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César Cui

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César Antonovich Cui ( ruso : Цезарь Антонович Кюи , romanizado :  Tsezar Antonovich Kyui ; [ a ] IPA: [ ˈt͡sjezərʲ ɐnˈtonəvʲɪt͡ɕ kʲʊˈi ]ⓘ ;Francés:Cesarius Benjaminus Cui;18 de enero[OS6 de enero]1835–26 de marzo de 1918) [ 2 ] fue uncompositorycrítico musical, miembro delcírculo de Belyayevyde Los Cinco, un grupo de compositores reunidos con la idea de crear untipo de música específicamente rusa. ComooficialdelEjército Imperial Ruso, ascendió al rango deingeniero general(equivalente a general de pleno derecho), enseñófortificacionesen academias militares rusas y escribióvarias monografíassobre el tema.   

Biografía

Educación y carrera

Cesarius-Benjaminus Cui nació en Vilna , en el Imperio ruso (actual Vilna , Lituania), en el seno de una familia católica de ascendencia francesa y polaco-lituana, siendo el menor de cinco hijos. [ 3 ] La grafía original francesa de su apellido era "Queuille". [ 4 ] Su padre francés, Antoine (Anton Leonardovich) Cui, entró en Rusia con el ejército de Napoleón ; en 1812, resultó herido durante la batalla cerca de Smolensk y (tras la derrota) se estableció en Vilna. Se casó con la noble local Julia Gucewicz; [ 5 ] algunas fuentes indican que su padre era el arquitecto lituano Laurynas Gucevičius . [ 6 ]

El joven César creció aprendiendo francés , polaco , ruso y lituano . [ 7 ] Como estudiante de secundaria ( gimnasio ) en Vilan, tomó lecciones de música con Stanisław Moniuszko en 1850. Más tarde ese año, antes de completar su educación en el gimnasio, Cui fue enviado a San Petersburgo para prepararse para ingresar a la Escuela de Ingeniería Jefe , lo que hizo al año siguiente a la edad de 16. [ 8 ] En 1855, se graduó de la academia; después de estudios avanzados en la Academia de Ingeniería Nikolaevsky (ahora Universidad Técnica de Ingeniería Militar ), comenzó su carrera militar en 1857 como instructor en fortificaciones. [ 9 ] Entre sus alumnos a lo largo de las décadas se encontraban varios miembros de la familia imperial , en particular Nicolás II . [ 10 ] Cui terminó enseñando en tres de las academias militares en San Petersburgo. [ 11 ] El estudio de las fortificaciones que Cui realizó durante su servicio en el frente de batalla en la guerra ruso-turca de 1877-1878 resultó fundamental para su carrera. Como experto en fortificaciones militares, Cui alcanzó el rango académico de profesor en 1880 y el rango militar de general en 1906. [ 12 ] Sus escritos sobre fortificaciones incluyeron libros de texto de amplia difusión, con varias ediciones sucesivas (véase la bibliografía a continuación).

Una vida vocacional en la música

A pesar de sus logros como académico militar profesional, Cui es más conocido en Occidente por su «otra» vida en la música. De niño, en Vilna, recibió lecciones de piano , estudió las obras de Chopin y comenzó a componer pequeñas piezas a los catorce años. En los pocos meses previos a su traslado a San Petersburgo, logró tomar algunas lecciones de teoría musical con el compositor polaco Stanisław Moniuszko , quien residía en Vilna en ese momento. [ 13 ] [ 14 ] La dirección musical de Cui cambió en 1856, cuando conoció a Mily Balakirev y comenzó a involucrarse más seriamente con la música. [ 15 ]

Aunque componía música y escribía crítica musical en su tiempo libre, Cui resultó ser un compositor y folletonista extremadamente prolífico . Su "debut" público como compositor tuvo lugar en 1859 con la interpretación de su Scherzo orquestal, Op. 1, bajo la batuta de Anton Rubinstein y los auspicios de la Sociedad Musical Rusa . [ 16 ] En 1869, tuvo lugar la primera representación pública de una ópera de Cui, William Ratcliff (basada en la tragedia de Heinrich Heine ); finalmente no tuvo éxito, en parte debido a la dureza de sus propios escritos en la prensa musical. [ 17 ] [ 18 ] Todas sus óperas, excepto una, fueron compuestas sobre textos rusos; la única excepción, Le flibustier (basada en una obra de Jean Richepin ), se estrenó en 1894 en la Opéra-Comique de París (veinticinco años después de Ratcliff ), pero tampoco tuvo éxito. [ 19 ] Las obras escénicas más exitosas de Cui durante su vida fueron la ópera cómica en un acto El hijo del mandarín (estrenada públicamente en 1878), la ópera en tres actos El prisionero del Cáucaso (1883) (basada en Pushkin ) y la ópera en un acto Mademoiselle Fifi (1903) (basada en Guy de Maupassant ). [ 20 ] Además de Flibustier , las únicas otras óperas de Cui representadas en vida fuera del Imperio ruso fueron El prisionero del Cáucaso (en Lieja, 1886; la primera vez que una ópera de Los Cinco se representó fuera de Rusia, pero también fue su única representación fuera de Rusia) y la ópera infantil El gato con botas (en Roma, 1915). [ 21 ]

Cui entre los artistas del Teatro Bolshói de Moscú , 1902

Las actividades de Cui en la vida musical también incluyeron su pertenencia al comité de selección de ópera del Teatro Mariinsky ; esta etapa terminó en 1883, cuando tanto él como Rimsky-Korsakov abandonaron el comité en protesta por el rechazo de Khovanshchina de Mussorgsky . [ 22 ] De 1896 a 1904, fue director de la filial de San Petersburgo de la Sociedad Musical Rusa . [ 23 ]

Entre los muchos músicos que Cui conoció a lo largo de su vida, Franz Liszt ocupa un lugar destacado. Su libro, La musique en Russie , y su Suite pour piano , Op. 21, están dedicados al compositor. La Tarantelle para orquesta, Op. 12, de Cui, sirvió de base para la última transcripción para piano de Liszt . Además, Liszt valoraba enormemente la música de los compositores rusos; para la ópera William Ratcliff de Cui , expresó grandes elogios. [ 24 ]

Dos personalidades de gran importancia para Cui fueron mujeres especialmente devotas de su música. En Bélgica , la condesa de Mercy-Argenteau (1837-1890) fue fundamental para que se pudiera llevar a cabo allí la puesta en escena de El prisionero del Cáucaso en 1885. [ 25 ] En Moscú , Mariya Kerzina, junto con su esposo Arkadiy Kerzin, fundó en 1896 una sociedad de interpretación llamada Círculo de Amantes de la Música Rusa, que en 1898 comenzó a dar un lugar especial a las obras de Cui (entre otras de compositores rusos) en sus conciertos. [ 26 ]

A lo largo de su dilatada y activa trayectoria musical, Cui cosechó numerosos galardones. A finales de la década de 1880 y principios de la de 1890, varias sociedades musicales extranjeras lo honraron con la membresía. Poco después del estreno de Le flibustier en París, Cui fue elegido miembro correspondiente de la Academia Francesa y recibió la cruz de la Legión de Honor . En 1896, fue nombrado miembro de la Real Academia Belga de Literatura y Arte. [ 27 ] En 1909 y 1910, se celebraron eventos en honor al 50.º aniversario de Cui como compositor. [ 28 ]

Familia

Tumba de Malvina y César Cui, Cementerio de Tikhvin , San Petersburgo

Cui se casó con Malvina Rafailovna Bamberg ( en ruso : Мальвина Рафаиловна Бамберг pronunciado [ mɐlʲˈvʲinə rəfɐˈiɫəvnə ˈbam⁽ʲ⁾bʲɪrk ] ) en 1858. La había conocido en la casa de Alexander Dargomyzhsky , con quien ella tomaba lecciones de canto. [ 29 ] Entre las obras musicales que Cui le dedicó se encuentra el Scherzo temprano, Op. 1 (1857), que utiliza temas basados ​​en su apellido de soltera (BAmBErG) y sus propias iniciales (CC), y la ópera cómica El hijo del mandarín . César y Malvina tuvieron dos hijos, Lidiya y Aleksandr. Lidiya, cantante aficionada, se casó y tuvo un hijo llamado Yuri Borisovich Amoretti; en el período anterior a la Revolución de Octubre , Aleksandr fue miembro del Senado ruso. [ 30 ]

Últimos años y muerte

En 1916, Cui quedó ciego, aunque aún podía componer pequeñas piezas mediante dictado. [ 31 ] Murió el 26 de marzo de 1918 a causa de una apoplejía cerebral y fue enterrado junto a su esposa Mal'vina (quien había fallecido en 1899) en el cementerio luterano de Smolensky en Petrogrado (actualmente San Petersburgo ). En 1939, su cuerpo fue trasladado al cementerio de Tikhvin , en el monasterio de Alexander Nevsky, para descansar junto a los demás miembros de Los Cinco . [ 32 ]

Cui como crítico musical

Como crítico musical, Cui contribuyó con casi 800 artículos a diversos periódicos y otras publicaciones en Rusia y Europa entre 1864 y 1918 (se "retiró" de la crítica musical regular en 1900). Su amplia cobertura abarcó conciertos, recitales, la vida musical, nuevas publicaciones musicales y personalidades. Un número significativo de sus artículos (aproximadamente 300) trató sobre ópera. [ 33 ] Varias de sus series temáticas de artículos fueron reeditadas como monografías; estas abarcaron temas tan variados como la producción original de 1876 de El anillo del nibelungo de Wagner en Bayreuth , el desarrollo de la canción artística romántica rusa , la música en Rusia y las conferencias fundamentales de Anton Rubinstein sobre la historia de la música para piano de 1888-1889 (véase la lista de escritos a continuación). Además, como se indicó anteriormente, como parte de su profesión, Cui también publicó muchos libros y artículos sobre fortificaciones militares. [ 34 ]

Debido a las normas relacionadas con su estatus en el ejército ruso, en los primeros años sus artículos musico-críticos tuvieron que publicarse bajo un seudónimo, que consistía en tres asteriscos (***); sin embargo, en los círculos musicales de San Petersburgo, quedó claro quién escribía los artículos. [ 35 ] [ 36 ] Sus críticas musicales comenzaron en el Vedomosti de San Petersburgo , expresando desdén por la música anterior a Beethoven (como Mozart ) y su defensa de la originalidad en la música. El sarcasmo era una característica habitual de sus folletines .

Caricatura de Cui realizada por Rayevsky, basada en una pintura de Jean-Léon Gérôme . Los gladiadores del centro portan escudos con los títulos de las óperas de Cui: William Ratcliff , El hijo del mandarín y Angelo .

El principal objetivo de Cui como crítico era promover la música de compositores rusos contemporáneos, especialmente las obras de sus compañeros de Los Cinco, ahora más conocidos. Sin embargo, ni siquiera ellos se libraron de sus críticas negativas, sobre todo en su mordaz reseña del estreno de Boris Godunov de Mussorgsky en 1874. [ 37 ] Más adelante, Cui defendió la música de este colega fallecido hasta el punto de completar la ópera inacabada de Mussorgsky, La feria de Sorochyntsi . [ 38 ]

Sin embargo, los compositores rusos ajenos al grupo de Los Cinco solían generar reacciones más negativas. Esto se debía, al menos en parte, a la desconfianza hacia el sistema de conservatorios de estilo occidental , en favor del enfoque autodidacta que practicaban los Cinco. Por ejemplo, Cui criticó duramente la segunda ópera de Chaikovski, El Oprichnik [ 39 ] , y sus mordaces comentarios sobre la Sinfonía n.º 1 de Rajmáninov [ 40 ] se citan con frecuencia; afortunadamente, ambas obras han perdurado a lo largo del tiempo tras sus desfavorables estrenos.

De los compositores occidentales, Cui prefería a Berlioz y Liszt como progresistas. [ 41 ] Admiraba las aspiraciones de Wagner respecto al drama musical, pero no estaba de acuerdo con los métodos que este compositor empleaba para lograrlas (como el sistema de leitmotiv y la predominancia de la orquesta). [ 42 ]

En sus últimos años, el supuesto progresismo de Cui (que había proclamado en las décadas de 1860 y 1870) se desvaneció, y mostró una firme hostilidad hacia los jóvenes "modernistas" como Richard Strauss y Vincent d'Indy . [ 43 ] Los últimos artículos publicados por Cui (de 1917) constituían parodias despiadadas, entre ellas la breve canción "Himno al futurismo " y "Instrucciones concisas sobre cómo convertirse en un compositor moderno de genio sin ser músico". [ 44 ]

Cui como compositor

Retrato de César Cui por Ilya Repin , 1890, ( Galería Tretyakov )
Retrato de César Cui por Ilya Repin (boceto), 1900

Cui compuso en casi todos los géneros de su época, con las notables excepciones de la sinfonía , el poema sinfónico y el concierto para solista (a diferencia de sus compatriotas Balakirev, Borodin, Mussorgsky y Rimsky-Korsakov). Las canciones artísticas , incluyendo muchas canciones infantiles y algunos duetos vocales , ocupan un lugar destacado en el catálogo de Cui. Varias de sus canciones también están disponibles en versiones con acompañamiento orquestal, incluyendo su Bolero , Op. 17, dedicado a la cantante Marcella Sembrich . Algunas de sus canciones artísticas más famosas incluyen "La estatua de Tsarskoye Selo " ("Царскосельская статyя") y "La carta quemada" ("Сожжённое письмо"), ambas basadas en poemas del poeta más valorado de Cui, Alexander Pushkin .

Además, Cui escribió muchas obras para piano y para grupos de cámara (incluidos tres cuartetos de cuerda ), numerosos coros y varias obras orquestales , pero sus esfuerzos más significativos se reflejan en las óperas, de las cuales compuso quince de proporciones variables. Además de la música infantil (que incluye cuatro óperas de cuentos de hadas, así como las canciones mencionadas anteriormente), destacan otras tres categorías especiales de composiciones entre sus obras: piezas inspiradas y dedicadas a la condesa de Mercy-Argenteau (a quien el compositor conoció desde 1885 hasta su muerte en 1890), obras asociadas con el Círculo de Amantes de la Música Rusa (el "Círculo Kerzin") y piezas inspiradas en la guerra ruso-japonesa y la Primera Guerra Mundial .

En las últimas décadas, El Gato con Botas (de Perrault ), una de las cuatro óperas infantiles que compuso, ha alcanzado gran popularidad en Alemania. [ 45 ] Sin embargo, a pesar de que en los últimos años se ha difundido más música de Cui, tanto en grabaciones como en nuevas ediciones impresas, su estatus en el repertorio actual es considerablemente limitado, basado (en Occidente) principalmente en algunas de sus obras para piano y música de cámara (como la pieza para violín y piano Orientale (op. 50, n.º 9) [ 46 ] ) y varias canciones para solista. Sus habilidades como orquestador han sido menospreciadas, en particular por su compatriota Rimsky-Korsakov . [ 47 ] La opinión generalizada es que no es un compositor particularmente talentoso, al menos para las grandes formas; se dice que su mayor talento reside en la cristalización del estado de ánimo en un instante, como se aprecia en sus canciones artísticas y miniaturas instrumentales. [ 48 ]

Las obras de Cui no son tan nacionalistas como las de los demás miembros de Los Cinco ; con la excepción de Pushkin, sus óperas no muestran una marcada atracción por las fuentes rusas. Sin embargo, en el ámbito de la canción artística , la gran mayoría de la música vocal de Cui se basa en textos rusos. Se pueden detectar intentos explícitos de adoptar el estilo musical folclórico ruso en pasajes del primer acto de su obra colaborativa Mlada (1872), La hija del capitán , un par de sus óperas infantiles y algunas canciones; muchos otros pasajes de su música reflejan las peculiaridades estilísticas asociadas a la música artística rusa del siglo XIX, como las escalas de tonos enteros y ciertos recursos armónicos . No obstante, su estilo se compara más a menudo con el de Robert Schumann [ 49 ] y con el de compositores franceses como Gounod [ 50 ] que con el de Mikhail Glinka o con el de sus contemporáneos rusos.

Obras literarias

Notas

  1. ↑ Aquí se utiliza la transliteración BGN/PCGN del ruso para su nombre. Sistema ALA-LC: T͡sezarʹ Antonovich Ki͡ui, sistema ISO 9: Cezarʹ Antonovič Kûi. [ 1 ] Latín : Caesar Antonii filius Cui .

Referencias

  1. ↑ "Sistema de transliteración ruso-BGN/PCGN" . transliteration.com . Consultado el 2 de diciembre de 2020 .
  2. ↑ Назаров, А.ф. Цезарь Антонович Кюи (Moscú: Muzyka, 1989), p. 221.
  3. ↑ Como escribió Cui a Felipe Pedrell en 1897: "Bien que russe, je suis d'origine mi-française, mi-lithuanienne". Véase Norris y Neff nd
  4. ↑ "Cui Bio" .
  5. ↑ Nazarov, págs. 7-8.
  6. ↑ Eduardas Budreika. Antoine Cui y su familia lituana Archivado el 11 de junio de 2016 en Wayback Machine , artículo de Šiaurės Atėnai , 13 de marzo de 2004 (en lituano)
  7. ↑ Nazarov, págs. 14-15.
  8. ↑ Nazarov, págs. 15-16.
  9. ↑ Назаров, p. 22, 35.
  10. ↑ Ильинский, А.А.; Пахулский, Г. Биографии композиторов с IV-XX век с портретами (Москва: Изд. К.А. Дурново, 1904), p. 518.
  11. ↑ Neef 1992 , pág. 136.
  12. ↑ Назаров, p. 106-110, 194.
  13. ↑ Кюи, Ц. A., "Первые композиторские шаги Ц. А. Кюи (письмо к редактору)", Избранные статьи , составитель И. Л. Gusin (Ленинград: Гос. муз. изд-во, 1952), notas del editor, págs.
  14. ^ Назаров, págs. 12-14.
  15. ^ Назаров, págs. 25-27.
  16. ↑ Nazarov, pág. 46.
  17. ↑ Гозенпуд, А. А., Русский оперный театр XIX века, 1857–1872 [ Teatro de ópera ruso del siglo XIX, 1857–1872 ] (Ленинград, Музыка, 1971), 228–235.
  18. ^ Назаров, págs. 58–61.
  19. ^ Назаров, págs. 132-135.
  20. ↑ Бернандт, Г. B. Словарь опер впервые поставленных или изданных в дореволюционной России и в СССР, 1836–1959. [ Diccionario de óperas interpretadas o publicadas por primera vez en la Rusia prerrevolucionaria y en la URSS, 1836-1959 ] (Москва: Советский композитор, 1962). págs. 125-126, 288, 170.
  21. ↑ Бернандт, Г. B. Словарь опер , págs. 125, 148.
  22. ↑ Кюи, Избранные письма [ Letras seleccionadas ], p. 112 (también notas del editor, págs. 571–572).
  23. ↑ Назаров, págs.147, 184.
  24. ↑ Кюи, Избранные письма , p. 506.
  25. ↑ Nazarov, pág. 120.
  26. ^ Назаров, págs. 150-157.
  27. ^ Назаров, págs. 35-36.
  28. ^ Назаров, págs. 201-205.
  29. ↑ Nazarov, pág. 42.
  30. ↑ Кюи, Избранные письма , notas del editor, págs. 635, 395, 703, 715–716.
  31. ↑ Кюи, Избранные письма , p. 477.
  32. ↑ Назаров, p. 155, 221–222.
  33. ↑ Кюи, Избранные статьи , Библиографический указатель статей Ц. A. Кюи, 1864–1918 [Índice bibliográfico de artículos de CA Cui, 1864–1918], págs.
  34. ↑ "César Cui | Compositor ruso" . Enciclopedia Británica . Consultado el 19 de abril de 2021 .
  35. ^ Назаров, págs. 68–69.
  36. ↑ Гозенпуд, А. А., Русский оперный театр XIX века, 1857–1872 , p. 235.
  37. ↑ Кюи, " Театр и музыка. Борис Годунов , операг. Мусоргского, дважды забракованная водивильным комитетом" ["Teatro y música. Boris Godunov , ópera de Sr. Musorgsky, rechazado dos veces por el comité de vodevil"], San Petersburgo-Peterburgo , 6 de febrero. 1874, núm. 37, 1874
  38. ^ Назаров, págs. 214-215.
  39. ^ "Музыкальные заметки. Опричник , опера г. Чайковского" [Notas musicales. El Oprichnik , ópera del Sr. Tchaikovsky"], Sankt-Петербургские ведомости , 23 de abril de 1874, núm. 110, 1874.
  40. ^ "Театр и музыка. Третий Русский симфонический концерт" ["Teatro y música. Tercer Concierto Sinfónico Ruso"], Новости и биржевая газета , 17 de marzo No. 75, 1897.]
  41. ^ Кюи, "Первые композиторские шаги", p. 554.
  42. ^ Кюи, "Несколько слов о современных оперных формах" ["Algunas palabras sobre las formas operísticas contemporáneas"], Избранные статьи, p. 416.
  43. ↑ Кюи, Избранные статьи , págs. 537–550
  44. ^ Кюи, Избранные статьи , págs. 550–552.
  45. ↑ Boas, Robert. "Núremberg." Opera [Londres], vol. 32 (1981), págs. 288–289.
  46. ↑ Puntuación disponible en http://nla.gov.au/nla.mus-an14448987
  47. ↑ Ястребцев, В.В., Николай Андреевич Римский-Корсаков: воспоминания В.В. Ястребцева, [в двух томах] , [ Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov: Reminiscencias de VV Iastrebtsev , en dos volúmenes] (Ленинград: Гос. муз. изд-во, 1959–1960), т. 1, pág. 145, 149.
  48. ↑ Norris y Neff s.f.
  49. ↑ Ларош, Герман Августович, "Оdin из наших шуманистов: Ц.А. Кюи как композитор опер и романсов" ["Uno de nuestros schumannistas: CA Cui como compositor de óperas y Romances"], Русский вестник , т. 180 (1885), pág. 985-1008.
  50. ↑ Abraham, Gerald, "Heine, Cui y William Ratcliff", sus Ensayos sobre música rusa y de Europa del Este (Oxford: Clarendon Press, 1985), págs. 61-62.

Fuentes

  • Назаров, Александр Федорович [Nazarov, Aleksandr Fedorovich]: Цезарь Антонович Кюи . Moscú, 1989. "Музыка". ISBN 5714001516
  • Neef, Sigrid (1992). Die Russischen Fünf: Balakirew, Borodin, Cui, Mussorgski, Rimski-Korsakow . Berlín: E. Kuhn.
  • Norris, Geoffrey; Neff, Lyle (sin fecha). «Cui, César [ Kuii, Tsezar' Antonovich ] » . En L. Macy (ed.). Música de Grove en línea .

Lecturas adicionales

  • Guglielmi, Edoardo. "Cesar Cui e l'Ottocento musicale russo", Chigiana , v. 25, núm. 5 (1968), pág.  187–195.
  • Mercy-Argenteau, La Comtesse de , César Cui: crítica esquisse . París: Fischbacher, 1888.
  • Муселак, Анри [Musielak Henri]. "Предки Кюи" ["Los antepasados ​​de Cui"], Советская Музыка , 1979, no.10, p.  141–142.
  • Neef, Sigrid . Handbuch der russischen und sowjetischen Oper . 1ª edición. Kassel: Bärenreiter, 1989, c1985.
  • Neff, Lyle Kevin. Historia, estilo y estructura en las óperas de César Cui . Tesis doctoral (2002), Universidad de Indiana, Estados Unidos.
  • Stasov, VV "Цезарь Антонович Кюи: биографический очерк" [César Antonovich Cui: Un bosquejo biográfico] Артист [ Artista ] [Moscú], no. 34 (1894); reimpreso y editado en su Избранные сочинение: живопись, скульптура, музыка . En tres tomas. Т. 3. [ Obras Seleccionadas: Pintura, Escultura, Música . En tres vols. vol. 3.] Москва: Искусство, 1952, p.  387–408.
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