Dresde, amén

El Amén de Dresde ( Dresdner Amen ) es una secuencia de siete notas cantadas por coros durante los servicios religiosos en el estado alemán de Sajonia desde principios del siglo XIX. Este motivo se utilizó por primera vez en la ciudad de Dresde , con la que se asocia particularmente .

Esta secuencia ha sido utilizada en diversas formas por compositores desde el siglo XIX.

El Amén de Dresde fue compuesto por Johann Gottlieb Naumann (1741-1801) para su uso en la capilla real de Dresde. Su popularidad se extendió a otras iglesias, tanto católicas como luteranas , de Sajonia. El «Amén de Dresde» es, en realidad, la segunda y la tercera parte de un Amén triple.

Felix Mendelssohn utilizó el Amén de Dresde en su quinta sinfonía, la "Reforma" . En el primer movimiento, el tema aparece en las cuerdas:

Este tema también fue utilizado por Richard Wagner , sobre todo en su última ópera, Parsifal . Wagner fue maestro de capilla en Dresde entre 1842 y 1849, pero probablemente aprendió el motivo cuando era niño y asistía a la iglesia en Dresde. Lo incorporó a una de sus primeras óperas, Das Liebesverbot , y también aparece en el tercer acto de Tannhäuser .

Anton Bruckner utilizó el amen de Dresde en varios motetes ( Christus factus est WAB 11, Virga Jesse WAB 52 y Vexilla regis WAB 51), ^{[ 1 ]} el final de su Quinta Sinfonía y el adagio de su última sinfonía, la Novena , mientras que Gustav Mahler lo incorporó en el último movimiento de su primera sinfonía, "Titán" . Manuel de Falla lo citó en su música incidental para El gran teatro del mundo de Calderón de la Barca .

Charles Villiers Stanford utilizó un Amén de Dresde ligeramente ampliado al final de su Nunc Dimittis en Si bemol , op. 10 (1879). ^{[ 2 ]}

Alexander Scriabin insertó un tema que recuerda al amén de Dresde en el primer movimiento (Luttes ["Luchas"]) de su Sinfonía nº 3 .

El poema sinfónico de Eric Ball , The Kingdom Triumphant , una imagen musical de la primera y segunda venida de Cristo , utiliza el amén de Dresde antes de la presentación del himno Helmsley con sus palabras asociadas "He aquí, Él viene con nubes que descienden".

Carl Davis utilizó el Amén de Dresde de forma destacada en la banda sonora de la reedición con sonido de la película muda de 1925, Ben-Hur , especialmente en las escenas que representan la vida de Cristo.

John Sanders basó sus Respuestas para las Vísperas en el Amén de Dresde. Igor Stravinsky comienza el tercer movimiento de la Sinfonía de los Salmos con una versión abreviada del Amén de Dresde, que finaliza con un acorde dominante en la nota pedal tónica.