinada. El timbre de la trompa alemana es cálido, rico y profundo, en contraste con el de la trompa francesa, que es ligero, brillante y abierto.

Tipos

Las trompas se pueden clasificar en trompa simple, trompa doble, trompa doble compensada y trompa triple, además de tener la opción de campanas desmontables.

Trompa simple en Fa, modelo para estudiantes.

Bocina simple

Las trompas simples utilizan un único conjunto de tubos conectados a las válvulas. Esto permite una mayor simplicidad de uso y un peso mucho menor. Suelen estar afinadas en Fa o Si ♭ , aunque muchas trompas en Fa tienen varas más largas para afinarlas en Mi ♭ , y casi todas las trompas en Si ♭ tienen una válvula para afinarlas en La. El problema con las trompas simples es la inevitable elección entre precisión y timbre: si bien la trompa en Fa tiene el sonido típico de una trompa, la precisión por encima del Do del tercer espacio preocupa a la mayoría de los intérpretes porque, por su naturaleza, se toca en la parte alta de la serie armónica de la trompa, donde los armónicos están más juntos. Esto llevó al desarrollo de la trompa en Si ♭ , que, aunque es más fácil de tocar con precisión, tiene un sonido menos deseable en el registro medio y especialmente en el grave, donde no puede reproducir todas las notas. La solución ha sido el desarrollo de la trompa doble, que combina las dos en una sola trompa con un solo tubo principal y campana. Ambos tipos principales de trompas simples se siguen utilizando hoy en día como modelos para estudiantes, ya que son más económicas y ligeras que las trompas dobles. Además, las trompas simples en Si ♭ se utilizan a veces en interpretaciones solistas y de cámara, y la trompa simple en Fa se conserva en orquestas como la trompa vienesa. Asimismo, las trompas simples en Fa alto y Si ♭ alto se utilizan en la interpretación de algunos conciertos barrocos para trompa, y las trompas simples en Fa, Si ♭ y Fa alto se utilizan ocasionalmente por músicos de jazz .

Las grabaciones de referencia de Dennis Brain de los Conciertos para trompa de Mozart se realizaron con un único instrumento en Si bemol por Gebr. Alexander , que actualmente se exhibe en la Real Academia de Música de Londres.

Doble trompa

Las válvulas de una trompa doble Conn 6D. Las tres llaves de palanca (situadas encima de las válvulas grandes) se pueden presionar hacia el tubo exterior grande. La llave del pulgar ( cerca de la válvula más a la izquierda ) se mueve hacia adentro, hacia las tres llaves de los dedos.
Esquema de un cuerno doble ( vista desde abajo )
  1. Boquilla
  2. Tubo de embocadura , donde se coloca la boquilla.
  3. Reposabrazos ajustable
  4. Llave de agua (también llamada válvula de desagüe)
  5. Cuarta válvula para cambiar entre las notas F y B ♭
  6. Palancas de válvulas, accionadas con la mano izquierda.
  7. válvulas rotativas
  8. Deslizadores para ajustar cada válvula.
  9. Tubo largo para paso F con corredera
  10. Diapositiva general
  11. Tubo corto para tono Si ♭ con corredera
  12. Tubo de campana
  13. Campana ; la mano derecha está ahuecada dentro de esto

A pesar de la introducción de válvulas, la trompa en Fa simple resultó difícil de usar en el registro más agudo, donde los armónicos se acercaban cada vez más, lo que dificultaba enormemente la precisión. Una solución inicial consistió simplemente en usar una trompa de tono más alto, generalmente en Si ♭ . El uso de la trompa en Fa frente a la trompa en Si ♭ fue objeto de un amplio debate entre los trompistas de finales del siglo XIX, hasta que el fabricante de trompas alemán Eduard Kruspe (quien da nombre a la empresa familiar de instrumentos de viento-metal) produjo un prototipo de la "trompa doble" en 1897.

La trompa doble también combina dos instrumentos en un solo marco: la trompa original en Fa y una segunda trompa más aguda afinada en Si ♭ . Mediante una cuarta válvula (que generalmente se acciona con el pulgar), el trompista puede cambiar rápidamente de los tonos graves y cálidos de la trompa en Fa a los tonos más agudos y brillantes de la trompa en Si ♭ , o viceversa, ya que puede optar por que la trompa esté configurada en Si ♭ por defecto con un simple ajuste de las válvulas. Los dos conjuntos de tonos se denominan comúnmente "lados" de la trompa. El uso de la cuarta válvula no solo cambia la longitud básica (y, por lo tanto, la serie armónica y la altura) del instrumento, sino que también hace que las tres válvulas principales utilicen longitudes de vara proporcionales. [ 15 ]

En Estados Unidos, los dos estilos más comunes de trompas dobles se denominan Kruspe y Geyer/Knopf, en honor a los fabricantes de instrumentos alemanes que los desarrollaron y estandarizaron. En el estilo Kruspe, la válvula de cambio de Si♭ se ubica sobre la primera válvula, cerca del pulgar. En el estilo Geyer, la válvula de cambio se encuentra detrás de la tercera válvula, cerca del meñique (aunque el gatillo de la válvula se acciona con el pulgar). En efecto, el flujo de aire es completamente diferente en ambos modelos. Las trompas con estilo Kruspe suelen tener una campana más ancha que las trompas con estilo Geyer. Generalmente, los modelos Kruspe se construyen con alpaca (también llamada plata alemana), mientras que las trompas Geyer suelen ser de latón amarillo. Ambos modelos tienen sus ventajas y desventajas, y si bien la elección del instrumento es muy personal, una sección de trompas de una orquesta suele contar con uno u otro estilo, debido a las diferencias en el timbre, la respuesta y la proyección del sonido.

En Europa, las trompas alemanas más populares son, sin duda, las fabricadas por Alexander Brothers de Maguncia y por Paxman en Londres. En Alemania y los países del Benelux , la Alexander 103 goza de gran popularidad. Estas trompas no se ajustan estrictamente a las marcas Kruspe ni Knopf, sino que presentan características de ambas. Alexander prefiere el tamaño de campana mediano tradicional, que ha producido durante muchos años, mientras que Paxman ofrece sus modelos con una variedad de tamaños de garganta de campana. En Estados Unidos, la Conn 8D, un instrumento de producción en masa basado en el diseño de Kruspe, ha sido muy popular en muchas ciudades (Nueva York, Los Ángeles, Cleveland, Filadelfia). Sin embargo, desde principios de la década de 1990, debido a diversos motivos, desde cambios en los gustos hasta un rechazo generalizado a las nuevas Conn 8D, las orquestas han ido dejando de usar la popular Conn 8D. Las trompas modelo Geyer (de Carl Geyer, Karl Hill, Keith Berg, Steve Lewis, Jerry Lechniuk, Dan Rauch y Ricco-Kuhn) se utilizan en otras áreas (San Francisco, Chicago, Pittsburgh, Boston, Houston). La trompa doble CF Schmidt, con su singular válvula de cambio de pistón, se encuentra ocasionalmente en secciones que tocan instrumentos modelo Geyer/Knopf.

Doble bocina compensadora

Una trompa doble completa tiene dos juegos de varas de longitud completa (un juego para el lado de Si ♭ y un juego más largo para el lado de Fa); una trompa doble compensadora solo tiene varas de longitud completa para el lado de Si ♭ y un juego de varas más corto cuya longitud se puede sumar a las varas de Si ♭ para obtener la longitud de tubo necesaria para tocar en Fa. Al igual que en la trompa doble completa, el aire se dirige a través de la(s) vara(s) correspondiente(s) mediante el uso de la cuarta válvula. Las trompas dobles compensadoras son más ligeras que las trompas dobles completas debido a este diseño. [ 16 ]

Triple trompa

En la segunda mitad del siglo XX, el principio de la trompa doble alemana se amplió añadiendo un tercer lado para crear la trompa triple. Este diseño fue desarrollado por el trompista Richard Merewether y la firma londinense Paxman para brindar al intérprete mayor seguridad en el registro agudo. Una variante añade a las trompas en Fa y Si♭ una tercera trompa desequilibrada en Fa agudo, una octava por encima de la trompa en Fa normal, aunque también puede afinarse en Mi♭. Se activa mediante una segunda válvula de pulgar. La trompa triple encontró considerable resistencia en su momento. Los trompistas se mostraban reacios a gastar mucho más dinero en una trompa triple que en una doble, y además eran mucho más pesadas que la trompa doble promedio. Los intérpretes notaron que sus brazos se fatigaban mucho más rápido. Además, la combinación de tres trompas diferentes genera problemas de sonoridad, ya que la tubería compartida entre los tres lados (es decir, el tubo principal y la campana) es matemáticamente desproporcionada a la longitud de dos o de las tres trompas. Los fabricantes de trompas han tenido que hacer concesiones para "igualar" el sonido entre los tres registros, a menudo a costa de la calidad del sonido de cada lado o de rangos completos del instrumento. Los avances en la producción de trompas están eliminando gradualmente estos inconvenientes, y la trompa triple está ganando popularidad. Rara vez se encuentran disponibles con una calidad inferior a la profesional. Al igual que las trompas dobles, las trompas triples pueden tener tanto envolturas completas como compensadas. Hoy en día se utilizan en muchas orquestas profesionales, aunque la considerable diferencia de precio entre las trompas dobles y triples limita su uso en otros ámbitos. [ 17 ]

Campana desmontable

Aunque no es grande, la trompa tiene una forma incómoda y no se presta bien para el transporte en espacios reducidos o compartidos, especialmente en aviones. Para compensarlo, los fabricantes pueden hacer que la campana sea desmontable, lo que permite crear estuches más pequeños y manejables.

La diversidad en la historia de la trompa exige tener en cuenta la trompa natural, la trompa vienesa, el melófono, la trompa de marcha y la tuba wagneriana.

cuerno natural

Una trompa natural no tiene válvulas, pero se puede afinar en una tonalidad diferente insertando tubos distintos, como durante un período de descanso.

La trompa natural es la antecesora de la trompa moderna. Desciende esencialmente de las trompas de caza, y su tono se controla mediante la velocidad del aire, la apertura (la abertura de los labios por donde pasa el aire) y el movimiento de la mano derecha alrededor, así como dentro y fuera de la campana. Aunque algunos compositores recientes han escrito específicamente para la trompa natural (por ejemplo, el Concierto de Hamburgo de György Ligeti y secciones de la Villanela para trompa y piano de Paul Dukas ), hoy en día se toca principalmente como un instrumento de época . La trompa natural solo puede tocar una serie armónica a la vez porque solo hay una longitud de tubo disponible para el intérprete. Un intérprete experto puede alterar el tono silenciando parcial o totalmente la campana con la mano derecha , lo que le permite alcanzar algunas notas que no forman parte de la serie armónica natural del instrumento; por supuesto, esta técnica también afecta la calidad del sonido. El intérprete puede elegir la tonalidad utilizando codos para cambiar la longitud del tubo. [ 18 ]

trompa francesa

La trompa francesa (cuando el nombre se usa específicamente para un tipo de trompa) en uso moderno es una trompa con un calibre estrecho de 10,8 a 11,0 milímetros (0,425 a 0,433 pulgadas) , con tres válvulas de pistón Périnet. Conserva la estrecha garganta de la campana y las curvas de la boquilla de la trompa de mano orquestal de finales del siglo XVIII, y generalmente tiene una tercera válvula "ascendente". Esta es una válvula de tono entero dispuesta de manera que el bucle de la válvula se incluye en la posición de reposo y se desactiva cuando la válvula está accionada, elevando así el tono en un tono entero. Algunos ejemplos antiguos tenían solo dos válvulas, y en otros la sección de válvulas, llamada sauterelle , podía quitarse y reemplazarse por una simple corredera de afinación principal y tubos de acoplamiento, lo que permitía tocar el instrumento como una trompa natural. 

trompa de Viena

trompa de Viena

La trompa vienesa es un instrumento especial que se utiliza principalmente en Viena , Austria . En lugar de válvulas rotativas o de pistón , utiliza la válvula de bombeo (o válvula vienesa), que es un pistón doble que opera dentro de las correderas de las válvulas y suele estar situada en el lado opuesto del cuerpo al de la mano izquierda del intérprete, y se acciona mediante una varilla larga. A diferencia de la trompa moderna, que ha aumentado considerablemente de tamaño interno (para obtener un sonido más potente, amplio y resonante) y de peso (debido a la adición de válvulas y tubos en el caso de la trompa doble), la trompa vienesa imita fielmente el tamaño y el peso de la trompa natural (aunque las válvulas añaden algo de peso, son más ligeras que las rotativas), incluso utilizando tudeles en la parte frontal del instrumento, entre la boquilla y el cuerpo. En lugar de la gama completa de tonalidades, los intérpretes de trompa vienesa suelen usar un tudel en Fa; se considera desfavorable usar otros, aunque ocasionalmente se cambia a un tudel en La o Si ♭ para música más aguda. Las trompas vienesas suelen utilizarse con boquillas en forma de embudo, similares a las de la trompa natural, con un orificio posterior mínimo (o nulo) y un borde muy fino. La trompa vienesa requiere una técnica muy especializada y puede resultar bastante difícil de tocar, incluso para intérpretes experimentados de trompas modernas. Su sonido es más cálido y suave que el de la trompa moderna. Sus válvulas de bombeo facilitan una transición continua entre notas ( glissando ); por el contrario, se requiere un manejo más preciso de las válvulas para evitar notas desafinadas.

Mellófono

Dos instrumentos se denominan melófono . El primero tiene una forma similar a la de una trompa, ya que es circular y a menudo se le conoce como melófono clásico o de concierto. Posee válvulas de pistón y se toca con la mano derecha sobre ellas. La mayoría están afinados en Fa, con la posibilidad de cambiar a Mi bemol mediante el cambio de tubos o una válvula específica. Los modelos más antiguos también podían tocarse en Re y/o Do. La fabricación de este instrumento disminuyó drásticamente a mediados del siglo XX, y hoy en día es raro encontrar melófonos (o mellophonium).

El segundo instrumento se utiliza en bandas de metales y bandas de marcha modernas, y se denomina con mayor precisión "melófono de marcha". Derivado del corno alto en Fa , está afinado en Fa. Tiene forma de fliscorno, con válvulas de pistón que se tocan con la mano derecha y una campana que apunta hacia adelante. Estos instrumentos se consideran generalmente mejores para marchar que los cornos convencionales, ya que su posición en la boca es más estable, proyectan mejor el sonido y pesan menos. Se utiliza principalmente como voz intermedia en bandas de tambores y cornetas . Aunque suelen tocarse con una boquilla tipo corneta en V, su registro se superpone al registro común del corno. Este cambio de boquilla hace que el melófono suene más fuerte, menos suave y más brillante, lo que lo hace más apropiado para bandas de marcha. Actualmente, con el uso de convertidores, se suelen utilizar boquillas cónicas tradicionales para conseguir un sonido más suave y lograr que la banda de marcha suene más como una banda de concierto.

Como están afinados en Fa o Sol y su rango se superpone al de la trompa, los melófonos pueden usarse en lugar de la trompa en bandas de metales y bandas de marcha. Sin embargo, los melófonos a veces no son populares entre los trompistas porque el cambio de boquilla puede ser difícil y requiere una embocadura diferente . Hay adaptadores de boquilla disponibles para que una boquilla de trompa se ajuste al tubo principal del melófono (algunos están diseñados con el extremo doblado en un ángulo de 45 grados para que puedan usar la misma embocadura), pero esto no compensa las muchas diferencias a las que un trompista debe adaptarse. La "sensación" del melófono puede ser extraña para un trompista. Otro aspecto poco familiar del melófono es que está diseñado para tocarse con la mano derecha en lugar de la izquierda (aunque también se puede tocar con la izquierda). La entonación también puede ser un problema con el melófono.

Aunque a los trompistas se les puede pedir que toquen el melófono, es improbable que este instrumento haya sido concebido como un sustituto de la trompa, principalmente debido a las diferencias fundamentales descritas. [ 19 ] Como instrumento, representa un compromiso entre la capacidad de sonar como una trompa y ser utilizado como una trompeta o un fliscorno, una compensación que sacrifica propiedades acústicas en aras de la ergonomía.

trompa de marcha

La trompa de marcha es bastante similar al melófono en forma y apariencia, pero está afinada en la tonalidad de Si ♭ , la misma que el lado de Si ♭ de una trompa doble o un trombón de válvulas (que también es la misma que una trompeta bajo , una octava por debajo de una trompeta normal). También está disponible en Fa alto, una octava por encima del lado de Fa de una trompa doble (o el lado de Fa agudo de una trompa triple). La trompa de marcha también se toca con una boquilla de trompa (a diferencia del melófono, que necesita un adaptador para la boquilla de trompa). Estos instrumentos se utilizan principalmente en bandas de marcha para que el sonido provenga de una campana orientada hacia adelante, ya que la dispersión del sonido de la campana orientada hacia atrás se convierte en un problema en entornos al aire libre. Sin embargo, muchas bandas de marcha universitarias y cuerpos de tambores utilizan melófonos en su lugar, que, en muchas bandas de marcha, equilibran mejor el tono de los otros instrumentos de viento metal; Además, los melófonos requieren menos entrenamiento especial de los trompetistas, quienes superan considerablemente en número a los instrumentistas de trompa. [ 20 ] Algunas bandas de música universitarias utilizan trompas francesas de marcha cuando acompañan a los coros para no opacar su canto.

tuba de Wagner

La tuba wagneriana es un raro instrumento de viento-metal que, en esencia, es una trompa modificada con una campana de mayor diámetro y vertical. A pesar de su nombre y su apariencia similar a la de una tuba, generalmente no se la considera parte de esta familia , ya que su calibre relativamente estrecho hace que su sonido se asemeje más al de una trompa. Inventada para Richard Wagner específicamente para su obra El anillo del nibelungo , desde entonces ha sido utilizada por otros compositores, como Bruckner , Stravinsky y Richard Strauss . Utiliza una boquilla de trompa y está disponible como tuba simple en Si ♭ o Fa, o, más recientemente, como tuba doble, similar a la trompa doble. Suele tocarse en un registro similar al del bombardino , pero su rango posible es el mismo que el de la trompa, desde el Fa♯ grave , por debajo del pentagrama en clave de fa, hasta el Do agudo, por encima del pentagrama en clave de sol, cuando se lee en Fa. Los tonos graves del pedal son considerablemente más fáciles de tocar en la tuba wagneriana que en la trompa. Wagner consideraba la trompa como un instrumento de viento-madera en lugar de un instrumento de viento-metal, como lo demuestra la ubicación de las partes de trompa en sus partituras orquestales dentro del grupo de viento-madera y no en su lugar habitual por encima de las trompetas en la sección de metales.

Repertorio

cuernos de Paxman

Al hablar del repertorio de las trompas, es necesario reconocer las diferentes necesidades de las orquestas y las bandas de concierto en comparación con las bandas de música militar, como se mencionó anteriormente, pero también el uso de las trompas en una amplia variedad de música, incluyendo la música de cámara y el jazz.

Orquesta y banda de concierto

La trompa se utiliza con mayor frecuencia como instrumento de orquesta y banda de concierto, y su timbre singular es empleado por los compositores para lograr efectos específicos. Leopold Mozart , por ejemplo, utilizó las trompas para simbolizar la caza, como en su Jagdsinfonie (sinfonía de la caza). Telemann compuso mucho para la trompa, y esta ocupa un lugar destacado en la obra de Handel y en el Concierto de Brandenburgo n.º 1 de Bach . Una vez desarrollada la técnica de tapping manual , que permitió una interpretación completamente cromática, los compositores comenzaron a escribir seriamente para la trompa. Gustav Mahler hizo un gran uso del sonido singularmente evocador y distante de la trompa en sus sinfonías, especialmente en la famosa sección Nachtmusik (serenata) de su Sinfonía n.º 7 .

Muchos compositores han escrito obras que se han convertido en favoritas del repertorio para trompa. Entre ellos se encuentran Poulenc ( Elegía ) y Saint-Saëns ( Morceau de Concert para trompa y orquesta , op. 94 y Romance , op. 36). Otros, en particular Wolfgang Amadeus Mozart , cuyo amigo Joseph Leutgeb fue un destacado trompista, compusieron extensamente para este instrumento, incluyendo conciertos y otras obras para solista. La obra de Mozart, Una broma musical, satiriza las limitaciones de la interpretación contemporánea de la trompa, incluyendo el riesgo de elegir por error el instrumento equivocado.

El desarrollo de la trompa de válvulas fue aprovechado por compositores románticos como Bruckner , Mahler y Richard Strauss , cuyo padre era un reconocido trompista profesional . Las alegres travesuras de Till Eulenspiegel de Strauss contienen uno de los solos de trompa más conocidos de este período, que se basa en la facilidad cromática de la trompa de válvulas. El Konzertstück de Schumann para cuatro trompas y orquesta es una notable obra en tres movimientos. Brahms tuvo una fascinación de por vida por este instrumento, con muchas partes destacadas a lo largo de sus cuatro sinfonías. A pesar de que utilizó trompas naturales en su obra (por ejemplo, Trompas en Si♮ en el segundo movimiento de su Sinfonía n.° 2 ), los intérpretes actuales suelen tocar la música de Brahms con instrumentos de válvulas modernos.

Repertorio solista

En el siglo XVIII, Telemann , Christoph Förster , Michael y Joseph Haydn, Leopold y Wolfgang Amadeus Mozart , y Carl Stamitz escribieron conciertos excepcionales para trompa solista y orquesta . Entre los concerti grossi se incluyen conciertos para dos trompas de Vivaldi y el Primer Concierto de Brandeburgo de Bach . A finales de siglo, Beethoven compuso una Sonata para trompa y piano en fa mayor, Op. 17, para el virtuoso bohemio Giovanni Punto (Jan Václav Stich), maestro de la técnica de la trompa de mano.

A principios del siglo XIX, Carl Maria von Weber , además de otorgarle a la trompa un lugar destacado en la orquesta en las oberturas de las óperas Oberón y El cazador furtivo , compuso un Concertino en mi menor de gran dificultad que, entre otras cosas, incluye un uso temprano de multifónicos , producidos tarareando en el instrumento mientras se toca. Gioachino Rossini explotó la asociación del instrumento con la caza en una pieza titulada Rendez-vous de chasse para cuatro cornos de caza y orquesta (1828). Todas estas obras fueron escritas para trompa natural.

La llegada de la trompa con válvulas trajo consigo nuevas posibilidades, que Robert Schumann aprovechó en dos obras escritas en 1849: el Adagio y Allegro para trompa y piano Op. 70 y el Concertstück para cuatro trompas y orquesta. Otras obras importantes de esta época son los conciertos de Saverio Mercadante , Franz Strauss y el Primer Concierto (1882-1883) de su hijo Richard Strauss . Camille Saint-Saëns no escribió un concierto propiamente dicho, pero sí compuso dos Romances para trompa (o violonchelo) y orquesta, Op. 67 en mi mayor (1866) y Op. 36 en fa mayor (1874), y un Morceau de concert Op. 94 (1887) para trompa y orquesta.

Música de cámara

Existe un amplio repertorio de música de cámara para trompa. Es un instrumento habitual en los quintetos de viento y metal , y suele aparecer en otras formaciones, como el Trío para trompa de Brahms para violín, trompa y piano (para el cual, sin embargo, Brahms especificó la trompa natural). Además, la trompa puede utilizarse sola en un conjunto de trompas o coro de trompas. El coro de trompas resulta especialmente práctico, ya que su amplio registro ofrece al compositor o arreglista más posibilidades en cuanto a registro, sonoridad y contrapunto.

Trompas de orquesta y banda de concierto

La sección de trompas de I Solisti Veneti , una orquesta de cámara.

Una orquesta clásica suele tener al menos dos trompistas. Normalmente, la primera trompa tocaba la parte aguda y la segunda la grave. Los compositores desde Beethoven (principios del siglo XIX) en adelante solían usar cuatro trompas. En este caso, la primera y la segunda trompa tocaban juntas (la primera la aguda y la segunda la grave), y la tercera y la cuarta trompa tocaban juntas (la tercera la aguda y la cuarta la grave).

La música escrita para trompa moderna sigue un patrón similar, con la primera y la tercera trompa en registro agudo y la segunda y la cuarta en registro grave. Esta configuración cumple múltiples funciones. Es más fácil tocar en el registro agudo cuando el intérprete adyacente toca en el grave, y viceversa. El emparejamiento facilita la composición para trompas, ya que la tercera y la cuarta trompa pueden reemplazar a la primera y la segunda o interpretar material contrastante. Por ejemplo, si la pieza está en do menor, la primera y la segunda trompa podrían estar en do mayor, la tonalidad tónica, que abarca la mayoría de las notas, y la tercera y la cuarta trompa podrían estar en mi bemol mayor, la tonalidad relativa, para completar los espacios.

Una sección de metales en una banda de conciertos militar

Muchas secciones de trompas de orquesta en la década de 2010 también tienen un asistente [ 21 ] que duplica la parte de la primera trompa en pasajes seleccionados, uniéndose en partes fuertes, tocando en lugar del principal si se acerca un solo de primera trompa, o alternando con el principal si la parte es agotadora de tocar. [ 22 ] A menudo se le pide al asistente que toque un pasaje después de un largo descanso. También se le puede pedir que entre en medio de un pasaje, igualando exactamente el sonido, la articulación y la interpretación general del principal, permitiendo así que la trompa principal descanse un poco.

En el jazz

La trompa francesa se usaba inicialmente con poca frecuencia en el jazz . (Cabe señalar que, coloquialmente en el jazz, la palabra "horn" se refiere a cualquier instrumento de viento). Sin embargo, destacados exponentes comenzaron a incluir la trompa francesa en piezas y conjuntos de jazz. Entre ellos se encuentra el compositor y arreglista Gil Evans, quien la incluyó como instrumento de conjunto desde la década de 1940, primero en los grupos de Claude Thornhill y más tarde con el innovador noneto de cool jazz (grupo de nueve integrantes) liderado por el trompetista Miles Davis , y en muchos otros proyectos que a veces también contaban con la participación de Davis, así como Don Ellis , trompetista de la banda de jazz de Stan Kenton . Entre las obras más notables de Ellis con la trompa francesa se encuentran "Strawberry Soup" y otras canciones del álbum Tears of Joy . Entre los instrumentistas de viento más destacados en el jazz que improvisan se encuentran Julius Watkins , Willie Ruff , John Graas , David Amram , John Clark , Vincent Chancey , Giovanni Hoffer, Arkady Shilkloper , Adam Unsworth y Tom Varner .

Notación antigua de la clave de fa frente a la nueva notación.

La notación en clave de fa para la trompa ha experimentado un cambio de convención. Antes de aproximadamente 1920, las partes de trompa que empleaban la clave de fa solían usar lo que ahora se conoce como notación antigua. En este sistema, las notas en clave de fa se escribían en octavas por debajo de la altura real, en lugar de por encima. A principios del siglo XX, a medida que la trompa de válvulas se estandarizó, la nueva notación reemplazó gradualmente al sistema antiguo. [ 23 ] En la nueva notación, la transposición en clave de fa sigue la misma regla que en clave de sol, es decir, escribir las notas en la octava por encima de la altura real.

Por lo general, la partitura no indica si las partes de trompa están escritas en notación antigua o nueva. Sin embargo, los trompistas han desarrollado una regla práctica para determinar qué notación se está utilizando. [ 24 ]

Trompistas destacados

Entre las personas más destacadas por sus otros logros, pero que también tocan la trompa, se encuentran los actores Ewan McGregor y David Ogden Stiers , el comediante y presentador de televisión Jon Stewart , el periodista Chuck Todd , el bajista y cantante de The Who , John Entwistle , y el rapero y productor discográfico BoB . [ 25 ]

Véase también

Referencias

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  2. ↑ Whitener, Scott y Cathy L. (1990). Guía completa de instrumentos de viento-metal : instrumentos y pedagogía . Nueva York: Schirmer Books. págs. 40, 44. ISBN   978-0028728612OCLC 19128016 .​ 
  3. ↑ Pope, Ken. "Alexander 107 Descant con válvula de parada - $7800" . Pope Instrument Repair . Archivado del original el 22 de febrero de 2018. Consultado el 22 de febrero de 2018 .
  4. 1 2 Farkas, Philip (1956). El arte de tocar la trompa : un tratado sobre los problemas y las técnicas de tocar la trompa... Evanston, Il.: Summy-Birchard. pp. 6, 21, 65. OCLC 5587694 .   
  5. 1 2 Beakes, Jennifer (2007). Las partes de trompa en las óperas y oratorios de Handel y los trompistas que las interpretaron . City University of New York. pp. 50, 116–18 , 176, 223–25 , 439–40 , 444–45 . 
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  8. ↑ Meek, Harold (febrero de 1971). «¡La trompa!». The Horn Call . 1 (1): 19– 20. Meek defiende firmemente el uso del término «trompa» en lugar de «trompa francesa».
  9. ↑ Baines, Anthony (1976). Instrumentos de viento-metal : su historia y desarrollo . Nueva York: Scribner. págs. 221–223 . ISBN   978-0684152295OCLC 3795926​​ 
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  11. ↑ Meek, Harold L. (1997). Horn and director : reminiscencias de un profesional con algunos consejos . Rochester, NY: University of Rochester Press. p. 33. ISBN   978-1878822833OCLC 35636932​​ 
  12. ↑ Véase, por ejemplo, la interpretación de la Misa en si menor de Johann Sebastian Bach a cargo de los Proms de Londres, a partir del minuto 45:40, en «Misa en si menor» . YouTube . 2012. Archivado del original el 13 de diciembre de 2013. Consultado el 29 de noviembre de 2013 .
  13. ↑ Tuckwell, Barry (1983). Horn . Nueva York: Schirmer Books. págs. 41–46 . ISBN  0-02-871530-6.
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  19. ↑ Monks, Greg (6 de enero de 2006). "La historia del melófono" . Página de melófonos de Al. Archivado del original el 21 de agosto de 2022. Consultado el 29 de julio de 2008 .
  20. ↑ Los melófonos, como se indica, utilizan la misma digitación que las trompetas y se manejan con la mano derecha.
  21. ↑ Ericson, John (28 de marzo de 2010). "Secciones de metales con y sin un principal asociado" . Archivado del original el 26 de noviembre de 2010. Recuperado el 14 de enero de 2012 .
  22. ↑ Bacon, Thomas. "The Horn Section" . Archivado del original el 4 de marzo de 2016. Recuperado el 14 de enero de 2012 .
  23. ↑ Ericson, John (27 de abril de 2025). "Fundamentos 18A. Clave de fa: notación antigua (y nueva) de la clave de fa" . Horn Matters . Archivado del original el 1 de noviembre de 2025. Recuperado el 7 de octubre de 2025 .
  24. ↑ Hembd, Bruce (26 de agosto de 2008). "Trucos de transposición: notación antigua vs. nueva" . Horn Matters . Archivado del original el 13 de octubre de 2025. Recuperado el 7 de octubre de 2025 .
  25. ↑ Rees, Jasper (2009). Un diablo con el que jugar . HarperCollins.
  • Página principal de la Sociedad Internacional de Trompa , una de las organizaciones de trompistas más grandes del mundo.
  • Sociedad Británica de Trompa , organización con sede en el Reino Unido para la interpretación de la trompa.
  • Primeros pasos para fabricar un cuerno a mano (vídeo QuickTime) en Finke Horns
  • De las minas a la música: La venerable válvula , por el musicólogo Edmund A. Bowles.
  • Mantenimiento de la bocina. Archivado el 30/06/2017 en Wayback Machine en Paxman, compilado con la ayuda de Simon de Souza.
  • Cómo desmontar una válvula en Finke Horns
  • Estudios para trompa - Lista de estudios para trompa