Película

Los primeros experimentos cinematográficos de la década de 1880 se realizaron con una frágil película en rollo de papel , con la que era difícil ver una sola imagen en movimiento continuo sin un aparato complejo. El primer material base de película transparente y flexible fue el celuloide , descubierto y perfeccionado para uso fotográfico por John Carbutt , Hannibal Goodwin y George Eastman . Eastman Kodak comercializó la película de celuloide en 1889; Thomas Henry Blair, en 1891, fue su primer competidor. La película tenía una base esmerilada para facilitar la visualización por luz transmitida. Las emulsiones eran ortocromáticas . En noviembre de 1891, William Dickson , en el laboratorio de Edison , ya utilizaba la película de Blair para experimentos con el Kinetoscopio . La compañía de Blair suministró película a Edison durante cinco años. Entre 1892 y 1893, Eastman tuvo problemas de producción. Debido a demandas por patentes en 1893, Blair dejó su compañía estadounidense y estableció otra en Gran Bretaña. Eastman se convirtió en el proveedor de película de Edison.

La nueva compañía de Blair abasteció a pioneros del cine europeo, como Birt Acres , Robert Paul , George Albert Smith , Charles Urban y los hermanos Lumière . En 1896, el nuevo proyector cinematográfico requería una base de película totalmente transparente que la filial estadounidense de Blair no podía suministrar. Poco después, Eastman adquirió la compañía y se convirtió en el principal proveedor de material fílmico. Louis Lumière colaboró ​​con Victor Planchon para adaptar la emulsión fotográfica de placa azul de Lumière (Etiquette Bleue) para su uso en rollos de película de celuloide, proceso que comenzó a principios de 1896.

La primera película cinematográfica de Eastman se ofreció en 1889. ^{[ 2 ]} Al principio, la película era igual que la fotográfica. Para 1916, se ofrecían películas separadas de "Cine Type". ^{[ 2 ]} Desde 1895, Eastman suministró su película cinematográfica en rollos de 65 pies, mientras que los rollos de Blair eran de 75 pies. Si se necesitaban longitudes mayores, los rollos negativos sin exponer podían cementarse en un cuarto oscuro , pero esto era en gran medida indeseable para la mayoría de los cineastas narrativos. Sin embargo, los creadores de películas de actualidad estaban mucho más dispuestos a adoptar este método para representar acciones más largas. Crearon rollos cementados de hasta 1000 pies de largo. American Mutoscope and Biograph fue la primera compañía conocida en usar dicha película para la pelea Jeffries - Sharkey el 3 de noviembre de 1899.

A medida que crecía la cantidad de películas y cineastas, aumentaba la demanda de estandarización. Entre 1900 y 1910, los formatos de película se estandarizaron gradualmente y las películas mejoraron. Se fabricaron varios calibres de película . Eastman aumentó la longitud de los rollos a 200 pies sin realizar ajustes importantes a la emulsión, manteniendo una gran cuota de mercado. Lumière reformuló su película para igualar la velocidad de la película de Eastman, denominándola "Etiquette Violette" (Etiqueta Violeta). Blair vendió su compañía inglesa a Pathé en 1907 y se retiró a los Estados Unidos. Pathé comenzó a complementar su operación en 1910 comprando copias de película, retirando la emulsión de la base de la película y volviéndola a recubrir. La película de 35 mm comenzó a convertirse en el calibre dominante debido a la compatibilidad de las cámaras de Edison y Lumière . Los consumidores solían comprar película sin perforar y tenían que perforarla con perforadoras que a menudo eran imprecisas, lo que dificultaba la realización de copias para el formato de perforación opuesto. En 1908, Bell and Howell comenzó a fabricar perforadoras . Eastman Kodak utilizó la máquina de Bell and Howell para perforar sus películas. En 1909, la organización de Edison, el Motion Picture Patents Trust, acordó lo que se convertiría en el estándar: un calibre de 35  mm, con perforaciones Edison y una relación de aspecto de 1,33 . ^{[ 3 ]}

Agfa comenzó a producir película cinematográfica en 1913, pero siguió siendo principalmente un proveedor local hasta que los boicots de la Primera Guerra Mundial contra las populares películas francesas, estadounidenses e italianas permitieron que el estudio cinematográfico UFA prosperara, impulsando así los pedidos de Agfa. Todas las películas se fabricaban con una base de nitrato , que es altamente inflamable. Los incendios de película de nitrato eran prácticamente imposibles de extinguir. Un número significativo de accidentes mortales ocurrieron en las cabinas de proyección de los cines, donde el calor de la lámpara del proyector hacía posible la ignición. La realización de películas amateur ( películas caseras ) se desarrolló lentamente durante este período. Kodak desarrolló una "base de seguridad" resistente al calor para la proyección doméstica.

En 1909, las pruebas demostraron que el diacetato de celulosa era una base de reemplazo viable, y Kodak comenzó a vender películas con base de acetato al año siguiente en anchos de 22 mm para el trabajo de Edison en el Kinetoscopio Doméstico, que se lanzó comercialmente en 1912. Eastman Kodak introdujo una película de  35 mm no inflamable en 1909. Los plastificantes utilizados para hacer la película flexible se evaporaban rápidamente, lo que hacía que la película se secara y se volviera quebradiza, provocando que los empalmes se separaran y las perforaciones se rasgaran. En 1911, los principales estudios cinematográficos estadounidenses volvieron a utilizar película de nitrato. ^{[ 4 ]} Más formatos amateur comenzaron a utilizar película con base de acetato, y varios, incluido el propio formato de 16 mm de Kodak , fueron diseñados específicamente para ser fabricados con base de seguridad. Kodak lanzó la película Cine Negative Film Tipo E en 1916 y la Tipo F (más tarde conocida como Negative Film Par Speed ​​Tipo 1201) en 1917. Dado que ninguna de estas películas ortocromáticas era más rápida que las anteriores, las mejoras radicaban en la granularidad y la nitidez. 

Los fabricantes de película comenzaron a diversificar sus productos. Cada fabricante había ofrecido previamente una película negativa (generalmente ortocromática) y una película de impresión. En 1920, se introdujo una variante de la película Tipo F conocida como X-back para contrarrestar los efectos de la electricidad estática en la película, que puede causar chispas y crear patrones de exposición extraños. Se utilizó un soporte de resina en la película, lo que la hacía demasiado opaca para permitir el enfoque a través del reverso de la película, una técnica común en muchas cámaras de esa época. La película X-back fue popular en la costa este de los Estados Unidos. Otros fabricantes se establecieron en la década de 1920, incluyendo DuPont en 1926 y Gevaert en 1925. La película pancromática se hizo más común. Creada en 1913 para su uso en los primeros procesos de película en color como Kinemacolor , la pancromática se usó por primera vez en una película en blanco y negro para secuencias exteriores en Queen of the Sea (1918) y originalmente estaba disponible como un producto de pedido especial. ^{[ 5 ]} La mayor sensibilidad de la película a la luz roja la convirtió en una opción atractiva para filmar de día a noche . Kodak financió un largometraje en 1922, filmado completamente con película pancromática, El jinete sin cabeza , para promocionar la película cuando Kodak la introdujo como opción estándar. La película pancromática aumentó los costos y no se produjeron películas en su totalidad con ella durante varios años. El montaje cruzado entre películas pancromáticas y ortocromáticas causó problemas de continuidad con los tonos del vestuario y la película pancromática a menudo se evitaba.

La película ortocromática siguió siendo dominante hasta mediados de la década de 1920 debido a la falta de competencia de Kodak en el mercado pancromático. En 1925, Gevaert introdujo una película ortocromática con sensibilidad cromática limitada y una película totalmente pancromática, Pan-23. En 1926, Kodak redujo el precio de la película pancromática para igualarlo al de su oferta ortocromática, y la película pancromática comenzó a superar la cuota de mercado de la película ortocromática en pocos años. ^{[ 6 ]} Como Agfa y Pathé también fabricaban películas pancromáticas similares, completando en gran medida la transición a las películas pancromáticas en 1928, Kodak descontinuó la película ortocromática en 1930. ^{[ 7 ]}

Los experimentos con películas en color se realizaron ya a finales del siglo XIX, pero la película en color práctica no fue comercialmente viable hasta 1908, y para uso amateur cuando Kodak lanzó Kodachrome para 16  mm en 1935 y 8  mm en 1936. Los procesos de color de éxito comercial utilizaban cámaras especiales cargadas con películas de separación en blanco y negro en lugar de negativos en color. Kinemacolor (1908-1914), los procesos Technicolor 1 a 4 (1917-1954) y Cinecolor utilizaban una, dos o tres tiras de película monocromática sensibilizadas a ciertos colores primarios o expuestas detrás de filtros de color en cámaras especiales. Technicolor introdujo una película de inversión de color , llamada Monopack, para rodajes en exteriores en 1941; finalmente fue una  versión de 35 mm de Kodachrome que podía utilizarse en cámaras de cine estándar.

Eastman Kodak presentó su primera película negativa en color de 35 mm , Eastman Color Negative film 5247, en 1950. ^{[ 8 ]} Una versión de mayor calidad en 1952, Eastman Color Negative film 5248, fue rápidamente adoptada por Hollywood para la producción de películas en color, reemplazando tanto el costoso proceso Technicolor de tres tiras como Monopack. ^{[ 8 ]}

Una película consta de una emulsión fotosensible aplicada a una base resistente y transparente , a veces unida a un soporte antihalo o capa "rem-jet" (actualmente solo en películas para cámaras). Originalmente se utilizaba nitrato de celulosa, altamente inflamable. En la década de 1930, los fabricantes de películas introdujeron la " película de seguridad " con una base de plástico de triacetato de celulosa. Todas las películas para aficionados eran de seguridad, pero el uso de nitrato persistió para los estrenos profesionales. Kodak dejó de fabricar la base de nitrato en 1951, y la industria hizo la transición completa a la película de seguridad en 1951 en Estados Unidos y en 1955 a nivel internacional. Desde finales de la década de 1990, casi todas las copias de estreno han utilizado película de poliéster .

La emulsión se compone de granos de haluro de plata suspendidos en una gelatina coloidal. En el caso de la película en color, existen tres capas de haluro de plata, mezcladas con acopladores de color e intercapas que filtran espectros de luz específicos. Estas capas, tras el revelado, crean en el negativo capas amarillas, cian y magenta .

Los químicos de revelado aplicados a una película adecuada pueden producir una imagen positiva (que muestra las mismas densidades y colores que el sujeto) o negativa (con luces oscuras, sombras claras y, en principio, colores complementarios). Las primeras películas se oscurecían con luz: películas negativas. Las películas posteriores que producen una imagen positiva se conocieron como películas de inversión ; las películas transparentes procesadas de este tipo se pueden proyectar sobre una pantalla. Las imágenes negativas deben transferirse a papel fotográfico u otro soporte que invierte la imagen nuevamente, produciendo una imagen positiva final. También se puede crear una imagen positiva a partir de una película negativa escaneando el negativo para crear un archivo de computadora que luego se puede invertir con un software .

Existen diferentes emulsiones y procesos de revelado para diversas posibilidades de grabación de imágenes: las dos más comunes son el blanco y negro y el color. Sin embargo, también existen variantes, como la película infrarroja (en blanco y negro o color falso ); películas técnicas especializadas, como las utilizadas para rayos X ; y procesos obsoletos, como la película ortocromática . En general, la gran mayoría de las películas utilizadas hoy en día son de color "normal" (espectro visible), aunque el blanco y negro "normal" también representa un porcentaje significativo.

La película también se clasifica según su calibre y la disposición de sus perforaciones : los calibres van de 8 mm a 70 mm o más, mientras que las perforaciones pueden variar en forma, paso y posición. La película también se distingue por cómo está enrollada con respecto a las perforaciones y la base o emulsión, así como por si está empaquetada alrededor de un núcleo, una bobina de luz diurna o dentro de un cartucho. Dependiendo de los procesos de fabricación y el equipo de cámara, las longitudes pueden variar desde 25 hasta 2000 pies. Las longitudes comunes incluyen 25 pies para 8  mm, 50 pies para Super 8 , 100 y 400 pies para 16  mm, 400 y 1000 pies para 35  mm, y 1000 para 65/70  mm.

Una propiedad fundamental de una película es su sensibilidad ISO , determinada por la ASA o su sensibilidad a la luz, indicada mediante una medición en la película virgen , la cual debe elegirse con cuidado. La sensibilidad ISO determina el rango de condiciones de iluminación bajo las cuales se puede filmar y está relacionada con la granularidad y el contraste, que influyen en la apariencia de la imagen. El fabricante de la película suele proporcionar un índice de exposición (IE) equivalente a la ASA recomendada. Sin embargo, factores como el revelado forzado o no estándar (como el blanqueo selectivo o el procesamiento cruzado ), la compensación por filtros o el ángulo de obturación , así como la subexposición y sobreexposición intencionadas, pueden llevar al director de fotografía a "clasificar" la película de forma diferente al IE. Esta nueva clasificación no modifica la película en sí  , sino que es simplemente una forma de calcular la exposición sin tener que determinar la compensación después de cada medición de luz.

Otra cualidad importante de la película en color es su balance de color , que se define por la temperatura de color a la que registra con precisión el blanco. La iluminación de tungsteno se define a 3200 K, que se considera de tono más cálido y con tendencia al naranja; la luz diurna se define a 5600 K, que se considera más fría y con tendencia al azul. Esto significa que una película de tungsteno sin filtrar se verá normal al ser filmada con luces de tungsteno, pero azul si se filma a la luz del día. Por el contrario, una película para luz diurna filmada a la luz del día se verá normal, pero naranja si se filma con luces de tungsteno. Los problemas de temperatura de color como estos se pueden compensar con otros factores, como filtros de lente y geles de color colocados delante de las luces. La temperatura de color de una película generalmente se indica junto al número de sensibilidad de la película  ; por ejemplo, la película 500T es una película en color con un ASA de 500 y balanceada para luz de tungsteno; la 250D tendría un ASA de 250 y estaría balanceada para luz diurna. Si bien la película en blanco y negro no tiene temperatura de color propiamente dicha, los granos de haluro de plata tienden a ser ligeramente más sensibles a la luz azul y, por lo tanto, tendrán sensibilidades para luz diurna y luz de tungsteno  ; por ejemplo, la película Double-X de Kodak tiene una sensibilidad de 250D/200T, ya que la luz de tungsteno proporciona una exposición ligeramente menor que una cantidad equivalente de luz diurna.

Una limitación fundamental del celuloide como soporte de grabación es que reacciona a la luz, pero no al sonido. ^{[ 9 ]} Por eso, las primeras películas eran literalmente mudas (y los exhibidores a menudo ofrecían acompañamiento musical en vivo para compensar). El cine sonoro se hizo posible más tarde, cuando los ingenieros desarrollaron técnicas como el sonido en disco para sincronizar la reproducción de una banda sonora independiente y, posteriormente, el sonido en película para imprimir la banda sonora en la propia película.