Emanuel Schikaneder

Emanuel Schikaneder (nacido Johann Joseph Schickeneder ; 1 de septiembre de 1751 – 21 de septiembre de 1812) fue un empresario, dramaturgo, actor, cantante y compositor alemán. Escribió el libreto de la ópera La flauta mágica de Mozart y fue el constructor del Theater an der Wien . Peter Branscombe lo describió como «uno de los hombres de teatro más talentosos de su época». Además de Mozart, conoció y trabajó con Salieri , Haydn y Beethoven .

Schikaneder nació en Straubing , en el Electorado de Baviera del Sacro Imperio Romano Germánico , hijo de Joseph Schickeneder y Juliana Schiessl. Ambos padres trabajaban como sirvientes domésticos y eran extremadamente pobres. ^{[ 2 ]} Tuvieron cuatro hijos: Urban (nacido en 1746), Johann Joseph (fallecido a los dos años), Emanuel (nacido en 1751 y también llamado originalmente Johann Joseph) y Maria (nacida en 1753). ^{[ 2 ]} El padre de Schikaneder falleció poco después del nacimiento de Maria, ^{[ 2 ]} momento en el que su madre regresó a Ratisbona , donde se ganaba la vida vendiendo artículos religiosos en un cobertizo de madera junto a la catedral local. ^{[ 2 ]}

Schikaneder recibió su educación en una escuela jesuita en Ratisbona, además de formarse como cantante en la catedral local. ^{[ 3 ]} De joven, comenzó a dedicarse al teatro, actuando con la compañía teatral de Andreas Schopf alrededor de 1773 e interpretando ópera, farsa y singspiel . ^{[ 2 ]} Schikaneder bailó en un ballet de la corte en Innsbruck en 1774, y al año siguiente se estrenó allí su singspiel Die Lyranten . Este fue un gran éxito y se representó con frecuencia en los años siguientes. ^{[ 2 ]} Schikaneder fue libretista, compositor y cantante principal, ^{[ 3 ]} una versatilidad que continuaría demostrando a lo largo de su carrera. ^{[ 4 ]}

En el otoño de 1780, la compañía de Schikaneder se quedó una temporada en Salzburgo , y fue entonces cuando Schikaneder se hizo amigo de la familia Mozart. La familia Mozart estaba formada por el padre, Leopold , Nannerl y Wolfgang . Los Mozart «rara vez se perdían sus espectáculos» (Heartz), ^{[ 3 ]} e invitaban a Schikaneder a las sesiones dominicales de Bölzlschiessen (tiro a los dardos), su deporte familiar favorito.

Cuando Mozart estaba a punto de partir de Salzburgo para el estreno en Múnich de su ópera Idomeneo , prometió antes de partir escribir "Wie grausam ist, o Liebe...Die neugeborne Ros' entzückt", un recitativo y un aria para Schikaneder. La composición estaba destinada a la producción de Schikaneder de Die zwey schlaflosen Nächte de August Werthes. ^{[ 5 ]}

Desde noviembre de 1784 hasta febrero de 1785, ^{[ 6 ]} Schikaneder colaboró ​​con el director de teatro Hubert Kumpf en una serie de representaciones en el Kärntnertortheater de Viena. Había sido invitado por el emperador José II , quien lo había visto actuar el año anterior en Pressburg . ^{[ 7 ]} La temporada en Viena fue admirada por la crítica y atrajo a un gran público, que a menudo incluía al emperador y su corte. ^{[ 8 ]} Schikaneder y Kumpf inauguraron su temporada con una reposición de El rapto en el serrallo de Mozart . La compañía también representó La fedeltà premiata de Joseph Haydn . ^{[ 9 ]}

Las obras de teatro hablado resultaban interesantes por su contenido político. El Imperio Austríaco, en aquel entonces, se regía (como la mayor parte de Europa) por el sistema de la aristocracia hereditaria, que estaba siendo objeto de crecientes críticas a medida que se extendían los valores de la Ilustración . Schikaneder estrenó una exitosa comedia titulada Der Fremde , que incluía un personaje llamado Barón Seltenreich («rara vez rico»), «una caricatura de un charlatán intrigante de la aristocracia vienesa». ^{[ 10 ]} Posteriormente, Schikaneder y su colega cruzaron la línea al iniciar una producción de la entonces escandalosa sátira de la aristocracia de Beaumarchais , Las bodas de Fígaro . Esta producción fue cancelada por el Emperador en el último momento. ^{[ 10 ]}

A pesar del contenido y la cancelación de la producción, José II trajo a Schikaneder y entró al servicio imperial desde abril de 1785 hasta febrero de 1786. ^{[ 11 ]} Durante su servicio, actuó en el Teatro Nacional Austriaco ^{[ 7 ]} en el Burgtheater . Durante su debut cantó el papel de Schwindel en el Singspiel de Gluck , Die Pilgrime von Mekka . ^{[ 12 ]}

Durante la Pascua de 1788, la compañía dirigida por Johann Friedel y Eleonore Schikaneder se había establecido como compañía residente en el Theater auf der Wieden , ubicado en un suburbio de Viena. ^{[ 12 ]} Friedel murió el 31 de marzo de 1789, dejando toda su herencia a Eleonore, y el teatro cerró. Tras esto, Eleonore ofreció una reconciliación a Schikaneder, quien se mudó a Viena en mayo para iniciar una nueva compañía en el mismo teatro en sociedad con ella. ^{[ 13 ]} La nueva compañía fue financiada por Joseph von Bauernfeld, un hermano masón de Mozart. ^{[ 14 ]} Con planes de hacer hincapié en la ópera, Schikaneder trajo consigo a dos cantantes de su antigua compañía, el tenor Benedikt Schack y el bajo Franz Xaver Gerl . De la compañía de su esposa, conservó a la soprano Josepha Hofer , al actor Johann Joseph Nouseul y a Karl Ludwig Giesecke como libretista. Entre las nuevas incorporaciones a la compañía se encontraban Anna Gottlieb y Jakob Haibel . ^{[ 15 ]}

La nueva compañía tuvo éxito y Die Entführung aus dem Serail volvió a formar parte del repertorio. Surgieron varios aspectos del trabajo de la compañía que más tarde se inmortalizarían en Die Zauberflöte . Una serie de comedias musicales que comenzó con Der Dumme Gärtner aus dem Gebirge, oder Die zween Antons ("El jardinero tonto de las montañas, o Los dos Antons") se estrenó en julio de 1789. ^{[ 15 ]} La comedia proporcionó un vehículo para la personalidad cómica escénica de Schikaneder. Otra línea de representaciones de la compañía incluía óperas de cuentos de hadas, comenzando con el estreno en 1789 de Oberon , con música de Paul Wranitzky y un libreto que era una readaptación del libreto original de Friederike Sophie Seyler . A esto le siguió Der Stein der Weisen oder Die Zauberinsel en septiembre de 1790, ^{[ 16 ]} una ópera colaborativa marcada por la colaboración musical de Gerl, Schack, Schikaneder y Mozart.

En una reseña de una representación en el Theater auf der Wieden realizada por un comentarista del norte de Alemania en 1793, la mayoría de las críticas contemporáneas fueron positivas, destacando un alto nivel de interpretación musical. En su autobiografía inédita, Ignaz von Seyfried recordó representaciones de óperas de Mozart, Süßmayr , Hoffmeister, etc., a principios de la década de 1790, escribiendo que fueron interpretadas con una habilidad excepcional ( ungemein artig ). Seyfried describe al maestro de capilla Henneberg dirigiendo la orquesta desde el «pianoforte... ¡como un general al mando de un ejército de músicos!» ^{[ 17 ]}

La flauta mágica

La serie de óperas de cuento de hadas en el Theater auf der Wieden culminó con el estreno en septiembre de 1791 de Die Zauberflöte , con música de Mozart y libreto de Schikaneder. ^{[ 18 ]} La ópera incorporaba una mezcla libre de elementos masónicos y temas tradicionales de cuentos de hadas (véase el libreto de La flauta mágica ). Schikaneder interpretó el papel de Papageno —un personaje que reflejaba la tradición de Hanswurst y, por lo tanto, se ajustaba a sus habilidades— en el estreno.

Según el dramaturgo Ignaz Franz Castelli , Schikaneder también pudo haber aconsejado a Mozart sobre la musicalización de su libreto:

El difunto bajo Sebastian Mayer me contó que Mozart había escrito originalmente el dúo donde Papageno y Papagena se ven por primera vez de una manera muy distinta a como lo escuchamos ahora. Ambos exclamaban "¡Papageno!", "¡Papagena!" varias veces, asombrados. Pero cuando Schikaneder lo oyó, gritó a la orquesta: "¡Oye, Mozart! Eso no sirve, la música debe expresar mayor asombro. Deben mirarse atónitos, y entonces Papageno debe empezar a tartamudear: 'Pa-papapa-pa-pa'; Papagena debe repetirlo hasta que ambos pronuncien el nombre completo. Mozart siguió el consejo, y en esta versión el dúo siempre tuvo que repetirse."

Castelli añade que la Marcha de los Sacerdotes, que abre el segundo acto, también fue una sugerencia de Schikaneder, añadida a la ópera en el último momento por Mozart. Estas historias no son aceptadas como necesariamente ciertas por todos los musicólogos. ^{[ 19 ]}

La flauta mágica fue un gran éxito en su estreno, con entradas agotadas en numerosas ocasiones y más de cien representaciones en el Theater auf der Wieden durante sus primeros meses en cartelera. Schikaneder continuó produciendo la ópera de forma intermitente durante el resto de su carrera en Viena.

Mozart murió solo unas semanas después del estreno, el 5 de diciembre de 1791. Schikaneder quedó consternado por la noticia y sintió profundamente la pérdida. Evidentemente, organizó una función benéfica de Die Zauberflöte para la viuda de Mozart , Constanze , quien en ese momento atravesaba una difícil situación económica. ^{[ 20 ]} Cuando su compañía ofreció una interpretación en concierto de La clemenza di Tito de Mozart en 1798, escribió en el programa:

La obra de Mozart es indescriptible. Al escuchar esta o cualquier otra de sus obras, uno siente con demasiada intensidad lo que el Arte ha perdido con él. ^{[ 21 ]}

Schikaneder y su nuevo socio Zitterbarth planearon juntos construir un nuevo y grandioso teatro para la compañía. Zitterbarth compró el terreno para el nuevo teatro al otro lado del río Wien , en otro suburbio a solo unos cientos de metros del Theater auf der Wieden. ^{[ 25 ]} Schikaneder aún conservaba un documento del difunto emperador José II que le autorizaba a construir un nuevo teatro. En 1800, tuvo una audiencia con el entonces reinante Francisco I , que resultó en la renovación de la licencia, a pesar de las protestas de Peter von Braun , director del Burgtheater . ^{[ 25 ]} En represalia, Braun montó una nueva producción de La flauta mágica en el Burgtheater, en la que no se mencionaba a Schikaneder como autor. ^{[ 26 ]}

La construcción del nuevo teatro, que recibió el nombre de Theater an der Wien , comenzó en abril de 1800. Se inauguró el 13 de junio de 1801 con una representación de la ópera Alexander , con libreto del propio Schikaneder y música de Franz Teyber . ^{[ 27 ]} Según el New Grove , el Theater an der Wien era «el teatro mejor equipado y uno de los más grandes de su época». Allí, Schikaneder continuó su tradición de espectáculos teatrales costosos y financieramente arriesgados. ^{[ 28 ]}

Ludwig van Beethoven se trasladó a Viena en 1792 y poco a poco se labró una sólida reputación como compositor y pianista. Durante sus últimos años, actuó en una academia del Theater auf der Wieden. En la primavera de 1803, la primera academia del nuevo Theater an der Wien se dedicó por completo a las obras de Beethoven: la primera y la segunda sinfonía, el tercer concierto para piano (con Beethoven como solista) y el oratorio Cristo en el Monte de los Olivos . ^{[ 29 ]}

Schikaneder quería que Beethoven compusiera una ópera para él. Tras ofrecerle un apartamento en el edificio del teatro, también le ofreció su libreto, Vestas Feuer . Sin embargo, Beethoven consideró que Vestas Feuer no se ajustaba a sus necesidades. No obstante, sí compuso la escena inicial, parte de la cual se convirtió finalmente en el dúo «O namenlose Freude» de su ópera Fidelio de 1804. Beethoven siguió viviendo en el Theater an der Wien durante un tiempo mientras centraba sus esfuerzos en Fidelio . ^{[ 29 ]}

Fidelio se estrenó en el Theater an der Wien, pero no bajo la dirección de Schikaneder. Para 1804, la carrera de Schikaneder había entrado en declive; sus producciones no lograban atraer suficientes espectadores para cubrir sus costos. Vendió el Theater an der Wien a un consorcio de nobles y abandonó Viena para irse a las provincias, ^{[ 28 ]} trabajando en Brno y Steyr . Tras los problemas económicos causados ​​por la guerra y la devaluación de la moneda en 1811, Schikaneder perdió la mayor parte de su fortuna. Durante un viaje a Budapest en 1812 para asumir un nuevo cargo, enloqueció. Murió en la pobreza en Viena el 21 de septiembre de 1812 a los 61 años. ^{[ 30 ]}

Dos de los familiares de Schikaneder también eran sus socios profesionales:

• Urban Schikaneder (1746–1818), un bajo , era el hermano mayor de Emanuel. Nació en Ratisbona el 2 de noviembre de 1746 y trabajó durante varios años en la compañía de su hermano, tanto como cantante como ayudando en la administración del grupo. En el estreno de La flauta mágica , interpretó el papel del Primer Sacerdote. ^{[ 31 ]}
• Anna Schikaneder (1767–1862), también llamada "Nanny" o "Nanette", era hija de su hermano Urban. A los 24 años cantó el papel del Primer Niño en La flauta mágica . ^{[ 31 ]}

El hijo ilegítimo de Schikaneder, Franz Schikaneder (1802–1877), fue un herrero al servicio del emperador Fernando I de Austria . ^{[ 32 ]}

Las obras de Schikaneder ^{[ 33 ]} incluyen 56 libretos y 45 obras de teatro habladas, entre ellas:

En 2016, el musical Schikaneder de Stephen Schwartz y Christian Stuppeck y dirigido por Trevor Nunn , basado en la premisa de que Die Zauberflöte surgió de la tumultuosa relación de Schikaneder con Eleonore, se estrenó en el Teatro Raimund . ^{[ 36 ]}

La fuente más extensa sobre Schikaneder en inglés es Honolka (1990), que se menciona a continuación.

• Branscombe, Peter (1965) " Die Zauberflöte : Some Textual and Interpretative Problems," Proceedings of the Royal Musical Association 45–63.
• Branscombe, Peter (1991) WA Mozart: Die Zauberflöte (Manuales de la Ópera de Cambridge), Cambridge University Press, ISBN 978-0521319164
• Branscombe, Peter (2006) "Schikaneder, Emanuel". En Cliff Eisen y Simon P. Keefe , eds., The Cambridge Mozart Encyclopedia . Cambridge: Cambridge University Press.
• Buch, David (1997) "Mozart y el Theatre auf der Wieden: nuevas atribuciones y perspectivas", Cambridge Opera Journal , págs  .
• Clive, Peter (1993) Mozart y su círculo: un diccionario biográfico . New Haven: Yale University Press.
• Dent, Edward J. (1956) "Emanuel Schikaneder", Music & Letters 37:14–21.
• Edge, Dexter (1996) "Una fuente autógrafa recientemente descubierta para el aria K.365a (Anh.11a) de Mozart" Mozart-Jahrbuch 1996 177–193.
• Deutsch, Otto Erich (1965) Mozart: Una biografía documental ; traducciones al inglés de Eric Blom , Peter Branscombe y Jeremy Noble , Stanford, CA: Stanford University Press. Este libro contiene numerosas menciones de Schikaneder procedentes de fuentes primarias. Deutsch tomó las historias de Ignaz Franz Castelli de sus memorias de 1861.
• Deutsch, Otto Erich y Cliff Eisen (1991) Nuevos documentos de Mozart: un suplemento a la biografía documental de O. E. Deutsch . Stanford, CA: Stanford University Press. ISBN 978-0-8047-1955-1.
• Heartz, Daniel (2009) Haydn, Mozart y los primeros años de Beethoven, 1781–1802. Nueva York: Norton.
• Honolka, Kurt (1990) Papageno: Emanuel Schikaneder, hombre de teatro en la época de Mozart . Corporación Hal Leonard. ISBN 978-0-931340-21-5.
• Lorenz, Michael : "Neue Forschungsergebnisse zum Theatre auf der Wieden und Emanuel Schikaneder" , Wiener Geschichtsblätter 4/2008, (Viena: Verein für Geschichte der Stadt Wien, 2008), págs  . (en alemán)
• Waldoff, Jessica (2006) " Die Zauberflöte ". En Cliff Eisen y Simon P. Keefe, eds., The Cambridge Mozart Encyclopedia . Cambridge: Cambridge University Press.
• Der Zauberfloete zweyter Theil unter dem Titel: Das Labyrinth oder der Kampf mit den Elementen . (Libreto) ed. por Manuela Jahrmärker y Till Gerrit Waidelich, Tutzing 1992, ISBN 3-7952-0694-4
• Schikaneders heroisch-komische Oper Der Stein der Weisen – Modell für Mozart Zauberflöte. Kritische Ausgabe des Textbuches , ed. de D. Buch y Manuela Jahrmärker, vol. 5 de Hainholz Musikwissenschaft , Göttingen 2002. 119 páginas. (en alemán)

• EM Batley: "La obra de Emanuel Schikaneder y la tradición del antiguo teatro popular vienés" Universidad de Durham (1965)
• Lorenz, Michael : "Los ahijados de Emanuel y Eleonore Schikaneder" (Viena 2018).
• Waidelich, Till Gerrit (2012) "Papagenos Selbstvermarktung in Peter von Winters Labyrinth (Der Zauberflöte zweyter Theil) sowie unbekannte Dokumente zu dessen Entstehung, Überlieferung und Rezeption in Wien und Berlin 1803", en: Acta Mozartiana , 59 (2012), págs.  139–177.

• Libreto de Schikaneder para Die Zauberflöte