Récords del Everest

Everest Records fue un sello discográfico con sede en Bayside , Nueva York , fundado por Harry D. Belock y Bert Whyte en mayo de 1958. Estaba dedicado principalmente a la música clásica .

La idea de crear un sello discográfico fue relatada por el inventor de la electrónica Harry Belock (quien también trabajó en películas sonoras en Hollywood en la década de 1930) a Roland Gelatt en la edición de febrero de 1959 de High Fidelity : "Cuanto más escuchaba, más sentía que nadie tenía una buena biblioteca estéreo. Así que decidí entrar en el negocio yo mismo". El plan era grabar repertorio nuevo en estéreo. Belock era muy ambicioso y le dijo a High Fidelity que "Queremos superar a Capitol . No estamos jugando a las canicas". Belock Instrument Corporation, un fabricante de equipos de precisión (en particular, electrónica para misiles) fue la empresa matriz del sello Everest entre 1958 y 1960 (que operaba como Belock Recording Company). Everest publicaría sus grabaciones en LP monofónico (serie LPBR 6000), LP estéreo (serie SDBR 3000) y cinta .

Everest también desarrolló una división de música popular y jazz que publicó álbumes en las series LPBR 5000 (mono) y SDBR 1000, que durante varios años tuvo al compositor y director Raymond Scott , conocido por la serie de televisión Your Hit Parade , como director artístico principal. Era natural que Scott y dos de sus habituales de Hit Parade, Dorothy Collins (quien era la esposa de Scott en ese momento) y Gisele MacKenzie , grabaran para el sello. MacKenzie participó en una popular grabación en vivo realizada durante su presentación en el club nocturno The Empire Room del Waldorf-Astoria, mientras que Collins participó en una ambiciosa colección de villancicos con los Joe Lily Singers y la orquesta de Nathan VanCleve (ambos exmiembros de la película clásica de Bing Crosby, White Christmas ) titulada "Won't You Spend Christmas with Me?". Scott lanzó varios álbumes instrumentales para el sello y colaboró ​​con Dorothy Collins en un proyecto conjunto, "Singin' and Swingin'", que nunca se publicó, aunque Collins realizó una promoción inicial mediante apariciones televisivas. Otros artistas de pop y jazz del sello fueron Nelson Eddy , Randy Van Horne Singers , Gloria Lynne , Woody Herman , Charlie Barnet , Ann Blyth y Russ Morgan , entre otros. El sello también incursionó en el mercado de sencillos con algunos lanzamientos de 45 rpm (no en formato LP) de sus artistas de pop y jazz contratados.

Gloria Lynne relata en su autobiografía, I Wish You Love , cómo conoció a Raymond Scott y Harry Belock en el Brill Building , en el barrio neoyorquino de Tin Pan Alley, en 1957, donde buscaban una vocalista. Según Lynne: «Harry era el que aportaba el dinero y Raymond el creativo. Hablaban en términos tan técnicos que no entendía todos los detalles de su propuesta, pero me iban a pagar quinientos dólares, y eso lo entendí».

Bert Whyte fue el productor e ingeniero . Ruth, su esposa, fue la ingeniera asistente. Belock y Whyte decidieron grabar música en  película magnética de 35 mm, que consideraban una mejora con respecto a la cinta de media pulgada. Westrex construyó este equipo según sus especificaciones, a un costo aproximado de $20,000 por grabadora. Se compraron micrófonos Neumann U 47 para usar con las grabadoras de película. La filosofía de grabación de Everest era realizar grabaciones de tres canales con un mínimo de micrófonos utilizando grabadoras de película de 35 mm en el estudio de grabación Belock, especialmente diseñado en Bayside, Nueva York , y en una versión portátil en locaciones de Estados Unidos y Europa. En mayo de 1959, Edward Wallerstein (anteriormente presidente de Columbia Records ) fue nombrado vicepresidente de la compañía. 

Whyte estaba decidido a contratar a intérpretes de renombre en un mercado repleto de artistas con contratos exclusivos . Everest logró contar con los servicios de varios directores de orquesta importantes , entre ellos Sir Adrian Boult , Josef Krips , Eugene Aynsley Goossens , Malcolm Sargent , William Steinberg , Walter Susskind y Leopold Stokowski .

Stokowski firmó un contrato para grabar con Everest el 26 de septiembre de 1958. Entre las primeras grabaciones de Everest se encontraba una con Stokowski dirigiendo la "Stadium Symphony Orchestra of New York" (un seudónimo para los miembros de la Filarmónica de Nueva York ) en el Manhattan Center . (La Filarmónica de Nueva York solía ofrecer conciertos de verano en el Estadio Lewisohn ). Stokowski grabó once álbumes para Everest entre 1958 y 1959. Seis fueron con la supuesta Stadium Symphony y cinco con la Orquesta Sinfónica de Houston . Stokowski creía que la filosofía de grabación de Everest era contraria a la creación musical y más acorde con las matemáticas y la ingeniería. Ninguno de los discos que grabó con la compañía pareció satisfacerlo. Sin embargo, la mayoría aún se consideran técnicamente excepcionales. Stokowski descubrió grabaciones piratas de sus discos de Everest publicadas por el sello Tiara. Estas incluían tanto su nombre como el de la Orquesta Sinfónica de Houston. Escribió a Bernard Solomon de Everest para preguntarle cómo era posible.

En Inglaterra , Everest grabó a la Orquesta Filarmónica de Londres y a la Orquesta Sinfónica de Londres en el Ayuntamiento de Walthamstow . La primera grabación mundial de la Sinfonía n.º 9 en mi menor de Ralph Vaughan Williams fue realizada por Everest en Walthamstow la mañana del 26 de agosto de 1958, fecha del fallecimiento del compositor. El compositor tenía previsto asistir a las sesiones de Everest, al igual que había asistido a las sesiones anteriores de Decca para las primeras ocho sinfonías. Como en ocasiones anteriores, Adrian Boult dirigió a la Orquesta Filarmónica de Londres, pero esta vez comenzó grabando un homenaje al compositor.

Everest también grabó a varios compositores dirigiendo sus propias obras, entre ellos Malcolm Arnold , Carlos Chávez , Aaron Copland , Morton Gould , Ferde Grofé y Heitor Villa-Lobos . Además, un LP incluyó grabaciones históricas de Melodiya de Sergei Prokofiev y Aram Khachaturian dirigiendo sus conciertos para violín, cada uno con David Oistrakh como solista. En 1967, Everest publicó la primera interpretación de la Decimotercera Sinfonía de Shostakóvich , que había sido censurada, utilizando una grabación en vivo sacada clandestinamente de la Unión Soviética . En el Archivo de Música para Piano de Everest, la compañía realizó grabaciones estéreo en un piano Steinway de 1929 de Percy Grainger interpretando su propia música en el mecanismo de reproducción de piano Duo-Art de la compañía Aeolian .

Lamentablemente, el compositor e intérprete Ernő Dohnányi (Ernst von Dohnanyi) falleció en 1960 mientras grababa composiciones para piano para Everest. Dohnányi grabó pocas canciones, ya que no le entusiasmaba mucho el proceso. En enero de 1960, mientras intentaba completar una gran grabación, enfermó durante una sesión. Su estado empeoró rápidamente y, en cuestión de horas, sufrió un infarto. Creyendo, con razón, que era su última oportunidad para grabar, Dohnányi continuó con la sesión y falleció dos días después. Everest publicó un álbum en su memoria, con el sello SDBR 3061.

Everest negoció con Cetra Records en Italia para publicar en Estados Unidos el extenso catálogo de grabaciones completas de ópera de dicho sello. Varias de estas grabaciones correspondían a óperas poco conocidas o raramente representadas, muchas de ellas publicadas en discos por primera vez, o incluso por única vez.

Everest prosperó solo por unos pocos años. Es posible que el sello discográfico sufriera pérdidas económicas cuando Whyte grabó el Festival completo de Pablo Casals en 1960. Para entonces, Harry Belock poseía solo el 22% de la empresa y la junta directiva lo apartó del control. Belock (quien falleció en 1999) abandonó el negocio discográfico y vendió su participación en Everest a su contador, Bernard Solomon, en 1962. El estudio y todo su equipo de grabación se vendieron en 1961 al ingeniero C. Robert Fine, quien utilizó el equipo para Mercury Records , Command Classics y otras grabaciones. Un CD de Mercury Records de Robert Fennell con Gershwin y Cole Porter (434 327-2/1993) contiene la siguiente información en el interior del folleto: "Las canciones de Cole Porter se grabaron en el Bayside Studio de Fine Recording, Nueva York, los días 20 y 21 de noviembre de 1961, en película de 35 mm de 3 pistas, cinta de media pulgada de 3 pistas y cinta de un cuarto de pulgada de 2 pistas. En este CD se utilizó la cinta maestra de media pulgada de 3 pistas, ya que la de 35 mm no estaba disponible". Esto indicaría, de ser cierto, que Mercury Records había comenzado a grabar en 35 mm utilizando al menos parte del equipo Belock a finales de 1961.

El estudio operó durante algunos años más como Fine Recording Bayside, pero cerró a mediados de la década de 1960. El  equipo de 35 mm se integró en las instalaciones principales de Fine Recording en Manhattan. Una de las máquinas originales fue utilizada por Wilma Cozart Fine para remasterizar  grabaciones de Mercury de 35 mm para CD en la década de 1990. Cuando Everest fue vendida, las grabaciones populares fueron adquiridas por Liberty Records , que publicó algunas de ellas en su sello económico Sunset , con títulos de Gisele MacKenzie, Randy Van Horne Singers , Nelson Eddy y Raymond Scott. Gran parte de las grabaciones originales de pop y jazz permanecieron en la bóveda de Liberty hasta que el sello fue adquirido por EMI. El catálogo clásico, que comprende todas las cintas maestras originales de 35 mm y las cintas magnéticas de media pulgada, se encuentra actualmente archivado en condiciones controladas en las bóvedas de Hamburg de Countdown Media/BMG Music, que adquirió los derechos de autor de Grammercy en la década de 1990. Anteriormente, se cree que los derechos de autor pertenecían a Omega / Vanguard Records , quienes realizaron la primera remasterización digital moderna lanzada por Vanguard Classics. King Records en Japón está actualmente en proceso de lanzar todos los títulos en discos SACD. Una reedición y remasterización anterior, realizada por Classic Records en la década de 1990, de un pequeño número de másteres de película de 35 mm para reediciones en vinilo de alta calidad y DVD-Audio, lamentablemente presentó algunos problemas de fluctuación de velocidad. El plan ahora es realizar una remasterización digital adicional utilizando grabadoras/reproductoras Westrex modificadas con guía láser añadida para eliminar estos problemas en la antigüedad de los másteres. Se informa que los másteres de película de 35 mm y las cintas magnéticas se encuentran en muy buen estado debido a su escaso uso hasta la fecha. {Correspondencia con Countdown Media/David Murphy}

Los derechos del catálogo de jazz y música popular también pertenecen ahora a Japón, aunque Universal Music y Essential Media siguen publicando reediciones con una excelente remasterización a partir de las cintas originales.

El World Record Club también publicó varias grabaciones del Everest , tanto en LP como en casete. Estas eran monofónicas a 3 ¾ ips, pero de muy alta calidad .

Muchos audiófilos consideran que los únicos LP de Everest que merecen la pena coleccionar son los grabados y prensados ​​durante la etapa de Belock en la compañía. Identificar estos discos es relativamente sencillo: las primeras ediciones lucen una etiqueta plateada/turquesa (las más antiguas tienen una clavija de madera en el borde exterior de la funda interior). El papel plateado utilizado en estas portadas suele volverse quebradizo y deteriorarse con el tiempo. La segunda etiqueta muestra una montaña púrpura. El catálogo completo de discos clásicos de Belock Everest es relativamente pequeño, con menos de 100 LP.

Las grabaciones originales de Everest fueron localizadas en una bóveda de California en 1993 por Seymour Solomon, presidente de Omega Records y fundador de Vanguard Classics . En los últimos años, algunas de las grabaciones audiófilas de Everest de la época de Belock/Whyte han sido reeditadas en CD por Collectables Records , DCC Compact Classics, Omega y Vanguard Classics , y en CD, DVD-Audio y LP por Classic Records.

En 1965, Everest adquirió Period Records .

En 1966, Everest compró el sello discográfico estadounidense de música folk Tradition Records , reeditando sus lanzamientos bajo el sello “Tradition Everest”.

• Lista de sellos discográficos

• "Belock nombra director de la división de grabación", New York Times, 23 de mayo de 1959, página 36
• Gelatt, Roland, "Creadores de música", High Fidelity, noviembre de 1958, página 53 y febrero de 1959, página 47.
• Harry D. Belock en IMDb Harry Belock | Departamento de Sonido
• Kiszely, Deborah "Un análisis de Ruralia hungarica de Ernő Dohnányi" en Studia Musicologica: Academiae Scientiarum Hungaricae 1995, página 79.
• Robinson, Paul. Stokowski. Nueva York: Vanguard Press, 1977.
• "Se organiza una empresa de equipos de sonido", New York Times, 8 de mayo de 1958, página 49.
• Verna, Paul. "Everest Masters restaurado a partir de 35 mm mediante el sistema SBM", Billboard, 8 de octubre de 1994, página 90.
• "Revista de la Sociedad de Ingenieros de Cine y Televisión", agosto de 1965, vol. 74.