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Escritura conceptual

La escritura conceptual (a menudo usada indistintamente con poesía conceptual ) es un estilo de escritura que se basa en procesos y experimentos. Esto puede incluir textos que s...

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La escritura conceptual (a menudo usada indistintamente con poesía conceptual ) es un estilo de escritura que se basa en procesos y experimentos. Esto puede incluir textos que se reducen a un conjunto de procedimientos, una instrucción o restricción generativa, o un "concepto" que precede y se considera más importante que el texto o los textos resultantes. Como categoría, está estrechamente relacionada con el arte conceptual .

Historia del término

Aunque la poesía conceptual pudo haber circulado libremente en relación con algunas obras de arte conceptual basadas en texto (durante el apogeo del movimiento), el término "escritura conceptual" se acuñó como idea en 2003, mientras que la antología The UbuWeb Anthology of Conceptual Writing fue creada por Craig Dworkin y Kenneth Goldsmith (la antología en línea [ 1 ] difiere de la antología impresa de 2011). Marjorie Perloff organizó una conferencia con el título Conceptual Poetry and Its Others en el verano de 2008, en el Centro de Poesía de la Universidad de Arizona . [ 2 ] Derek Beaulieu , Robert Fitterman y Vanessa Place también han utilizado los términos "poesía conceptual" o "poética conceptual" en los años siguientes.

Arte conceptual y escritura conceptual

La primera diferencia notable con el arte conceptual es que en la escritura conceptual predominan los gestos orientados al texto (como copiar, borrar o reemplazar palabras). La segunda diferencia es que, si bien las estrategias conceptuales «están integradas en el proceso de escritura», la escritura conceptual reciente tiene una relación con el desarrollo y el auge de las computadoras y, especialmente, de Internet : «Con el auge de la Web, la escritura se ha encontrado con su fotografía. [...] Ante una cantidad sin precedentes de texto digital disponible, la escritura necesita redefinirse para adaptarse al nuevo entorno de abundancia textual. [...] La computadora nos anima a imitar su funcionamiento». [ 3 ]

La tercera diferencia radica en el concepto de pensamiento crítico . Robert Fitterman escribe que: «La escritura conceptual, de hecho, podría definirse mejor no por las estrategias utilizadas, sino por las expectativas de los lectores o pensadores». [ 4 ] «El conceptualismo puro niega la necesidad de leer en el sentido textual tradicional; no es necesario "leer" la obra, sino pensar en la idea que contiene». [ 5 ]

El término poesía conceptual se utiliza con mayor frecuencia por dos razones: resalta el significado etimológico de la palabra griega antigua poiesis ("hacer") y subraya que este tipo de escritura se ha desarrollado históricamente como una forma de poesía de vanguardia (desde Le Livre de Stéphane Mallarmé y el dadaísmo hasta Oulipo y la poesía concreta ) y, sin mencionar a los artistas visuales que también exploran o han explorado la escritura (ejemplos históricos incluyen a Marcel Duchamp , Joseph Kosuth y, especialmente , Andy Warhol ), ahora también se practica dentro del ámbito literario. Es significativo, sin embargo, que muchos de estos escritores, incluido Kenneth Goldsmith , a menudo reciben apoyo de instituciones artísticas y pueden provenir de entornos artísticos.

La poesía conceptual (o ConPo ) se usa a menudo para referirse a todo el movimiento surgido más recientemente y originado principalmente en el ámbito académico estadounidense de la década de 2000 (aunque hoy en día existen escritores conceptuales en la mayoría de los países con tradiciones vanguardistas ). Tanto los nuevos escritores conceptuales como sus referentes, los poetas del lenguaje (entre los que también escribieron David Antin , Clark Coolidge , Lyn Hejinian , Bernadette Mayer o Ron Silliman ), han sido ubicados por la crítica Marjorie Perloff en una tradición estadounidense que se remonta a Gertrude Stein y los objetivistas . El grupo poético Flarf se menciona con frecuencia en el mismo contexto y al menos algunas de sus obras se consideran conceptuales, pero difieren en algunos aspectos de los conceptualistas "puros". [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]

Kenneth Goldsmith pone énfasis en el concepto de falta de originalidad y ha denominado a su propio curso (donde los estudiantes aprenden formas de apropiarse de textos) como escritura no creativa , descrita en el libro Escritura no creativa: Gestionar el lenguaje en la era digital (2011). Marjorie Perloff, a quien Craig Dworkin y Goldsmith dedicaron Contra la expresión: Una antología de escritura conceptual (2011), considera en Genio no original: Poesía por otros medios en el nuevo siglo (2012) que la "obra paradigmática" del "genio no original" es el Proyecto de los pasajes de Walter Benjamin (que inspiró el concepto del libro de Goldsmith de 2015, El capital ).

Crítica

En el número 231 del boletín informativo de The Poetry Project , de abril/mayo de 2012, Johanna Drucker publica un artículo titulado «Más allá de los conceptualismos: poética tras la crítica y el fin de la voz individual», en el que considera que «la escritura conceptual era intrigante y provocadora. En los últimos años, sus prácticas han generado mucho debate. Pero a medida que sus contornos se han definido con mayor precisión, parece estar entrando en otra fase. La institucionalización suele indicar que la innovación enérgica se está convirtiendo en historia o, al menos, ha dejado de abrir nuevos caminos. [...] El conceptualismo probablemente ha llegado a su fin, incluso en sus versiones más recientes». [ 9 ]

El poeta y ensayista canadiense Alan Davies publicó en el blog de Poetry Foundation (conocido por publicar regularmente textos de/sobre poetas Flarf y conceptuales) una sátira titulada «Notas sobre el conceptualismo» (en referencia al libro homónimo de Fitterman y Place), que contiene versos como «La poesía conceptual trata principalmente de desenterrar neurosis en la mente de quienes la crean. De lejos, / la más común de ellas es el trastorno obsesivo-compulsivo» y «La poesía conceptual se construye principalmente mediante herramientas: la razón. Hay relativamente poca presencia de las facultades menos evidentes: la imaginación, la emoción y la memoria». [ 10 ]

En Tesis sobre el dogma antisubjetivista , Keston Sutherland considera que «los poetas conceptuales y los antisubjetivistas de cualquier otra índole poética [...] son ​​indiferentes o ajenos a la historia de la técnica poética», ya que «no existe la "poesía tradicional" ni el "yo lírico". El uso del pronombre de primera persona en poesía es tan variado y complejo como el uso del lenguaje mismo». [ 11 ]

Amy King, muy crítica con las políticas "cerradas" y "exclusivas" de los grupos de vanguardia, señala las estrategias mediante las cuales los escritores conceptuales estadounidenses han logrado la institucionalización:

«Ahora coronados como descendientes de la Poesía del Lenguaje , ambos grupos han calculado y cultivado un linaje, captando la atención mediante el uso de la herramienta capitalista de la cultura pop del sensacionalismo , específicamente un falso conflicto, actuaciones imitativas y cuidadosamente seleccionadas de artistas que lograron estatus a través del culto a la personalidad [...], junto con prolíficas referencias, reseñas y aplausos para los esfuerzos de los demás. [...] Lo que a los poetas del lenguaje les llevó algunas décadas, estos dos grupos lo han logrado en una fracción del tiempo: el camino pavimentado hacia el reconocimiento institucional, la centralidad y la canonización.» [ 12 ]

En este artículo, Amy King continúa denunciando las narrativas "reduccionistas" de los conceptualistas, la cuestionable "crítica institucional o el malestar/disrupción capitalista" que han generado y "la perpetuación imperceptible de la mercantilización", dudando de si "las performances conceptuales se sostendrían sin la teoría que las explica y contextualiza" o si "la obra se mantendría sin las instituciones en las que se enmarca y que la apoyan". Una crítica recurrente se refiere a "el ámbito y la demografía limitados".

En la segunda parte de su artículo, [ 13 ] Amy King critica un gran número de afirmaciones de Marjorie Perloff y señala las recientes apariciones de Kenneth Goldsmith en la televisión y en la Casa Blanca . Aquí ofrece la siguiente aclaración:

Como muchos poetas, sigo utilizando diversas técnicas que estos grupos se han apropiado indebidamente. Las técnicas en sí son neutrales; la poética reside en cómo se emplean. Intentar registrar estas técnicas como marcas comerciales (por ejemplo, «Conceptualismo», «Flarf») es precisamente una forma de reificación capitalista . No pretendo negar a nadie la participación institucional ni el acceso a los recursos; más bien, quiero llamar la atención sobre la afirmación de estos grupos de bloquear el capitalismo, mientras que, intencionadamente, emplean técnicas capitalistas [...] para alcanzar y asegurar su estatus dentro de la estructura capitalista.

Controversia de 2015

Siguiendo el concepto de Siete muertes y desastres estadounidenses , Kenneth Goldsmith leyó el 13 de marzo El cuerpo de Michael Brown , un texto que consistía en el informe de la autopsia de Michael Brown del condado de St. Louis, reorganizado para terminar con la frase "El sistema genital masculino restante no presenta anomalías". Esto provocó fuertes reacciones negativas no entre el público, sino en Twitter y otras redes sociales.. Aparentemente, la grabación de la presentación no fue hecha pública por la Universidad de Brown (donde se leyó el texto) según el deseo de Goldsmith; también afirmó que "mis honorarios como orador del evento Interrupt 3 serán donados a la familia de Michael Brown ". [ 14 ]

En 2009, Vanessa Place comenzó a tuitear sobre Lo que el viento se llevó de Margaret Mitchell para destacar su lenguaje racista y sus estereotipos, según una declaración de la artista publicada en Facebook . Sin embargo, una petición de Change.org de 2015 exigió que Place fuera vetada de la Asociación de Escritores y Programas de Escritura por "propagar material ofensivo", ya que los autores de la petición consideran que su proyecto sobre Lo que el viento se llevó es "insensible desde el punto de vista racial, si no directamente racista" y que "reproduce el racismo de ese texto". [ 15 ] El 18 de mayo de 2015, la Asociación anunció que Place había sido expulsada del comité. [ 16 ]

A pesar de que la poeta afroamericana Tracie Morris defendió públicamente el gesto de Goldsmith [ 17 ] y, si bien Faith Holland y el propio Goldsmith argumentaron en contra de este tipo de lectura no literaria, [ 14 ] tanto los proyectos de Goldsmith como los de Place han sido considerados por muchos inaceptables, [ 18 ] políticamente incorrectos. [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] Voces de la comunidad poética también han expresado fuertes críticas. [ 22 ] En el artículo « Hay un nuevo movimiento en la poesía estadounidense y no es Kenneth Goldsmith » , Cathy Park Hong escribe que:

«La poesía se está volviendo progresivamente fluida, fusionando la protesta y la performance en su práctica. La era del nihilismo ahistórico de la poesía conceptual ha terminado y hemos entrado en una nueva era, la poesía del compromiso social.» [ 23 ]

Poesía posconceptual

En Notas sobre poesía posconceptual , Felix Bernstein (hijo del poeta del lenguaje Charles Bernstein ) escribe sobre una reciente ola de "poesía conceptual de segunda generación", que dialoga con la poesía conceptual y reacciona a ella , como parte de un giro hacia lo que Bernstein denomina " estructuralismo queer ". Estos poetas suelen combinar aspectos "confesionales/afectivos/líricos" y "mecánicos/conceptuales", al tiempo que abordan la "muerte de la obra" (en simetría con la "muerte del lector" de la teoría anterior):

"Esto significaría caer en el fango desordenado de los flujos libidinales (o Internet o 'lo que sea') sin dejar rastro de autoría y sin ceder a esos modos dominantes del discurso de izquierda (que marcan la academia, el mundo del arte y la política), que exigen que la obra de arte allane el camino para la redención didáctica, y que exigen que el arte se encasille en los marcos de la teoría queer o el materialismo especulativo o el postestructuralismo o los estudios del afecto o badiousiano - zisekiano , etc. Es decir, que el poeta posconceptual podría crear obras a las que no se les concede el privilegio de 'ejemplo' en la guerra aparentemente interminable entre 'neoliberal versus subversivo' o 'subjetivo/afectivo versus mecánico' o los diversos intentos de manejar tanto sujeto como objeto [...] juntos frente a particulares universalizados como el término ' queer '." [ 24 ]

Felix Bernstein cita como ejemplos a Sophia Le Fraga , Andrew Durbin , J. Gordon Faylor , Trisha Low , Josef Kaplan , Joey Yearous-algozin , Holly Melgard , Danny Snelson , Steve McLaughlin , Steve Zultanski , y también menciona en una nota al pie el proyecto comisariado por Goldsmith Poetry Will Be Made By All , [ 25 ] que contiene 1000 libros de 1000 jóvenes poetas (en inglés y varios otros idiomas). Al contener escritos conceptuales y líricos (o una mezcla de ambos), los libros publicados en esta colección pueden considerarse en cierto modo posconceptuales .

Obras clasificadas como escritos conceptuales

Ejemplos históricos

Ejemplos recientes

En Estados Unidos

  • Craig Dworkin , Dure (2004); Strand (2005); Parse (2008)
  • Robert Fitterman , Metrópolis (2000-2004); Rob el plagiador: Otros escribiendo (2008); No, espera. Sí. Definitivamente todavía me odio. (2014)
  • Kenneth Goldsmith , n.° 111, 2.7.92-10.20.96 (1997); Fidget (2000); Soliloquio (2001); Día (2003); El tiempo (2005); Tráfico (2007); Deportes (2008); Siete muertes y desastres estadounidenses (2013); Capital (2015)
  • Vanessa Place , muere: una sentencia (2005); Tragodía 1: declaración de hechos (2010); Boicot (2013)

Para obtener una lista exhaustiva, consulte el índice de autores de Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing y I'll Drown My Book: Conceptual Writing by Women (editado por Caroline Bergvall , Laynie Browne , Teresa Carmody y Vanessa Place ).

Alrededor del mundo

Véase también

Referencias

  1. ↑ "UBUWEB  :: Antología de escritura conceptual" .
  2. ↑ Poetry Foundation (16 de octubre de 2021). "Escritura conceptual: una visión del mundo" . Harriet: El blog .
  3. ↑ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) . Illinois: Northwestern University Press. págs. xvii– xviii. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  4. ↑ Fitterman, Robert; Place, Vanessa (2010). Notas sobre el conceptualismo (PDF) (Segunda ed.). Nueva York: Ugly Ducking Presse. pág. 11. ISBN   978-1-933254-46-3. Archivado del original (PDF) el 12-08-2016 . Consultado el 20-01-2016 .
  5. ↑ Fitterman, Robert; Place, Vanessa (2010). Notas sobre el conceptualismo (PDF) (Segunda ed.). Nueva York: Ugly Ducking Presse. pág. 27. ISBN   978-1-933254-46-3.
  6. ↑ "Introducción al Flarf frente a la escritura conceptual, Museo Whitney" .
  7. ↑ "Flarf es Dionisio. La escritura conceptual es Apolo" . 16 de octubre de 2021.
  8. ↑ Sterling, Bruce (9 de abril de 2009). "Flarf versus escritura conceptual" . WIRED .
  9. ↑ «Boletín informativo del Proyecto de Poesía» (PDF) . Archivado del original (PDF) el 7 de mayo de 2013.
  10. ↑ Poetry Foundation (16 de octubre de 2021). "Notas sobre el conceptualismo" . Harriet: El blog .
  11. ↑ "Un volante de fuego" . Mayo de 2013.
  12. ↑ "La Bella y la Bestia Po-Biz, Parte 1 - The Rumpus.net" . The Rumpus.net . 15 de julio de 2013.
  13. ↑ "La Bella y la Bestia Po-Biz, Parte 2 - The Rumpus.net" . The Rumpus.net . 16 de julio de 2013.
  14. 1 2 Flood, Alison (17 de marzo de 2015). "Poeta estadounidense defiende la lectura del informe de la autopsia de Michael Brown como un poema" . The Guardian .
  15. ↑ Crocker, Lizzie (28 de mayo de 2015). "¿Publicar 'Lo que el viento se llevó' en Twitter convierte a esta poeta en racista?" . The Daily Beast .
  16. ↑ "AWP: Noticias para escritores" .
  17. ↑ Wilkinson, Alec (5 de octubre de 2015). "La controvertida poesía conceptual de Kenneth Goldsmith" . The New Yorker .
  18. ↑ "¿Qué sucedió cuando un poeta blanco leyó la autopsia de Michael Brown como si fuera poesía?" . The Huffington Post . 17 de marzo de 2015.
  19. ↑ "Cuando la poesía es racista" . Revista literaria Overland . 26 de marzo de 2015.
  20. ↑ "¿POR QUÉ LA GENTE ESTÁ TAN INTERESADA EN KENNETH GOLDSMITH? ¿O ES FÁCIL LA POESÍA COLONIALISTA? • VIDA: Mujeres en las Artes Literarias" . 18 de marzo de 2015.
  21. ↑ "¿Son racistas los poetas conceptuales Vanessa Place y Kenneth Goldsmith?" . Cuadros de la verdad .
  22. ↑ Poetry Foundation (16 de octubre de 2021). "Kenneth Goldsmith dice que es un forajido" . Harriet: El blog .
  23. ↑ Cathy Park Hong (1 de octubre de 2015). "El nuevo movimiento en la poesía estadounidense no es Kenneth Goldsmith - New Republic" . New Republic .
  24. ↑ Bernstein, Felix. "Notas sobre poesía posconceptual" . The Volta . Archivado del original el 15 de enero de 2016. Consultado el 20 de enero de 2016 .
  25. ↑ "1000 LIBROS DE 1000 POETAS" . La poesía será creada por todos . 28 de enero de 2014.
  26. ↑ Duchamp, Marcel (1973). Vendedor de sal: Escritos esenciales de Marcel Duchamp (PDF) . Londres: Oxford University Press. pág. 189. ISBN  0500270538.
  27. ↑ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) . Illinois: Northwestern University Press. p. 576. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  28. ↑ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) . Illinois: Northwestern University Press. p. 500. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  29. ↑ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) . Illinois: Northwestern University Press. pág. 164. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  30. ↑ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) . Illinois: Northwestern University Press. p. 105. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  31. ↑ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) . Illinois: Northwestern University Press. p. 331. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  32. ↑ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) . Illinois: Northwestern University Press. p. 555. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  33. ↑ "documentos blancos" .
  34. ↑ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) . Illinois: Northwestern University Press. p. 402. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  35. ↑ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) . Illinois: Northwestern University Press. p. 28. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  36. ↑ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) . Illinois: Northwestern University Press. p. 321. ISBN  978-0-8101-2711-1.
  37. ↑ ""Algo puede morir y, sin embargo, persistir interminablemente": una conversación sobre el futuro del libro con Ansgar Allen por SD Stewart" . Heavy Feather Review . 18 de febrero de 2025. Consultado el 22 de febrero de 2025 .

Fuentes

  • Los experimentos de "lectura" de Charles Bernstein
  • Lista de experimentos de escritura de Bernadette Mayer
  • Libros de Kenneth Goldsmith disponibles en Monoskop.
  • Los archivos de Flarf
  • Bienvenidos al momento Duchamp de la literatura.
  • Bienvenido a The Concept Writer