Casa Farnsworth

En la década de 1940, Farnsworth compró una granja que la familia McCormick había estado operando en Plano; ^{[ 29 ] [ 44 ]} las fuentes discrepan sobre si esta adquisición inicial abarcaba 7 acres (2,8 ha) ^{[ 8 ] [ 17 ]} o 9 acres (3,6 ha) . ^{[ 44 ]} Farnsworth quería construir allí una casa de fin de semana. ^{[ 44 ] [ 45 ]} Farnsworth y Mies se conocieron durante una cena a finales de 1945, cuando ella tenía 42 años y él 59. ^{[ 37 ] [ 41 ] [ 46 ]} Como recordó Farnsworth, Mies había estado callado durante la mayor parte de la cena, y solo después de la comida ella preguntó si "algún joven" que trabajaba para la firma de Mies podría diseñar una casa de fin de semana en su propiedad de Plano. ^{[ 41 ]} Farnsworth le dijo a Mies que quería gastar entre 8.000 y 10.000 dólares en la casa, ^{[ I ]} y Mies expresó interés en el proyecto. ^{[ 48 ]}  

Poco después de conocer a Mies, Farnsworth lo llevó al sitio. ^{[ 44 ]} La parcela se encontraba en la orilla norte del río Fox; estaba rodeada de árboles por todos lados, excepto al oeste, y tenía un camino de acceso desde el norte. ^{[ 8 ] [ 45 ] [ 49 ]} Mies recomendó que la casa se construyera a 23 m (75 pies) de la orilla del río, junto a un arce, y que estuviera a la sombra de otros árboles. Aunque Farnsworth y el contratista local Karl Freund ^{[ a ]} ​​expresaron su preocupación por las inundaciones, Mies pensó que el diseño podría superar estos problemas. ^{[ 50 ]} Mies y Farnsworth trabajaron estrechamente durante el desarrollo de la casa, volviendo frecuentemente al sitio. ^{[ 53 ] [ 54 ]} A veces los acompañaban empleados de Mies u otros conocidos, y también se reunían frecuentemente en Chicago. ^{[ 35 ] [ 53 ]} Existe un rumor sin fundamento de que los dos tenían una relación sentimental. ^{[ 10 ] [ 53 ] [ b ]} 

Edward Duckett, uno de los asociados de Mies, ideó planes alternativos para estructuras elevadas y a nivel del suelo. ^{[ 41 ]} Mies finalmente decidió elevar la casa unos 1,5 m (5 pies ) del suelo, ya que justificaría su decisión de construirla en la llanura aluvial del río Fox. ^{[ 41 ] [ 49 ]} El diseño inicial contemplaba una estructura simple con armazón de acero atornillado, núcleo de madera contrachapada y piso de losa de hormigón. ^{[ 56 ]} Cuando Farnsworth le preguntó a Mies qué materiales estaba considerando, Mies dijo que usaría acero y vidrio, explicando: "de esa manera dejaremos entrar el exterior". ^{[ 39 ]} Mies ignoró las preocupaciones de privacidad y sociales, diciendo: "Si se observa la naturaleza a través de las paredes de vidrio de la Casa Farnsworth, ^{[ c ]} adquiere un significado más profundo que si se observa desde el exterior. De esa manera se dice más sobre la naturaleza: se convierte en parte de un todo mayor". ^{[ 35 ] [ 55 ]} 

El equipo de Mies dibujó cientos de diagramas. ^{[ 15 ]} El arquitecto consideró y descartó planes para tabiques interiores de vidrio, mosquiteras y escaleras múltiples. ^{[ 15 ] [ 57 ]} Mies también consideró varios materiales para el piso y el núcleo mecánico de la casa, ^{[ 58 ] [ 59 ]} y contempló la reubicación y el redimensionamiento de varios elementos arquitectónicos. ^{[ 12 ] [ 15 ]} También hubo debates sobre si usar un interior de planta abierta y si incluir una segunda entrada o ventanas móviles. ^{[ 59 ]} El diseño estaba parcialmente completo en 1947, cuando se incluyó en una exposición de la obra de Mies en el Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York. ^{[ 8 ] [ 60 ] [ 61 ]} Después de visitar la exposición del MoMA, Farnsworth recordó que pensó que la casa "bien podría convertirse en el prototipo de nuevos e importantes elementos de la arquitectura estadounidense", aunque muchos de los detalles arquitectónicos aún no estaban finalizados. ^{[ 61 ] [ 62 ]} La construcción se retrasó porque Mies esperó otros dos años después de completar la maqueta y algunas acuarelas, ^{[ 63 ]} y Farnsworth estaba esperando para usar fondos de un legado. ^{[ 64 ]} El trabajo se reanudó después de que Farnsworth contactara al asociado de Mies, Alfred Caldwell , quien accedió a elaborar los planos. ^{[ 65 ]}

Farnsworth y Mies llegaron a un acuerdo sobre detalles de diseño como el equipamiento de la cocina, el tamaño de los espejos y la presencia de una chimenea. El costo aumentó significativamente debido a la necesidad de elevar la casa, la falta de un camino de acceso y el requisito de Farnsworth de que los cables y las tuberías se colocaran bajo tierra. ^{[ 16 ]} Para complicar aún más las cosas, los materiales y el equipo para el sitio rural tuvieron que ser entregados desde Plano. ^{[ 66 ]} El equipo de Mies preparó varios planos con dimensiones variables, cada uno con costos diferentes; finalmente seleccionaron un plano para una casa de 77 x 28 x 9.5 pies (23.5 x 8.5 x 2.9 m) , cuyo costo se esperaba que rondara los $60,000. ^{[ II ] [ 67 ]} Aunque nadie cuestionó la decisión de Mies de usar vidrio de un solo panel en lugar de vidrio aislante más costoso , los contratistas sí cuestionaron su decisión de usar travertino en lugar de una piedra más barata. ^{[ 68 ]} Incluso cuando Farnsworth estableció un presupuesto de $40,000, ^{[ III ]} Mies dijo que solo alcanzaba para una "casa barata", ^{[ 63 ]} a pesar de que casas similares costaban mucho menos. ^{[ 67 ] [ 69 ]} 

Para cuando el trabajo estaba a punto de comenzar, el costo había aumentado a $60,000. ^{[ II ] [ 67 ] [ 70 ]} Aunque Mies y Farnsworth seguían siendo amigos, pasaban menos tiempo juntos en 1948, ^{[ 71 ] [ 72 ]} y Farnsworth comenzó a dudar de Mies después de escuchar a conocidos decir cosas negativas sobre él. ^{[ 73 ]} La construcción comenzó en 1949; ^{[ 69 ]} las fuentes discrepan sobre si el trabajo comenzó en mayo ^{[ 57 ]} o septiembre. ^{[ 42 ]} Debido a los exigentes requisitos de Mies para el proyecto, los contratistas cortaron el material a dimensiones precisas. ^{[ 74 ] [ 75 ]} Mies compró láminas de vidrio plano a la Pittsburgh Plate Glass Company y vigas de acero a la Wendnagel Steel Company, que se fabricaron fuera del sitio. ^{[ 74 ]} Para asegurar que el acero fuera liso, los trabajadores lo pulieron setenta veces. ^{[ 76 ]} La casa utilizó 600 losas de travertino de la Carthage Marble Corporation, y Mies rechazó otras 46 debido a su mala calidad. ^{[ 77 ]} La mayoría de los demás elementos arquitectónicos fueron construidos a medida en un taller o en el estudio de arquitectura de Mies. ^{[ 78 ]} Mies recogía personalmente los paneles de madera del almacén donde se fabricaban, y una vez despidió a un contratista local que se negó a nivelar el terreno con una precisión de 1/10 de pulgada (2,5 mm) . ^{[ 79 ]} 

Farnsworth se involucró en el proceso de construcción, observando a los contratistas verter los cimientos de la casa . ^{[ 80 ]} Desde el principio, el techo tenía goteras, ^{[ 69 ]} y Farnsworth llamó para quejarse de detalles como el diseño de la chimenea. ^{[ 73 ]} El núcleo estructural estaba tan densamente lleno de servicios, que un plomero sugirió que la casa se llamara "Mi Mies-cepción". ^{[ 69 ] [ 73 ]} La inflación de la época de la Guerra de Corea y el requisito de Mies de materiales de alta calidad habían aumentado significativamente los costos de construcción para 1950. ^{[ 70 ] [ 81 ]} A mediados de año, el trabajo en el techo estaba progresando, y estudiantes de arquitectura y arquitectos venían frecuentemente a visitar. ^{[ 82 ]} El estudio arquitectónico de Mies finalmente registró 5,884 horas facturables en el proyecto; en comparación, habían registrado menos de la mitad de las horas facturables en 860–880 Lake Shore Drive , un par de edificios de apartamentos en Chicago. ^{[ 81 ] [ 83 ]}

En agosto de 1950, el estudio de Mies facturó a Farnsworth 69.868,80 dólares ( 934.966 dólares en 2025 ), tras lo cual Farnsworth canceló los planes para una mosquitera y ordenó al equipo de Mies que no realizara más gastos. ^{[ 84 ]} Después de este memorándum, Mies y Farnsworth apenas hablaron, ^{[ 85 ]} y su relación degeneró en una disputa agria sobre los costos. ^{[ 54 ] [ 69 ]} Farnsworth se había mudado en diciembre de 1950, ^{[ 69 ] [ 85 ]} llamando a la casa el "Proyecto Fox River". ^{[ 86 ]} A pesar de su disputa con Mies, se mantuvo en contacto con varios de sus empleados, incluido Myron Goldsmith, quien realizó algunos trabajos menores durante los meses siguientes. ^{[ 85 ]} William Dunlap, dibujante en la oficina de Mies y padre del reportero del New York Times David W. Dunlap , ^{[ 87 ] [ 88 ]} diseñó mosquiteras para la casa. ^{[ 15 ]} También le pidió a Dunlap que le diseñara un armario, ^{[ 85 ]} que complementara un pequeño armario que Mies diseñó junto a la cocina. ^{[ 89 ]} La casa se terminó en marzo de 1951. ^{[ 42 ]} 

El costo total ascendió a unos $74,000, ^{[ IV ] [ 93 ] [ 109 ]} incluyendo $15,000 de honorarios del arquitecto y $12,000 en honorarios de servicio. ^{[ V ] [ 69 ] [ 110 ]} Esto era aproximadamente diez veces el costo de una casa estadounidense típica, superando los precios incluso de la Casa Gropius y la Casa de Cristal , ambas también diseños experimentales. ^{[ 83 ]} Farnsworth afirmó que solo debía $65,000. ^{[ VI ] [ 46 ]} El arquitecto Philip Johnson recomendó que Mies consultara al gerente comercial de Johnson, Robert C. Wiley , para obtener ayuda, mientras que Farnsworth contrató a uno de sus pacientes como su abogado. Wiley ofreció llegar a un acuerdo por $4,500, mientras que el abogado de Farnsworth ofreció $1,500; ^{[ VII ]} después de que llegaron a un punto muerto, Wiley dirigió a Mies al bufete de abogados de Sonnenschein . ^{[ 111 ] [ 112 ]} En julio de 1951, Mies demandó a Farnsworth para recuperar una deuda de $3,673.09 y el saldo impago de los honorarios de construcción, ^{[ 69 ]} por un total de $28,173. ^{[ VIII ] [ 70 ] [ 94 ]} Farnsworth acusó a Mies de mala praxis y la contrademandó en octubre por $33,872, ^{[ IX ] [ 70 ] [ 113 ]} el sobrecoste de su presupuesto original de $40,000. ^{[ 110 ] [ 114 ]}

Las demandas se escucharon en el Palacio de Justicia del Condado de Kendall entre finales de mayo y principios de julio de 1952. ^{[ 115 ]} El juicio subsiguiente estuvo lleno de rencor, ^{[ 94 ] [ 116 ]} a menudo desviándose hacia detalles personales minuciosos; ^{[ 117 ]} el Architectural Record escribió que la disputa involucró 4000 páginas de transcripciones. ^{[ 14 ]} Uno de los biógrafos de Mies, Franz Schulze, describió la disputa como "un choque de dos personalidades de inmensa fuerza y ​​autoridad". ^{[ 116 ]} Después de que el juicio se aplazó, los alegatos finales se retrasaron hasta enero de 1953. ^{[ 118 ] [ 119 ]} El juez dictaminó el 7 de mayo de 1953 que Mies no había tergiversado nada y había "en todo momento actuado de buena fe", ^{[ 119 ]} mientras que Farnsworth había mentido durante el juicio. ^{[ 120 ] [ 121 ]} Farnsworth se vio obligado a pagar todos los costos legales, más $12,934.30 adeudados a Mies, ^{[ X ] [ 119 ]} para un total de $14,000. ^{[ XI ] [ 69 ] [ 70 ] [ 94 ]} La apelación de Farnsworth de la demanda duró hasta 1955 ^{[ 122 ]} o 1956, ^{[ 69 ]} y las partes finalmente llegaron a un acuerdo por $2,000 ^{[ 72 ]} o $2,500. ^{[ XII ] [ 123 ] [ 124 ]} Schulze describió la disputa como una humillación para Farnsworth. ^{[ 116 ]}

Poco después de mudarse a la casa, Farnsworth descubrió que sus vecinos podían ver cada uno de sus movimientos; con el tiempo, entabló una estrecha amistad con muchos de ellos. ^{[ 125 ]} Entre sus visitantes se encontraban Kuh y los arquitectos Richard Neutra , Paul Schweikher y Philip Johnson, además de multitudes de aficionados a la arquitectura que observaban el edificio sin ser invitados. ^{[ 126 ]} Farnsworth continuó hablando negativamente de Mies en los medios de comunicación durante años, ^{[ 69 ] [ 127 ]} y la publicación de su disputa provocó diversas críticas a la casa, especialmente por parte de periodistas a quienes no les gustaba el estilo. ^{[ 69 ] [ 128 ]} Muchos miembros del público en general también desaprobaban el diseño y la visitaban los fines de semana para admirarla. ^{[ 69 ]}

Una inundación en 1954 anegó el piso hasta 1,2 m (4 pies) , ^{[ 129 ] [ 130 ]} destruyendo algunos de los muebles de Farnsworth. ^{[ 131 ] [ 86 ]} Posteriormente, Farnsworth agregó persianas enrollables y adquirió muebles más pesados. ^{[ 86 ]} Para 1958, el escritor Adrian Gale la había caracterizado como un "sofisticado campamento en lugar de una casa de ensueño para el fin de semana". ^{[ 94 ]} En la década de 1960, cuando Farnsworth tenía sesenta y tantos años, se quedaba cada vez más en Plano en lugar de Chicago. ^{[ 101 ]} Los sábados por la mañana, impartía clases de francés para niños locales en la casa. ^{[ 131 ]} Farnsworth también adquirió 0,22 km² ( ^{55 acres} ) de terreno junto a su casa durante el tiempo que fue propietaria. ^{[ 17 ]}  

En 1967, el gobierno del condado de Kendall decidió reemplazar un puente de 83 años sobre el río Fox, presentando procedimientos de expropiación contra Farnsworth y otros dos propietarios; ^{[ 132 ]} esto requirió la confiscación de 2 acres (0,81 ha) de Farnsworth. ^{[ 133 ]} Dado que el nuevo puente estaría a solo 180 pies (55 m) de la casa, Farnsworth alegó que la casa sería vulnerable a conductores descontrolados. ^{[ 132 ] [ 133 ]} En un intento por impedir la construcción, Farnsworth encargó un estudio arqueológico, que encontró artefactos nativos americanos. Ofreció donar 2 acres, y luego toda la propiedad, al Departamento de Conservación de Illinois , que no respondió. ^{[ 134 ] [ 135 ]} Posteriormente, Farnsworth presentó una demanda en septiembre de 1967, ^{[ 134 ]} diciendo que perdería su paz y tranquilidad. ^{[ 132 ]} Recibió $17,000 en restitución, ^{[ XIII ] [ 135 ] [ 136 ]} mucho menos que los $250,000 que había solicitado, ^{[ XIV ]} lo que la impulsó a apelar. ^{[ 136 ]} La doctora finalmente perdió su demanda, ^{[ 107 ] [ 135 ]} y el nuevo puente se construyó lo suficientemente cerca como para que el tráfico se viera y se oyera desde la casa. ^{[ 107 ]}  

El siguiente propietario, el noble británico Peter Palumbo , había conocido la Casa Farnsworth cuando era estudiante en la década de 1950. ^{[ 137 ] [ 138 ]} Había desarrollado una fascinación por la obra de Mies, habiéndolo contratado para diseñar un edificio de oficinas que nunca se construyó en Londres en la década de 1960. ^{[ 19 ] [ 139 ]} Palumbo vio un anuncio de la casa en el Chicago Tribune por casualidad en 1968. ^{[ 137 ] [ 140 ]} Recordó haber visitado la casa y haberla visto en mal estado, con paneles descoloridos, muebles sencillos y platos sin lavar. ^{[ 94 ] [ 138 ]} Los defectos de diseño de la casa también habían causado pintura descascarada y yeso deformado en el techo. ^{[ 141 ]} Las negociaciones duraron varios años, y Palumbo caracterizó a Farnsworth como "una mujer difícil y feroz". ^{[ 107 ]} Palumbo adquirió la Casa Farnsworth en 1972, ^{[ d ] [ 94 ] [ 144 ] [ 145 ]} pagando $120,000 ^{[ 146 ]} o $150,000 por la propiedad. ^{[ XV ] [ 25 ]} Posteriormente, Farnsworth se mudó a Italia, ^{[ 137 ]} donde vivió hasta su muerte en 1977. ^{[ 147 ]} Palumbo originalmente quería que Mies rediseñara la casa, pero después de que el arquitecto murió en 1969, Palumbo contrató en su lugar al nieto de Mies, Dirk Lohan . ^{[ 107 ]}

Palumbo gastó $500,000 en renovaciones. ^{[ XVI ] [ 25 ]} Quitó la pantalla de la veranda y agregó aire acondicionado y calefacción eléctrica. ^{[ 102 ] [ 17 ]} Se quitó la vieja caldera de gasoil, se reparó el techo con goteras y se volvió a pintar la casa. ^{[ 17 ] [ 148 ]} Se reconstruyó un canalón en el centro del techo con una pendiente más pronunciada para facilitar el drenaje. ^{[ 149 ]} El interior permaneció sin cambios, excepto por una piedra sobre el hogar de la chimenea . ^{[ 150 ]} Contrató a Lohan para que construyera muebles de la casa. ^{[ 24 ] [ 26 ] [ 64 ]} En cuanto a la finca, Palumbo contrató a Lanning Roper para que rediseñara los terrenos, ^{[ 25 ] [ 46 ]} que incluían un nuevo sendero, árboles adicionales que flanqueaban la casa y miles de flores. ^{[ 17 ]} Palumbo instaló piezas de su colección de arte en toda la finca. ^{[ 25 ] [ 24 ]} También construyó una caseta para botes, una cancha de tenis y una piscina en el terreno, aunque lejos de la casa principal. ^{[ 23 ]} Schulze describió a Palumbo como "el dueño ideal de su casa", dado que Palumbo podía costear su mantenimiento y no vivía allí por largos períodos. ^{[ 11 ]}

Palumbo usó la casa como refugio de verano durante tres décadas ^{[ 137 ]} y compró la mayoría de los terrenos vecinos a lo largo de los años. ^{[ 144 ]} Apreciaba el diseño, diciendo que "se encuentra en esa tierra de nadie entre la gran arquitectura y la escultura". ^{[ 151 ]} A diferencia de Farnsworth, Palumbo no consideraba que la casa fuera demasiado calurosa, ^{[ 25 ] [ 137 ]} aunque a veces se encontraba con aficionados a la arquitectura acampando fuera de la casa. ^{[ 87 ]} La casa rara vez ofrecía visitas guiadas arquitectónicas. ^{[ 152 ]} Palumbo alquilaba la casa a amigos y mantenía una segunda casa en Plano. ^{[ 25 ] [ 148 ]} Un reportero del New York Times escribió en la década de 1980 que Palumbo hacía varias visitas anuales a la casa y a veces llevaba a sus hijos con él. ^{[ 19 ]}

En la década de 1990, Palumbo y su esposa Hayat dividían su tiempo entre la Casa Farnsworth y sus otras residencias, que incluían un apartamento en 860–880 Lake Shore Drive en Chicago, Kentuck Knob en Pensilvania y Maisons Jaoul en las afueras de París. ^{[ 142 ] [ 153 ]} Palumbo, Hayat y sus tres hijos se quedaban en Plano durante seis semanas cada año, pero como la Casa Farnsworth solo podía albergar a dos personas, generalmente se quedaban en su otra casa. ^{[ 145 ]} A mediados de esa década, abrieron el jardín de esculturas de la finca al público. ^{[ 154 ]} El interior se inundó de nuevo en julio de 1996, ^{[ 129 ] [ 155 ]} en el 61 cumpleaños de Palumbo. ^{[ 154 ]} El río Fox creció más de 3 metros (10 pies) por encima de su nivel normal de agua, ^{[ 102 ]} y el agua de la inundación subió 1,5 metros (5 pies ) por encima de la losa del piso, rompiendo algunas ventanas y esparciendo objetos por todas partes. ^{[ 130 ] [ 155 ] [ 156 ]}  

Después de la inundación de 1996, Palumbo gastó más de $250,000 en renovaciones, ^{[ 145 ] [ 155 ]} contratando a Lohan para el proyecto. ^{[ 130 ] [ 157 ]} Antes de que comenzara la restauración, el interior se inundó nuevamente en febrero de 1997 hasta una altura de 1 pie (0.30 m) . ^{[ 158 ]} El núcleo fue reemplazado por completo, un proceso que tomó meses porque la madera de primavera utilizada para el núcleo fue difícil de conseguir ^{[ 159 ]} y la carpintería fue cubierta con un sellador impermeable. ^{[ 160 ]} Para hacer que la casa fuera financieramente autosostenible , Palumbo la abrió al público en mayo de 1997, ^{[ 145 ] [ 154 ]} cobrando $30 por persona. ^{[ 161 ] [ 162 ]} Contrató a varios empleados para supervisar y mantener la casa, ^{[ 163 ]} y construyó un centro de visitantes en la propiedad. ^{[ 28 ]} Para acomodar a los turistas, se construyó una escalera adicional entre la terraza intermedia y la veranda. ^{[ 164 ]} David W. Dunlap escribió en 1999 que objetos como una botella de vino, corbatas colgadas, fotos familiares y un teléfono eran visibles en toda la casa, lo que le daba una sensación de estar habitada. ^{[ 87 ] [ 88 ]} 

La Galería Farnsworth House abrió sus puertas en 2000, exhibiendo arte en el centro de visitantes de la casa. ^{[ 165 ]} Palumbo anunció en febrero de 2001 que planeaba vender la casa, ^{[ 166 ] [ 162 ]} citando problemas de salud personales. ^{[ 24 ] [ 167 ]} Esto provocó preocupaciones de que la casa fuera cerrada al público o desmantelada. ^{[ 168 ]} El exgobernador Jim Thompson , el arquitecto Helmut Jahn y el empresario John H. Bryan formaron Amigos de la Casa Farnsworth, solicitando al gobierno estatal que comprara la casa. ^{[ 127 ] [ 163 ]} En ese momento, tenía 5000 visitantes anuales, ^{[ 161 ] [ 162 ]} menos de una quinta parte del número que visitaba Kentuck Knob, que Palumbo también había abierto al público. ^{[ 166 ]} El estado habría proporcionado entrada gratuita a la casa, ^{[ 161 ] [ 162 ]} y Bryan predijo que tendría entre 25 000 y 50 000 visitantes anuales. ^{[ 169 ]} Los Amigos de la Casa Farnsworth estimaron que la casa y el terreno costarían 6,2  millones de dólares para su compra, más 200 000 dólares al año para su mantenimiento. ^{[ 161 ] [ 170 ]} La propuesta tenía precedentes: el gobierno estatal había comprado la Casa Dana-Thomas en Springfield y la había convertido en museo en la década de 1980. ^{[ 161 ] [ 171 ]}

El gobernador George Ryan aprobó los fondos para adquirir la casa en junio de 2001. ^{[ 161 ] [ 172 ] [ e ]} El monto incluía $ 5  millones para la casa y $ 1.2  millones para el terreno, así como $ 800,000 para el mobiliario. ^{[ 161 ]} Palumbo dejó de ofrecer visitas guiadas ese julio. ^{[ 173 ]} La oficina del Fiscal General de Illinois tuvo que aprobar la compra, aunque el superávit presupuestario del estado había disminuido significativamente para 2002. ^{[ 174 ]} Ese año, el Fiscal General Jim Ryan (sin parentesco con el gobernador Ryan) comenzó a revisar varias adquisiciones de propiedades de último minuto aprobadas por la oficina del gobernador. ^{[ 174 ] [ 175 ]} La sucesora de Jim Ryan, Lisa Madigan, se retiró del acuerdo a principios de 2003, citando el déficit presupuestario del estado. ^{[ 168 ] [ 176 ]} Como resultado, la organización sin fines de lucro Landmarks Illinois incluyó la casa entre los edificios más amenazados de Illinois. ^{[ 177 ] [ 178 ]} Palumbo intentó sin éxito vender la casa él mismo, y posteriormente retiró su arte de la propiedad. ^{[ 24 ]}

Palumbo contrató a Sotheby's en octubre de 2003 para subastar el edificio, estimando que podría venderse por 4,5 a 6  millones de dólares. ^{[ 24 ] [ 167 ]} La subasta generó serias preocupaciones sobre el futuro de la casa; ^{[ 179 ] [ 180 ]} Phyllis Lambert , una colaboradora de Mies desde hace mucho tiempo, dijo que la subasta estaba "poniendo la civilización en el bloque". ^{[ 24 ] [ 181 ]} En ese momento, el edificio no estaba protegido por las regulaciones de monumentos históricos, ^{[ 167 ] [ 182 ]} y Sotheby's había publicado un video que demostraba cómo se podría reubicar la casa. ^{[ 5 ]} Dos organizaciones conservacionistas, el National Trust for Historic Preservation y Landmarks Illinois, presentaron una oferta conjunta pero tuvieron dificultades para recaudar fondos. ^{[ 21 ] [ 183 ]} Solo tenían $3.6  millones disponibles el día anterior a la subasta, ^{[ 151 ] [ 182 ]} lo que atrajo a un solo postor, en parte debido a su ubicación remota. ^{[ 182 ] [ 184 ]} El otro postor, que luego se reveló como el promotor inmobiliario Aby Rosen , quería trasladar el edificio a Long Island , Nueva York. ^{[ 184 ]} El marchante de arte Richard Gray pujó en nombre de los conservacionistas, ^{[ 151 ] [ 182 ]} y el otro postor se rindió después de siete minutos. ^{[ 181 ] [ 185 ]} Gray y los conservacionistas finalmente pagaron $7.5  millones, ^{[ 20 ] [ 186 ]} que incluían el precio  final de la puja de $6.7 millones más una prima de $800,000. ^{[ 151 ]}

El National Trust se hizo cargo de la Casa Farnsworth (uno de los pocos edificios posteriores a la Segunda Guerra Mundial que poseía el fideicomiso ^{[ 187 ]} ), mientras que Landmarks Illinois la operaba como museo de casa histórica . ^{[ 173 ] [ 188 ]} Los grupos gastaron $200,000 en reconstruir el centro de visitantes de la casa, ^{[ 173 ]} y rediseñaron los jardines y renovaron la casa principal. ^{[ 28 ]} Además, el National Trust comenzó a recaudar $5  millones para un fondo de dotación . ^{[ 189 ]} La casa reabrió el 1 de mayo de 2004, ^{[ 5 ] [ 190 ] [ f ]} exhibiendo réplicas de muebles diseñados por Mies. ^{[ 89 ] [ 191 ]} Aunque Farnsworth era la homónima de la casa, el museo no exhibió ninguno de sus muebles. ^{[ 89 ]} La arquitectura de Mies se había vuelto más popular durante la década anterior, y existía la preocupación de que la ubicación remota de la casa disuadiera a los posibles visitantes. ^{[ 173 ]}

Durante la década de 2000, Landmarks Illinois ideó planes para preservar la casa, incluyendo reparaciones al sistema de drenaje, terrazas y techos. ^{[ 149 ]} Algunos de los parteluces de la fachada se habían deformado y necesitaban ser reemplazados, y también hubo discusiones sobre la restauración de la carpintería interior, que había sido reemplazada después de inundaciones anteriores. Landmarks Illinois regularmente arenaba y repintaba la fachada para mantenerla en buenas condiciones. ^{[ 52 ]} La Casa Farnsworth continuó experimentando amenazas de inundación, ^{[ 181 ] [ 192 ]} como en agosto de 2007, cuando fuertes lluvias hicieron que el agua de la inundación sumergiera la terraza. ^{[ 193 ] [ 194 ]} Había 6,500 visitantes anuales para 2007, ^{[ 195 ]} momento en el que el 92% de los visitantes provenían de fuera de Illinois, incluyendo un tercio de fuera de los Estados Unidos. ^{[ 196 ]} Para atraer visitantes, Landmarks Illinois contrató a un director de marketing en 2008. ^{[ 196 ]}

El nivel principal de la casa se inundó por tercera vez en septiembre de 2008, ^{[ 52 ]} cuando el piso quedó cubierto por 46 cm (18 pulgadas) de agua. ^{[ 188 ] [ 197 ]} Los muebles se salvaron, ^{[ 198 ]} y la casa no sufrió daños estructurales. ^{[ 188 ]} Sin embargo, la inundación causó daños por valor de varios cientos de miles de dólares, ^{[ 52 ]} y Landmarks Illinois cerró la casa temporalmente para limpiar el desorden. ^{[ 188 ] [ 199 ]} Hubo propuestas para reubicar la casa o construir un dique, aunque ambos planes habrían impactado significativamente el paisaje, una parte integral del diseño. ^{[ 188 ] [ 200 ]} Otras propuestas incluían un muro de contención desmontable y gatos hidráulicos , ambos costosos, ^{[ 188 ]} así como una sugerencia poco probable para restringir el desarrollo aguas arriba. ^{[ 200 ]} Para recaudar fondos para reparaciones, Landmarks Illinois organizó visitas limitadas a la casa a partir de octubre de 2008, ^{[ 201 ] [ 202 ]} y la casa reabrió completamente a principios de 2009. ^{[ 203 ]} El National Trust también desarrolló un plan de mitigación de inundaciones. ^{[ 203 ]} 

El National Trust comenzó a administrar la casa en 2010, ^{[ 5 ]} ya que Landmarks Illinois había estado perdiendo dinero operando la casa. ^{[ 204 ]} Landmarks Illinois conservó una servidumbre de preservación sobre la estructura. ^{[ 205 ]} Al año siguiente, estudiantes del Instituto Tecnológico de Illinois construyeron la Galería Barnsworth junto al centro de visitantes y construyeron una pasarela hacia la casa principal. ^{[ 31 ] [ 32 ]} A mediados de la década de 2010, había 10 000 visitantes anuales. ^{[ 206 ]} Para abordar los crecientes riesgos de inundación, en 2014, el National Trust propuso instalar gatos hidráulicos debajo de la casa, lo que requirió su ubicación temporal. ^{[ 6 ] [ 207 ]} La propuesta de gatos hidráulicos se había recomendado sobre dos alternativas: elevar el terreno debajo de la casa 10 pies (3,0 m) o mover la casa permanentemente. ^{[ 205 ] [ 208 ]} Los detractores expresaron preocupaciones sobre la estética y los posibles defectos relacionados con los gatos. ^{[ 205 ]} Por lo tanto, el fideicomiso estaba considerando trasladar la casa permanentemente para 2015, lo que provocó críticas del nieto de Mies, Dirk Lohan , quien había defendido el uso de gatos hidráulicos. ^{[ 22 ] [ 205 ]} Para 2017, la instalación de gatos hidráulicos estaba programada para costar 10 millones de dólares; las ganancias de una película planeada sobre la casa cubrirían parte del costo. ^{[ 209 ]}  

Para la temporada operativa de 2020, la casa no abrió hasta julio debido a la pandemia de COVID-19 . ^{[ 27 ] [ 210 ]} Ese mayo, las aguas de la inundación anegaron la terraza, llegando a 1 pie (0,30 m) de la losa del piso. ^{[ 211 ] [ 212 ]} Ese octubre, el National Trust y los funcionarios de Farnsworth House contrataron a Wiss, Janney, Elstner Associates, Inc. para restaurar la terraza de la casa, ^{[ 213 ]} un proyecto que costó $700,000 y tomó un año. ^{[ 214 ]} El National Trust anunció en octubre de 2021 que la casa sería renombrada como Edith Farnsworth House. ^{[ 214 ]} Scott Mehaffey, el director ejecutivo de la casa, dijo que esperaba que usar el nombre de pila de Farnsworth "tuviera el efecto mayor de insertarla en la historia continua de la arquitectura moderna". ^{[ 214 ] [ 215 ]} El 17 de noviembre de 2021, cumpleaños de Edith Farnsworth, la casa fue reinaugurada. ^{[ 215 ] [ 216 ]} Las visitas disminuyeron ligeramente después de la pandemia de COVID-19 ^{[ 23 ]} pero se habían recuperado hasta alcanzar los 10 000 visitantes anuales en 2024. ^{[ 5 ]} 

El único acceso a la casa es desde el sur. ^{[ 234 ]} Allí, dos tramos de escalones de travertino conectan el suelo, la terraza y la veranda. ^{[ 7 ] [ 235 ]} Ambos tramos tienen peldaños de 2 x 3 pies (0,61 x 0,91 m) ; ^{[ 7 ]} hay cuatro escalones en el tramo inferior y cinco en el tramo superior. ^{[ 236 ] [ 237 ]} Los peldaños están en voladizo desde un marco empotrado. ^{[ 237 ] [ 238 ]} No hay contrahuellas verticales entre cada escalón, lo que da la impresión de que las escaleras flotan; Mies incluyó más tarde una característica de diseño similar en su SR Crown Hall . ^{[ 237 ]} El peldaño superior del tramo superior es el doble de profundo que los demás, probablemente porque Farnsworth había querido instalar una mosquitera con una puerta que se abría hacia afuera sobre el peldaño superior. Los planos originales también indican un pequeño montículo de tierra debajo del último peldaño del tramo inferior, posiblemente para evitar que se formaran charcos allí. ^{[ 239 ]} Cuando la casa se convirtió en museo, los peldaños se reforzaron con barras de acero. ^{[ 240 ]} 

La terraza tiene seis soportes de acero, dos de los cuales son columnas en la fachada de la casa. ^{[ 235 ] [ 222 ]} Debido a la presencia de las columnas, hay un pequeño espacio entre la terraza y la casa principal. ^{[ 235 ]} Conectando los pilotes y las columnas hay nueve vigas transversales , que sostienen la plataforma de la terraza. ^{[ 241 ]} La esquina noreste de la terraza está unida a la esquina suroeste de la casa; vista desde arriba, esto da la impresión de que la terraza se desliza más allá de la casa principal. ^{[ 51 ] [ 235 ]} Dado que la terraza mira al oeste, permitía a los ocupantes de la casa ver la puesta de sol. ^{[ 15 ]} La terraza tiene una pendiente hacia el río y hay desagües debajo de la terraza. ^{[ 242 ] [ 243 ]} Debido a la ubicación de la casa, la terraza y los escalones se sumergen periódicamente en el agua de las inundaciones, ^{[ 158 ]} y se pueden amarrar canoas a la terraza cuando el río se desborda. ^{[ 19 ] [ 143 ]}

La casa se eleva 1,60 m ( 5 pies 3 pulgadas ) sobre el suelo, lo que permite que las aguas de inundación corran por debajo. ^{[ 4 ] [ 15 ] [ 244 ]} Está sostenida por ocho columnas en forma de H en la fachada, ^{[ 45 ] [ 58 ]} que están soldadas a la losa del piso y al techo. ^{[ 4 ] [ 10 ] [ 245 ]} Las elevaciones norte y sur tienen cada una cuatro columnas, dispuestas en una cuadrícula de 4×2; ^{[ 10 ]} las columnas en cada elevación están colocadas a 6,7 ​​m (22 pies) de distancia, con bridas que miden 200 mm (8 pulgadas ) de profundidad. ^{[ 56 ] [ 223 ]} Las columnas dividen verticalmente las elevaciones norte y sur en tres tramos y las elevaciones oeste y este en un tramo. ^{[ 236 ]} La base de cada columna está atornillada a zapatas cuadradas de hormigón, ^{[ 156 ]} mientras que la parte superior de las columnas está justo debajo de la línea del techo. ^{[ 38 ]} Debido a que las columnas son una parte importante del diseño, Blair Kamin describió la Casa Farnsworth como un ejemplo de arquitectura específica del sitio . ^{[ 246 ]} A pesar de su posición elevada, la casa misma se ha inundado varias veces; ^{[ 199 ] [ 247 ]} la expansión urbana en los suburbios de Chicago, que aumentó la escorrentía hacia el río, se ha citado como un factor contribuyente. ^{[ 130 ] [ 197 ] [ 200 ]}     

La bahía occidental está en gran parte sin cerrar, creando una veranda al aire libre. ^{[ 10 ] [ 236 ]} Mies no quería instalar mosquiteras alrededor de la veranda, pero finalmente se instalaron debido a la abundancia de mosquitos. ^{[ 11 ] [ 15 ]} En la elevación oeste se encuentra la entrada principal, una puerta doble de vidrio flanqueada por ventanas laterales de tamaño desigual. ^{[ 236 ]} Debido a que se accede a la veranda desde el sur, los visitantes deben girar 90 grados para llegar a las puertas. ^{[ 248 ]} La elevación este tiene un panel cuadrado en cada extremo, flanqueando una sección central con dos pequeñas ventanas de tolva móviles debajo de un panel grande y fijo. ^{[ 236 ]} Estas ventanas de tolva no formaban parte de los planos originales, sino que se añadieron a petición de Farnsworth. ^{[ 249 ]} Los paneles móviles de la elevación este y las puertas son las únicas partes de la fachada que se pueden abrir, proporcionando una ventilación natural limitada. ^{[ 223 ] [ 249 ] [ 250 ]} En las elevaciones norte y sur, las bahías central y oriental tienen cada una paneles cuadrados, que están flanqueados por paneles rectangulares en cada extremo. ^{[ 236 ]}

Mies optó por no usar vidrio aislante , ya que era sustancialmente más caro que el vidrio de un solo panel utilizado allí. ^{[ 74 ]} Los paneles de vidrio miden 1/4 de pulgada (6,4 mm ) de espesor. ^{[ 74 ]} Están separados verticalmente por montantes y se extienden entre el piso y el techo. ^{[ 75 ] [ 235 ]} Los montantes unen las losas del techo y del piso; ^{[ 75 ]} las esquinas de la casa carecen de montantes, por lo que las ventanas se extienden alrededor de las esquinas. ^{[ 235 ] [ 251 ]} De manera similar a las torres de oficinas de Mies, ^{[ 252 ]} los pernos y las soldaduras están ocultos siempre que sea posible, dando la impresión de que las vigas estaban pegadas o unidas magnéticamente entre sí. ^{[ 56 ] [ 234 ] [ 253 ]} Otros elementos arquitectónicos fueron fusionados usando soldaduras de tapón ^{[ 56 ]} y están separados por ranuras. ^{[ 253 ]} Todo el metal exterior fue arenado para eliminar las marcas de soldadura. ^{[ 56 ] [ 223 ]} La fachada fue luego cubierta con cuatro capas de pintura de esmalte blanco, ^{[ 56 ] [ 78 ]} un color elegido para contrastar con el paisaje. ^{[ 75 ] [ 238 ]} Las columnas, el techo, las losas del piso y los parteluces dan la impresión de un diseño de poste y dintel , similar a un templo de la Antigua Grecia . ^{[ 4 ] [ 11 ]} 

Las losas del piso y del techo tienen una fascia en forma de C, a la cual están soldadas las columnas. ^{[ 58 ]} La losa del piso consta de paneles de hormigón prefabricado , que descansan sobre vigas transversales de acero que conectan las columnas de la casa. ^{[ 38 ] [ 223 ]} Hay 13 de estas vigas debajo de la losa del piso, ^{[ 241 ]} cada una espaciada a 5,5 pies (1,7 m) de distancia. ^{[ 223 ]} Las losas de travertino descansan sobre los paneles de hormigón. ^{[ 223 ]} Un cilindro debajo de la losa del piso, que mide 4 pies (1,2 m) de diámetro, transporta tuberías y conductos al subsuelo. ^{[ 38 ] [ 254 ]}  

La losa del techo está a 9 + 1 1/2 pies (2,9 m) por encima de la losa del piso principal ^{[ 7 ] [ 67 ]} y está hecha de hormigón prefabricado, que se coloca sobre vigas de acero que conectan cada par de columnas. ^{[ 38 ]} Sobresale aproximadamente 5,5 pies (1,7 m) más allá de los pares de columnas más occidentales y más orientales, ^{[ 222 ]} estando en voladizo desde las vigas de estas columnas. ^{[ 75 ]} Mies pretendía que el techo en voladizo creara una impresión de ligereza. ^{[ 244 ] [ 255 ]} Sobre el techo hay una pequeña buhardilla que contiene una chimenea, ventiladores, una caldera y un tanque de almacenamiento de agua. ^{[ 38 ]} El centro del techo se inclina hacia adentro hacia un desagüe, ^{[ 51 ] [ 248 ]} aunque la pendiente no se puede ver desde el nivel del suelo. ^{[ 242 ]}  

El núcleo, que mide 13 por 25 pies (4,0 por 7,6 m) de ancho, ^{[ 64 ]} fue construido por un artesano local llamado Karl Freund. ^{[ 52 ] [ 51 ] [ a ]} ​​Sus paredes de madera de primavera no llegan al techo, excepto en el medio. ^{[ 51 ]} El núcleo contiene todos los conductos de servicios, ^{[ 51 ] [ 236 ]} así como un armario de servicios, un área de cocina orientada al norte, una chimenea orientada al sur y baños orientados al oeste y al este. ^{[ 236 ] [ 264 ]} El núcleo se ubicó ligeramente al norte del centro, reduciendo el tamaño de la cocina a la vez que proporcionaba espacio para una sala de estar al sur. ^{[ 15 ] [ 51 ]} Farnsworth usaba uno de los baños para ella, reservando el otro para las visitas. ^{[ 15 ] [ 249 ]} El baño de Farnsworth, con una bañera de porcelana, fue un añadido a los planos originales, que contemplaban un baño con ducha. ^{[ 249 ]} 

El núcleo está rodeado por una cocina y áreas de estar, comedor y dormitorio. ^{[ 15 ] [ 265 ]} Pequeñas particiones se extienden desde el núcleo, delimitando sutilmente varias áreas a su alrededor. ^{[ 223 ]} La cocina tiene un fregadero, una encimera de acero inoxidable y placas de cocina, ^{[ 52 ] [ 259 ]} y hay varios armarios encima de la encimera. ^{[ 15 ] [ 259 ]} Al sur hay una sala de estar contigua a la chimenea en el núcleo descentrado. ^{[ 51 ]} La sala de estar también servía como dormitorio de invitados, a pesar del deseo de Farnsworth de tener un segundo dormitorio exclusivo. ^{[ 266 ] [ 267 ]} Un espacio de comedor, que también sirve como área de entrada, está al oeste del núcleo y la sala de estar. ^{[ 15 ] [ 265 ]} El armario de teca, al este de la sala de estar, la separa del área de dormitorio. ^{[ 15 ] [ 236 ] [ 258 ]} Debido a que originalmente no había cortinas, ^{[ 46 ] [ 248 ]} el sol brillaba directamente en el área de descanso por la mañana; ^{[ 15 ] [ 248 ]} Farnsworth luego agregó estores enrollables, que Palumbo reemplazó con cortinas. ^{[ 17 ]} Debido a que la casa estaba destinada como un refugio de fin de semana, Mies no construyó un armario, aconsejando a Farnsworth que colgara su vestido en la puerta del baño. ^{[ 46 ] [ 151 ]} Farnsworth agregó el armario más tarde, ^{[ 99 ]} que permaneció en su lugar cuando Palumbo compró la casa. ^{[ 25 ] [ 46 ]}

El suelo de travertino tiene un sistema de calefacción radiante integrado con serpentines situados cerca del perímetro de la losa. ^{[ 268 ] [ 269 ] [ 270 ]} La calefacción adicional la proporciona la chimenea, ^{[ 269 ]} para la que originalmente había una caldera de gasóleo. ^{[ 102 ] [ 17 ]} También hay un horno instalado en el núcleo, ^{[ 243 ] [ 269 ]} una caldera separada para calentar agua y tres ventiladores para distribuir el aire caliente. ^{[ 90 ]} Para la ventilación, Mies proporcionó un ventilador extractor debajo del suelo de la cocina y un conducto de ventilación en el núcleo. ^{[ 271 ]} El suelo no tiene desagües, ya que Mies había previsto que el agua drenaría en los huecos entre las losas de travertino; ^{[ 242 ] [ 268 ]} para recoger el agua, se colocaron canaletas de drenaje debajo. ^{[ 38 ] [ 268 ]} Las tuberías para los baños y cocinas, y los conductos de servicios para el núcleo, también están empotrados en el suelo. ^{[ 51 ] [ 272 ]} Los enchufes eléctricos en el suelo están ocultos por tapas roscadas. ^{[ 268 ]} La iluminación de la casa fue diseñada por Richard Kelly ^{[ 122 ]} y consta de lámparas de pie y luces de techo. ^{[ 242 ]}

Inicialmente, la Casa Farnsworth tuvo problemas para ser energéticamente eficiente . ^{[ 253 ] [ 273 ]} Durante el verano, no había aire acondicionado y las ventanas no proporcionaban una ventilación cruzada adecuada. ^{[ 11 ] [ 274 ]} Las ventanas abiertas y el interior caliente atraían mosquitos y otros insectos, ^{[ 274 ] [ 102 ]} mientras que los árboles no enfriaban adecuadamente la fachada. ^{[ 253 ]} El sistema de calefacción radiante también tardaba mucho en calentarse, ^{[ 243 ] [ 269 ]} y la chimenea no solo no proporcionaba suficiente calor, sino que también expulsaba ceniza. ^{[ 269 ]} A menudo se acumulaba hielo en las paredes durante el invierno. ^{[ 273 ]} La renovación de Palumbo en la década de 1970 añadió aire acondicionado y un calentador eléctrico. ^{[ 17 ]}

Mies había diseñado muebles específicamente para la casa, de estilo austero, que incluían mesas de centro Brno y sillas Barcelona . ^{[ 275 ]} Los muebles de Mies fueron concebidos como parte integral del diseño, hasta el punto de que dedicó un esfuerzo considerable a determinar sus proporciones, ubicación y materiales. ^{[ 276 ]} Mies quería que sus muebles se instalaran en puntos específicos, delimitando diferentes áreas, ^{[ 277 ]} pero Farnsworth se negó a utilizar estas piezas. ^{[ 93 ] [ 89 ]} Como ella dijo: «El hecho es que Mies no tiene gusto y, si uno se para a pensarlo, eso no es sorprendente». ^{[ 89 ]}

Cuando Farnsworth vivía allí, poseía objetos como alfombras del norte de África, arte chino y muebles daneses. ^{[ 93 ] [ 103 ]} Su cama estaba junto a la pared este del núcleo, frente al río Fox. ^{[ 266 ]} Estos muebles incluían diseños de Alvar Aalto , Harry Bertoia , Bruno Mathsson , Jens Risom y Knoll, Inc. [ ^{86 ] [ 123 ] El} diseño no contemplaba la exhibición de obras de arte, ^{[ 143 ] [ 278 ]} aunque Farnsworth sí exhibía fotografías de su familia. ^{[ 275 ]}

Cuando Palumbo compró la casa, contrató al nieto de Mies, Dirk Lohan, para que diseñara muebles a medida inspirados en los diseños de Mies. ^{[ 24 ] [ 26 ] [ 64 ]} Lohan construyó mesas de centro , sillas Brno y réplicas de otomanas de cuero y acero del Pabellón de Barcelona . ^{[ 26 ] [ 19 ]} Otras piezas en la casa incluían un sofá de cuero marrón de una de las residencias anteriores de Palumbo y una alfombra marroquí. ^{[ 19 ]} Palumbo también encargó a Lohan un escritorio, una mesa de comedor, un armazón de cama, una mesita de noche y una caja para botas. ^{[ 64 ]} Diferentes piezas de mobiliario dividían las distintas áreas. ^{[ 46 ] [ 256 ]} Por ejemplo, el comedor estaba delimitado por una mesa y sillas, mientras que la sala de estar tenía una cama Barcelona junto a la chimenea. ^{[ 46 ]} Palumbo exhibía fotos de su familia cuando vivía allí, ^{[ 88 ] [ 143 ]} y también exhibía esculturas en mesas auxiliares. ^{[ 143 ]} En un momento dado, la casa tenía cortinas de shantung , que fueron reemplazadas cuando una inundación destruyó las cortinas originales. ^{[ 143 ]}

Cuando se terminó la casa, fue controvertida, ^{[ 114 ] [ 127 ]} en parte debido a la disputa entre Mies y Farnsworth. ^{[ 69 ] [ 128 ]} Peter Blake de Architectural Forum dijo en 1951 que la Casa Farnsworth "no tiene igual en perfección de mano de obra, en precisión de detalle, en pura simplicidad de concepto", ^{[ 146 ] [ 261 ]} aunque no obstante afirmó que la casa podría no ser atractiva para ciertos grupos de personas. ^{[ 289 ]} La casa también fue representada en la portada de la revista Architectural Design , y un crítico de esa publicación dijo que el diseño era "tranquilo y simple en carácter", siendo "discreto" para los ocupantes. ^{[ 290 ]} House & Garden elogió la casa como "una estructura de calma implacable, simplicidad precisa y detalle meticuloso", ^{[ 114 ]} mientras que The Age of Melbourne dijo que el diseño fue exitoso por su simplicidad y pureza a pesar de ser poco práctico para un uso más amplio. ^{[ 291 ]} Otra reseña de 1953 la describió como "una cantidad de aire atrapado entre un piso y un techo", ^{[ 146 ] [ 245 ]} mientras que Arthur Drexler escribió en 1960 que la casa era "una de las declaraciones más dramáticas de la idea miesiana". ^{[ 252 ]}

La revista House Beautiful publicó un artículo particularmente crítico en abril de 1953, en el que su editora Elizabeth Gordon entrevistó a Farnsworth y describió la casa como "fría" y "estéril", calificándola como una afrenta a los valores estadounidenses . ^{[ 94 ] [ 292 ] [ 293 ]} El editor ejecutivo de la revista, Joseph Barry, llamó a la residencia de Farnsworth "un ejemplo particularmente bueno de una mala casa moderna". ^{[ 293 ] [ 294 ]} Gordon y otros detractores insinuaron (si no afirmaron directamente) que el diseño tenía connotaciones comunistas , en un momento en que el macartismo hizo que los estadounidenses despreciaran todo lo que se considerara comunista. ^{[ 98 ] [ 128 ] [ 295 ]} Entre estos detractores se encontraba el arquitecto Frank Lloyd Wright , quien, a diferencia de muchos de sus contemporáneos, había elogiado el artículo de Gordon ^{[ 296 ]} y comparó el estilo de la casa con el totalitarismo . ^{[ 94 ] [ 127 ] [ 292 ]} La reseña de Gordon provocó reacciones negativas de otros arquitectos (incluidos aquellos a quienes había elogiado anteriormente) y de la prensa especializada en arquitectura. ^{[ 296 ]} La reseña y sus consecuencias llevaron a Mies a terminar su amistad con Wright ^{[ 292 ]} y a considerar demandar a la editorial de House Beautiful , Hearst Communications , ya que temía que el artículo afectara negativamente su negocio. ^{[ 297 ]}

El diseño puso de relieve las diferentes filosofías que sostenían quienes Newsweek describió como "los humanistas moderados y los geómetras estrictos" ^{[ 114 ]} , y los observadores tuvieron opiniones encontradas sobre la simplicidad y la atención al detalle del diseño. ^{[ 94 ]} En 1963, James Marston Fitch se esforzó por conciliar las críticas a los detalles y los elogios a su diseño minimalista, diciendo que era como "alabar al mar por ser azul mientras se le reprende por ser salado, o admirar al tigre por la belleza de su pelaje mientras se le insta a hacerse vegetariano". ^{[ 127 ] [ 295 ]} En el 80 cumpleaños de Mies en 1965, un escritor de la revista Universitas describió la casa como "sumamente exigente como estructura y ascética en cuanto a las comodidades", y su impacto aún estaba por determinar. ^{[ 298 ]}

Tras la muerte de Mies en 1969, las críticas a su obra se atenuaron. ^{[ 128 ]} El historiador Reyner Banham la calificó de «declaración extrema» que «dejó a otros arquitectos poco que hacer salvo intentar perfeccionar aún más lo que ya estaba perfeccionado». ^{[ 295 ]} Cuando Palumbo era propietario de la vivienda, el Financial Times la describió como «una obra maestra indiscutible y en un estado impecable», en contraste con las ostentosas construcciones de otras personas adineradas. ^{[ 25 ]} Paul Goldberger escribió que la casa tenía «una brillante claridad de visión, un potente sentido del espacio arquitectónico que nos obliga a ver el mundo de nuevo», a pesar de su falta de habitaciones tradicionales, ^{[ 299 ]} y más tarde afirmó que tenía «una magnificencia absoluta» pero carecía de privacidad. ^{[ 300 ]} Paul Gapp escribió en 1985 que la casa se encontraba entre las «residencias arquitectónicamente más célebres» del mundo. ^{[ 301 ]} El crítico John Bentley Mays , escribiendo en 1991, elogió el edificio como una "caja oblonga simple y exquisitamente proporcionada", pero criticó la restricción del diseño, que originalmente excluía espacio para arte, cortinas o incluso mosquiteras. ^{[ 278 ]}

Un escritor del New York Times en 2003 contrastó la casa con "los suburbios que se extienden hacia ella" ^{[ 302 ]} , mientras que The Australian consideró favorablemente las "intenciones avanzadas y la ingeniosa interpretación de los materiales" del diseño, a pesar de las superficies poco ergonómicas. ^{[ 98 ]} Un artículo del Wall Street Journal la describió como "en parte pecera, en parte casa del árbol y en parte cápsula del tiempo transparente". ^{[ 64 ]} Por el contrario, un escritor de The International Design Magazine opinó que la casa "sugería soledad" debido a su falta de conexión con el suelo. ^{[ 248 ]} Maritz Vandenberg consideró que el diseño tuvo éxito como ejemplo de los principios arquitectónicos de Mies y como un ícono, pero que presentaba fallas estructurales, un uso ineficiente de los materiales y una producción en masa inviable. ^{[ 303 ]}

La casa ha sido descrita como uno de los edificios más significativos de Mies en Estados Unidos. ^{[ 304 ]} Blair Kamin escribió en 2001 que la casa estaba entre las "obras maestras" de Mies, ^{[ 166 ]} mientras que Newsweek dijo que la casa "encarna casi todo por lo que Mies es venerado" debido a sus materiales, influencias de diseño clásico y posición elevada. ^{[ 255 ]} El crítico Paul Goldberger escribió en 2004 que la Casa Farnsworth "merece estar entre los mejores edificios de todos los tiempos", citando su diseño simple pero "totalmente compuesto". ^{[ 305 ]} Los observadores también han caracterizado la casa más como una expresión de la filosofía arquitectónica de Mies que como un diseño residencial práctico. ^{[ 230 ]} Por ejemplo, los arquitectos Jacques Herzog y Pierre de Meuron escribieron que la casa era "mucho más la expresión de una voluntad y una convicción de que algo grande debía crearse y que este era el momento de hacerlo". ^{[ 306 ]} El Wall Street Journal escribió que la casa "se acercaba a encarnar perfectamente su lema, 'beinahe nichts', o 'casi nada'", ^{[ 151 ]} mientras que Dirk Lohan dijo que el diseño era el "refugio ideal" para su abuelo. ^{[ 307 ]}