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Articulo de referencia

Geschwinde, geschwinde, ihr wirbelnden Winde , BWV 201

Febo Apolo con la lira , tras haber derrotado a Pan en una competición musical, con la flauta de Pan bajo su pie; escultura en el Schlossgarten de Schwerin , Alemania, 1720. Ges...

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Febo Apolo con la lira , tras haber derrotado a Pan en una competición musical, con la flauta de Pan bajo su pie; escultura en el Schlossgarten de Schwerin , Alemania, 1720.

Geschwinde, geschwinde, ihr wirbelnden Winde (Vientos veloces, veloces, vosotros vientos arremolinados),BWV 201, es unacantata profanadeJohann Sebastian Bach, conlibretodePicander(seudónimo de Christian Friedrich Henrici). Es undramma per musica, probablemente compuesto para una representación pública en 1729, época en la que se publicó su libreto impreso más antiguo que se conserva. El texto, titulado Der Streit zwischen Phoebus und Pan (La contienda entre Febo y Pan ), se basa en la historia de las "Orejas de un asno" de las Metamorfosis deOvidio, y se burla de la música sencilla en favor de un estilo de composición más inteligente.

La música está escrita para cantantes SATTBB y una orquesta barroca que incluye trompetas , timbales , traveseros , oboes , cuerdas y bajo continuo . La cantata ha sido grabada varias veces desde la década de 1950 hasta el siglo XXI.

Historia

Geschwinde, geschwinde, ihr wirbelnden Winde probablemente fue compuesta parala feria de otoño de Leipzig de 1729, o, en ese año, para un concierto semanal fuera de los períodos de las ferias de Leipzig. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] Su libreto impreso por separado más antiguo que se conserva, que no se puede fechar con exactitud, se publicó alrededor de esta época, y su título completo es Der Streit Zwischen PHOEBUS und PAN in einem DRAMATE aufgeführet Von J.  S. Bach ( El Concurso entre Febo y Pan representado como un drama por J.  S. Bach ). [ 5 ] [ 6 ] Probablemente la obra se estrenó eno jardín de café de Zimmermann por el Collegium Musicum que había pasado a estar bajo la dirección de Bach en marzo de 1729. [ 7 ] [ 8 ]

Según Philipp Spitta , la cantata forma parte de las primeras etapas de la controversia entre Bach y Johann Adolph Scheibe . [ 9 ] [ 10 ] Esa controversia, más conocida por la polémica que siguió a la publicación por parte de Scheibe de una crítica a J.S. Bach en 1737, habría tenido su origen en el intento fallido de Scheibe de convertirse en organista en una de las iglesias de Leipzig en 1729, donde Bach había sido uno de los jueces que prefirió a otro candidato por encima de Scheibe. [ 10 ] [ 11 ] En esa versión de los hechos, Febo habría sido un personaje que representaba a Bach, mientras que Midas representaba a Scheibe. [ 1 ] [ 10 ] Esta interpretación de Spitta fue posteriormente puesta en duda: un análisis publicado por Arnold Schering en 1941 mostró que Spitta tenía algunos datos erróneos. [ 11 ] Por ejemplo, Scheibe estaba compitiendo por un puesto diferente al descrito por Spitta. [ 11 ] Más importante aún, en 1731 Bach escribió una carta de recomendación muy favorable para ayudar a Scheibe a conseguir un encargo, por lo que parece improbable que se hubiera estado burlando de Scheibe en su cantata de 1729. [ 11 ]

Picander incluyó una impresión del libreto de la cantata en el tercer volumen de 1732 de su Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte . [ 3 ] [ 12 ] En la publicación, el texto incipit dice Geschwinde, ihr wirbelnden Winde (Vientos rápidos, vosotros vientos arremolinados). [ 12 ] La obra parece haber sido interpretada de nuevo en Leipzig en la década de 1730. [ 3 ] Los hijos de Bach, Johann Christian y Johann Christoph Friedrich, produjeron una copia manuscrita del libreto de la cantata en 1749, lo que indica una interpretación repetida de la obra en ese año. [ 5 ] [ 13 ] Esta versión del libreto contiene algunas adaptaciones del texto que parecen indicar que Bach hizo que la cantata fuera aplicable a una controversia a la que su alumno (y posterior sucesor) Johann Friedrich Doles , que entonces vivía en Freiberg , fue sometido por su superior, Johann Gottlieb Biedermann . [ 5 ] [ 14 ]

Trama, puntuación y estructura

La trama de El Concurso entre Febo y Pan , BWV  201, se basa en la parte de la historia de Midas titulada "Orejas de asno" ( en latín : Midae aures , lit. ' Las orejas de Midas ' ), que se encuentra en el undécimo libro de las Metamorfosis de Ovidio . [ 1 ] [ 15 ] En la historia antigua hay una interacción de cuatro personajes: Pan , tocando una flauta de pan , y Apolo (también conocido como Febo), tocando una lira (o: cítara ), tienen un concurso musical del cual el dios de la montaña Tmolus es el árbitro. [ 1 ] [ 15 ] Tmolus decide a favor de la encantadora melodía producida por Apolo, un juicio que Midas disputa, quien prefiere los sonidos rústicos de Pan. [ 15 ] Tmolus castiga a Midas por su estupidez convirtiendo sus orejas en orejas de asno. [ 15 ] En el libreto de Picander hay dos personajes adicionales: Mercurio , dios del comercio, y Momo , dios de la burla. [ 1 ] Tanto Mercurio como Apolo eran representaciones simbólicas de Leipzig: Mercurio de su aspecto comercial (ejemplificado, por ejemplo, por sus ferias), y Apolo de su erudición (ejemplificado, por ejemplo, por su universidad). [ 16 ] [ 17 ]

La obra consta de seis arias , una para cada uno de los seis personajes. Las arias bucólicas (Momo, Pan, Midas) se alternan con las líricas (Febo, Tmolus, Mercurio). Cada aria va precedida y seguida de un recitativo , lo que da un total de siete recitativos. En los movimientos inicial y final, las seis voces de los personajes cantan a coro. Junto con estos dos movimientos, el número total de movimientos es 15. [ 1 ] [ 18 ]

El acompañamiento orquestal consta de tres trompetas (TrI, TrII, TrIII), timbales (Ti), dos traveseros (TraI, TraII), dos oboes (ObI, ObII), oboe d'amore (Oba), cuerdas (Str) y bajo continuo , que suena durante toda la pieza. [ 2 ] La sección de cuerdas consta de primeros violines (VnI), segundos violines (VnII) y una parte para viola (s) (Va). [ 2 ] Todos los instrumentos, excepto el oboe d'amore, se unen en los coros tutti inicial y final . [ 18 ]

En el coro inicial, se pide a los vientos que se retiren, de modo que un ambiente sin ruido de fondo haga que los sonidos que siguen sean más claros y permitan un eco sin obstáculos. El primer recitativo comienza con Febo discutiendo que la canción de Pan superaría la suya, y Pan alardeando de sus propias cualidades musicales. Momo comienza a burlarse de Pan y continúa haciéndolo en su aria subsiguiente. En el segundo recitativo, Mercurio sugiere que los dos concursantes elijan un juez cada uno, por lo que Tmolus y Midas son elegidos por Febo y Pan respectivamente. Luego, Mercurio pide prestar atención, después de lo cual Apolo canta su aria, una canción de amor a Jacinto . En el recitativo que sigue a esa aria, Momo invita a Pan a subir al escenario: Pan accede y canta su aria de danza, empleando algunos de los efectos habituales en la ópera cómica; el efecto general del aria es una broma musical. Bach reutilizó más tarde la música de esta aria en la Cantata Campesina . La música de Bach no hace referencia a los instrumentos asociados con Febo y Pan en sus respectivas arias, es decir, un instrumento parecido a un laúd para Apolo y algún tipo de flauta para Pan. [ 1 ] [ 4 ] [ 19 ] [ 20 ]

En el cuarto recitativo, Mercurio invita a los jueces a pronunciarse: Tmolus comienza y canta un aria a favor de Apolo. Luego, Pan invita a Midas a hacer lo mismo, quien, en su aria, declara a Pan vencedor. Mientras Midas canta sobre sus orejas, resuena el rebuzno de un asno, presagiando su castigo. A continuación, sigue un recitativo en el que participan todos los cantantes: Momus, Mercurio, Tmolus y Febo reprochan a Midas su mal juicio. Tras una breve súplica de clemencia, Febo y Mercurio lo castigan con las orejas de un asno. Después de las réplicas de Pan y Midas, Mercurio canta su aria sobre quién se ganó el gorro de bufón. El último recitativo es para Momus, quien envía a Midas al bosque, declarando que pertenece a la compañía de los que juzgan con demasiada rapidez, e invita a Febo a cantar. El coro final alaba los sonidos de las cuerdas, como pertenecientes a los dioses. [ 1 ] [ 20 ] [ 21 ]

Grabaciones

  • JS Bach: Cantata BWV 201 , Schwäbischer Singkreis Stuttgart / Ton-Studio Orchestra Stuttgart (1952)
  • JS Bach: Kantate nr. 201 , Thomanerchor Leipzig / Gewandhausorchester Leipzig (1953)
  • J.S. Bach: Cantata BWV 201 , Orquesta de Cámara del Conservatorio de Moscú (1987)
  • JS Bach: Cantate Profanes , RIAS-Kammerchor / Akademie für Alte Musik Berlin / René Jacobs (Harmonia Mundi, 1995)
  • JS Bach: Cantatas profanas , Musica Antiqua Köln / Reinhard Goebel (Archivo, 1997)
  • Bach: Cantatas completas, vol. 4 , Orquesta y Coro Barroco de Ámsterdam / Ton Koopman (Erato, 1997)
  • JS Bach: Cantatas seculares, vol. 9 , Bach Collegium Japón / Masaaki Suzuki (BIS, 2017)

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 Möller 2014 .
  2. 1 2 3 4 Geschwinde, geschwinde, ihr wirbelnden Winde BWV 201 en Bach Digital .
  3. 1 2 3 Schabalina 2008 , pág. 86.
  4. 1 2 Wolff 2002 , pág. 356 . 
  5. 1 2 3 Schabalina 2008 , págs. 86–87.
  6. ↑ Richter 2018 .
  7. ↑ Terry 1933 , pág. 97 . 
  8. ↑ Wolff 2002 , págs. 352 – 353 , 356 . 
  9. ^ Spitta 1880 , págs. 473–479 . 
  10. ^ Spitta 1899 , vol. II, págs. 643–648 . 
  11. ^ Moonen 2013 , págs. 5-6 . 
  12. 1 2 Henrici 1732 .
  13. ↑ DB Mus.ms. Bach P 175 en Bach Digital .
  14. ^ Spitta 1899 , vol. III, págs. 255–260 . 
  15. 1 2 3 4 Ovidio 1922 .
  16. ^ Spitta 1899 , vol. II, pág. 645 . 
  17. ↑ Wolff 2002 , pág. 363 . 
  18. 1 2 3 4 Rust 1862 , págs. 1–72.
  19. ^ Spitta 1899 , vol. II, págs. 644–645 . 
  20. 1 2 Dellal en Emmanuel Music .
  21. ^ Spitta 1899 , vol. II, pág. 644 . 
  22. ↑ Neumann 2013 .

Fuentes

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