Basuki Resobowo

Basoeki Resobowo ( ortografía correcta : Basuki Resobowo ; 18 de febrero de 1916 - 5 de enero de 1999) fue un pintor indonesio. Nacido en Sumatra , hijo de un inmigrante , desde joven mostró interés por las artes visuales, pero se formó como maestro. Tras un breve paso por la escuela Taman Siswa en Batavia (actualmente Yakarta ), estudió diseño y trabajó como topógrafo, además de realizar bocetos y portadas de libros. Solo actuó en una película, Kedok Ketawa , pero se mantuvo vinculado al mundo de la actuación, primero como escenógrafo durante la ocupación japonesa de las Indias Orientales Neerlandesas y luego para Perfini a principios de la década de 1950.

Durante las décadas de 1940 y 1950, Resobowo se consagró como pintor, colaborando con artistas como Trisno Sumardjo y Oesman Effandi. A finales de la década de 1950, dirigía el departamento de artes visuales del Instituto para la Cultura Popular . Sin embargo, el clima político de Indonesia pronto hizo peligrosas sus inclinaciones izquierdistas, por lo que se exilió a partir de la década de 1960, estableciéndose finalmente en Ámsterdam , Países Bajos. Allí escribió extensamente sobre arte hasta su muerte.

Resobowo nació el 18 de febrero de 1916, siendo el segundo hijo de Prawiroatmojo y su esposa. Las fuentes discrepan sobre su lugar de nacimiento. La Enciclopedia de Yakarta del Gobierno de la Ciudad de Yakarta indica que nació en Palembang , Sumatra Occidental , ^{[ 1 ]} pero la biografía del artista escrita por Taman Ismail Marzuki menciona Bengkulu como su lugar de nacimiento , y Palembang y Lampung como lugares donde vivió de niño con su familia transmigrante . ^{[ 2 ]} De niño, le gustaba dibujar. ^{[ 2 ]}

Para convertirse en maestro, Resobowo fue enviado a vivir con su tío en la capital de las Indias Orientales Neerlandesas , Batavia (actualmente Yakarta). Allí asistió a una escuela neerlandesa para indígenas , la Europesche Largere School. Tras graduarse, en 1930, Resobowo fue enviado a vivir con otro tío y comenzó sus estudios en una escuela secundaria neerlandesa, o MULO . Sin embargo, en su segundo año se trasladó a Yogyakarta , donde completó su educación en una escuela administrada por Taman Siswa y se preparó para ser maestro. Uno de sus compañeros de clase en Yogyakarta fue Sindoedarsono Soedjojono , y ambos pintaban juntos con frecuencia. ^{[ 2 ]}

Resobowo regresó a Batavia en 1933 y, durante un breve período, trabajó como maestro en una escuela Taman Siswa. Sin embargo, este regreso fue solo temporal, ya que entre 1936 y 1938 vivió en Bandung , Java Occidental , y estudió diseño en una escuela fundada por el arquitecto Ir. Roosseno . Durante su estancia en esa ciudad, Resobowo participó activamente en la organización social Indonesia Muda, llegando a ser el jefe de la sección de Bandung y asistiendo a la conferencia del grupo en Surabaya en 1937. ^{[ 2 ]}

En 1938, Resobowo regresó a Batavia y encontró una casa en el barrio de Tangkiwood, donde residían muchas estrellas de la industria cinematográfica local. Allí conoció a actores como Roekiah y su esposo Kartolo ; Resobowo, junto con S. Toetoer, dibujó un retrato de ella. ^{[ 2 ]} Durante los años siguientes, Resobowo trabajó como topógrafo en zonas como Sawangan y Pamengpeuk. Mientras tanto, se mantuvo activo en las artes visuales, convirtiéndose en miembro de la Asociación de Pintores de Indonesia ( Persatuan Ahli Gambar Indonesia o PERSAGI) y diseñando portadas de libros, incluyendo la traducción de Armijn Pane de Door Duisternis tot Licht ( De la oscuridad surge la luz ), una colección de cartas de Kartini . ^{[ 2 ]}

Union Films , una compañía fundada por empresarios de origen chino , contrató a Resobowo para actuar en su primera película, Kedok Ketawa , en 1941. ^{[ 3 ]} Resobowo fue elegido para interpretar al pintor Basuki, quien debe trabajar con la "Máscara Risueña" para salvar a su amante Minarsih de un hombre rico y lascivo. ^{[ 4 ]} El estudio enfatizó la educación de Resobowo para atraer al público. ^{[ 5 ]} Aunque esta película fue un éxito de crítica, los estrenos posteriores de Union  , comenzando con Harta Berdarah (1941)  , no incluyeron a Resobowo. ^{[ 3 ] [ 6 ]}

Durante la ocupación japonesa de las Indias Orientales Neerlandesas , que duró de 1942 a 1945, Resobowo trabajó en la división de artes visuales del Centro Cultural (en indonesio, Poesat Keboedajaan ; en japonés, Keimin Bunka Shidōsho (啓民文化指導所) ), donde se encargaba de escribir programas de radio sobre artes visuales. ^{[ 1 ] [ 2 ]} Sin embargo, dejó este puesto para encargarse de la escenografía de varias compañías teatrales, entre ellas Bintang Surabaya, Fifi Young's Pagoda y Tjahaja Timur. Mientras trabajaba en la escenografía de estas compañías, solía viajar con ellas y, en su tiempo libre, dibujaba a sus estrellas. Ganó el premio a la mejor pintura en un concurso del Centro Cultural en 1943, y por ello fue comparado con Basuki Abdullah y Affandi . ^{[ 2 ]}

Indonesia proclamó su independencia el 17 de agosto de 1945, y Resobowo trabajó para difundir la noticia. Junto con M. Balfas , diseñó carteles relacionados con la independencia de Indonesia que distribuyó por el kampung de Yakarta (renombrado durante la ocupación). También fue miembro del grupo Menteng 31. Sin embargo, cuando las fuerzas coloniales holandesas que regresaban expulsaron al gobierno republicano de Yakarta en 1946, Resobowo abandonó la ciudad. Pasó el resto de la Revolución Nacional Indonesia (1945-1949) en ciudades como Yogyakarta, Madiun (donde dibujó el lago Sarangan) y Sukabumi . Mientras vivía en Madiun, trabajó con Sudjojono, Sudibio y Trisno Sumardjo para fundar la Asociación de Jóvenes Artistas de Indonesia ( Seniman Indonesia Muda , o SIM); permaneció activo en este grupo incluso después de mudarse a Surakarta y Yogyakarta. ^{[ 2 ]}

Tras el fin de la revolución, Resobowo trabajó regularmente con Trisno Sumardjo, Oesman Effandi y Zaini. Los pintores realizaron exposiciones en varias ciudades, entre ellas Yogyakarta en 1952, Padang , Medan y Bali . Los cuatro, así como otros artistas, también recibieron encargos de la Familij Sarekat Compagnij para dibujar figuras históricas para libros de texto escolares. ^{[ 2 ]}

Mientras tanto, Resobowo se unió a la compañía cinematográfica de Usmar Ismail , Perfini . A partir de Darah dan Doa (1950), Resobowo se convirtió en diseñador de producción ; también ayudó a Sitor Situmorang a pulir el guion. ^{[ 2 ]} Con la siguiente producción de la compañía, Embun (1951), Resobowo volvió a trabajar en el guion, la mayor parte del cual fue escrito por el director D. Djajakusuma . ^{[ 7 ]} Para otras tres películas, Enam Djam di Djogdja (1951), Dosa Tak Berampun (1951) y Terimalah Laguku (1952), volvió a desempeñarse como director artístico. ^{[ 6 ]} Para su última película con la compañía, Tamu Agung (1955), Resobowo adaptó El inspector general de Nikolai Gogol a un contexto indonesio: la película se centra en la anticipación de la visita de un dignatario a un pequeño pueblo aislado en Java Oriental . ^{[ 2 ] [ 8 ]}

En 1955, Resobowo se presentó a las elecciones legislativas por el Partido Comunista de Indonesia ( Partai Komunis Indonesia , o PKI). ^{[ 1 ]} Hacia finales de la década de 1950, Resobowo fue seleccionado para dirigir el departamento de artes visuales del Instituto para la Cultura Popular ( Lembaga Kebudajaan Rakjat , o Lekra), una organización de izquierda activa en las artes y la literatura. ^{[ 2 ] [ 9 ]} También contribuyó con artículos sobre artes visuales a revistas como Budaya , Harian Rakyat , Indonesia , Seniman , Zaman Baru y Zenith . ^{[ 2 ]}

En un contexto de creciente inestabilidad política en Indonesia, marcado por conflictos entre la izquierda (como el PKI y Lekra) y la derecha (como los militares), Resobowo abandonó el país rumbo a China en 1962. El fallido golpe de Estado del G30S en 1965, atribuido a los comunistas y seguido de una purga anticomunista , le impidió regresar a Indonesia. Vivió en China hasta 1962, antes de trasladarse a Alemania y, finalmente, a Ámsterdam , Países Bajos. ^{[ 2 ]}

Durante sus más de treinta años de exilio, Resobowo escribió extensamente. Publicó una novela gráfica en dos volúmenes, titulada Cut Nyak Din , sobre el guerrero acehnés . También escribió una autobiografía, Riwayat Hidupku , así como libros como Bercermin Di Muka Kaca y Karmiatun . ^{[ 2 ]} Nunca abandonó sus inclinaciones de izquierda, escribiendo en su libro de 1994 Seniman, Seni, dan Masyarakat ( Arte, Artistas y Sociedad ; el título tomado de un ensayo de 1947 de Sudjojono) que la política y el arte eran inseparables, y que los artistas solo podían servir verdaderamente a su sociedad a través del marxismo . ^{[ 1 ]} Asimismo, se mantuvo políticamente activo, participando en una huelga de hambre en 1992 contra las amenazas de ejecución de Ruslan Wijayasastra y otros exmiembros del PKI. ^{[ 2 ]}

Resobowo solo pudo regresar a Indonesia en 1998, cuando visitó el país y conoció a muchos de sus artistas. Regresó a los Países Bajos y murió en Ámsterdam el 5 de enero de 1999, dejando dos hijos y una exesposa. ^{[ 2 ]}

El poeta Chairil Anwar dedicó dos poemas a Resobowo. El primero, "Sorga" ("Cielo"), fue escrito en Malang el 25 de febrero de 1947 e incluido en la colección de Anwar Deru Tjampur Debu . ^{[ 10 ]} El segundo, "Sajak Buat Basuki Resobowo" ("Un poema para Basuki Resobowo"), fue escrito tres días después e incluido en la antología Tiga Menguak Takdir . ^{[ 11 ]} Cuando HB Jassin compiló Chairil Anwar Pelopor Angkatan '45 , estos dos poemas se combinaron como "Dua Sajak Buat Basuki Resobowo". ^{[ 12 ]} Burton Raffel publicó traducciones al inglés de estos poemas en 1970. ^{[ 13 ]}

La Universidad de Monash describe a Tamu Agung como una obra que "entrelaza brillantemente el discurso político moderno (incluido un feminismo militante que parece haber surgido con la revolución indonesia) con la retórica javanesa arcaica, tomada de las narrativas del Wayang (teatro de sombras tradicional javanés)". ^{[ 14 ]}

El retrato de Soetomo realizado por Resobowo se conserva en el Palacio Presidencial de Yakarta. ^{[ 2 ]} El retrato fue realizado por encargo del gobierno. ^{[ 1 ]}

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