RDA de abajo

DDR von unten (a veces llamado eNDe o DDR von unten/eNDe ; Español: RDA desde abajo ) fue un LP compartido de dos bandas punk de Alemania Oriental , Zwitschermaschine y Schleim-Keim . El álbum fue sacado de contrabando de la RDA a Berlín Occidental . Publicado en 1983 por el sello independiente Aggressive Rockproduktionen , se considera el primer álbum punk en la RDA, pero solo se publicó oficialmente en Occidente . Durante años fue el único lanzamiento de este tipo. La producción del álbum mantuvo ocupado al Ministerio de Seguridad del Estado durante varios años, y la banda Schleim-Keim fue casi exclusivamente blanco de la represión. Dos colaboradores no oficiales (IM) participaron en su creación, incluido el entonces muy respetado escritor alternativo Sascha Anderson .

Dimitri Hegemann , de la revista berlinesa Tip , conoció a la banda Rosa Extra en una fiesta en Berlín Oriental en 1982. Se sorprendió al descubrir una contracultura en la RDA, lo que lo inspiró a producir discos en Occidente. Hegemann visitó a Karl-Ulrich Walterbach de Aggressive Rockproduktionen y lo convenció de la idea. Como Hegemann tenía un permiso de entrada a Berlín Oriental, pudo seguir de cerca el proceso de creación del álbum. Sin embargo, dado que Rosa Extra no podía completar el proyecto de forma independiente y necesitaba ayuda, contactaron con Sascha Anderson . Como escritor independiente, Anderson tenía muchos contactos en círculos intelectuales y artísticos críticos con el régimen de la RDA. Su propia banda, Zwitschermaschine , se convirtió finalmente en el segundo grupo en participar en el álbum, que ahora se planeaba como un lanzamiento compartido. Sascha Anderson escribió un ensayo que reflejaba el espíritu de la época del underground de la RDA y de su grupo. El ensayo se publicó posteriormente en el folleto interior del disco. Sören "Egon" Naumann, el conductor y técnico familiarizado con las técnicas de grabación, fue incluido en el plan y aceptó producir las canciones. Decidieron contratar también a otra banda, y se pusieron en contacto con Dieter "Otze" Ehrlich de Schleim-Keim . A diferencia de Zwitschermaschine y Rosa Extra , esta banda furiosa y agresiva complementaría el estilo más artístico de las dos bandas. ^{[ 1 ]}

A principios de 1983, Anderson descubrió un estudio casero en Hermsdorf , cerca de Dresde , donde se podían grabar las canciones. El estudio, instalado por Andeck Baumgärtel, músico de blues del grupo Mustang , se encontraba en la planta baja de su casa y estaba equipado con una batería de la marca checa Amati . Sin embargo, la tecnología del estudio no era óptima ni moderna. En particular, la mesa de mezclas de Vermona estaba defectuosa y los micrófonos de plástico utilizados para grabar la batería fallaban con frecuencia. El micrófono vocal RFT era el único equipo moderno utilizado para las grabaciones. Estas se realizaron con cintas magnéticas de ORWO en grabadoras Tesla durante un fin de semana de enero de 1983. ^{[ 2 ]}

La sesión de grabación inicial contó con la participación de Rosa Extra , quien trajo un auténtico sintetizador Casio , una rareza en la RDA en aquel entonces. Todo el ensayo fue grabado y archivado para su uso posterior. Al día siguiente, Schleim-Keim , con una formación punk tradicional (guitarra, bajo y batería), tocó en directo. Interpretaron un estilo punk rápido y directo centrado principalmente en la intensidad. Dieter Ehrlich tocó la batería y cantó, Klaus la guitarra y Andreas Deubach el bajo. Zwitschermaschine fue el último grupo en actuar. La banda estaba formada por Sascha Anderson , Cornelia Schleime y Michael Rom en las voces, Lothar Fiedler en la guitarra, Matthias Zeidler en el bajo y Wolfgang Grossmann en la batería. Volker Palma tocó el violín y el trombón . ^{[ 2 ]}

Después de que terminaron las grabaciones, el Ministerio de Seguridad del Estado (MfS) visitó a Günther Spalda de Rosa Extra . Esto no fue una coincidencia, ya que el MfS se había enterado de la producción del disco a través de colaboradores no oficiales (IM) Sascha Anderson ^{[ 3 ]} y Sören Naumann. ^{[ 4 ]} El MfS amenazó al grupo con cinco a diez años de prisión si no entregaban la cinta con sus grabaciones. El grupo, que incluía a los escritores independientes Bert Papenfuß-Gorek y Stefan Döring , estaba tratando de ser clasificado por el estado en ese momento. En la RDA, la única manera de ser reconocido como músico profesional, hacer grabaciones y dar presentaciones oficiales era ser clasificado por un comité de funcionarios del SED , periodistas musicales, musicólogos y músicos prominentes. ^{[ 5 ]} Después de una larga consulta, los miembros decidieron entregar la cinta maestra al MfS . ^{[ 2 ]} La banda fue categorizada más tarde bajo el nombre de Hard Pop .

Estos recientes acontecimientos dieron como resultado que a Schleim-Keim se le asignara una cara completa del LP en lugar de solo la mitad. Para garantizar el anonimato, Schleim-Keim optó por usar un alias para las grabaciones. Se propuso mantener las siglas "SK" como abreviatura, de modo que, después de " Salz-Kartoffel " (patata salada), acordaron llamarse " Sau-Kerle " (cerdos). ^{[ 6 ]}

Las dos cintas maestras restantes fueron entregadas a Günther Fischer , un renombrado compositor para quien Anderson había escrito letras. Fischer transfirió las grabaciones de las cintas ORWO a cintas magnéticas de mayor calidad, ya que la calidad se consideraba obsoleta en Alemania Occidental . Gracias a los contactos de Anderson con diplomáticos de Berlín Occidental , las grabaciones finalmente llegaron al otro lado del Muro . En Berlín Occidental, Ralf Kerbach , exmiembro de Zwitschermaschine y ahora ciudadano de la RFA , recibió la cinta. Aún no está claro si Kerbach añadió otra pista de guitarra a las grabaciones de su antigua banda. Posteriormente, Karl-Ulrich Walterbach recibió las grabaciones y se encargó de su publicación. ^{[ 6 ]}

El álbum se lanzó originalmente en 1983 como un LP con el número de serie AG 0019. ^{[ 7 ]} La cantidad inicial de pedidos osciló entre 1.500 y 4.000 copias, dependiendo de la fuente. ^{[ 8 ]}

El LP se tituló DDR von unten (RDA desde abajo), a veces abreviado como eNDe , que aparece tanto en la portada como en la contraportada . Si bien algunos especularon que las letras eNDe pretendían evocar la abreviatura ND de Neues Deutschland , el periódico del partido SED , algunos miembros de la banda lo niegan. En cambio, el lanzamiento pretendía significar el fin de Zwitschermaschine . ^{[ 8 ]} Es seguro que Sascha Anderson había estado usando el acróstico en varios poemas desde 1982. ^{[ 9 ]} Confirmó esta versión en su biografía . ^{[ 10 ]}

El disco nunca se publicó oficialmente en la RDA. Solo unas pocas copias lograron llegar al país. Sascha Anderson consiguió introducir de contrabando tres copias escondiéndolas en el baño del tren. ^{[ 11 ]} Se cree que Dieter Ehrlich obtuvo su copia de Anderson. Supuestamente, Anderson le había prometido dinero a Ehrlich por adelantado por la producción, pero no cumplió, lo que llevó a Ehrlich a entrar en la casa de Anderson y robar 120 marcos occidentales , además del disco. ^{[ 12 ]} Cuando Ehrlich fue arrestado, su madre escondió el disco del MfS . ^{[ 13 ]} La grabación circuló en la RDA en una cinta de casete , con Zwitschermaschine en la cara A y Schleim-Keim en la cara B.

El disco completo nunca ha sido reeditado, por lo que no hay una versión en CD disponible. Sin embargo, Sascha Anderson utilizó algunas de las grabaciones para otro lanzamiento dividido con su grupo Fabrik titulado " Alles Geld der Welt kostet Geld " (1998) en formato CD. ^{[ 14 ]} Además, la composición de Schleime " geh übern fluß" se incluyó en la compilación del libro Spannung. Leistung. Soporte más amplio. Magnetbanduntergrund DDR 1979-1990. ^{[ 15 ]}

Las canciones del lado de Schleim-Keim se publicaron en diferentes versiones en las grabaciones posteriores del grupo. Frankreich se regrabó como Faustrecht y Haushaltsgeräte se convirtió en Karnickel . Solo los dos títulos Ende y Alles ist rot se reservaron exclusivamente para DDR von unten . Como parte de la reedición de las grabaciones de Schleim-Keim en Höhnie Records, sus pistas se añadieron como un EP limitado a la versión en vinilo del álbum Nichts Gewonnen Nichts Verloren Vol. 1 - Die Stotterheim-Tapes 1984–87 (2000). El orden de las pistas se reorganizó y se volvieron a etiquetar con sus nombres de canciones actuales. ^{[ 16 ]}

La portada forma parte del ciclo Totenreklame de Kerbach , una serie de imágenes que utilizó para la colección de poesía Totenreklame, eine Reise de Sascha Anderson. Aunque la imagen, al igual que las demás ilustraciones de este ciclo, fue creada durante un viaje de 7000 kilómetros a través de la RDA, no se publicó en la colección de poemas. ^{[ 17 ]} La portada muestra una figura animal antropomórfica golpeando un objeto rectangular y voluminoso con un objeto en forma de llave. El fondo elegido es una página de cuentas domésticas en gris con un campo blanco dispuesto en diagonal. El texto " DDR von unten " está escrito debajo con el subtítulo " Schallplatte mit 2 Gruppen und Textbeilage ". Debajo de la imagen está " eNDe ". Cornelia Schleime ilustró el reverso, que presenta un dibujo del torso y la cabeza de una mujer, así como varios objetos irreconocibles dispuestos en un estante. El estilo de dibujo de Schleime está influenciado por el estilo de Kerbach. El fondo y la firma eNDe permanecen sin cambios. ^{[ 18 ]} En la página 2, hay un ensayo de Anderson titulado " Von einem Beteiligten ", donde escribe sus pensamientos sobre la historia de la banda en minúsculas . Además, hay una declaración de Karl-Ulrich Walterbach sobre la confiscación del primer LP de Slime debido a las canciones " Deutschland muß sterben " y " Bullenschweine ". Las páginas 1 y 4 presentan letras de canciones escritas a mano por ambos grupos en trozos de páginas arrancadas de blocs de notas.

En el momento de la grabación, Zwitschermaschine ya se estaba disolviendo. Tras la partida de Ralf Kerbach, Sascha Anderson asumió el liderazgo del grupo, por lo que las piezas parecían ser un esfuerzo en solitario suyo. Cuatro de las cinco letras fueron escritas por el artista. Solo el arreglo se tomó prestado de la formación original de Kerbach, Schleime y Rom. La canción Alles oder nichts se originó en una sesión de la banda en el verano de 1982 en el Theater der Jungen Generation Dresden , con Kerbach a la guitarra. ^{[ 19 ]} Geh über die Grenze y Jeder Satellit hat einen Killersatelliten ya se habían publicado en 1982 en forma de poema en la colección homónima de Sascha Anderson, con ilustraciones de Ralf Kerbach. ^{[ 9 ]} Musicalmente, las piezas presentan una fuerte disonancia , con una rápida alternancia entre pasajes tranquilos y agresivos. Las partes de trombón y violín de Volker Palma son escasas y, al igual que el resto de la música, carecen en gran medida de un ritmo fijo . Los préstamos del jazz le confieren a la música un sonido típico del art-punk . Las letras son interpretadas por los tres cantantes a modo de palabra hablada . En cuanto al estilo, la música recuerda a bandas postindustriales como Einstürzende Neubauten , artistas de punk y no wave como Patti Smith y Lydia Lunch , y bandas de krautrock como Can . The Stranglers también sirvieron de inspiración. ^{[ 20 ]}

Die Aufnahmen der fertigen LP stellen eher eine Solopräsentation Andersonscher Lyrismen dar. Así que hatten wir nicht angefangen, aber dahin waren wir gekommen. Das war kein Punk mehr, das waren die überschäumenden Absonderungen eines Selbstdarstellers. Traducción libre: Las grabaciones del LP terminado son más una presentación en solitario del lirismo de Anderson. No habíamos empezado así, pero habíamos llegado allí. Esto ya no era punk, eran las exuberantes excreciones de un autopromotor.

Sascha Anderson, por su parte, describió la colaboración como "igual" en una entrevista posterior. ^{[ 21 ]} Los textos líricos tratan temas como las fronteras ( Geh über die Grenze, Geh über'n Fluß ) y el consumo ( Alles oder nichts und noch viel mehr ). El motivo del satélite aparece dos veces.

La cara B del álbum presenta un contraste. Schleim-Keim , también conocidos como Sau-Kerle , tocan punk típico de tres acordes que prioriza la velocidad y la contundencia. La mayoría de las letras fueron escritas por Dieter Ehrlich, mientras que la música fue un esfuerzo conjunto. La voz de Ehrlich es oscura y furiosa, con un toque turingio . ^{[ 22 ]} Las letras giran principalmente en torno al estribillo , con versos individuales repetidos varias veces. A diferencia de las versiones lanzadas posteriormente en CD y LP, las canciones son mucho más duras debido a la mala producción. Algunas de las letras son casi ininteligibles. Canciones como Untergrund ist Strategie , Scheiß Norm y Alles ist rot no son muy sutiles, pero son altamente subversivas y socialmente críticas. Scheiß Norm trata sobre la compulsión a conformarse en la RDA, mientras que Untergrund ist Strategie propone la lucha clandestina anarquista como solución. Ende , la única canción rechazada por el Ministerio de Seguridad del Estado, critica la hipocresía en el Este. Haushaltsgeräte , por otro lado, es una canción desenfadada en la que el narrador se imagina a sí mismo como un conejo . Spione im Café retrata la paranoia generalizada ^{[ 23 ]} que existía en la RDA. Frankreich (más tarde Faustrecht (regla del puño)) describe la violencia policial generalizada y las detenciones arbitrarias en la RDA de manera velada. («Los policías te pillan en la calle porque no eres más que basura (...) Te dan un puñetazo en la cara, para ellos no eres más que un cerdo asqueroso (...) Hacen contigo lo que quieren (...) Te sacan de tu litera por el culo», ^{[ 24 ]} traducción libre).

La Seguridad del Estado comenzó a vigilar a los miembros de Schleim-Keim tan pronto como se completaron las grabaciones. El 28 de enero de 1983, los miembros fueron declarados "ausentes". Después de aproximadamente dos meses de vigilancia, los tres miembros fueron detenidos el 29 de marzo de 1983 tras largas conversaciones con sus padres y superiores. Dieter Ehrlich estaba desempleado en ese momento. Mientras que Deubach y Klaus Ehrlich fueron liberados después de unos días, Dieter Ehrlich permaneció detenido durante cuatro semanas, dos de las cuales las pasó en aislamiento. La letra de Ende llamó la atención del servicio de seguridad del Estado debido a los versos "Ya no me avergüenzo de mi patria, la RDA (...) Ya terminé con ella / Arribistas y fascistas y solo falsos comunistas" ^{[ 25 ]} (traducción libre). La letra de la otra canción se describió como:

sehr primitiv gestaltete Entäußerungen einer pessimistischen Lebenshaltung mit anarchistischen Zügen, allgemeiner Unzufriedenheit und einer grundsätzlichen Opposition gegenüber der staatlichen Ordnung. Traducción libre: expresiones muy primitivas de una actitud pesimista ante la vida con rasgos anarquistas, insatisfacción general y una oposición fundamental al orden estatal.

Las declaraciones del grupo no se tomaron con la suficiente seriedad, sobre todo porque el MfS creía que estaban involucradas "personalidades primitivas" ^{[ 26 ]} . Según las propias declaraciones de Ehrlich durante los interrogatorios, los textos se referían a las condiciones sociales en Sudáfrica . Por lo tanto, los interrogadores no pudieron incriminarlo. ^{[ 13 ]} No obstante, el delito del §219 del Código Penal de Alemania Oriental (comunicación ilícita) se mantuvo. Ehrlich fue sometido a presión mediante el aislamiento y la amenaza de una sentencia severa. Sin embargo, después de un mes, fue liberado sin castigo y entregado a su madre. Todos los objetos confiscados le fueron devueltos. Cabe destacar que figuraba como "empleado no oficial de la policía criminal para tareas operativas" (IKMO) con el nombre en clave "Richard". Durante un año y medio, Ehrlich informó al MfS sobre el movimiento punk a cambio de pequeñas sumas de dinero y cigarrillos. A pesar de ser arrestado repetidamente por cortos períodos hasta el final de la RDA, continuó proporcionando información. ^{[ 26 ]} A Dimitri Hegemann, quien inició el registro, se le prohibió la entrada a la RDA e incluso se le prohibió usar la ruta de tránsito a Alemania Occidental durante un tiempo. ^{[ 11 ]}

Aunque Schleim-Keim se vio afectado exclusivamente por la represión estatal, Zwitschermaschine se libró por completo gracias al MfS.El temor de exponer su IM Anderson. Los servicios de espionaje de Sascha Anderson solo se hicieron públicos a principios de la década de 1990. En su discurso del Premio Büchner en 1991, Wolf Biermann le dio el apodo de " Schwätzer Sascha Arschloch " (Sascha el culo parlanchín), ^{[ 27 ]} que posteriormente se hizo ampliamente conocido.

Cornelia Schleime intentó abandonar Alemania Oriental utilizando sus producciones cinematográficas y la película Zwitschermaschine para provocar al MfS . Sin embargo, solo pudo salir del país en 1984 tras amenazar con una huelga de hambre y mantener una conversación telefónica con Ralf Kerbach, que fue interceptada por el MfS . Por lo tanto, su participación en Zwitschermaschine fue solo una pequeña parte de su huida del país.

Ich dachte immer, wenn wir dieses Zeug machen, treibt es meine Ausreise weiter voran, denn ich stellte ja etliche Anträge. Mich wunderte nur, wie glatt alles lief. Aber vielleicht hatten wir dies ja Anderson zu verdanken, von dem wir damals nicht wussten, dass er als IM auf uns angesetzt war. Traducción libre: Siempre pensé que si hacíamos esto, adelantaría mi salida, porque presenté varias solicitudes. Me sorprendió lo bien que salió todo. Pero tal vez teníamos que agradecerle a Anderson por eso, quien no nos dimos cuenta en ese momento era un mensaje instantáneo para nosotros.

Solo descubrió que una de sus mejores amigas la había estado espiando para el Ministerio de Ciencia y Tecnología durante años cuando la " Oficina Gauck " inspeccionó sus archivos en 1991. Según ella, estos años de "desnudez" no deseada al menos le permitieron desarrollar una "relación abierta" con la vida. Escribió sobre su historia con Anderson en 2008 en la novela Weit fort . ^{[ 28 ]}

Hasta la Revolución Pacífica de 1989, este LP compartido fue uno de los cuatro únicos álbumes que cruzaron el Telón de Acero, y sigue siendo uno de los pocos ejemplos de música underground y resistencia en la RDA. Los otros tres, aunque no tan influyentes, fueron el álbum Made in the GDR de L'Attentat , la compilación Live in Paradise (1985) ^{[ 29 ]} y el LP panem et circensis (1986) ^{[ 30 ]} de la banda punk de Weimar Der Rest (KG Rest) ^{[ 31 ]} . Fue solo años después que " las otras bandas ", como Die Skeptiker , Müllstation y Feeling B, se dieron a conocer. Esto se debió principalmente a que la mayoría de las bandas no tenían licencia de músico y, por lo tanto, no se les permitía tocar ni publicar sus canciones en grabaciones.

El LP desafió el monopolio estatal de la grabación y demostró que era posible un movimiento contrario a pesar de las importantes restricciones técnicas y el trato rígido que recibían los músicos en el Este. Además del sello discográfico Amiga , surgió una cultura del casete con algunas grabaciones que se compartían y vendían. El intercambio de cintas permitió eludir la represión estatal y aumentó el acceso a la música. ^{[ 32 ]}

En 1988, se emitieron pistas individuales de la cara B en Radio Glasnost , ^{[ 33 ]} un programa organizado por activistas de la oposición de la RDA en la emisora ​​alternativa de Berlín Occidental Radio 100 .

Aunque DDR von unten nunca se lanzó oficialmente en la RDA, el disco se difundió a través del mercado de casetes. Sin embargo, los punks de la RDA estaban principalmente interesados ​​en la cara Sau-Kerle , ya que era de conocimiento público que la banda de Erfurt Schleim-Keim estaba detrás de ella. Esto aumentó significativamente la popularidad de Schleim-Keim.su popularidad en la escena punk de Alemania Oriental. Para 1991, Schleim-Keim también se había convertido en un nombre conocido en la Alemania reunificada. Zwitschermaschine no recibió mucho apoyo de ninguno de los dos bandos. ^{[ 34 ]} En una entrevista con Ox en agosto/septiembre de 2007, Cornelia Schleime confirmó que Dieter "Otze" Ehrlich era considerado la "única estrella del punk rock en la RDA":

Aus dem Bauch heraus sehe ich das genauso. So richtig gut kannten wir sie am Anfang nicht, aber da wir so gegensätzlich waren, waren wir dann doch von einander angezogen. (…) Zirkelten wir im Intellektuellen, rasten sie drauf los. Sie waren unglaublich echt und ganz sympathische Kerle. Auch waren sie nicht eitel, denn es ging ihnen einzig und allein um die Musik. Eitelkiten waren sonst bei allen übrigen Bands zu beobachten. Die SCHLEIM-KEIMs han wirklich mit dem Hammer aus der DDR-Flagge die Sichel zerkloppt. Traducción gratuita: Mi intuición es la misma. Al principio no los conocíamos muy bien, pero como éramos tan diferentes, nos sentíamos atraídos el uno por el otro. (...) Cuando nos acercábamos a los intelectuales, se volvían locos. Eran increíblemente auténticos y muy simpáticos. Tampoco eran vanidosos, porque solo les interesaba la música. La vanidad, en cambio, se podía observar en todas las demás bandas. Los SCHLEIM-KEIM realmente destrozaron la bandera de la RDA con su martillo.

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• Sampler - eNDe / DDR von unten , entrada en Parocktikum/Wiki