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Doctor Fausto

Doktor Faust es una ópera de Ferruccio Busoni con libreto en alemán del propio compositor, basada en el mito de Fausto . Busoni trabajó en la ópera, que pretendía que fuera su o...

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Doktor Faust es una ópera de Ferruccio Busoni con libreto en alemán del propio compositor, basada en el mito de Fausto . Busoni trabajó en la ópera, que pretendía que fuera su obra maestra, entre 1916 y 1924, pero aún estaba incompleta al momento de su muerte. Su alumno Philipp Jarnach la terminó. Más recientemente, en 1982, Antony Beaumont completó la ópera utilizando bocetos de Busoni que se creían perdidos. [ 1 ] Nancy Chamness publicó un análisis del libreto de Doktor Faust y una comparación conla versión de Goethe . [ 2 ]

Historial de rendimiento

Doktor Faust tuvo su estreno mundial en el Sächsisches Staatstheater de Dresde el 21 de mayo de 1925 utilizando la versión completada por Philipp Jarnach. El estreno fue dirigido por Fritz Busch , producido por Alfred Reucker y diseñado por Karl Danneman. [ 3 ] Durante los años siguientes la ópera se representó en muchos de los teatros de ópera de Alemania, incluidos los de Dortmund , Duisburgo , Karlsruhe , Weimar y Hannover en 1925; Hannover y Wiesbaden en 1926; y Stuttgart , Dortmund, Hannover, Colonia , Leipzig , Hamburgo y Fráncfort en 1927. La ópera finalmente llegó a Berlín el 27  de octubre de 1927 con una representación en la Staatsoper am Platz der Republik . [ 4 ] [ 5 ] La obra se representó de nuevo en Hannover y en Praga , siendo esta la primera representación fuera de Alemania, en junio de 1928. [ 6 ]

Su primera representación en Inglaterra tuvo lugar el 17 de marzo de 1937 en una versión de concierto presentada en el Queen's Hall de Londres, bajo la dirección de Sir Adrian Boult . La ópera se cantó en la traducción al inglés preparada por Edward J. Dent , producida por Edward Clark , y protagonizada por Dennis Noble como Fausto y Parry Jones como Mefistófeles. [ 6 ] Una segunda versión de concierto se presentó en el Royal Festival Hall de Londres el 13  de noviembre de 1959, nuevamente bajo la dirección de Boult, con Dietrich Fischer-Dieskau en el papel principal y Richard Lewis como Mefistófeles. [ 7 ] El estreno en los escenarios del Reino Unido no tuvo lugar hasta 1986, cuando se estrenó en Londres en la English National Opera a partir del 25 de abril con los directores Mark Elder y Antony Beaumont . Thomas Allen cantó Fausto y Graham Clark , Mefistófeles. La representación se cantó en la traducción de Dent y se utilizó el nuevo final de Antony Beaumont. [ 8 ] [ 9 ]

La ópera se estrenó en Italia en el Maggio Musicale Fiorentino el 28 de mayo de 1942 bajo la batuta de Fernando Previtali , con Enzo Mascherini como Fausto, Renato Gigli como Mefistófeles y Augusta Oltrabella como la duquesa. Previtali dirigió otra notable producción de la ópera en ese mismo teatro en 1964, con Renato Cesari como Fausto, Herbert Handt como Mefistófeles y Luisa Maragliano como la duquesa. La Scala estrenó la ópera el 16 de marzo de 1960 bajo la dirección de Hermann Scherchen , con Dino Dondi en el papel principal, Aldo Bertocci como Mefistófeles y Margherita Roberti como la duquesa. [ 5 ]

La primera representación de Doktor Faust en Francia tuvo lugar en el Théâtre des Champs-Élysées el 19 de junio de 1963. [ 5 ] Poco después, la obra se estrenó en Estados Unidos el 1 de diciembre de 1964 en formato de concierto, presentada por la American Opera Society en el Carnegie Hall . La producción fue dirigida por Jascha Horenstein y protagonizada por Dietrich Fischer-Dieskau en el papel principal, con George Shirley como Mefistófeles e Ingrid Bjoner como la Duquesa de Parma. [ 10 ] La primera representación escenificada de la obra en Estados Unidos tuvo lugar el 25 de enero de 1974 en Reno, Nevada, a cargo de la Nevada Opera Company, dirigida por Ted Puffer, en el Pioneer Center for the Performing Arts . La ópera se presentó en una traducción al inglés realizada por Ted y Deena Puffer y protagonizada por Daniel Sullivan como Fausto y Ted Rowland como Mefistófeles. [ 11 ]

Aunque ciertamente no es una de las óperas más representadas, Doktor Faust se ha producido varias veces en los últimos veinticinco años. Las compañías que han puesto en escena la obra incluyen: Opernhaus Graz, Austria, (1965), el Teatro Comunale di Bologna (1985), el Palais Garnier (1989), La Scala (1989), la New York City Opera (1992), el Festival de Salzburgo (presentado por la Opéra National de Lyon , 1999), la Staatsoper Unter den Linden (2006) y la Berlin State Opera (2008) entre otras. [ 5 ] La Metropolitan Opera montó su primera producción de la obra en 2001 con Thomas Hampson en el papel principal, Robert Brubaker como Mefistófeles y Katarina Dalayman como la duquesa. [ 12 ] [ 13 ] La Ópera de San Francisco estrenó la obra por primera vez en una coproducción con la Staatsoper Stuttgart en 2004 con Rodney Gilfry en el papel principal, Chris Merritt como Mefistófeles y Hope Briggs como la duquesa. [ 14 ] Una representación de la ópera en 2006 en la Ópera de Zúrich fue filmada en vivo y lanzada en DVD. La producción estuvo protagonizada por Thomas Hampson en el papel principal y fue dirigida por Philippe Jordan (ver detalles adicionales aquí ).

Roles

Instrumentación

La orquesta se compone de: 3 flautas (piccolo), 3 oboes (corno inglés), 3 clarinetes (clarinete bajo), 3 fagotes (contrafagot); 5 trompas, 3 trompetas, 3 trombones, tuba; timbales, percusión (triángulo, tambor, tambor militar, platillos, tam-tam, xilófono, bombo, glockenspiel, celesta), 2 arpas; órgano; cuerdas. Música de escenario: 3 trompetas, 2 trombones; campanas; timbales; cuerdas (violín, viola, violonchelo). [ 15 ]

Sinopsis

La ópera contiene dos prólogos, un intermezzo y tres escenas. [ 16 ]

Sinfonía

Introducción orquestal: Vísperas de Pascua y Augurios de Primavera. La orquesta comienza con imitaciones de campanas; más tarde, el coro, tras el telón, canta la palabra «Pax».

El poeta habla

Frente al telón, el poeta se dirige a los espectadores explicando por qué abandonó sus ideas iniciales de usar a Merlín y Don Juan como tema principal, optando en cambio por Fausto . Esta introducción hablada subraya los orígenes de la obra en el teatro de marionetas . (Esta sección suele omitirse).

Prólogo 1

Wittenberg, Alemania, durante la Edad Media.

Fausto es el Rector Magnífico de la universidad. Mientras trabaja en un experimento en su laboratorio, Wagner, su alumno, le trae noticias de tres estudiantes de Cracovia que han llegado sin previo aviso para entregarle un libro sobre magia negra, Clavis Astartis Magica (La clave de la magia de Astarté). Fausto reflexiona sobre el poder que pronto será suyo. Los estudiantes suben al escenario y le dicen que el libro es para él. Cuando Fausto pregunta qué debe dar a cambio, solo responden: «Más tarde». Entonces les pregunta si volverá a verlos, y ellos contestan: «Quizás». Luego se marchan. Wagner reaparece y, tras ser interrogado por Fausto, le dice a su maestro que no vio a nadie entrar ni salir. Fausto concluye que estos visitantes eran seres sobrenaturales.

Prólogo 2

Medianoche de esa misma noche.

Fausto abre el libro y sigue sus instrucciones. Dibuja un círculo en el suelo, entra en él e invoca a Lucifer. Una luz tenue ilumina la habitación y, de repente, se materializan voces invisibles. Fausto pide, como su testamento, tener espíritus a su entera disposición. Aparecen cinco llamas, sirvientes de Lucifer, pero a Fausto no le impresiona su velocidad. La sexta llama/voz, Mefistófeles, afirma: «Soy tan rápido como los pensamientos del hombre» . Fausto acepta entonces a Mefistófeles como sirviente. Exige que se le concedan todos sus deseos, que posea todo el conocimiento y el poder del genio. Mefistófeles, a cambio, le dice que debe servirle después de la muerte, a lo que Fausto se resiste al principio. Mefistófeles le recuerda a Fausto que sus acreedores y enemigos están a las puertas. Con la aprobación de Fausto, Mefistófeles los hace caer muertos. Entonces, con el coro cantando a lo lejos un «Credo» en la mañana de Pascua, Fausto firma el pacto con sangre, preguntándose qué ha sido de su «Voluntad». Se desmaya al darse cuenta de que ha perdido su alma. Mefistófeles, con regocijo, toma el contrato en sus manos.

Intermezzo

Para entonces, Fausto ya ha seducido a la doncella Gretchen. En una capilla, su hermano, un soldado, reza para encontrar y castigar al que ultrajó el honor de su hermana. Mefistófeles le señala al soldado a Fausto, quien desea matarlo, pero no con sus propias manos. Mefistófeles se disfraza de monje y se ofrece a escuchar la confesión del soldado. Una patrulla militar, dirigida subrepticiamente por Mefistófeles, entra y mata al soldado, alegando que este había asesinado a su capitán. La muerte del soldado pesará entonces sobre la conciencia de Fausto.

Hauptspiel [Acción principal]

Escena 1

El Parque Ducal de Parma, Italia

La ceremonia nupcial del duque y la duquesa de Parma está en marcha. El maestro de ceremonias anuncia a un invitado, el famoso mago Dr. Fausto. Fausto entra con su heraldo (Mefistófeles). La duquesa queda inmediatamente prendada de Fausto; el duque supone que «el infierno lo ha enviado». Fausto transforma la atmósfera en noche para poder realizar sus trucos de magia. El primero, a petición de la duquesa, es una visión del rey Salomón y la reina Balkis, que se parecen respectivamente a Fausto y a la duquesa. El segundo es Sansón y Dalila. El tercero es Juan el Bautista con Salomé. Un verdugo (parecido al duque) amenaza al Bautista (parecido a Fausto), pero la duquesa clama que el Bautista debe ser salvado. En un aparte, Fausto le pide a la duquesa que se fugue con él, pero ella duda, aunque no está dispuesta. El duque declara que el espectáculo de magia ha terminado y anuncia la cena. Mefistófeles advierte a Fausto que huya, pues la comida está envenenada. La duquesa regresa para decirle a Fausto que lo acompañará. Mefistófeles, disfrazado de capellán de la corte, regresa con el duque y le aconseja que no persiga a Fausto y a la duquesa. En cambio, le aconseja que se case con la hermana del duque de Ferrara, quien amenaza con declarar la guerra al duque de Parma.

Intermezzo sinfónico

In modo d'una Sarabanda [Al estilo de una Sarabanda ]

Escena 2

En una taberna de Wittenberg

Algunos estudiantes hablan de Platón y metafísica, con Fausto presente. Después de que Fausto responde a una pregunta diciendo que "Nada está probado, y nada es demostrable", citando a Martín Lutero , los estudiantes católicos y protestantes se enzarzan en una discusión. Una vez calmada la situación, Fausto recuerda su romance con la Duquesa. Mefistófeles, disfrazado de mensajero, le trae la noticia de su muerte y le envía un regalo. Se trata del cadáver de un bebé, y Mefistófeles lo arroja a los pies de Fausto. Mefistófeles les cuenta a los estudiantes cómo Fausto sedujo a la Duquesa y la abandonó. Luego, Mefistófeles transforma al bebé muerto en un manojo de paja y le prende fuego, de donde surge una visión de Helena de Troya. Los estudiantes se estremecen y Mefistófeles se marcha. Fausto intenta comprender la visión, pero se le escapa. En su lugar, aparecen los tres estudiantes de Cracovia para exigir la devolución del libro mágico. Fausto les confiesa que lo ha destruido. Los estudiantes le advierten entonces que morirá a medianoche.

Escena 3

Una calle de Wittenberg, nevada, frente a la iglesia .

Mefistófeles, disfrazado de vigilante nocturno, anuncia que son las once. Wagner, sucesor de Fausto como rector de la universidad y ahora residente en la antigua casa de Fausto, se despide de un grupo de estudiantes. Fausto entra solo y ve su antigua casa. Voces de la iglesia cantan sobre el juicio y la salvación. Fausto quiere redimirse con una última buena acción. Ve a una mendiga con un niño y se da cuenta de que es la duquesa. Ella le entrega al niño, le dice que aún hay tiempo para completar su obra antes de medianoche y luego desaparece. Fausto intenta entrar en la iglesia, pero el soldado (del intermezzo) se materializa para bloquearle el paso. Fausto intenta rezar, pero no recuerda las palabras. A la luz de la lámpara del vigilante nocturno, Fausto ve la figura de Cristo crucificado transformarse en la de Helena de Troya. "¿No hay ni una gota?" ["¿No hay misericordia?"], canta. (En este punto de la versión de Beaumont, Fausto canta "Euch zum Trotze ... die wir nennen böse.... An dieser hohen Einsicht meiner Reife bricht sich nun eure Bosheit und in der mir errungnen Freiheit erlischt Gott und Teufel zugleich." ["Os desafío... a quienes llamamos maldad... Vuestra malicia se rompe ante la superior comprensión de mi madurez, y en la libertad que he obtenido, Dios y el Diablo dejan de existir juntos."]) En paralelo con el Prólogo I, Fausto forma un círculo en el suelo. Luego entra en él con el cuerpo del niño y, con un último esfuerzo supremo, le transfiere su fuerza vital. El vigilante nocturno anuncia la medianoche; Fausto cae muerto; un joven desnudo se levanta con una rama florecida en la mano derecha y sale a la noche. El Vigilante Nocturno, ahora revelado como Mefistófeles, ve el cuerpo de Fausto en el suelo y pregunta: "Sollte dieser Mann verunglückt sein?" ["¿Este hombre ha tenido alguna desgracia?"]. En el final de Beaumont, Mefistófeles arroja el cuerpo de Fausto sobre sus hombros y se marcha; Voces lejanas repiten las últimas palabras de Fausto: "Blut meines Blutes, Glied meines Gliedes, dir vermach' ich mein Leben, ich, Faust, ich, Faust, ein ewiger Wille". ["Sangre de mi sangre, miembro de mi miembro, te lego mi vida, yo, Fausto, yo, Fausto, una voluntad eterna."]

Epílogo

El poeta se dirige a los espectadores. Esta sección suele omitirse.

Grabaciones

grabaciones de audio

Grabación de vídeo

Notas

  1. ↑ Erich Ponto apareció como barítono en el estreno de La ópera de tres peniques de Kurt Weill y como actor en películas como Die Feuerzangenbowle , Kleider machen Leute , No Greater Love , Sauerbruch – Das war mein Leben y The Third Man .
  2. ↑ Rudolf Schmalnauer también actuó en el estreno de Die schweigsame Frau .
  3. ↑ Ludwig Eybisch también actuó en el estreno de Arabella .
  4. ↑ Robert Büssel también actuó en los estrenos de Arabella y Die toten Augen.
  5. ↑ Heinrich Tessmer también participó en la grabación de The Bartered Bride dirigida por Thomas Beecham .
  6. 1 2 Gravis y Levis son antónimos latinos que significan "pesado" y "ligero". Smith , págs.484 y 633. 
  7. ↑ Megäros, hijo de Zeus y una ninfa , escapó del diluvio en tiempos de Deucalión , ascendiendo al monte Gerania. - Pausanias, Guía de Grecia 1.40.1, consultado el 5 de febrero de 2009 .

Referencias

Notas

  1. ↑ Beaumont , pág. 312.
  2. ↑ Keith-Smith, Brian (1 de octubre de 2003). "Reseña: El libreto como literatura: Doktor Faust de Ferruccio Busoni" . The Modern Language Review . 98 (4): 1078. doi : 10.2307/3738046 . JSTOR 3738046 . 
  3. 1 2 Beaumont , pág. 311.
  4. ↑ Roberge, págs. 342 – 343.
  5. ^ Casaglia , Gherardo (2005) . "Historial de desempeño" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
  6. 1 2 Roberge, pág. 344.
  7. ↑ Roberge, pág. 346.
  8. ↑ Roberge, pág. 352.
  9. ^ Calum McDonald, "Doktor Faust", Tempo , 158 , págs. 52 – 55 (1986).
  10. ↑ Harold C. Schonberg (2 de diciembre de 1964). "Música: 'Doktor Faust' de Busoni se presenta en el Carnegie Hall; la Sociedad de la Ópera le da su primera audición; el público queda impresionado por la inusual partitura" . New York Times . Consultado el 9 de mayo de 2009 .
  11. ↑ Roberge, pág. 349.
  12. ↑ "All Fired Up - Nymag" . Revista New York . 29 de enero de 2001.
  13. ↑ Alex Ross, "Ferrucio Busoni/Frank Martin", The New Yorker , 29 de enero de 2001.
  14. ↑ Hope Briggs menciona Stuttgart en su biografía de la sinfónica de Oakland y su nombre aparece en los archivos de la Ópera de San Francisco, así como en "El fascinante doctor Fausto de San Francisco", San Diego Magazine, 25 de junio de 2004. Sin embargo, su reemplazo de último minuto en San Francisco fue criticado por el Berkeley Planet y reportado en el East Bay Times y el NYT .
  15. ↑ Kindermann , pág. 400; Roberge , pág. 44; Beaumont , pág. 312.
  16. ↑ La sinopsis se basa en Huynh , págs. 8-9, y Beaumont , págs. 312-314.
  17. ↑ Las grabaciones de la transmisión radiofónica de Adrian Boult de 1959 fueron reseñadas enrevista Fanfare (se requiere suscripción) . Había dos grabaciones completas en el sello Immortal Performances: reseña de James A. Altena , Fanfare 35:5 (mayo/junio de 2012), pp. 178–180; reseña de Adrian Corleonis , Fanfare 35:5 (mayo/junio de 2012), pp. 180–182; y dos grabaciones abreviadas en el sello LPO: reseña de Adrian Corleonis , Fanfare 35:3 (enero/febrero de 2012), p. 326; reseña de Ronald E. Grames , Fanfare 35:5 (mayo/junio de 2012), pp. 177–178. La grabación de la transmisión completa fue la preferida y altamente recomendada.
  18. ↑ Ronald Stevenson, "Reseña de la grabación de Doktor Faust de Busoni ", Musical Times , 112 (1535), pág. 39 (1971).
  19. ↑ Calum MacDonald, "Reseña de grabaciones de música de Busoni", Tempo (Nueva Serie, 50 Aniversario), 170 , pp. 49-50 (1989).

Fuentes

  • Casaglia, Gerardo (2005). « Doktor Faust ,  21 de mayo de 1925» . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
  • Beaumont, Antony (1985). Busoni el compositor , Londres: Faber and Faber . ISBN 0-571-13149-2.
  • Holden, Amanda, ed. (1993). The Viking Opera Guide . Nueva York: Viking . ISBN 0-670-81292-7.
  • Huynh, Pascal (1993). Notas del folleto sobre la grabación de Nagano/Doktor Faust. Erato 3984-25501-2 .
  • Kindermann, Jürgen (1980). Thematisch-chronologisches Verzeichnis der Werke von Ferruccio B. Busoni . Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, vol. 19. Ratisbona: Gustav Bosse Verlag . ISBN 3-7649-2033-5.
  • Roberge, Marc-André (1991). Ferruccio Busoni: una biobibliografía . Nueva York: Greenwood Press . ISBN 0-313-25587-3.
  • Smith, William (1855). Diccionario latín-inglés: basado en las obras de Forcellini y Freund . Londres: John Murray . (Consultado el 5 de febrero de 2009).

Lecturas adicionales

  • Crispin, Judith Michele (2007). La tradición musical esotérica de Ferruccio Busoni y su revitalización en la música de Larry Sitsky: las óperas «Doktor Faust» y «The Golem» (prólogo de Larry Sitsky ). Lewiston, Nueva York: Edwin Mellen Press. ISBN 0-7734-5407-1.
  • Libreto completo con traducción al inglés de Edward J. Dent en el sitio web de Immortal Performances .