Johann Friedrich Overbeck

Johann Friedrich Overbeck (3 de julio de 1789 - 12 de noviembre de 1869) fue un pintor alemán y fundador del movimiento artístico nazareno . ^{[1] [2]}

Overbeck nació en Lübeck en 1789. Su familia había sido pastora protestante durante tres generaciones; su padre Christian Adolph Overbeck (1755-1821) fue doctor en derecho, poeta, pietista místico y alcalde de Lübeck. Cerca de la mansión familiar en la Königstrasse se encontraba el Gymnasium , donde su tío, doctor en teología y escritor voluminoso, era el maestro; allí Johann se convirtió en un erudito clásico y recibió instrucción en arte. ^[3]

Overbeck abandonó Lübeck en marzo de 1806 y estudió en la Academia de Viena , entonces bajo la dirección de Heinrich Friedrich Füger . Si bien adquirió algunos de los aspectos técnicos pulidos de los pintores neoclásicos , se sintió alienado por la falta de espiritualidad religiosa en los temas elegidos por sus maestros. Le escribió a un amigo que había caído en un grupo vulgar, que todo pensamiento noble estaba suprimido dentro de la Academia y que, al perder toda fe en la humanidad, se había vuelto hacia su interior, hacia su fe, en busca de inspiración. ^[3]

En opinión de Overbeck, la naturaleza del arte europeo anterior se había corrompido en toda la Europa contemporánea, comenzando siglos antes de la Revolución Francesa , y el proceso de descartar su orientación cristiana estaba avanzando ahora. Buscó expresar el arte cristiano antes de la influencia corruptora del Renacimiento tardío, dejando de lado sus influencias contemporáneas y tomando como guía a los pintores del Renacimiento italiano temprano , hasta Rafael incluido . Los métodos de formación en la academia de Viena eran de nivel internacional; sin embargo, Overbeck le escribió a su padre alrededor de 1808, ¡que carecía de "corazón, alma, sensación!" En lugar de habilidades técnicas y estudios serviles ("sklavisches Studium"), ejercitarse y trabajar "con un corazón puro" ("in einem reinen Herzen") apuntaría a una renovación del arte. ^[4] Junto con otros jóvenes artistas descontentos de la academia, comenzó un grupo llamado Lukasbund , ^[5] dedicado a explorar su visión alternativa del arte. Después de cuatro años, las diferencias entre su grupo y otros en la academia se habían vuelto tan irreconciliables que Overbeck y sus seguidores fueron expulsados. ^[3]

Partió hacia Roma , donde llegó en 1810, llevando consigo su lienzo a medio terminar de La entrada de Cristo en Jerusalén . Roma se convirtió en el centro de su trabajo durante 59 años. Se le unió un grupo de artistas con ideas afines, entre ellos Peter von Cornelius , Friedrich Wilhelm Schadow y Philipp Veit , que se alojaron conjuntamente en el antiguo convento franciscano de Sant'Isidoro , y se hicieron conocidos entre amigos y enemigos por el epíteto descriptivo de Nazarenos . Su precepto era el trabajo duro y honesto y la vida santa; evitaron lo antiguo por pagano , el Renacimiento por falso, y construyeron un renacimiento severo sobre la naturaleza simple y el arte serio de Perugino , Pinturicchio , Francesco Francia y el joven Rafael . Las características del estilo así educido fueron la nobleza de la idea, la precisión e incluso la dureza del contorno, la composición escolástica, con la adición de luz, sombra y color, no por seducción, sino principalmente por perspicuidad y completitud del motivo. Overbeck se unió a la Iglesia Católica Romana en 1813 , y por ello creyó que su arte recibió el bautismo cristiano . ^[3] Se ha sugerido que los Nazarenos deberían considerarse una rama especial del Romanticismo alemán . ^[5]

Los encargos se sucedían con regularidad. El cónsul prusiano , Jakob Salomon Bartholdy , tenía una casa en la cima del monte Pincio , llamada Palazzo Zuccari o Casa Bartholdy, y encargó al cuarteto formado por Overbeck, Cornelius, Veit y Schadow que pintaran al fresco una sala de siete metros cuadrados (hoy en la Alte Nationalgalerie de Berlín) con episodios de la historia de José y sus hermanos. Los temas que le tocaron a Overbeck fueron Los siete años de hambre y José vendido por sus hermanos , terminados en 1818. Ese mismo año, el príncipe Massimo encargó a Overbeck, Cornelius, Veit y Schnorr que cubrieran las paredes y los techos de su pabellón de jardín, cerca de San Juan de Letrán , con frescos que ilustraran a Tasso , Dante y Ariosto . A Overbeck se le asignó, en una sala de cinco metros cuadrados, la ilustración de La Jerusalén liberada de Tasso ; y de once composiciones que ocupan una pared entera, está El encuentro de Godofredo de Bouillon y Pedro el Ermitaño . Después de diez años de retraso, el pintor sobrecargado y debilitado delegó la finalización de los frescos a su amigo Joseph von Führich . El tiempo libre así ganado lo dedicó a un tema totalmente agradable, la Visión de San Francisco , una pintura mural de 6,5 metros de largo, terminada en 1830, para la Porciúncula en la Basílica de Santa María de los Ángeles cerca de Asís . ^[3]

Murió en Roma en 1869. Fue enterrado en la Capilla de San Francisco en la Iglesia de San Bernardo alle Terme , donde había practicado su culto. ^{[6] [7]}

Overbeck fue elegido miembro honorario extranjero de la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias en 1864. ^[8]

Su sobrino Johannes Overbeck , profesor de arqueología en la Universidad de Leipzig , destacó por su trabajo en historia del arte .

En 1843, la familia Glynne de Hawarden , Flintshire , construyó la iglesia de San Juan Bautista en Penymynydd , al norte de Gales . El primer vicario, el reverendo John Ellis Troughton, pasó los primeros 20 años de vida de la iglesia pintando el interior con murales de Overbeck, incluido el del Domingo de Ramos , cuyo original fue destruido en un bombardeo aliado en 1942, durante la noche del Domingo de Ramos.

• Retrato del pintor Franz Pforra (1810)
• Victoria Caldoni (1821)
• La entrada de Cristo en Jerusalén (1824), en la Marienkirche (destruida por los bombardeos aliados, el Domingo de Ramos de 1942 ).
• Christus am Ölberg (1827-1833)
• Italia y Alemania (1828)
• La Agonía de Cristo en el Huerto (1835), en el Gran Hospital de Hamburgo .
• Lo Sposalizio (1836), Muzeum Narodowe, Poznań , Polonia.
• El triunfo de la religión en las artes (1840), en el Instituto Städel , Frankfurt.
• El destierro de Agar (1841) ^[5]
• Piedad (1846), en la Marienkirche, Lübeck.
• Lamentación de Cristo (1846)
• La incredulidad de Santo Tomás (1851), primero en posesión de Beresford Hope, Londres, ahora en la colección Schäfer, Schweinfurt, Alemania.
• La Asunción de la Virgen (1855), en la Catedral de Colonia .
• La Ascensión de la Virgen María (1857)
• Cristo liberado de los judíos (1858), pintura al temple , originalmente sobre un techo del Palacio del Quirinal . Es un encargo de Pío IX y un ataque directo al gobierno temporal italiano, por lo que posteriormente fue cubierto por un lienzo adornado con cupidos y ahora colgado frente al Aula delle Benedizione en el Vaticano .
• Los siete sacramentos (se conservan bocetos en la catedral de Orvieto) (1861)
• Bautismo 1862-64, Neue Pinakothek, Múnich
• Dibujos para los frescos de la Catedral de San Pedro y San Pablo en Đakovo (1867-1869).

• Lionel Gossman . "La creación de un icono romántico: el contexto religioso de 'Italia und Germania' de Friedrich Overbeck". American Philosophical Society, 2007. ISBN 0-87169-975-3 . en dianepub.wordpress.com 
•  Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público :  Atkinson, Joseph Beavington (1911). "Overbeck, Johann Friedrich". En Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . Vol. 20 (11.ª ed.). Cambridge University Press. págs. 383–384.
• Gilman, DC ; Peck, HT; Colby, FM, eds. (1905). "Overbeck, Johann Friedrich"  . Nueva Enciclopedia Internacional (1.ª ed.). Nueva York: Dodd, Mead.

• Johann Friedrich Overbeck en la "Historia del Arte"
• Reproducción en Italia y Alemania
• Overbeck de J. Beavington Atkinson, 1882, (Londres: Sampson Low, Marston), 114 páginas en Google Books
• Maestros alemanes del siglo XIX: pinturas y dibujos de la República Federal de Alemania, catálogo de texto completo de la exposición del Museo Metropolitano de Arte, que contiene material sobre Johann Friedrich Overbeck (n.º 66-68)