Cavalleria rusticana

Cavalleria rusticana ( pronunciado [kavalleˈriːa rustiˈkaːna] ; en italiano , ' Caballería rústica') es una ópera en un acto de Pietro Mascagni con libreto en italiano de Giovanni Targioni-Tozzetti y Guido Menasci , adaptado de un cuento homónimo de 1880 y de la posterior obra de teatro de Giovanni Verga . Considerada una de las óperas clásicas del verismo , se estrenó el 17 de mayo de 1890 en el Teatro Costanzi de Roma. Desde 1893 , se ha representado con frecuencia en un programa doble denominado "Cav/Pag" junto con Pagliacci de Ruggero Leoncavallo . ^{[ 1 ]}

En julio de 1888, el editor musical milanés Edoardo Sonzogno anunció un concurso abierto a todos los jóvenes compositores italianos que aún no hubieran estrenado una ópera. Se les invitó a presentar una ópera en un acto, que sería evaluada por un jurado compuesto por cinco destacados críticos y compositores italianos. Las tres mejores se representarían en Roma a expensas de Sonzogno.

Mascagni se enteró del concurso solo dos meses antes de la fecha límite y le pidió a su amigo Giovanni Targioni-Tozzetti, poeta y profesor de literatura en la Real Academia Naval Italiana de Livorno , que le escribiera un libreto. Targioni-Tozzetti eligió Cavalleria rusticana , un cuento (y obra de teatro) popular de Giovanni Verga , como base para la ópera. Él y su colega Guido Menasci se pusieron a componer el libreto, enviándoselo a Mascagni por fragmentos, a veces solo unos pocos versos en el reverso de una postal. Como Mascagni creía que la obra estaba escrita con prisas y no reflejaba su mejor esfuerzo, perdió el valor y guardó el borrador en un cajón, de donde su esposa, Argenide Marcellina "Lina" Mascagni, lo sacó y lo entregó el último día de recepción de trabajos. ^{[ 2 ]} En total, se presentaron 73 óperas, y el 5 de marzo de 1890, los jueces seleccionaron las tres finalistas: Labilia de Niccola Spinelli , Rudello de Vincenzo Ferroni y Cavalleria rusticana de Mascagni . ^{[ 3 ]}

Ha habido otras dos óperas basadas en la historia de Verga. La primera, Mala Pasqua! (¡Mala Pascua!) de Stanislao Gastaldon , se presentó al mismo concurso que la de Mascagni. Sin embargo, Gastaldon la retiró cuando recibió la oportunidad de que se representara en el Teatro Costanzi, donde se estrenó el 9 de abril de 1890. ^{[ 4 ]} En el concurso Sonzogno de 1907, Domenico Monleone presentó una ópera basada en la historia, y también llamada Cavalleria rusticana . La ópera no tuvo éxito en el concurso, pero se estrenó más tarde ese año en Ámsterdam y luego realizó una exitosa gira por toda Europa, que terminó en Turín. Sonzogno, deseando proteger la lucrativa propiedad en que se había convertido la versión de Mascagni, emprendió acciones legales y logró que se prohibiera la ópera de Monleone en Italia. ^{[ 5 ]} Monleone cambió la ópera «hasta hacerla irreconocible», poniendo la música a un nuevo libreto. En esta forma se presentó como La giostra dei falchi en 1914. ^{[ 5 ]}

Cavalleria rusticana se estrenó la noche del 17 de mayo de 1890 en el Teatro Costanzi de Roma ante una sala medio vacía. Sin embargo, entre el público se encontraban no solo los críticos musicales más prestigiosos del país, sino también la reina Margarita , gran amante de la música. Fue un éxito desde las primeras notas. Tras la interpretación de la Siciliana por Stagno tras el telón, el público se puso de pie con un aplauso atronador que no se oía desde hacía muchos años. La Siciliana fue repetida varias veces, al igual que otros números de la ópera. ^{[ 6 ]} Fue una sensación, con Mascagni recibiendo 40 saludos y ganando el Primer Premio. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

Aunque Mascagni había comenzado a escribir otras dos óperas con anterioridad ( Pinotta , estrenada en 1932, y Guglielmo Ratcliff , estrenada en 1895), Cavalleria rusticana fue la primera ópera que completó y representó. Sigue siendo la más conocida de sus quince óperas y una opereta ( Sì ). Aparte de Cavalleria rusticana , solo Iris y L'amico Fritz se han mantenido en el repertorio habitual, mientras que Isabeau e Il piccolo Marat se encuentran en los márgenes del repertorio italiano. En el momento de la muerte de Mascagni en 1945, la ópera se había representado más de 14.000 veces solo en Italia. ^{[ 8 ]}

En 1890, tras agotar las entradas en el Teatro Costanzi, la ópera se representó en toda Italia y en Berlín. Cavalleria Rusticana tuvo su estreno en el hemisferio occidental en el Teatro Nacional de Buenos Aires el 28 de febrero de 1891, y una serie de representaciones más en el Teatro de la Ópera a partir del 5 de agosto de 1891. ^{[ 9 ]} Su estreno en Londres tuvo lugar en el Shaftesbury Theatre el 19 de octubre de 1891 y su estreno en Covent Garden el 16 de mayo de 1892. ^{[ 10 ]}

Los productores estadounidenses compitieron entre sí (a veces a través de los tribunales) para ser los primeros en presentar la ópera en su país. Cavalleria rusticana finalmente tuvo su estreno estadounidense en Filadelfia, en la Grand Opera House , el 9 de septiembre de 1891, seguido de una función en Chicago el 30 de septiembre de 1891. La ópera se estrenó en la ciudad de Nueva York el 1 de octubre de 1891, con dos funciones rivales el mismo día: una función vespertina en el Casino, dirigida por Rudolph Aronson , y una función nocturna en el Lenox Lyceum, dirigida por Oscar Hammerstein . ^{[ 10 ]}

La ópera se estrenó en la Metropolitan Opera el 30 de diciembre de 1891 en un programa doble con un fragmento de Orfeo y Eurídice de Gluck , y desde entonces se ha representado allí más de 700 veces.

La ópera se representó durante la década de 1920 en teatros afroamericanos de Chicago. Por ejemplo, el Vendome, con la orquesta de Erskine Tate , interpretó música de esta ópera. Cabe destacar que Louis Armstrong interpretó y memorizó el solo de trompeta, saliendo del foso y subiendo al escenario para tocarlo. ^{[ 11 ]}

Lugar: Un pueblo siciliano del siglo XIX ^{[ 13 ]}

Hora: Mañana de Pascua

Antes de que comience la acción, el joven aldeano Turiddu regresa del servicio militar y descubre que su prometida, Lola, se ha casado con el carretero ^{[ 14 ]} Alfio mientras él estaba ausente. En venganza, Turiddu seduce a Santuzza, una joven del pueblo. Al comienzo de la ópera, Lola, dominada por los celos hacia Santuzza, ha iniciado una relación adúltera con Turiddu.

La plaza principal del pueblo

Fuera de escena, se oye a Turiddu cantar una siciliana , "O Lola ch'ai di latti la cammisa" ("Oh Lola, tú cuya blusa es blanca como la leche", comúnmente traducido al inglés como "Oh Lola! como la nieve, pura en tu blancura!"). A un lado está la iglesia; al otro, la vinoteca de Lucia y la casa donde vive con su hijo, Turiddu. Los aldeanos se mueven por la plaza, cantando sobre el hermoso día de primavera, "Gli aranci olezzano sui verdi margini" (literalmente, "Las naranjas huelen bien en los bordes verdes", traducido como "El aire es dulce con azahares" en el libreto en inglés) y un himno a la Santísima Virgen María . Algunos aldeanos entran en la iglesia, y otros se alejan todavía cantando.

Santuzza, tras haberse acostado con Turiddu y sospechando que la ha engañado por Lola, está angustiada y se acerca a Lucía cuando esta sale de su casa. Santuzza pregunta por Turiddu, pero Lucía responde que ha ido a otro pueblo a buscar vino. Santuzza le dice que lo vieron durante la noche en el pueblo. Lucía la invita a pasar para hablar, pero justo en ese momento llega Alfio en su carreta, acompañado por los aldeanos. Alaba las alegrías de la vida de carretero y la belleza de Lola, su esposa. Alfio le pide a Lucía un poco de su buen vino añejo. Ella le dice que se ha acabado y que Turiddu ha ido a comprar más. Alfio responde que había visto a Turiddu temprano esa mañana cerca de su cabaña. Lucía empieza a mostrarse sorprendida, pero Santuzza la detiene.

Alfio se marcha. Se oye al coro dentro de la iglesia cantando el " Regina coeli ". Afuera, los aldeanos cantan un himno de Pascua, "Inneggiamo, il Signor non è morto" ("Cantemos himnos, el Señor no ha muerto", o "¡Nos alegramos de que nuestro Salvador viva!" en la versión en inglés), a los que se une Santuzza. Los aldeanos entran en la iglesia, mientras Santuzza y Lucía permanecen afuera. Lucía le pregunta a Santuzza por qué le hizo señas para que guardara silencio cuando Alfio dijo que había visto a Turiddu esa mañana. Santuzza exclama: "Voi lo sapete" ("Lo sabéis bien") y le cuenta a Lucía la historia de su seducción por Turiddu y su romance con Lola. Lucía se compadece de Santuzza, quien se siente deshonrada, habiendo sido seducida por Turiddu solo para ser abandonada por él por su antiguo amor, Lola. Santuzza siente que no puede entrar en la iglesia, pero le ruega a Lucía que entre ella y rece por ella. Santuzza se queda atrás para intentar suplicarle a Turiddu que deje a Lola y regrese con ella.

Turiddu llega. Santuzza lo reprende por fingir que se había ido, cuando en realidad estaba viendo a Lola. Lola entra en la plaza cantando. Se burla de Santuzza y entra en la iglesia. Turiddu se gira para seguir a Lola, pero Santuzza le ruega que se quede. Turiddu la aparta. Ella se aferra a él. Él le suelta las manos, la tira al suelo y entra en la iglesia. Alfio llega buscando a Lola. Santuzza le dice que su esposa lo ha engañado con Turiddu. Alfio jura vengarse , lo que hace que Santuzza se arrepienta de haber revelado la infidelidad y le ruegue a Alfio que se detenga, pero es en vano.

La plaza está vacía mientras la orquesta interpreta el famoso Intermezzo .

Los aldeanos salen de la iglesia. Turiddu está muy contento porque está con Lola, y Santuzza parece haberse marchado. Invita a sus amigos a la taberna de su madre, donde canta una canción para beber: "¡Viva, il vino spumeggiante!" ("¡Salve al vino burbujeante!"). Alfio se une a ellos. Turiddu le ofrece vino, pero él lo rechaza. Todos entienden que se avecinan problemas. Las mujeres se marchan, llevándose a Lola. En un breve intercambio de palabras, Alfio reta a Turiddu a un duelo. Siguiendo la costumbre siciliana, los dos hombres se abrazan, y Turiddu, en señal de aceptación, muerde la oreja de Alfio, sacándole sangre, lo que simboliza una lucha a muerte. Alfio se va y Turiddu llama a Lucia. Le dice que va a salir a tomar el aire y le pide que sea una buena madre para Santuzza si no regresa: "¡Un beso, mamá! ¡Otro beso! ¡Adiós!" ("¡Un beso, mamá! ¡Un beso más! – ¡Adiós!").

Turiddu sale corriendo. Lucía, llorando, vaga sin rumbo por los alrededores de su casa. Santuzza se acerca y la abraza. Los aldeanos comienzan a aglomerarse a su alrededor. Se oyen voces a lo lejos y una mujer grita: «¡Han asesinado a Turiddu!». Santuzza se desmaya y Lucía se desploma en brazos de las mujeres del pueblo.

Mascagni requiere una orquesta de tamaño estándar compuesta por 2 flautas , 2 flautines , 2 oboes , 2 clarinetes , 2 fagotes , 4 trompas , 2 trompetas , 3 trombones , tuba , timbales , percusión ( triángulo , platillos , bombo , tambor lateral , tam-tam , campanas tubulares ), 2 arpas , órgano y cuerdas .

Se han publicado más de 100 grabaciones completas de Cavalleria rusticana desde que se grabó por primera vez en Alemania en 1909. ^{[ 15 ] [ 16 ]} Al igual que en las representaciones en vivo de la ópera, las grabaciones de la obra a menudo se han combinado con Pagliacci de Ruggero Leoncavallo . Además del original en italiano, se han publicado grabaciones de la obra en inglés, francés, alemán y húngaro. ^{[ 17 ]} El propio Mascagni dirigió la ópera en dos grabaciones, la más conocida de las cuales es la grabación de EMI de 1940 realizada para conmemorar el 50 aniversario del estreno de la ópera. La interpretación de la orquesta y el coro de La Scala con Lina Bruna Rasa como Santuzza y Beniamino Gigli como Turiddu también incluye una introducción hablada de Mascagni. Publicada originalmente en discos de 78 rpm, luego en LP, está disponible en CD bajo varios sellos discográficos históricos. ^{[ 18 ]}

Una función doble de Cavalleria y Pagliacci fue transmitida como la primera emisión de la Metropolitan Opera de Nueva York el 11 de diciembre de 1910. ^{[ 19 ]} El pionero de la radio Lee de Forest convenció a Giulio Gatti-Casazza , director del Met, para que enviara el programa por las ondas utilizando un transmisor de radio entre bastidores y una antena en la azotea, "usando una larga caña de pescar como mástil". Enrico Caruso y Emmy Destinn interpretaron los papeles principales. ^{[ 20 ]}

Pocos escuchaban. No había radios. Pero se habían instalado receptores públicos en varios lugares bien anunciados de la ciudad de Nueva York, y la gente podía captar al menos un fragmento de la música con auriculares. Al día siguiente, The New York Times informó que la estática y otras interferencias "impedían que las ondas de la canción de los indigentes se propagaran". ^{[ 20 ]}

En Los Ángeles, el 6 de mayo de 1930 se escuchó en directo y en su totalidad un concierto de "Noche Italiana", como el tercer programa de la serie de ópera Adohr por la emisora ​​de radio KFI , con "Un elenco distinguido... encabezado por Lisa Roma , reconocida soprano lírica... Los amantes de la música no deberían perderse la transmisión". ^{[ 21 ]}

Un uso notable del Intermezzo de Cavalleria rusticana en Estados Unidos fue como tema de una transmisión radiofónica regular, Symphony of the Rockies, que presentaba a "un pequeño grupo de cuerdas interpretando música clásica ligera" en las décadas de 1930 y 1940 a través de la estación de radio KOA de Denver , entonces propiedad de la cadena NBC . "Era una 'señal' para toda la cadena desde los estudios de KOA". ^{[ 22 ]}

Además de las grabaciones en vídeo de actuaciones en directo, ha habido varias versiones cinematográficas de Cavalleria rusticana , entre las que destacan las siguientes:

• La película muda de 1916, acompañada por la música de Mascagni, fue dirigida por Ugo Falena y contó con Gemma Bellincioni , quien había creado el papel de Santuzza en el estreno mundial de la ópera.
• La película de 1953 dirigida por Carmine Gallone , en la que los actores imitaban las voces de cantantes de ópera, presentaba a un joven Anthony Quinn como Alfio imitando la voz de Tito Gobbi . (Estrenada en Estados Unidos en 1963 con el título Fatal Desire ).
• Fue filmada para la televisión australiana en 1959 .
• La película de 1968 dirigida por Åke Falck, con Fiorenza Cossotto como Santuzza, Gianfranco Cecchele como Turiddu, Giangiacomo Guelfi como Alfio y Anna di Stasio como Lucia. ( La Scala , Milán dirigida por Herbert von Karajan .)
• La película de 1982 dirigida por Franco Zeffirelli , utiliza cantantes de ópera como actores con Plácido Domingo como Turiddu, Elena Obraztsova como Santuzza, Renato Bruson como Alfio y Fedora Barbieri como Lucía.

Fragmentos de la ópera, interpretados con vestuario original, aparecen en las populares películas de Mario Lanza , El gran Caruso (1951) y Porque eres mía (1952). El Intermezzo sinfónico de la ópera ha figurado en la banda sonora de varias películas, especialmente en los créditos iniciales y finales de Toro salvaje ^{[ 23 ]} y en el final de El Padrino III , que también incluyó una interpretación de la ópera como parte fundamental del clímax de la película. ^{[ 24 ]}

La melodía del Intermezzo se hizo muy popular y pronto se adaptó para convertirla en un Ave María. El texto, en italiano, fue musicalizado por Piero Mazzoni como un solo para tenor o soprano, además de en otros idiomas. ^{[ 25 ]} Se realizaron numerosos arreglos y grabaciones, entre los que destacan Plácido Domingo , Joyce DiDonato , Angela Gheorghiu , Elīna Garanča , Andrea Bocelli y otros.

Notas

Bibliografía

• Luego. (13 de agosto de 1945). "Corona de Cavalleria". Tiempo .
• Kobbé, Gustav (1919). El libro completo de ópera . GP Putnam & Sons.
• Lauri-Lucente, Gloria (2003). « Caballería rústica y metatextualidad en El Padrino III de Francis Ford Coppola » (ponencia presentada en la conferencia del British Council , Reading Screens: From text to film, TV and new media , Corpus Christi College, Oxford , 6-12 de abril de 2003). Archivado del original el 6 de junio de 2011.
• Powrie, Phil; Stilwell, Robynn Jeananne (2006). Changing Tunes: The Use of Pre-existing Music in Film . Ashgate. ISBN 0-7546-5137-1.
• Schweisheimer, W[aldemar] (abril de 1946). "Pietro Mascagni: ¿una figura trágica?". El Estudio .
• Sims, Michael (2007). " Caballeria rusticana , I [ sic ] Pagliacci , y el estilo Verismo" (Notas de programa). Concierto Ópera Boston . Consultado el 30 de junio de 2020 .
• Stevens, D. (25 de julio de 2001). " Cav y Cav : Toma 2, son pequeños". International Herald Tribune .
• Weaver, William (1987). Los irresistibles gemelos de la ópera . Decca Record Company .
• Willard, Ashton R. (marzo-agosto de 1893). "Pietro Mascagni, el autor de la Cavalleria rusticana ". La revista de Nueva Inglaterra . VIII .

Lecturas adicionales

• Cavalleria rusticana , detalle de obra , Mascagni.org (consultado el 8 de junio de 2007)
• Rosenthal, H. y Warrack, J. (1979) The Concise Oxford Dictionary of Opera , 2.ª edición, Oxford University Press, pág. 88
• Gremio de la Ópera de San Francisco (2003) Cavalleria rusticana y Pagliacci: Guía para el profesor y libro de recursos (consultado el 23 de mayo de 2007)

• Contenido multimedia relacionado con Cavalleria rusticana en Wikimedia Commons
• Cavalleria rusticana : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Libreto de Cavalleria rusticana (consultado el 17 de septiembre de 2011)