Fluxus 1

Maciunas había fundado originalmente la Galería AG, en el 925 de Madison Avenue , Nueva York , para exhibir arte abstracto y vender instrumentos musicales antiguos; sin embargo, al conocer a La Monte Young y Richard Maxfield a finales de 1960, «se vio repentinamente confrontado con las ideas más radicales del arte». De la noche a la mañana, la galería se transformó en un invernadero para «la germinación de Fluxus», ^{[ 3 ]} acogiendo eventos de Dick Higgins , Jackson Mac Low , Yoko Ono , La Monte Young y otros. Todos estos artistas serían incluidos en el futuro Fluxus 1 ; la primera mención conocida del nombre Fluxus apareció en las tarjetas de invitación a 3 eventos celebrados en la galería, en la primavera de 1961, en los que se pedía a los invitados que contribuyeran con 3 dólares para «ayudar a publicar la revista Fluxus». ^{[ 4 ]}

La galería quebró a mediados de 1961; para evitar a sus acreedores, Maciunas aceptó un trabajo como diseñador independiente para el Ejército de los Estados Unidos en Wiesbaden , Alemania Occidental. Tomó muchas de las partituras recopiladas por La Monte Young para AN ANTHOLOGY y, mientras trabajaba en el diseño e impresión de esta, también comenzó a trabajar en su propia antología, Fluxus 1. Modeladas en muchos aspectos a partir de An Anthology, ambas obras resultarían difíciles de publicar. AN ANTHOLOGY apareció en la primavera de 1963; la mayor parte de Fluxus 1 fue impresa por los mismos impresores alemanes de forma contemporánea, pero Maciunas no parece haber reunido ninguna copia hasta principios de 1964, momento en el que había dejado su trabajo en Alemania debido a problemas de salud y había regresado a Nueva York. Sus cartas dejan un rastro documental de tortuosas negociaciones con los impresores alemanes;

El plazo para Fluxus 1 ya ha expirado (todas las obras están en la imprenta, cuyo dueño está desesperado). Debería salir en enero...

Fluxus 1, que cuesta 2000 dólares (y ahora tiene 400 páginas), está completado en un 80%. ¡La impresora va muy lenta! Pero creo que lo tendré listo a finales de marzo...

... Me quedaré en Wiesbaden hasta que Printer termine Fluxus 1... (Actualmente hay dos impresoras trabajando). Deberían tenerlo terminado para el 15 de junio...

Le agradecemos de antemano su pedido del anuario Fluxus 1. Debido a dificultades financieras, este voluminoso libro no se publicará, pero su contenido se incluirá en el periódico mensual de Fluxus.

EDICIONES FLUXUS 1964, DISPONIBLES AHORA... Fluxus 1 Antología de obras aún inéditas... Encuadernación en hojas sueltas (no renovable periódicamente), con objetos en caja de madera $6

Originalmente concebida como una serie de seis volúmenes anuales que abarcaban América (1), el norte de Europa (2), Japón (3), «Homenaje al pasado» (4), el sur de Europa (5) y Europa del Este (6), solo se publicó Fluxus 1 ; si bien antologizaba principalmente a artistas estadounidenses, también incluía a artistas europeos y japoneses con material que originalmente estaba destinado a otros volúmenes de la serie. El libro se vendía originalmente por 6 dólares, con una edición «Luxus Fluxus» que costaba 12 dólares e incluía «películas, cintas, objetos y accesorios» ^{[ 6 ].}

Entre muchas otras influencias, Maciunas se inspiró directamente en LEF , la revista comunista fundada por Mayakovsky y Ossip Brik ; una organización artística destinada a unificar a los artistas de izquierda para ayudar a construir el recién surgido estado comunista en Rusia. ^{[ 7 ]} Fluxus 1 fue el primer intento de Maciunas de crear una voz colectiva coherente, un intento de erosionar el estatus del artista como individuo heroico y su primer intento de «comunicar el concepto de la autosuficiencia del público, un arte donde cualquier cosa puede sustituir a una obra de arte y cualquiera puede producirla». ^{[ 8 ]}

En una conferencia impartida el 9 de junio de 1962 en Wuppertal , Alemania Occidental, coincidiendo con el lanzamiento del folleto informativo de los Fluxus Yearboxes , Maciunas declaró que:

Las formas antiartísticas se dirigen principalmente contra el arte como profesión, contra la separación artificial entre productor e intérprete, entre generador y espectador, o contra la separación entre arte y vida. Se oponen a las formas artificiales en sí mismas, a los modelos o métodos de composición, a los fenómenos artificialmente construidos en las diversas áreas de la práctica artística, contra el formalismo intencional y consciente, y contra la fijación del arte en el significado, contra la exigencia de que la música sea escuchada y la de que las artes plásticas sean vistas; y, finalmente, contra la tesis de que ambas deben ser reconocidas y comprendidas. El antiarte es vida, naturaleza; la verdadera realidad es una y todo. El canto de los pájaros es antiarte. La lluvia torrencial, el parloteo de un público impaciente, los ruidos de los estornudos... o composiciones como "dejar volar a una mariposa atrapada en una red" o "lo que hace un público abandonado a su suerte para divertirse": todos estos ejemplos pueden considerarse, en este sentido, como antiarte. ^{[ 9 ]}

Maciunas envió solicitudes de "ensayos críticos o no críticos, racionales o irracionales"; partituras, instrucciones... composiciones visuales para reproducciones, collages, fotografías... objetos sólidos, retazos, manchas, chatarra, basura, trapos, ready-mades (sic), objetos encontrados... o un objeto (como una pintura plana) cortado en 200 partes". ^{[ 10 ]} A medida que se desarrollaba el yearbox, Maciunas se interesó cada vez más en lo que él denominó "concretismo", derivado de las ideas de Duchamp sobre el " ready-made ". En efecto, el concretismo se refiere a obras que no intentan transformarse a sí mismas; objetos como Exit de George Brecht que permanece resueltamente como un letrero que indica la salida.

La mejor «composición» de Fluxus es la más impersonal, la más «prefabricada», como la «Salida» de Brecht; no requiere que ninguno de nosotros la interprete, ya que ocurre a diario sin ninguna representación «especial». Así, nuestros festivales se autodestruirán (y nuestra necesidad de participar) cuando se conviertan en prefabricados totales (como la Salida de Brecht).