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Blaise Cendrars

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Frédéric-Louis Sauser (1 de septiembre de 1887 – 21 de enero de 1961), [ 1 ] más conocido como Blaise Cendrars ( en francés: [ sɑ̃dʁaʁ ] ), fue un novelista y poeta nacido en Suiza que se naturalizó ciudadano francés en 1916. Fue un escritor de considerable influencia en el movimiento modernista europeo .

Primeros años y educación

Nació en La Chaux-de-Fonds , Neuchâtel , Suiza, rue de la Paix 27, [ 2 ] en el seno de una familia burguesa francófona , hijo de un padre suizo y una madre escocesa. [ 3 ] Enviaron al joven Frédéric a un internado alemán, pero se escapó. En la Realschule de Basilea, en 1902, conoció a su amigo de toda la vida, el escultor August Suter . Posteriormente lo matricularon en una escuela de Neuchâtel, pero tenía poco entusiasmo por sus estudios. Finalmente, en 1904, dejó la escuela debido a su bajo rendimiento y comenzó un aprendizaje con un relojero suizo en Rusia.

Mientras vivía en San Petersburgo , comenzó a escribir, gracias al aliento de RR, bibliotecario de la Biblioteca Nacional de Rusia . Allí escribió el poema « La leyenda de Nóvgorode » ( La Légende de Novgorode ), que RR tradujo al ruso. Supuestamente se hicieron catorce copias, pero Cendrars afirmó no tener ninguna, y no se pudo encontrar ninguna durante su vida. En 1995, el poeta búlgaro Kiril Kadiiski afirmó haber encontrado una de las traducciones rusas en Sofía , pero la autenticidad del documento sigue siendo objeto de debate en función de análisis fácticos, tipográficos, ortográficos y estilísticos. [ 4 ]

En 1907, Sauser regresó a Suiza, donde estudió medicina en la Universidad de Berna . Durante este período, escribió sus primeros poemas verificados, Séquences , influenciado por Le Latin mystique de Remy de Gourmont . [ 5 ]

Carrera literaria

Cendrars fue uno de los primeros exponentes del modernismo en la poesía europea con sus obras: La leyenda de Novgorode (1907), Les Pâques à New York (1912), La prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France (1913), Séquences (1913), La Guerre au Luxembourg (1916), Le Panama ou les Aventures de mes sept oncles (1918), J'ai tué (1918) y Dix-neuf poèmes élastiques (1919).

En muchos sentidos, fue un heredero directo de Rimbaud , un visionario más que lo que los franceses llaman un homme de lettres ("un hombre de letras"), un término que para él se basaba en una separación entre intelecto y vida. Al igual que Rimbaud, quien escribe en "La alquimia de la palabra" en Una temporada en el infierno , "Me gustaban las pinturas absurdas sobre paneles de puertas, decorados teatrales, telones de fondo para acróbatas, letreros, grabados populares, literatura anticuada, latín eclesiástico, libros eróticos llenos de faltas de ortografía", Cendrars dice de manera similar sobre sí mismo en Der Sturm (1913), "Me gustan las leyendas, los dialectos, los errores del lenguaje, las novelas policíacas, la carne de las muchachas, el sol, la Torre Eiffel ". [ 6 ]

La espontaneidad, la curiosidad insaciable, el afán de viajar y la inmersión en la realidad fueron sus señas de identidad tanto en la vida como en el arte. Se sintió atraído por esta misma inmersión en la profusión de novelas de Balzac sobre la sociedad francesa del siglo XIX y en los viajes y aventuras de Casanova por la Europa del siglo XVIII, que plasmó en decenas de volúmenes de memorias que Cendrars consideraba "la verdadera enciclopedia del siglo XVIII, rebosante de vida tal como es, a diferencia de la de Diderot , y obra de un solo hombre, que no era ni ideólogo ni teórico". [ 7 ] Cendrars consideró el movimiento modernista temprano, desde aproximadamente 1910 hasta mediados de la década de 1920, como un período de auténtico descubrimiento en las artes y en 1919 contrastó el " cubismo teórico " con "los tres antiteóricos del grupo", Picasso , Braque y Léger , a quienes describió como "tres pintores fuertemente personales que representan las tres fases sucesivas del cubismo". [ 8 ]

Busto retrato de Blaise Cendrars de August Suter (París 1911)

Tras una breve estancia en París, viajó a Nueva York, llegando el 11 de diciembre de 1911. Entre el 6 y el 8 de abril de 1912, escribió su extenso poema, Les Pâques à New York («Pascua en Nueva York»), su primera contribución importante a la literatura moderna. Lo firmó por primera vez con el nombre de Blaise Cendrars. [ 9 ]

En el verano de 1912, Cendrars regresó a París, convencido de que la poesía era su vocación. Junto con Emil Szittya , escritor anarquista, fundó la revista Les hommes nouveaux , nombre también de la editorial donde publicó Les Pâques à New York y Séquences . Allí conoció a la escena internacional de artistas y escritores parisinos, como Chagall , Léger , Survage , Suter , Modigliani , Csaky , Archipenko , Jean Hugo y Robert Delaunay .

En particular, conoció a Guillaume Apollinaire . Ambos poetas influyeron en la obra del otro. El poema de Cendrars, Les Pâques à New York, influyó en el poema de Apollinaire, Zone . El estilo de Cendrars se basaba en impresiones fotográficas, efectos cinematográficos de montaje y cambios rápidos de imágenes, y escenas de gran fuerza emocional, a menudo con el poder de una alucinación. Estas cualidades, que también se aprecian en su prosa, ya son evidentes en Easter in New York y en su poema más conocido y aún más extenso, The Transsiberian , con sus escenas de revolución y el Lejano Oriente en llamas durante la guerra ruso-japonesa («La tierra se estira alargada y se retrae como un acordeón / torturada por una mano sádica / En las grietas del cielo, locomotoras enloquecidas / alzan el vuelo / En los huecos / Ruedas giratorias, voces / Y los perros del desastre aúllan a nuestros talones»). [ 10 ] La obra publicada fue impresa con aguadas de color por la pintora Sonia Delaunay-Terk como un desplegable de dos metros de longitud, junto con su diseño de colores brillantes en el lado izquierdo, un pequeño mapa del ferrocarril Transiberiano en la esquina superior derecha y una silueta pintada en naranja de la Torre Eiffel en la esquina inferior izquierda. Cendrars llamó a la obra el primer "poema simultáneo". [ 11 ] Poco después, fue exhibida como una obra de arte por derecho propio y continúa mostrándose en exposiciones hasta el día de hoy. [ 12 ]

Esta fusión de poesía y pintura estaba relacionada con los experimentos de Robert Delaunay y otros artistas en el protoexpresionismo . Al mismo tiempo, Gertrude Stein comenzaba a escribir prosa al estilo de las pinturas de Pablo Picasso . A Cendrars le gustaba afirmar que la primera edición de su poema, de ciento cincuenta ejemplares, al desplegarse, alcanzaría la altura de la Torre Eiffel . [ 11 ]

La relación de Cendrars con pintores como Chagall y Léger lo llevó a escribir una serie de poemas breves, abstractos y revolucionarios, publicados en una colección en 1919 con el título Dix-neuf poèmes élastiques («Diecinueve poemas elásticos»). Algunos eran homenajes a sus colegas artistas. En 1954, la colaboración entre Cendrars y Léger dio como resultado Paris, ma ville («París, mi ciudad»), en la que el poeta y el ilustrador expresaron juntos su amor por la capital francesa. Dado que Léger falleció en 1955, el libro no se publicó hasta 1987.

El poeta zurdo

Su carrera literaria se vio interrumpida por la Primera Guerra Mundial. Al estallar, él y el escritor italiano Ricciotto Canudo hicieron un llamamiento a otros artistas extranjeros para que se unieran al ejército francés. Se alistó en la Legión Extranjera Francesa . Fue enviado al frente en el Somme , donde desde mediados de diciembre de 1914 hasta febrero de 1915, estuvo en la línea del frente en Frise (La Grenouillère y Bois de la Vache). Describió esta experiencia bélica en los libros La Main coupée ( La mano cortada) y J'ai tué (He matado), y es el tema de su poema "Orión" en Notas de viaje : "Es mi estrella / Tiene forma de mano / Es mi mano que ha subido al cielo ...". Fue durante los ataques en Champaña en septiembre de 1915 cuando Cendrars perdió el brazo derecho y fue dado de baja del ejército. 

Jean Cocteau le presentó a Eugenia Errázuriz , quien se convirtió en una mecenas comprensiva, aunque a veces posesiva. Alrededor de 1918 visitó su casa y quedó tan cautivado por la sencillez de la decoración que se inspiró para escribir los poemas publicados como De Outremer à indigo (Del ultramar al índigo). Se alojó con Eugenia en su casa de Biarritz , en una habitación decorada con murales de Picasso. En ese entonces, conducía un viejo Alfa Romeo que había sido personalizado por Georges Braque . [ 13 ]

Cendrars se convirtió en una figura importante de la comunidad artística de Montparnasse ; sus escritos fueron considerados una epopeya literaria del aventurero moderno. Fue amigo del escritor estadounidense Henry Miller , [ 14 ] quien lo llamó su "gran ídolo", un hombre al que "realmente veneraba como escritor". [ 15 ] Conocía a muchos de los escritores, pintores y escultores que vivían en París. En 1918, su amigo Amedeo Modigliani pintó su retrato. Conocía a Ernest Hemingway , quien menciona haberlo visto "con su nariz de boxeador rota y su manga vacía remangada, liando un cigarrillo con su única mano buena", en la Closerie des Lilas de París. [ 16 ] También fue amigo de John Dos Passos , quien fue su homólogo estadounidense más cercano tanto como viajero del mundo (incluso más que Hemingway) como en su adaptación de los usos cinematográficos del montaje de Cendrars en la escritura, sobre todo en su gran trilogía de la década de 1930, USA [ 17 ] Uno de los observadores más talentosos de la época, Dos Passos acercó a Cendrars a los lectores estadounidenses en las décadas de 1920 y 1930 traduciendo los principales poemas largos de Cendrars, El Transiberiano y Panamá , y en su ensayo en prosa poética de 1926, "Homero del Transiberiano", que fue reimpreso de The Saturday Review un año después en Orient Express. [ 18 ]

Después de la guerra, Cendrars se involucró en la industria cinematográfica en Italia, Francia y Estados Unidos. [ 19 ] El alejamiento de Cendrars de la poesía en la década de 1920 coincidió aproximadamente con su ruptura con el mundo de los intelectuales franceses, resumida en su Adiós a los pintores (1926) y la última sección de L'homme foudroyé (1944), después de lo cual comenzó a realizar numerosos viajes a Sudamérica («mientras otros iban a Moscú», como escribe en ese capítulo). Fue durante esta segunda mitad de su carrera cuando comenzó a concentrarse en novelas, cuentos y, cerca del final y justo después de la Segunda Guerra Mundial, en su magnífica tetralogía poético-autobiográfica, que comienza con L'homme foudroyé .

Años posteriores

Cendrars continuó activo en la comunidad artística parisina, alentando a artistas más jóvenes y escribiendo sobre ellos. Por ejemplo, describió al fotógrafo húngaro Ervin Marton como un "as de la fotografía en blanco y negro" en el prefacio de su catálogo de exposición. [ 20 ] Estuvo con la Fuerza Expedicionaria Británica en el norte de Francia al comienzo de la invasión alemana en 1940, y su libro que le siguió inmediatamente, Chez l'armée anglaise ( Con el ejército inglés ), fue confiscado antes de su publicación por la Gestapo, que lo buscó y saqueó su biblioteca en su casa de campo, mientras él huía a esconderse en Aix-en-Provence . Comenta sobre el pisoteo de su biblioteca y la "extinción temporal de mi personalidad" al comienzo de L'homme foudroyé (en el doble sentido de "el hombre que fue volado"). En la Francia ocupada, la Gestapo catalogó a Cendrars como un escritor judío de "expresión francesa", pero logró sobrevivir. Su hijo menor murió en un accidente mientras escoltaba aviones estadounidenses en Marruecos . Los detalles de su tiempo en la Fuerza Expedicionaria Británica y su último encuentro con su hijo aparecen en su obra de 1949, Le Lotissement du ciel (traducida simplemente como El cielo ).

En 1950, Cendrars se instaló en la rue Jean-Dolent de París, frente a la prisión de La Santé . Allí colaboró ​​frecuentemente con Radiodiffusion Française . Volvió a publicar en 1956. Su novela, Emmène-moi au bout du monde  !… , fue su última obra antes de sufrir un derrame cerebral en 1957. Falleció en 1961. Sus cenizas reposan en Le Tremblay-sur-Mauldre .

Vida personal

En Nueva York, en 1911, Cendrars se casó con su primera esposa, Féla Poznańska, judía de ascendencia ruso-polaca. Tuvieron tres hijos: Rémy (aviador que murió en la Segunda Guerra Mundial), Odilon y Miriam Gilou-Cendrars, quien participó activamente en la Francia Libre en Londres durante la Segunda Guerra Mundial. Fue la primera biógrafa de su padre y ayudó a fundar el Archivo Cendrars en Berna. Cendrars se convirtió al catolicismo el 1 de mayo de 1959 y se casó con Raymone Duchâteau, una actriz francesa.

Legado y honores

  • En 1960, André Malraux , Ministro de Cultura, le otorgó el título de Comendador de la Legión de Honor por sus servicios durante la guerra.
  • En 1961, Cendrars recibió el Gran Premio de París de literatura.
  • Su legado literario se encuentra archivado en el Archivo Literario Suizo de Berna .
  • El Centro de Estudios Blaise Cendrars (CEBC) se creó en la Universidad de Berna en su honor y para el estudio de su obra.
  • La Asociación Internacional Blaise Cendrars, de habla francesa, se creó para estudiar y preservar sus obras.
  • El Lycée Blaise-Cendrars en La Chaux-de-Fonds y el Collège Blaise Cendrars en Boissy-Saint-Léger recibieron su nombre en su honor.
  • En 2023, Cendrars fue objeto de una exposición, Blaise Cendrars (1887–1961): La poesía lo es todo , [ 21 ] en la Biblioteca y Museo Morgan .

Obras

Blaise Cendrars, alrededor de 1907.

Título de la obra, año de la primera edición, editorial (en París, salvo que se indique lo contrario) / tipo de obra / traducciones conocidas (año de la primera edición en ese idioma)

  • Les Pâques à New York (1912, Éditions des Hommes Nouveaux) / Poema / Español (1975)
  • La prose du Transsibérien et de la Petite Jehanne de France (1913, Éditions des Hommes Nouveaux)/Poema/Español (1975); Bengalí (1981, Bish Sataker Pharasi Kabita, Alliance Française de Calcuta; 1997)
  • Poemas selectos de Blaise Cendrars (1979, Penguin Modern European Poets, /Trad. al inglés de Pete Hoida )
  • Sécuencias (1913, Éditions des Hommes Nouveaux)
  • Rimsky-Korsakov y la nueva música rusa (1913)
  • La Guerre au Luxemburgo (1916, D. Niestlé, editor)/Poema/Español (1975)
  • Profond aujourd'hui (1917, À la Belle Édition)
  • Le Panama ou les Aventures de mes sept oncles (1918, Éditions de la Sirène) / Poema / Inglés (1931); Español (1975); Bengalí (2009)
  • J'ai tué (1918, La Belle Édition) / Ensayo poético / Inglés (1992)
  • Dix-neuf poèmes élastiques - (1919, Au Sans Pareil) / Poemas / Español (1975)
  • La Fin du monde filmée par l'Ange Notre-Dame - (1919, Éditions de la Sirène) / Inglés (1992)
  • Anthologie nègre - (1921, Éditions de la Sirène) / Cuentos populares africanos / Español (1930); Inglés (1972)
  • Documentales - (1924, con el título "Kodak", Librairie Stock) / Poemas / Español (1975)
  • Feuilles de route - (1924, Au Sans Pareil) / Español (1975)
  • L'Or (1925, Grasset) / Novela / Inglés ( Sutter's Gold , 1926, Harper & Bros.) / Español (1931)
  • Moravagine (1926, Grasset) / Novela / Español (1935); Inglés (1968); Danés (2016, Basilisk)
  • L'ABC du cinéma (1926, Les Écrivains Réunis) / Inglés (1992)
  • L'Eubage (1926, Au Sans Pareil) / Inglés (1992)
  • Éloge de la vie Dangereuse (1926, Les Écrivains Réunis)/Ensayo poético/Inglés (1992); Español (1994)
  • Le Plan de l'Aiguille (1927, Au Sans Pareil)/Novela/Español (1931); Inglés (1987)
  • Petits contes nègres pour les enfants des blancs (1928, Éditions de Portiques) / Portugués (1989)
  • Les Confessions de Dan Yack (1929, Au Sans Pareil)/Novela/Español (1930); Inglés (1990)
  • Une nuit dans la forêt (1929, Lausana, Éditions du Verseau) / Ensayo autobiográfico
  • Comentar les Blancs sont d'anciens Noirs - (1929, Au Sans Pareil)
  • Ron  : L'Aventure de Jean Galmot (1930, Grasset) / Novela / Español (1937)
  • Aujourd'hui (1931, Grasset)
  • Vol à voile (1932, Lausana, Librairie Payot)
  • Panorama de la pègre (1935, Grenoble, Arthaud) / Periodismo
  • Hollywood, La Mecque du cinéma (1936, Grasset) / Periodismo
  • Histoires vraies (1937, Grasset) / Cuentos / Español (1938)
  • La Vie Dangereuse (1938, Grasset) / Cuentos
  • D'Oultremer à Indigo (1940, Grasset)
  • Chez l'armée Anglaise (1940, Corrêa) / Periodismo
  • Poésie complète (1944, Denoël), Complete poetic works / English ( Complete Poems , tr. by Ron Padgett, Univ. of California Press, 1992)
  • L'Homme foudroyé (1945, Denoël)/Novela/Inglés (1970); Español (1983)
  • La Main coupée (1946, Denoël) / Novela / (en francés) / Inglés ( Piojos , 1973 / La mano sangrienta , 2014 [ 22 ] ), español (1980)
  • Bourlinguer (1948, Denoël)/Novela/Inglés (1972); Español (2004)
  • Le Lotissement du ciel (1949, Denoël) / Novela / Inglés (1992)
  • La Banlieue de Paris (1949, Lausana, La Guilde du Livre) / Ensayo con fotografías de Robert Doisneau
  • Blaise Cendrars, vous parle... (1952, Denoël) / Entrevistas de Michel Manoll
  • Le Brésil, des Hommes sont venus (1952, Mónaco, Les Documents d'Art)
  • Noël aux 4 coins du monde (1953, Robert Cayla) / Cuentos emitidos por radio en 1951 / Inglés (1994)
  • ¡Llévenme al fin del mundo!... (1956, Denoël) / Novela / Español (1982), Inglés ( Al fin del mundo , 1966, trad. de Alan Brown, Grove Press)
  • Du monde entier au cœur du monde (1957, Denoël) /
  • Trop c'est trop (1957, Denoël)
  • Películas sin imágenes (1959, Denoël)
  • Amores (1961)
  • Dites-nous Monsieur Blaise Cendrars (1969)
  • París ma ville. Ilustraciones de Fernand Léger. (1987, Biblioteca de las Artes)
  • Petits contes nègres pour les enfants des blancs (1921, Ediciones Denoël)

Véase también

Referencias

  • Richardson, John. Monstruos sagrados, maestros sagrados. Random House, 2001. ISBN 0-679-42490-3.
  • Obras completas, vol. 1 Ediciones Denoël, 1987. ISBN 2-207-20001-9.
  • Obras completas, vol. 2 Ediciones Denoël, 1987. ISBN 2-207-20003-5.
  • Obras completas, vol. 3 Ediciones Denoël, 1987. ISBN 2-207-20005-1.
  • Obras completas, vol. 4 Ediciones Denoël, 1991. ISBN 2-207-20007-8.
  • Obras completas, vol. 5 Ediciones Denoël, 1980. ISBN 2-207-20009-4.
  • Obras completas, vol. 6 Ediciones Denoël, 1987. ISBN 2-207-20011-6.
  • Obras completas, vol. 7 Ediciones Denoël, 1964. ISBN 2-207-20013-2.
  • Obras completas, vol. 8 Ediciones Denoël, 1965. ISBN 2-207-20015-9.
  • Blaise Cendrars: Descubrimiento y recreación , Jay Bochner, University of Toronto Press, 1978. ISBN 0-8020-5352-1.
  • Blaise Cendrars: Modernidades y otros escritos , Monique Chefdor (Ed.), University of Nebraska Press, 1992. ISBN 0-8032-1439-1

Notas y referencias

  1. ↑ Cendrars, Blaise (1992). Poemas completos . Berkeley: University of California Press. pág. xxii. ISBN  9780520065802.
  2. ↑ «Blaise Cendrars: Jean Buhler remet les pendules à l'heure» . ArcInfo . Consultado el 9 de diciembre de 2017 .
  3. ↑ Richard Kostelanetz , Diccionario de las vanguardias , Routledge (2013), pág. 113
  4. ↑ Dany Savelli, « Examen du paratexte de la Légende de Novgorode découverte à Sofia et attribuée à Blaise Cendrars », en Revue de Littérature comparée n°313, 2005/1, pp.21-33.
  5. ^ Cendrars, Blaise (2014). El amiral . Claudio,. Leroy. [París]: Gallimard. ISBN 9782070457175OCLC 1245312539 .​ 
  6. ^ En Aujourd'hui 1917-1929, ed. Miriam Cendrars (París, 1987), p. 13
  7. ↑ Cendrars, «Pro Domo», El fin del mundo filmado por el ángel de Notre Dame, en Cendrars, Modernidades y otros escritos, ed. Monique Chefdor y trad. de Esther Allen en colaboración con Chefdor ( University of Nebraska Press , 1992), pág. 34
  8. ↑ Cendrars, "Modernidades 3, en Chefdor, p. 96
  9. ↑ El nombre «Blaise» es un eco exacto del inglés «blaze» (llamarada), y «Cendrars» es un compuesto de la palabra francesa para cenizas y el latín «ars» para arte. Su nombre completo es, por lo tanto, el equivalente metafórico del mítico Fénix, o Ave Fénix, con su poder para resurgir de sus propias cenizas. Es el emblema de Cendrars del acto de creación en la escritura: « Car écrire c'est brûler vif, mais c'est aussi renaître de ses cendres » («Escribir es quemarse vivo, pero también es renacer de las cenizas»). Cendrars, L'homme foudroyé (París: Denoël), p. 13
  10. ↑ Trad. John Dos Passos, en su ensayo elogioso sobre Cendrars, "Homero del Transiberiano, Orient Express" (Nueva York, Harper & Brothers, 1927), pág. 160
  11. 1 2 Marjorie Perloff, El momento futurista , pág. 3
  12. ↑ Véase «'Arte del libro francés' en la Biblioteca Pública», Roberta Smith, New York Times, 19 de mayo de 2006, y la ficha oficial de la exposición del Museo de Arte Moderno de 2013 para «Inventando la abstracción: 1910-1925», disponible en línea en inventingabstraction.tumblr.com, donde se muestra una sección vertical de la obra.
  13. ↑ Richard y Son, op. cit., páginas 9 y 14.
  14. ↑ Véase el ensayo de Miller «Blaise Cendrars» en Los libros de mi vida (1969).
  15. ↑ Miller, hablando en Henry Miller Awake and Asleep , documental de 1975.
  16. ↑ Ernest Hemingway, París era una fiesta, edición restaurada , Scribner, 2009.
  17. ↑ Sante, Lucy (2 de noviembre de 2023). "Rapsodias en Bop" . The New York Review . LXX (17): 14–16 . Recuperado el 23 de noviembre de 2023. [La Panamá] fue traducida al inglés en 1931 por John Dos Passos, quien tomó prestado de Cendrars el estilo de montaje que empleó en su trilogía USA.
  18. ↑ Steve Kogan, "La peregrinación de Blaise Cendrars", Literary Imagination , enero de 2001
  19. ↑ Sobre la inmersión de Cendrars en el mundo del cine, véase la introducción de Garrett White a su traducción de los reportajes de Cendrars sobre Hollywood para Paris-Soir in Hollywood: Mecca of the Movies.
  20. ↑ Marton Ervin Emlékkiállítása , Budapest: Galería Nacional Húngara ( Magyar Nemzeti Galéria ), 1971; Biblioteca abierta, consultado el 1 de septiembre de 2010.
  21. ↑ "Blaise Cendrars (1887–1961): La poesía lo es todo | The Morgan Library & Museum" . www.themorgan.org . Consultado el 28 de julio de 2025 .
  22. ↑ «La mano sangrienta, de Blaise Cendrars y traducida por Graham macLachlan, una obra maestra de la literatura bélica francesa, completa e íntegra por primera vez en inglés. - Cultura francesa» . Frenchculture.org . Archivado del original el 20 de marzo de 2015. Consultado el 9 de diciembre de 2017 .
  • El legado literario de Blaise Cendrars , HelveticArchives, Biblioteca Nacional de Suiza.
  • https://hyperallergic.com/382414/blaise-cendrars-a-poet-for-the-twenty-first-century/
  • Publicaciones de y sobre Blaise Cendrars en el catálogo Helveticat de la Biblioteca Nacional Suiza.
  • Michel Manoll (Primavera de 1966). "Blaise Cendrars, El arte de la ficción n.º 38" . The Paris Review . Primavera de 1966 (37).
  • Centre d'Études Blaise Cendrars (CEBC) de l'université de Berne (Suiza) (francés)
  • (Centre des Sciences de la Littérature Française (CSLF) de l'université Paris X-Nanterre (francés)
  • Asociación Internacional Blaise Cendrars (Francés)
  • "Cendrars busca a Modigliani en Montparnasse", Grabación de televisión, 1953 en YouTube
  • (en francés) Blaise Cendrars, Anthologie Nègre, 1921, Editions de la Sirene, París, edición original en francés
  • Laurence Campa: Cendrars, Blaise , en: 1914-1918-online. Enciclopedia internacional de la Primera Guerra Mundial .