Dan Perri

La gran oportunidad de Perri llegó en 1973 cuando Billy Friedkin le encargó la producción de los títulos de crédito de El exorcista , su primer proyecto en solitario. Con una película taquillera en su haber, Perri pudo atraer más trabajo y pronto se encontró trabajando en títulos de gran prestigio. Para Nashville (1975), Robert Altman le encargó una secuencia de títulos de crédito y un logotipo para su uso en marketing. Perri produjo una secuencia inusual y kitsch inspirada en los anuncios de televisión de bajo presupuesto de K-Tel Records , con una voz en off fuerte y descarada de Johnny Grant . ^{[ 1 ]}

En 1976, Martin Scorsese contrató a Perri para diseñar los títulos de Taxi Driver . Perri tomó metraje de la segunda unidad y aplicó un tratamiento de color a la película mediante un proceso de copiado y escaneo de hendidura , lo que dio como resultado una secuencia gráfica muy estilizada que evocaba el lado oscuro de la ciudad de Nueva York a través de colores estridentes, letreros de neón brillantes, imágenes nocturnas distorsionadas y negros profundos , acompañados por la banda sonora de jazz de Bernard Herrmann . ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Al principio de la producción de Encuentros Cercanos del Tercer Tipo (1977), Steven Spielberg contrató a Perri para diseñar un logotipo para la película. Con solo el guion como base, Perri creó un logotipo en la tipografía Handel Gothic . Spielberg quedó encantado con el resultado y lo aplicó a todo el material de oficina de producción y a las camisetas del equipo. Algo inusual en la industria cinematográfica, Spielberg tenía suficiente influencia como para mantener el control creativo sobre la imagen de la película y le pidió a Perri que diseñara toda la campaña publicitaria de Encuentros Cercanos del Tercer Tipo basándose en su logotipo. ^{[ 3 ]}

Posiblemente el proyecto de secuencia de títulos más conocido de Perri surgió en 1976 cuando su amigo James Nelson trabajaba en la posproducción de una nueva película de fantasía espacial, Star Wars . Nelson recomendó a Perri al director George Lucas, quien lo invitó a Industrial Light & Magic , la operación de posproducción de Lucasfilm en Van Nuys , California. Lucas le indicó a Perri que se inspirara en los seriales cinematográficos de la década de 1930, como Flash Gordon y Buck Rogers, que habían inspirado a Lucas para escribir gran parte de su historia de Star Wars . ^{[ 4 ]} Después de luchar para dar con un concepto que le gustara a Lucas, Perri finalmente desarrolló un concepto para presentar una introducción textual basada en los créditos iniciales de la película de Cecil B. DeMille de 1939, Union Pacific , en la que los créditos se muestran distorsionados por una perspectiva aguda y rodando a lo largo de una vía férrea hacia un punto de fuga distante . Lucas aprobó la idea y Perri produjo bocetos y prototipos de arte mecánico, apoyados por el arte del guion gráfico dibujado por el artista de producción Alex Tavoularis . Esto dio origen a la ahora familiar secuencia de texto inicial que aparece en las películas de Star Wars . ^{[ 5 ] [ 1 ]}

Perri también diseñó un logotipo , compuesto por letras mayúsculas rellenas de estrellas e inclinadas hacia un punto de fuga para seguir la misma perspectiva que el texto inicial. Lucas finalmente rechazó el logotipo de Perri debido a problemas de legibilidad, y en su lugar recurrió a la diseñadora gráfica Suzy Rice , directora de arte en Seiniger Advertising , quien diseñó el logotipo plano de Star Wars que se insertó en el montaje final de la película. Si bien el logotipo inclinado de Perri no apareció en pantalla, se utilizó ampliamente en publicidad impresa previa al estreno y figuró prominentemente en los carteles de la película que promocionaban el estreno de Star Wars en las vallas publicitarias de los cines en 1977 (en particular, el cartel estilo 'A' de Tom Jung , el cartel estilo 'B' de los hermanos Hildebrandt y el cartel estilo 'C' de Tom Chantrell ). ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]}

Perri ha declarado que Lucas le ofreció una parte de las regalías de la película en lugar de su tarifa habitual; Perri rechazó la oferta y desde entonces se ha arrepentido de su decisión. ^{[ 1 ]}

Perri volvió a trabajar con Scorsese en 1980, diseñando la secuencia de títulos de Toro salvaje . Esta presentaba un llamativo logotipo rojo que enfatizaba la naturaleza maníaca del protagonista, presentando una película rodada en blanco y negro . Esto causó problemas técnicos cuando el distribuidor de la película empalmó la película en color para los títulos y en blanco y negro para el resto de la cinta. ^{[ 1 ]}

Entre los trabajos posteriores de Perri se incluyen The Fan (1981), The Equalizer (1985) y The Player (1992). Más recientemente, diseñó los títulos de Gangs of New York (2002) y The Beaver (2011). ^{[ 1 ]}

En 2018, Perri diseñó el logotipo y la secuencia de títulos principales para la película Suspiria (2018) de Luca Guadagnino .