Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Crítica cinematográfica

El crítico de Chicago Roger Ebert (derecha) con el director Russ Meyer La crítica cinematográfica es el análisis y la evaluación de las películas y del medio cinematográfico. En...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita

El crítico de Chicago Roger Ebert (derecha) con el director Russ Meyer

La crítica cinematográfica es el análisis y la evaluación de las películas y del medio cinematográfico. En general, la crítica cinematográfica se puede dividir en dos categorías: la crítica académica, realizada por estudiosos del cine que investigan la teoría cinematográfica y publican sus hallazgos y ensayos en libros y revistas, y la crítica periodística general , que aparece regularmente en periódicos , revistas y otros medios de comunicación populares. La crítica cinematográfica académica rara vez adopta la forma de una reseña; en cambio, suele analizar la película y su lugar en la historia de su género, la industria y la historia del cine en su conjunto. [ 1 ]

La crítica cinematográfica también se define como un tipo de escritura que percibe las películas como posibles logros y busca transmitir sus diferencias, así como la calidad de las películas, ya sea satisfactoria o insatisfactoria. [ 2 ] La crítica cinematográfica también se asocia con la crítica periodística, que se fundamenta en los efectos de los medios de comunicación en desarrollo, y reside en estructuras estándar como los periódicos. [ 3 ] Los artículos de revistas sobre cine servían como representantes de los críticos de cine que deseaban aumentar la comunicación sobre películas a un nivel superior al contenido que normalmente se presentaba en las publicaciones populares. [ 4 ] Los críticos que trabajan en los medios de comunicación suelen ser agentes que influyen en la cultura, ya que sus juicios y elecciones tienen el efecto de influir en lo que los miembros del público perciben sobre los objetos que se les ofrecen, y los críticos también pueden influir en cómo los miembros del público eligen pensar sobre los objetos que se les ofrecen. [ 5 ]

En la era actual de la historia, la crítica cinematográfica se enriquece con dispositivos digitales que permiten analizar películas mediante métodos visuales y auditivos que implican estrategias críticas de creatividad que permiten a las personas sumergirse en la crítica cinematográfica. [ 6 ] La crítica cinematográfica también se asocia con el tipo de crítica cultural, que también se denomina crítica académica, y la crítica académica puede realizar principalmente interpretaciones de películas desde el punto de vista de los directores, haciendo hincapié en los paralelismos que las películas tienen con obras previas consideradas de alta calidad. [ 7 ]

Historia

El cine se introdujo a finales del siglo XIX. Las primeras críticas artísticas al cine surgieron a principios del siglo XX. El primer artículo que sirvió como crítica del cine apareció en The Optical Lantern and Cinematograph Journal , seguido por Bioscope en 1908. [ 8 ]

El cine es una forma de arte relativamente nueva, en comparación con la música , la literatura y la pintura , que existen desde la antigüedad. Los primeros escritos sobre cine intentaron argumentar que las películas también podían considerarse una forma de arte. En 1911, Ricciotto Canudo escribió un manifiesto proclamando al cine como el "Sexto Arte" (más tarde "Séptimo Arte"). [ 9 ] Durante muchas décadas después, al cine se le siguió otorgando menos prestigio que a formas de arte más consolidadas. [ 10 ] En Suecia, la crítica cinematográfica seria fue liderada por Bengt Idestam-Almquist , a quien el Instituto Sueco de Cine ha llamado el padre de la crítica cinematográfica sueca . [ 11 ]

En la década de 1920, los críticos analizaban el cine por su mérito y valor, y como algo más que mero entretenimiento. La creciente popularidad del medio llevó a los principales periódicos a contratar críticos de cine. [ 8 ] En la década de 1930, la industria cinematográfica observó cómo el público se volvía cada vez más silencioso, ya que las películas ahora se proyectaban con sonido. Sin embargo, a finales de la década de 1930, el público se vio influenciado por las noticias impresas que informaban sobre películas, y la crítica se centró principalmente en las reacciones del público en las salas de cine. [ 12 ]

En las décadas de 1930 y 1940, el tipo de crítica relacionada con las películas tuvo que superar algunos desafíos difíciles. [ 13 ] El primer desafío difícil radica en que la crítica cinematográfica en la década de 1930 no tenía bases estables sobre las que sustentarse, y la crítica cinematográfica también implicaba que los críticos tenían un vocabulario limitado. [ 13 ] Durante la década de 1930, el trabajo de los críticos no se consideraba bueno y los críticos no ganaban salarios altos por su trabajo. [ 13 ] El siguiente desafío difícil radica en el hecho de que la industria relacionada con el cine incluso intentó usar la intimidación para hacer que los críticos de cine dejaran de reseñar películas. [ 13 ] En el año de 1948, una crítica llamada Eileen Arnot Robertson fue destituida forzosamente de su trabajo como crítica. [ 13 ] A pesar de que ella presentó una demanda contra la industria cinematográfica, la industria cinematográfica dijo que el despido de Robertson no fue por malicia. [ 13 ] Estos difíciles desafíos llevaron a la existencia de críticos de cine que tenían respeto por las películas, y esos nuevos críticos de cine buscaron hacer de la crítica cinematográfica un trabajo respetado. [ 13 ]

En la década de 1940, surgieron nuevas formas de crítica. Los ensayos que analizaban películas se escribían con un encanto y un estilo distintivos, y buscaban persuadir al lector para que aceptara el argumento del crítico. [ 8 ] Esta tendencia llevó la crítica cinematográfica al gran público, captando la atención de muchas revistas populares; esto, con el tiempo, convirtió las reseñas y críticas de películas en un elemento básico de la mayoría de los medios impresos. Con el paso de las décadas, algunos críticos alcanzaron la fama, y ​​algunos se convirtieron en nombres conocidos, entre ellos James Agee , Andrew Sarris , Pauline Kael y, más recientemente, Roger Ebert y Peter Travers .

La industria cinematográfica también tuvo la oportunidad de comprobar que el sonido podía influir en el comportamiento de las personas en las salas de cine. [ 14 ] Cuando la gente hablaba o hacía otros ruidos, causaba interrupciones que dificultaban que el público escuchara las conversaciones que se desarrollaban en las películas. [ 14 ] Los espectadores cambiaron su comportamiento en las salas de cine, ya que solían pedir silencio a otras personas para comunicarles que debían guardar silencio. [ 14 ] Al permanecer en silencio, los espectadores, como los críticos de cine, podían centrar toda su atención en las películas que estaban viendo. [ 14 ]

Journalistic criticism

Film critics working for newspapers, magazines, broadcast media, and online publications mainly review new releases, although they also review older films.[15] An important task for these reviews is to help readers decide whether they want to see a particular film. A film review will typically explain the premise of the film before discussing its merits or flaws. The verdict is often summarized using a rating system, such as 5- or 4-star scales, academic-style grades, and pictograms (such as those used by the San Francisco Chronicle). Film reviews are created with the purposes of making the characters, movie plots, and the directors be known in detailed descriptions to influence audience members into deciding if films need to be viewed or be ignored.[16]

Some well-known journalistic critics are James Agee (Time, The Nation); Vincent Canby (The New York Times); Roger Ebert (Chicago Sun-Times); Mark Kermode (BBC, The Observer); James Berardinelli; Philip French (The Observer); Pauline Kael (The New Yorker); Manny Farber (The New Republic, Time, The Nation); Peter Bradshaw (The Guardian); Michael Phillips (Chicago Tribune); Andrew Sarris (The Village Voice); Joel Siegel (Good Morning America); Jonathan Rosenbaum (Chicago Reader); and Christy Lemire (What The Flick?!).

Roger Ebert and Gene Siskel popularised the practice of reviewing films via a television program, in the show Siskel & Ebert At the Movies, which became syndicated in the 1980s. Both critics had established their careers in print media, and continued to write reviews for newspapers during the run of their television show.

Format for film critics to write film criticisms

La investigación indica que existen maneras en que los críticos de cine pueden escribir críticas que incluyan discusiones críticas con racionalidad. [ 17 ] Cuando los críticos buscan críticas de cine objetivas, no deben comportarse con un optimismo excesivo ni ser demasiado exigentes. [ 17 ] La creación y la crítica son actividades en las que participan los seres humanos, y estas actividades no pueden sustituirse por una lista objetiva de principios morales. [ 17 ] Los seres humanos están limitados por el hecho de que las críticas no pueden comunicar mensajes para las formas de arte , y solo las obras de arte pueden comunicar sus mensajes. [ 17 ] La segunda manera en que los críticos de cine pueden escribir críticas que incluyan discusiones críticas con racionalidad implica que los críticos analicen sus razones para no gustarles ciertas películas, y deben descubrir si les disgustan las películas por los mismos criterios que les llevaron a rechazarlas inicialmente. [ 17 ]

Eso requiere utilizar una crítica analítica y detallada. [ 17 ] La tercera forma en que los críticos de cine pueden escribir críticas que incluyan discusiones críticas con racionalidad implica que los críticos hagan afirmaciones científicas explícitas con respecto al funcionamiento de las películas y cómo estas pueden afectar a las personas. [ 17 ] De hecho, los espectadores pueden ver películas para comprobar si les afectan de la misma manera que a los críticos de cine. [ 17 ] La cuarta forma en que los críticos de cine pueden escribir críticas que incluyan discusiones críticas con racionalidad implica que los críticos sean menos arrogantes cuando quieren que se hable de sus percepciones de las películas, y que los críticos deben estar al tanto de las críticas que se han publicado. [ 17 ]

Los críticos que desean argumentar deben basar sus argumentos en críticas formuladas por otros críticos. [ 17 ] La cuarta manera en que los críticos de cine pueden escribir críticas que incluyan discusiones críticas con racionalidad se refiere a que los críticos se alejan de la idea de que una obra de arte como una película debe tener significados claros. [ 17 ] En cambio, los críticos deben ver las obras de arte como las películas como el resultado de un arduo trabajo, muchas horas de reflexión e ideas que se comprometen para que los significados no sean claros. [ 17 ] Esta investigación concluye que los críticos de cine deben ver repetidamente las películas como una forma de estudiarlas, si desean escribir reseñas exhaustivas sobre esas películas en particular. [ 17 ] En segundo lugar, los críticos de cine tienen la tarea de asegurarse de estar bien informados sobre la película y también son responsables de iniciar las discusiones sobre las películas. [ 17 ]

Los críticos de cine también son responsables de conocer a los creadores de las películas. [ 17 ] En tercer lugar, los críticos de cine deben declarar abiertamente sus propios sesgos y preferencias sin asociarlos con ninguna teoría. [ 17 ] En cuarto lugar, los críticos de cine deben apreciar las películas que reciben críticas positivas y no deben ser ingratos con ellas. [ 17 ] Finalmente, un crítico de cine debe disfrutar de las películas que critica. [ 17 ] En este sentido específico, un crítico de cine también debe querer que sus reseñas persuadan a otras personas a ver las películas que ha criticado. [ 17 ]

Críticos de cine y miembros del público

En el ámbito académico del cine, varios estudios de investigación han descubierto una conexión positiva entre la evaluación de las películas por parte de los críticos y su éxito entre el público. [ 18 ] Asimismo, estudios de investigación en el campo del cine han descubierto una conexión entre la evaluación de las películas por parte de los críticos y el interés o la falta de interés del público en verlas. [ 18 ] Desde la perspectiva del público, una crítica es más que un simple objeto para tomar decisiones. [ 18 ] Escuchar, ver y leer la crítica de un crítico son formas en que esta resulta útil para el público. [ 18 ] La crítica puede citarse en conversaciones entre el público, permitiéndoles transmitir mensajes sobre la película analizada o relacionarla con problemas sociales. [ 18 ]

Crítica cinematográfica en línea

Agregadores

Sitios web como Rotten Tomatoes y Metacritic buscan mejorar la utilidad de las críticas de cine recopilándolas y asignándoles una puntuación para medir la recepción general de una película. [ 19 ] Otro agregador es el Movie Review Query Engine , un gran repositorio de datos en internet que almacena entrevistas, críticas de películas, noticias y otros materiales relacionados con películas específicas. [ 20 ] Estas áreas de almacenamiento no están diseñadas para ayudar a las personas a encontrar películas específicas o contenido cinematográfico emitido en televisión, pero sí pueden ayudar a encontrar críticas de cine fiables que pueden utilizarse como lecturas para estudiantes. [ 20 ]

críticos de cine en línea

Los blogs son un buen ejemplo para observar cómo internet ha crecido hasta el punto de que las redes sociales y los chats en vivo coexisten con sitios web como YouTube , donde las personas pueden publicar su propio contenido. [ 21 ] Esto se debe a que los blogs han creado nuevas formas para que las personas interactúen con las películas. [ 21 ] Quienes interactúan con las películas eligen participar en diversas formas de crítica cinematográfica utilizando videoclips o DVD de YouTube que se colocan junto con partes de otras películas para usar los efectos de sonido o las imágenes de estas últimas en la crítica de los clips de YouTube que se están analizando. [ 21 ] Los críticos de cine también son reseñadores aficionados en sitios web como IMDb. [ 22 ] Además, muchas publicaciones de críticos de cine aficionados se encuentran en IMDb. [ 22 ]

Algunos sitios web se especializan en aspectos específicos de la crítica cinematográfica. Por ejemplo, hay sitios que se centran en advertencias de contenido para que los padres evalúen la idoneidad de una película para sus hijos. Otros se centran en una perspectiva religiosa (por ejemplo, CAP Alert). Otros más destacan temas más esotéricos, como la representación de la ciencia en películas de ficción. Un ejemplo de ello es Insultingly Stupid Movie Physics de Intuitor . Algunos sitios web especializados ofrecen una cobertura integral del sector independiente, generalmente con un estilo más cercano al periodismo impreso. Suelen prohibir la publicidad y ofrecen opiniones imparciales, libres de cualquier interés comercial. Sus críticos de cine normalmente tienen formación académica en cine. [ 8 ]

La Online Film Critics Society , una asociación profesional internacional de críticos de cine en Internet, está compuesta por escritores de todo el mundo, [ 23 ] mientras que los miembros de New York Film Critics Online se encargan de las críticas en el área metropolitana de Nueva York. [ 24 ]

La crítica cinematográfica en línea ha planteado a los críticos de cine en línea desafíos relacionados con el cambio en el propósito del periodismo en internet. [ 25 ] Por ejemplo, los críticos deben lidiar con el inconveniente de que haya demasiados críticos en línea, hasta el punto de impedirles escribir opiniones originales. [ 25 ] Los críticos pueden escribir opiniones originales en línea, pero hay sitios web que roban sus ideas sin dar crédito al autor. [ 25 ] Otro desafío en la crítica cinematográfica se refiere a la presión que sufren los críticos para escribir reseñas apresuradas, ya que los usuarios de internet prestarán atención a otros temas si los críticos de cine no publican reseñas de películas rápidamente. [ 25 ]

Reseñas enviadas por los usuarios

Los sitios de reseñas impulsados ​​por la comunidad, que permiten a los usuarios de internet enviar reseñas personales de películas, han permitido al cinéfilo común expresar su opinión sobre las películas. Muchos de estos sitios permiten a los usuarios calificar las películas en una escala de 0 a 10, mientras que otros utilizan el sistema de calificación por estrellas de 1 a 5, de 0 a 5 o de 0 a 4 estrellas. Los votos se convierten luego en una calificación y clasificación general para cada película. Algunos de estos sitios de reseñas impulsados ​​por la comunidad incluyen Letterboxd , Reviewer, Movie Attractions, Flixster , FilmCrave , Flickchart y Everyone's a Critic . Rotten Tomatoes y Metacritic agregan tanto las puntuaciones de los críticos acreditados como las enviadas por los usuarios. [ 26 ]

En estos sitios de reseñas en línea, los usuarios generalmente solo necesitan registrarse para enviar reseñas. Esto significa que son una forma de encuesta de acceso abierto y tienen las mismas ventajas y desventajas; en particular, no hay garantía de que sean una muestra representativa de la audiencia de la película. En algunos casos, los sitios de reseñas en línea han producido resultados muy diferentes a los de encuestas científicas de audiencias. [ 27 ] Asimismo, las reseñas y calificaciones de muchas películas pueden variar mucho entre los diferentes sitios de reseñas, incluso cuando hay ciertas películas que reciben buenas (o malas) calificaciones en general. [ 28 ] [ 29 ]

Las investigaciones han demostrado que los cinéfilos tienden a dejar reseñas de películas que no están disponibles en cines, y la cantidad de reseñas disminuye a medida que las películas recaudan más dinero cada semana. [ 30 ] Cuando aumenta la recaudación de las películas en cines, también aumenta la cantidad esperada de reseñas publicadas anteriormente. [ 30 ] Esto provoca que las personas experimenten un mayor deseo de escribir reseñas sobre películas que están recaudando grandes cantidades de dinero. [ 30 ] Cuando las películas reciben altas calificaciones, estas pueden persuadir a los espectadores a ver otras películas que comparten aspectos de las películas que prefieren. [ 31 ] Las explicaciones de por qué las películas reciben altas calificaciones pueden llegar a grupos en línea de personas que ven películas, y las explicaciones de por qué las películas tienen altas calificaciones se explican mediante el uso de reseñas publicadas en esos grupos en línea. [ 31 ]

crítica cinematográfica académica

Más conocida como teoría cinematográfica o estudios cinematográficos , la crítica académica explora el cine más allá de las reseñas periodísticas. Estos críticos intentan examinar por qué funciona una película, cómo funciona estética o políticamente, qué significa y qué efectos tiene en las personas. En lugar de escribir para publicaciones de gran tirada, sus artículos suelen publicarse en revistas y textos académicos, generalmente afiliados a editoriales universitarias, o a veces en revistas de alta gama. [ 32 ]

La mayoría de las críticas académicas sobre cine suelen seguir un formato similar. Generalmente incluyen resúmenes de la trama para refrescar la memoria del lector o reforzar la idea de repetición en el género. Posteriormente, suelen abordarse el contexto cultural, los temas principales y las repeticiones, así como detalles sobre el legado de la película. [ 33 ]

La crítica cinematográfica académica, o los estudios cinematográficos, también se pueden impartir en el ámbito académico y se incluyen en muchas universidades de California debido a su proximidad al centro de la industria cinematográfica estadounidense: Hollywood . Algunas de estas universidades son la Universidad de California, Davis , la Universidad de California, Berkeley , la Universidad de California, Los Ángeles , la Universidad de Stanford , así como muchas otras universidades en todo el mundo. [ 34 ]

La crítica académica suele dividirse y enseñarse en diversas disciplinas que abordan la crítica de distintas maneras. Estas pueden incluir:

  • Formalismo, que analiza la forma en que se hacen las cosas y la apariencia de su forma o figura.
  • El estructuralismo examina la forma en que se secuencian las películas, tienen un estilo propio y la manera en que el lenguaje y el arte en sí mismos pueden crear significado.
  • La crítica histórica es una forma de crítica que no se centra en lo que se dice directamente, sino en la cultura y el entorno en el que se desarrolla una película. El crítico histórico crea significado a partir de elementos que no se mencionan ni se muestran explícitamente en la película.
  • El psicoanálisis, que desglosa el inconsciente que uno puede experimentar al observar una película determinada.
  • Político y económico, que no solo examina cómo se representan la economía y la política directamente dentro de la película, sino también cómo afecta a la creación, comercialización, proyección y venta de la misma. [ 35 ]
  • La crítica ambiental, a veces llamada ecocine o ecomedia, examina las formas en que el medio ambiente y los problemas ambientales se representan en el cine, [ 36 ] las formas en que la producción y distribución de películas contribuyen a (o ayudan a resolver) los problemas ambientales, y la forma en que las películas populares tienden a evitar o minimizar los problemas ambientales. [ 37 ]

La crítica cinematográfica académica se asocia con el formalismo, que abarca los aspectos visuales y las reglas sobre cómo se organizan como si fueran formas de arte. [ 38 ] El formalismo también implica etapas de desarrollo que ocurren de manera ordenada, como aprender instrucciones fáciles antes de aprender las difíciles. [ 38 ] Las etapas de desarrollo en el formalismo también implican etapas de desarrollo organizadas y ordenadas, y un ejemplo es cuando las personas aprenden instrucciones simples antes de tener que seguir instrucciones que implican complejidad. [ 38 ]

La crítica cinematográfica académica también se asocia con el estructuralismo, que implica controlar una situación en un intento de hacerla coherente, y se asume que todos los aspectos de una situación están en un orden estructurado. [ 39 ]

La crítica cinematográfica académica aborda muchos aspectos de la realización y producción cinematográfica, así como de la distribución. Estas disciplinas incluyen el trabajo de cámara, la digitalización, la iluminación y el sonido. Las narrativas, los diálogos, los temas y los géneros son algunos de los muchos elementos que los críticos cinematográficos académicos consideran y evalúan al realizar una crítica. [ 40 ]

Entre los críticos de cine académicos más destacados se encuentran André Bazin , Jean-Luc Godard y François Truffaut (todos ellos colaboradores de Cahiers du Cinéma ); Kristin Thompson , David Bordwell y Sergei Eisenstein . Godard, Truffaut y Eisenstein también fueron directores de cine.

Los críticos que participaron en la crítica cinematográfica académica entre 2002 y 2006 escribieron reseñas en las que expresaban su desaprobación de las películas modernas del género de terror. [ 41 ] En 2002, el crítico Reynold Humphries concluyó su análisis en The American Horror Film afirmando que las películas de terror no eran buenas y que no resultaban entretenidas. [ 41 ] En 2006, el crítico Kendall Phillips escribió el libro Projected Fears , en el que, al finalizar, señalaba que las películas de terror estadounidenses habían caído en la previsibilidad. [ 41 ]

La teoría cinematográfica también forma parte de la crítica cinematográfica académica, ya que se han creado dos teorías principales. [ 42 ] La primera teoría principal es la teoría de la parte-todo. [ 42 ] Esta teoría se relaciona con la filosofía de Eisenstein , según la cual los segmentos de las películas no son obras artísticas en sí mismas, sino simplemente aspectos no emocionales de la realidad. [ 42 ] Cuando esos segmentos se secuencian en forma de montaje, entonces las películas se convierten en obras de arte. [ 42 ] La segunda teoría es que las películas están relacionadas con la realidad. La filosofía de Bazin implica que las películas están conectadas con el mundo real, que es la realidad. [ 42 ]

Problemas y controversias

Influencia

Los críticos de cine pueden ser influyentes en circunstancias de persuadir a los cinéfilos a ver o no ver películas en las primeras semanas de su estreno. [ 43 ] Las investigaciones han encontrado que las críticas de películas negativas y positivas están relacionadas con la cantidad de dinero que las películas ganan en taquilla durante un período de ocho semanas, lo que demuestra que los críticos de cine influyen en el éxito de las películas en taquilla. [ 43 ] Los críticos de cine pueden influir en las decisiones del público que decide si verán o no una película. [ 43 ] Los críticos de cine frecuentemente reciben invitaciones a proyecciones anticipadas de películas antes de que estén disponibles para todos los cinéfilos que no son críticos de cine, y ver películas en etapas tempranas les permite escribir críticas de cine que son influyentes para otros cinéfilos. [ 43 ] Los críticos de cine tienen acceso a información sobre las primeras fases de las películas, a diferencia del público, y en esas primeras fases son las únicas fuentes confiables de información sobre las películas que estarán en los cines. [ 43 ] La investigación también ha demostrado que los críticos de cine desean alentar a los cinéfilos a ver películas que valen la pena y que además muestran innovación, en lugar de ver películas simplistas. [ 44 ]

Sin embargo, en los últimos años, ha crecido la creencia en la industria cinematográfica de que los agregadores de críticas (especialmente Rotten Tomatoes ) están aumentando la influencia colectiva de los críticos de cine. El bajo rendimiento de varias películas en 2017 se atribuyó a sus bajas puntuaciones en Rotten Tomatoes. [ 45 ] Esto ha dado lugar a estudios como uno encargado por 20th Century Fox que afirma que los espectadores más jóvenes otorgan más credibilidad al sitio web que al marketing de los grandes estudios , lo que reduce su efectividad. [ 46 ]

Hoy en día, los sitios web de análisis de películas gestionados por aficionados, como Letterboxd, Box Office Prophets, CineBee y Box Office Guru, tienen cada vez más en cuenta las opiniones del público en general sobre las películas producidas.

Controversias

La investigación indica que los estudios académicos sobre cine contaban con una historiografía exhaustiva que abarcaba diferentes estilos cinematográficos a lo largo de la historia. [ 47 ] Sin embargo, estos estudios casi llevaron a la crítica cinematográfica a su fin. [ 47 ] La escritura académica sobre cine generó conocimiento que terminó apareciendo en áreas útiles para la crítica cinematográfica tradicional. [ 47 ] Escribir sobre cine académico enfatiza las afirmaciones generalizadas que pueden verificarse. [ 47 ] La crítica académica también implica que los críticos de cine prefieran ver películas típicas en lugar de películas extrañas. [ 47 ] Esto se debe a que las películas comunes pueden analizarse con afirmaciones generalizadas que pueden verificarse. [ 47 ]

representación femenina

Ha habido muchas quejas contra la industria de la crítica cinematográfica por su escasa representación de mujeres. [ 48 ] Un estudio de los principales críticos en Rotten Tomatoes muestra que el 91 por ciento de los escritores de revistas y sitios web de cine o entretenimiento son hombres, al igual que el 90 por ciento de los de publicaciones especializadas, el 80 por ciento de los críticos de revistas de interés general como Time y el 70 por ciento de los críticos de formatos de radio como NPR . [ 49 ]

Escribiendo para The Atlantic , Kate Kilkenny argumentó que las mujeres estaban mejor representadas en la crítica cinematográfica antes del auge de Internet. En el pasado, cuando el cine se consideraba menos prestigioso que las artes visuales y la literatura, era más fácil para las mujeres incursionar en la crítica cinematográfica. En el año 1929, Iris Barry era una crítica de cine británica. [ 50 ] Cuando Barry vivía en Londres, ganaba dinero escribiendo para revistas, un periódico y artículos periódicos. [ 50 ] Barry escribía críticas de cine que analizaban películas hechas en Gran Bretaña, películas hechas en Estados Unidos, y Barry solo escribía críticas de cine sobre una cantidad selecta de películas alemanas. [ 50 ] Barry también escribía críticas de cine sobre películas francesas que se realizaban como experimentos. [ 50 ] Barry escribía críticas de cine con un alto grado de análisis crítico. [ 50 ] Judith Crist y Pauline Kael fueron dos de las críticas de cine más influyentes de las décadas de 1960 y 1970. Internet provocó una disminución de los puestos de trabajo en los periódicos pequeños, donde las mujeres tenían más probabilidades de reseñar películas, mientras que los puestos de trabajo en los periódicos más importantes, dominados por hombres, sobrevivieron mejor. Internet también impulsó el crecimiento de sitios web de reseñas especializados, que estaban aún más dominados por hombres que los medios de comunicación tradicionales. Kilkenny también sugirió que la escasez de críticas femeninas estaba relacionada con la escasez de columnistas de opinión femeninas. [ 10 ]

Clem Bastow, escritor cultural de The Guardian Australia , analizó los posibles efectos de esto en la respuesta crítica a la película de 2015 The Intern , [ 51 ] que recibió críticas mixtas por parte de los críticos:

La respuesta de la crítica a The Intern fue fascinante. Existe un subconjunto de críticos masculinos que claramente ven a Nancy Meyers como sinónimo de película para mujeres y reaccionan con la acidez correspondiente. Sin embargo, lo que resulta muy interesante es que creo que las críticas femeninas, que trabajan en una industria marcadamente masculina, si no machista, a menudo sienten la necesidad de criticar duramente ciertas películas dirigidas a mujeres, presumiblemente porque temen ser ignoradas, críticamente hablando, si elogian una película como The Intern como si solo la reseñaran favorablemente por ser mujeres. [ 48 ]

Matt Reynolds de Wired señaló que "los hombres tienden a ver con mejores ojos las películas con temas más masculinos o con protagonistas masculinos". En sitios de reseñas en línea como IMDb , esto genera resultados de reseñas sesgados y desequilibrados, ya que el 70 por ciento de los críticos en el sitio son hombres. [ 28 ]

Se utilizó un estudio que empleó el análisis de Johanson para evaluar la representación de las mujeres en 270 películas. [ 52 ] Johanson recopiló estadísticas para el año 2015 sobre cómo la presencia de una protagonista femenina afectó a una película, con los siguientes resultados: [ 52 ] [ 53 ]

  1. El 22% de las películas de 2015 tenían protagonistas femeninas.
  2. Los críticos son ligeramente más propensos a valorar positivamente una película si representa bien a las mujeres.
  3. Al público general no le desagradan las películas con protagonistas femeninas.
  4. Las películas que representan bien a las mujeres tienen las mismas probabilidades de ser rentables que las que no lo hacen, y suponen un menor riesgo como proyecto empresarial.

Ideología

James Harris, escribiendo para la revista política de derecha The Critic , afirmó que «Sitios de reseñas que antes eran atractivos, como Vox , The Guardian y The Onion AV Club, se han convertido en el sitio web mundial de justicia social , y ahora evalúan obras de todas las disciplinas de acuerdo con criterios más amplios de justicia social. ¿La obra de arte resalta los problemas de justicia social? ¿Cumple adecuadamente con los requisitos de igualdad y diversidad? ¿La obra de arte es, en una de las palabras de moda, problemática ?» [ 54 ]

Salario

En 2021, los críticos de cine ganaban un salario promedio anual de 63.474 dólares. [ 55 ]

En 2013, los críticos de cine estadounidenses ganaban alrededor de US$82,000 al año. [ 56 ] Los críticos de periódicos y revistas ganaban entre $27,364 y ​​$49,574. [ 57 ] Los críticos de cine en línea ganaban entre $2 y $200 por reseña. [ 57 ] Los críticos de televisión ganaban hasta $40,000-$60,000 al mes. [ 57 ]

Véase también

Referencias

  1. ↑ "Reseñas vs. Crítica - Estudios de Cine y Televisión" . Guías de investigación de las Bibliotecas de la Universidad de Vermont . 15 de octubre de 2017. Archivado del original el 6 de octubre de 2017. Consultado el 23 de octubre de 2017 .
  2. ↑ Clayton, Alex; Klevan, Andrew, eds. (2011). El lenguaje y el estilo de la crítica cinematográfica . 711 Third Avenue, Nueva York, NY 10017: Routledge. pág. 1. ISBN  978-0-203-81731-5.{{cite book}}: CS1 mantenimiento: ubicación ( enlace )
  3. ↑ Mitchuk, Olha; Haidur, Nataliia (2021). "Características de la interacción de factores de la actividad social y comunicativa" (PDF) . Obraz (en ucraniano). 37 (3): 17– 26. doi : 10.21272/Obraz.2021.3(37)-17-26 . ISSN 2415-8496 . S2CID 250471376 .  
  4. ↑ Haberski, Raymond J. (2001). ¡Solo es una película!: películas y críticos en la cultura estadounidense . Lexington, Ky. ISBN  0-8131-2193-0OCLC 45230353​​ {{cite book}}: CS1 mantenimiento: falta el editor de ubicación ( enlace )
  5. ↑ Verboord, Marc; Noord, Sharon van (2016-04-02). "El lugar en línea de la música popular: Explorando el impacto de la geografía y las redes sociales en la atención de los medios convencionales a los artistas pop" . Popular Communication . 14 (2): 59– 72. doi : 10.1080/15405702.2015.1019073 . hdl : 1765/87688 . ISSN 1540-5702 . S2CID 54768350 .  
  6. ↑ Grant, Catherine (enero de 2016). "¿Más allá de la tautología? Crítica cinematográfica audiovisual" . Film Criticism . 40 (1). doi : 10.3998/fc.13761232.0040.113 . hdl : 2027/spo.13761232.0040.113 . ISSN 2471-4364 . 
  7. ↑ Chen, Rui; Chen, Zhiyi; Yang, Yongzhong (2021-03-04). "La creación y estrategia de operación de Mulán de Disney: apropiación cultural y descuento cultural" . Sustainability . 13 (5): 2751. doi : 10.3390/su13052751 . ISSN 2071-1050 . 
  8. 1 2 3 4 Battaglia, James (mayo de 2010). Todos somos críticos: la crítica cinematográfica a través de la historia y en la era digital (tesis de licenciatura con honores). The College at Brockport. pág. 32. hdl : 20.500.12648/6777 – vía Repositorio de Acceso Abierto de SUNY. 
  9. ↑ Giovanni Dotoli, Ricciotto Canudo ou le cinéma comme art , Prefacio de Jean-Louis Leutrat, Fasano-París, Schena-Didier Érudition, 1999
  10. 1 2 "Cómo Internet provocó el declive de las críticas de cine femeninas" . The Atlantic . 27 de diciembre de 2015. Consultado el 21 de junio de 2018 .
  11. ^ Forslund, Bengt (2012). "Bengt Idestam-Almquist". Base de datos de películas suecas (en sueco). Consultado el 10 de septiembre de 2020.
  12. ↑ Butsch, Richard (2001). "Audiencias cinematográficas estadounidenses de la década de 1930" . Historia internacional del trabajo y la clase obrera (59): 106–120 . ISSN 0147-5479 . JSTOR 27672712 .  
  13. 1 2 3 4 5 6 7 Lentz, Tony M. (1973). "Búsqueda del cine: la crítica cinematográfica en los años 30 y 40" . Journal of the University Film Association . 25 (4): 69– 84. ISSN 0041-9311 . JSTOR 20687223 .  
  14. 1 2 3 4 Butsch, Richard (2001). "Audiencias cinematográficas estadounidenses de la década de 1930" . Historia internacional del trabajo y la clase obrera (59): 106–120 . ISSN 0147-5479 . JSTOR 27672712 .  
  15. ↑ "El clásico" . En el cine con Margaret y David . ABC.net.au. Consultado el 26 de mayo de 2014 .
  16. ↑ Gibson, Elizabeth. "Guías de investigación: Cine y medios: Reseñas y crítica" . guides.library.queensu.ca . Consultado el 12 de octubre de 2022 .
  17. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Jarvie, Ian (1961). "Hacia una crítica cinematográfica objetiva" . Film Quarterly . 14 (3): 19– 23. doi : 10.2307/1210064 . ISSN 0015-1386 . JSTOR 1210064 .  
  18. 1 2 3 4 5 Debenedetti, Stéphane (2006). "El papel de los críticos de los medios en las industrias culturales" . Revista Internacional de Gestión de las Artes . 8 (3): 30– 42. ISSN 1480-8986 . JSTOR 41064885 .  
  19. ↑ Beam, Christopher; Singer-Vine, Jeremy (6 de junio de 2011). "Slate's Hollywood Career-O-Matic" . Slate . ISSN 1091-2339 . Consultado el 25 de octubre de 2017 . 
  20. 1 2 Tejeda, Manuel J. (2008). "Una revisión de recursos para los medios de comunicación cinematográficos sobre diversidad" . Academy of Management Learning & Education . 7 (3): 434– 439. doi : 10.5465/amle.2008.37029279 . ISSN 1537-260X . JSTOR 40214564 .  
  21. 1 2 3 Shambu, Girish (2009). "¿Por qué lucha la cinefilia actual?" . Framework: The Journal of Cinema and Media . 50 (1/2): 218– 220. doi : 10.1353/frm.0.0038 . ISSN 0306-7661 . JSTOR 41552556 . S2CID 191336566 .   
  22. 1 2 Verboord, Marc (septiembre de 2014). "El impacto de la crítica producida por pares en la evaluación cultural: un análisis multinivel del empleo del discurso en las reseñas de películas en línea y fuera de línea" . New Media & Society . 16 (6): 921– 940. doi : 10.1177/1461444813495164 . ISSN 1461-4448 . S2CID 34276023 .  
  23. ↑ "Nuestros Estatutos – Sociedad de Críticos de Cine en Línea" . ofcs.org . 28 de mayo de 2012. Consultado el 25 de octubre de 2017 .
  24. ↑ "Críticos de cine de Nueva York en línea: quiénes somos" . www.nyfco.net . Archivado del original el 5 de diciembre de 2015. Consultado el 25 de octubre de 2017 .
  25. 1 2 3 4 Porton, Richard; Kenigsberg, Ben; Klinger, Gabe; Koresky, Michael; Reardon, Kiva; Tracy, Andrew (2013). "Crítica cinematográfica: la próxima generación" . Cinéaste . 38 (2): 35– 40. ISSN 0009-7004 . JSTOR 43500817 .  
  26. ↑ "Rotten Tomatoes: Acerca de" . www.rottentomatoes.com . Consultado el 25 de octubre de 2017 .
  27. ↑ D'Alessandro, Anthony (17 de diciembre de 2017). "¿Disfrutó el público de 'Star Wars: Los últimos Jedi'? Descifrando las reseñas de usuarios en línea a partir de las encuestas de salida" . Deadline . Consultado el 18 de diciembre de 2017 .
  28. 1 2 "Deberías ignorar las calificaciones de películas en IMDb y Rotten Tomatoes" . Wired UK . Consultado el 30 de noviembre de 2019 .
  29. ↑ "Las 10 mejores películas de todos los tiempos" . www.alltopeverything.com . Consultado el 30 de noviembre de 2019 .
  30. 1 2 3 Dellarocas, Chrysanthos; Gao, Guodong (Gordon); Narayan, Ritu (2010). "¿Es más probable que los consumidores contribuyan con reseñas en línea para productos exitosos o de nicho?" . Journal of Management Information Systems . 27 (2): 127– 157. doi : 10.2753/MIS0742-1222270204 . ISSN 0742-1222 . JSTOR 29780173 . S2CID 36573602 .   
  31. 1 2 Moon, Sangkil; Bergey, Paul K.; Iacobucci, Dawn (2010). "Efectos dinámicos entre las calificaciones de películas, los ingresos de las películas y la satisfacción del espectador" . Journal of Marketing . 74 (1): 108– 121. doi : 10.1509/jmkg.74.1.108 . ISSN 0022-2429 . JSTOR 20619083. S2CID 3914043 .   
  32. ↑ "Publicaciones del profesorado" .
  33. ↑ Hantke, Steffen (2007). "Crítica cinematográfica académica, la retórica de la crisis y el estado actual del cine de terror estadounidense: reflexiones sobre la canonicidad y la ansiedad académica". College Literature . 34 (4): 191– 202. doi : 10.1353/lit.2007.0045 . JSTOR 25115464. S2CID 170518242 .  
  34. ↑ Svetkey, Benjamin, ed. (16 de agosto de 2018). "Las 25 mejores escuelas de cine estadounidenses" . The Hollywood Reporter . Recuperado el 4 de noviembre de 2021 .
  35. ↑ Ryan, Michael (2012). Introducción a la crítica: literatura, cine, cultura . Chichester, West Sussex; Malden, MA: Wiley-Blackwell. ISBN 978-1-4051-8283-6OCLC 752909880​​ 
  36. ↑ Ivakhiv, Adrian (2008). "Crítica cinematográfica verde y sus futuros" . Estudios interdisciplinarios en literatura y medio ambiente . 15 (2): 1– 28. doi : 10.1093/isle/15.2.1 . ISSN 1076-0962 . JSTOR 44086718 .  
  37. ↑ Schneider-Mayerson, Matthew; Lim, Jerald; Stringer, Moya; Wilson, Adria; Zhou, Zoky; Bellido, Dominic (27 de febrero de 2025). "La presencia y representación del cambio climático y otros problemas ambientales en películas populares: un análisis cuantitativo de contenido" . Environmental Communication : 1–21 . doi : 10.1080/17524032.2025.2467427 . ISSN 1752-4032 . 
  38. 1 2 3 Feldman, Edmund Burke (1992). "El formalismo y sus descontentos" . Estudios en educación artística . 33 (2): 122– 126. doi : 10.2307/1320360 . JSTOR 1320360 . 
  39. ↑ Ames, Sanford Scribner (1973). "Estructuralismo, lenguaje y literatura" . The Journal of Aesthetics and Art Criticism . 32 (1): 89– 94. doi : 10.2307/428706 . JSTOR 428706 . 
  40. ↑ Braudy, Leo; Cohen, Marshall (2009). Teoría y crítica cinematográfica: lecturas introductorias . Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-536562-7OCLC 262430698​​ 
  41. 1 2 3 Hantke, Steffen (2007). "Crítica cinematográfica académica, la retórica de la crisis y el estado actual del cine de terror estadounidense: reflexiones sobre la canonicidad y la ansiedad académica" . College Literature . 34 (4): 191– 202. ISSN 0093-3139 . JSTOR 25115464 .  
  42. 1 2 3 4 5 Henderson, Brian (1971-04-01). "Dos tipos de teoría cinematográfica" . Film Quarterly . 24 (3): 33– 42. doi : 10.2307/1210090 . ISSN 0015-1386 . JSTOR 1210090 .  
  43. 1 2 3 4 5 Basuroy, Suman; Chatterjee, Subimal; Ravid, S. Abraham (2003). "¿Qué tan críticas son las críticas? Los efectos en la taquilla de los críticos de cine, el poder de las estrellas y los presupuestos" . Journal of Marketing . 67 (4): 103– 117. doi : 10.1509/jmkg.67.4.103.18692 . ISSN 0022-2429 . JSTOR 30040552. S2CID 17913431 .   
  44. ↑ Farber, Stephen (1976). "FILM: The Power of Movie Critics" . The American Scholar . 45 (3): 419– 423. ISSN 0003-0937 . JSTOR 41207394 .  
  45. ↑ Mendelson, Scott (13 de junio de 2017). "Rotten Tomatoes, Netflix y una tormenta perfecta que condena a Hollywood" . Forbes . Consultado el 14 de junio de 2017 .
  46. ↑ Lee, Chris (9 de junio de 2017). "Cómo Hollywood llegó a temer y odiar Rotten Tomatoes" . Vanity Fair . Consultado el 14 de junio de 2017 .
  47. 1 2 3 4 5 6 Nowell-Smith, Geoffrey (2008-09-01). "El auge y la caída de la crítica cinematográfica" . Film Quarterly . 62 (1): 10– 11. doi : 10.1525/fq.2008.62.1.10 . ISSN 0015-1386 . 
  48. 1 2 Adams, Thelma (29-12-2015). "El curioso caso de las mujeres desaparecidas en la crítica cinematográfica" . Variety . Recuperado el 24-10-2017 .
  49. ↑ Coggan, Devan (23 de junio de 2016). "Un estudio revela que los críticos de cine masculinos superan ampliamente en número a las críticas femeninas" . EW.com . Consultado el 25 de octubre de 2017 .
  50. 1 2 3 4 5 Wasson, Haidee (2006). "La crítica de cine femenina: periódicos, cine e Iris Barry" . Film History . 18 (2): 154– 162. doi : 10.2979/FIL.2006.18.2.154 . ISSN 0892-2160 . JSTOR 3815632. S2CID 194069701 .   
  51. ↑ Bastow, Clem (30 de septiembre de 2015). "La película 'El becario' ha recibido duras críticas. ¿Por qué no me sorprende?" . theguardian.com . Consultado el 15 de diciembre de 2015 .
  52. 1 2 Johanson, MaryAnn (11 de abril de 2016). "¿Dónde están las mujeres?: analizando las cifras" . FlickFilosopher.com . Recuperado el 16 de julio de 2020 .
  53. ↑ Johanson, MaryAnn (abril de 2016). "¿Dónde están las mujeres?: Hoja de cálculo de datos" . Google Docs . 
  54. ↑ Harris, James (17 de octubre de 2022). "Criticando a los críticos" . The Critic . Consultado el 25 de junio de 2023 .
  55. ↑ "Escala salarial para críticos de cine" . Trabajo - Chron.com . Consultado el 3 de noviembre de 2021 .
  56. ↑ "Escala salarial para críticos de cine" . Consultado el 2 de mayo de 2018 .
  57. 1 2 3 "¿Cuánto dinero ganan los críticos de cine?" . Bizfluent . Consultado el 2 de mayo de 2018 .

Lecturas adicionales

  • Bordwell, David: Los rapsodas: Cómo los críticos de la década de 1940 cambiaron la cultura cinematográfica estadounidense , University of Chicago Press, Chicago, 2016, Detalles
  • Peter Bradshaw ofrece consejos a jóvenes aspirantes a críticos de cine ( The Guardian , 8 de julio de 2008).
  • Haberski, Raymond J. Jr. ¡Solo es una película!: Cine y crítica en la cultura estadounidense , University Press of Kentucky , 2001. ISBN 0813121930
  • Rosenbaum, Jonathan . Movie Wars: How Hollywood and the Media Conspire to Limit What Films We Can See (Guerras del cine: Cómo Hollywood y los medios de comunicación conspiran para limitar las películas que podemos ver) , A Cappella Books, 2000. ISBN 1556524544