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Articulo de referencia

GEMA (organización alemana)

La Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte ( GEMA ; «Sociedad para los derechos de ejecución pública y reproducción mecánica de obras ...

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La Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte ( GEMA ; «Sociedad para los derechos de ejecución pública y reproducción mecánica de obras musicales») es una sociedad de gestión colectiva y organización de derechos de ejecución pública con sede en Alemania, [ 1 ] con oficinas administrativas en Berlín y Múnich . GEMA representa los derechos de uso derivados de los derechos de autor (por ejemplo, licencias mecánicas , licencias de radiodifusión , licencias de sincronización ) para las obras musicales de los compositores, letristas y editores que son miembros de la organización. Es la única institución de este tipo en Alemania y miembro de BIEM y CISAC . Otras sociedades de gestión colectiva incluyen la Sociedad de autores, compositores y editores musicales ( AKM ) en Austria y SUISA en Suiza.

Como «asociación acreditada con capacidad jurídica» ( en alemán : rechtsfähiger wirtschaftlicher Verein ), la capacidad de GEMA para ser sujeto de derechos y obligaciones legales se basa en la concesión estatal (conforme al artículo 22 del Código Civil alemán ). El presidente del consejo de administración (CEO) es Tobias Holzmüller (desde 2023); el presidente del consejo de administración es Ralf Weigand .

Estructura y membresía

Las oficinas berlinesas de GEMA en Bayreuther Straße, cerca de Wittenbergplatz

GEMA se organiza según el Vereinsrecht (ley alemana de asociaciones). Representa directamente a unos 5000 compositores , letristas y editores musicales como miembros de pleno derecho, además de otros 95 000 como miembros con derechos muy restringidos que han suscrito un contrato de cesión con GEMA sin cumplir los requisitos profesionales para ser miembros de pleno derecho. Los miembros de este último grupo se denominan «miembros extraordinarios» dentro de la organización, pero no gozan de los derechos asociados a la membresía según la ley alemana de asociaciones. Desde 2010, GEMA también representa a otros 2 millones de titulares de derechos internacionales en Alemania, mediante acuerdos de reciprocidad con otras organizaciones de derechos de ejecución pública. [ 2 ] [ 3 ]

La afiliación a GEMA es necesariamente voluntaria, ya que todos los derechos de uso (derivados de la legislación alemana sobre derechos de autor ) están reservados exclusivamente al autor. A diferencia de los derechos de autor , tal como se conciben habitualmente en el derecho anglosajón , los derechos de autor son inalienables (es decir, intransferibles), lo que significa que el autor solo puede transferir el ejercicio de estos derechos a otra persona física o jurídica . Por lo tanto, el autor se reserva teóricamente el derecho a ejercer sus propios derechos o a transferir estas obligaciones a un tercero (por ejemplo, una sociedad de gestión colectiva o una organización de gestión de derechos de ejecución pública ). Sin embargo, la situación de facto sigue favoreciendo a GEMA, ya que todos los intentos de fundar una institución competidora se han visto obstaculizados hasta ahora por la Oficina Alemana de Patentes y Marcas , y la gestión individual de los propios derechos de autor sigue siendo una tarea ardua para los artistas independientes.

Para estar representados por GEMA, los autores (compositores, letristas, editores y herederos) deben hacerse miembros y firmar un contrato de cesión ( Berechtigungsvertrag ) con GEMA, transfiriendo a esta entidad el ejercicio y la explotación de los derechos de autor de toda su obra. Los autores miembros pueden solicitar la membresía plena tras cinco años como miembros extraordinarios , cumpliendo el requisito de mantener un nivel de pago de GEMA superior a un mínimo determinado. Hasta entonces, pertenecen a la categoría de "miembro extraordinario", con derechos de voto limitados (y, por lo general, una participación mínima en los ingresos por derechos, aproximadamente el 4,8 % en 2010). Otras personas, que son autores pero no compositores ni letristas (ni editores ni herederos de autores), también pueden firmar un contrato de cesión con GEMA; sin embargo, estos autores no pueden obtener la membresía plena, sino que permanecen como "miembros asociados". La inmensa mayoría de los representados por GEMA no tienen acceso a la condición de miembro tal como se define y protege en el código civil alemán (véanse los artículos 21 a 79), y en su lugar ostentan el pseudotítulo de "miembro asociado". En 2010, aproximadamente el 24,11 % de los ingresos por cuotas se distribuyeron entre los miembros asociados.

GEMA se organiza por agrupaciones profesionales y de estatus. Los miembros alemanes de GEMA se dividen en dos grupos: 95.000 miembros extraordinarios ( en alemán : außerordentliche Mitglieder ) y 5.000 miembros de pleno derecho ( en alemán : ordentliche Mitglieder ). Anteriormente, la división era en tres grupos: miembros asociados ( en alemán : angeschlossende Mitglieder ), miembros extraordinarios y miembros de pleno derecho. Quienes hayan firmado un contrato de cesión con GEMA pero no cumplan los requisitos para ser miembros de pleno derecho pueden convertirse en miembros extraordinarios. Los miembros extraordinarios no se consideran miembros en el sentido legal, según lo define el Código Civil alemán en materia de asociaciones. Los miembros de pleno derecho y los extraordinarios deben ser compositores, letristas o editores musicales. Los miembros extraordinarios pueden convertirse en miembros de pleno derecho cuando hayan recibido al menos 30.000 € en concepto de honorarios de GEMA durante cinco años consecutivos (de los cuales, los ingresos anuales deben ser de al menos 1.800 € durante cuatro de los cinco años). Existe un ingreso mínimo elevado para los editores, actualmente de 75.000 € en cinco años (con un mínimo anual de 4.500 € durante cuatro de esos años). [ 4 ]

El propósito de GEMA es recaudar derechos de autor de los organizadores de eventos donde se reproduce música protegida por esta organización, así como de fabricantes de medios, editores y estaciones de radiodifusión. GEMA recaudó 850 millones de euros en derechos de autor en 2008. [ 5 ] Los desembolsos se destinan principalmente a los miembros de pleno derecho (2010: 64%), cuyo repertorio representa la mayor parte de las obras listadas. [ 6 ] La distribución de los ingresos y los procedimientos de desembolso se deciden anualmente en la asamblea general, que consta de aproximadamente 3000 miembros de pleno derecho, así como 64 delegados que representan a los miembros asociados y extraordinarios. La asamblea general elige a los 15 miembros de la junta directiva (6 compositores, 4 letristas, 5 editores). La junta directiva nombra al presidente.

Según los estatutos de GEMA, los delegados para los miembros extraordinarios y asociados deben ser designados según el siguiente esquema: 32 delegados deben ser compositores (de los cuales al menos 12 deben ser herederos/ sucesores legales ), 12 letristas (de los cuales al menos 6 herederos) y 20 editores. En 2010, había 6 herederos entre los miembros extraordinarios (0,1 %) y 3749 entre los miembros asociados (6,9 %). En consecuencia, una minoría de 26 compositores y letristas en activo debe competir con una mayoría de 38 gestores de derechos y sucesores legales. [ 4 ] [ 7 ] [ 8 ]

Los usuarios de obras protegidas por GEMA —principalmente fabricantes de medios de audio/video, emisoras de radio y televisión y organizadores de eventos como festivales de música, festivales callejeros, mercados navideños y muchos más [ 9 ] — obtienen los derechos de uso siempre requeridos de GEMA pagando una tarifa, que se paga a los titulares de los derechos después de la deducción de un cargo administrativo.

Tarifas y tasa por copia privada

Se deben pagar derechos de licencia a GEMA por la ejecución pública de obras musicales protegidas que pertenecen al llamado "inventario mundial" de GEMA ( en alemán : Weltrepertoire ); estos se distribuyen entre sus miembros según un complejo sistema de reparto. La división de los derechos de autor se realiza mediante un sistema de puntos que distingue entre "música de entretenimiento" ( en alemán : U-Musik, Unterhaltungsmusik ) y "música seria" ( en alemán : E-Musik, ernste Musik ); por ejemplo, una canción pop vale 12 puntos en este sistema, mientras que una obra orquestal de gran envergadura con una duración superior a 70 minutos vale 1200 puntos.

Según el artículo 54 de la ley alemana de derechos de autor , se puede aplicar un gravamen por copia privada (o impuesto sobre soportes en blanco ) a los dispositivos y soportes que "[...] se utilicen para la realización de reproducciones [...]", que ya está incluido en el precio. Este gravamen se envía primero a la Oficina Central Alemana de Derechos de Doblaje (ZPÜ) , y desde allí una parte se remite a GEMA. En 2004, la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI) solicitó la reducción de las tasas de licencia para soportes de grabación sonora del 9,009 % al 5,6 % del precio del fabricante. GEMA criticó esta iniciativa como "un intento de la industria fonográfica alemana de resolver sus problemas a costa de los compositores y letristas creativos". En 2005, el tribunal arbitral de la Oficina Alemana de Patentes y Marcas en Múnich falló a favor de GEMA, impidiendo la reducción propuesta de la tasa de licencia. Otros procesos de arbitraje intentados por la IFPI (en relación con vídeos musicales , descargas y tonos de llamada ) en 2006 fueron resueltos a favor de GEMA por el tribunal de arbitraje de la Oficina Alemana de Patentes y Marcas.

GEMA también ejerce los derechos de autor en el sector en línea. GEMA otorga licencias a proveedores de contenido responsables , como Musicload , iTunes Store de Apple , Spotify , Napster y otros. Los datos son proporcionados por la propia GEMA; desde el 1 de enero de 2007, el ejercicio de los derechos de uso en línea de ciertas partes de su inventario ya no es gestionado por GEMA, sino por CELAS .

Las tarifas para las actuaciones y la música ambiental son escalonadas.

La reproducción de música protegida por GEMA en sistemas telefónicos , ya sea como música de fondo para contestar mensajes o como música de espera, también debe declararse a GEMA. Muchas empresas (especialmente las pequeñas) desconocen esta obligación. Lo mismo se aplica a la promoción de la presencia en internet mediante el uso de música como medio de comunicación audiovisual .

Desde abril de 2003, GEMA ofrece acceso a su base de datos de obras musicales en su sitio web, que incluye aproximadamente 1,6 millones de obras musicales protegidas por derechos de autor.

Todas las sociedades de gestión colectiva de derechos operan bajo la base de leyes y reglamentos. Dentro de la Comunidad Europea , estas sociedades derivan su legitimidad de las protecciones constitucionales para la propiedad intelectual y los activos intangibles , en forma de derecho de propiedad intelectual , que está consagrado en las constituciones de los estados europeos.

Si bien el concepto de propiedad intelectual ya se había establecido en la constitución de la Confederación Alemana del Norte de 1866 , así como en la Constitución del Imperio Alemán de 1871 , el artículo 14 de la actual Grundgesetz ( Ley Fundamental de la República Federal de Alemania ) solo aborda de forma general los derechos de propiedad, el derecho sucesorio y la expropiación, incluyendo la cuestión de la propiedad intelectual. Por el contrario, en la constitución del estado libre de Baviera —y también anteriormente en Baden y Gran Hesse , que se formaron antes de la Grundgesetz (1949)— la propiedad intelectual de autores, inventores y artistas está bajo la protección directa del Estado, que permite explícitamente la existencia de sociedades de gestión colectiva .

Además, las sociedades de gestión colectiva obtienen su legitimidad de la legislación alemana sobre derechos de autor (Urheberrecht), regulada legalmente en todos los estados europeos. Esta legislación otorga a los autores una serie de derechos de explotación (Verwertungsrechte ) que el autor individual tendría dificultades para ejercer sin la asistencia de una sociedad de gestión colectiva, razón por la cual los transfiere. Los derechos de explotación transferidos se convierten en derechos de uso ( Nutzungsrechte ) en forma de licencias .

En Alemania, por ejemplo, esto se regula mediante la «Ley sobre el ejercicio de los derechos de autor» ( en alemán : Urheberrechtswahrnehmungsgesetz ) del 9 de septiembre de 1965. El núcleo de esta ley reside en la obligación de administrar (artículo 6, en alemán : Wahrnehmungszwang ) y la obligación de contratar (artículo 11, en alemán : Abschlusszwang ). La primera obligación implica que las sociedades de gestión colectiva deben ejercer todos los derechos que les hayan sido transferidos. La segunda obligación implica que no pueden rechazar la admisión de ningún autor (en el caso de GEMA: compositor, letrista o editor) que haya cumplido con todos los requisitos de admisión.

GEMA se rige por una doble obligación contractual, a saber: 1) por un lado, debe asumir y ejercer cualquier derecho de uso que le hayan sido transferidos por sus miembros; 2) por otro lado, también debe proporcionar licencias a cambio de dinero a cualquier usuario de música que lo solicite.

Las sociedades de gestión colectiva de derechos de autor en la Unión Europea suelen ostentar monopolios en sus respectivos mercados nacionales, y la legislación alemana reconoce a GEMA como un monopolio efectivo. [ 10 ] [ 11 ] La jurisprudencia alemana ha establecido la denominada GEMA Vermutung , una presunción de que las obras son gestionadas por GEMA debido a su posición de monopolio efectivo. [ 10 ] Por consiguiente, en Alemania la carga de la prueba recae sobre el presunto infractor de que la obra no es gestionada por GEMA. [ 10 ]

Historia

Antecedentes: 1902–1933

Oficinas de GEMA en Múnich desde 1990, con la fuente Erich Schulze.

Al entrar en vigor en enero de 1902, la Ley relativa a los derechos de autor sobre las obras literarias y musicales ( en alemán : Gesetz betreffend das Urheberrecht an Werken der Literatur und der Tonkunst ) estableció por primera vez en la ley que la interpretación pública de una obra musical requería el permiso del autor.

El Consorcio de Compositores Alemanes ( GDT ) fundó posteriormente el Instituto de Derechos de Ejecución Musical ( AFMA ) en 1903. Esto ocurrió mucho más tarde que en otros países como Francia, donde la sociedad de gestión colectiva SACEM ya se había fundado en 1851, con raíces en la Agence Centrale , un grupo de interés formado por músicos y editores. Entre los fundadores del AFMA figuraban Richard Strauss , Hans Sommer y Friedrich Rösch . El GDT estaba dirigido por algunos de los compositores más exitosos de la época, como Engelbert Humperdinck , Georg Schumann y, sobre todo, Richard Strauss .

En 1904, la GDT publicó un memorándum sobre el espíritu y el propósito de la AFMA, ya que persistía una gran confusión, tanto entre los músicos como entre los promotores de eventos y los usuarios. Un punto central del memorándum fue el siguiente párrafo, cuyo contenido aparece en su mayor parte en los estatutos de la GEMA:

El Instituto no persigue ningún fin comercial privado. Es únicamente una agencia intermediaria. No recauda fondos de reserva. Obtener beneficios comerciales está fuera de toda duda. Los gastos administrativos se deducirán de los ingresos, junto con una contribución adicional del 10 % al fondo de ayuda de la cooperativa. Todos los ingresos restantes, hasta el último céntimo, se distribuirán entre los compositores, letristas y editores beneficiarios.

El período posterior a la fundación de la AFMA fue bastante turbulento.

En 1909, la GDT fundó una segunda sociedad centrada exclusivamente en la explotación de la reproducción mecánica para discos fonográficos , el Instituto de Derechos Mecánicos-Musicales LLC ( en alemán : Anstalt für mechanisch-musikalische Rechte GmbH ; AMMRE ).

En 1913, la Sociedad Austriaca de Autores, Compositores y Editores de Música ( en alemán : Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger ; AKM ) entró en el mercado alemán y abrió una sucursal en ese país.

En 1915, algunos miembros de la GDT se separaron de la organización y fundaron GEMA ( Genossenschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte , que no es idéntica a la actual GEMA). Uno de los miembros fundadores fue el compositor León Jessel . [ 12 ] En 1916, GEMA y la sucursal alemana de AKM se fusionaron en la Asociación para la Protección de los Derechos de Interpretación Musical en Alemania ( en alemán : Verband zum Schutze musikalischer Aufführungsrechte für Deutschland ).

Todo esto derivó en una situación que tuvo efectos contrarios a los intereses originales de los autores y promotores, así como de los usuarios: es decir, dos sociedades de gestión colectiva que competían entre sí.

En 1930, la GDT (en la forma de la AFMA) se fusionó con la Verband bajo la denominación Verband zum Schutze musikalischer Aufführungsrechte für Deutschland . Sin embargo, las unidades de negocio y las instalaciones de ambas sociedades no se vieron afectadas por la fusión. Ambas sociedades de gestión colectiva continuaron operando de forma independiente, aunque fingiendo operar bajo una misma denominación social.

Esto llegó a su fin durante el Tercer Reich con la Ley del Reich sobre la intermediación de los derechos de ejecución musical ( en alemán : Reichsgesetz über die Vermittlung von Musikaufführungsrechten ). El legislador responsable de esta ley, Joseph Goebbels , lo hizo con el objetivo de someter a todas las sociedades de gestión colectiva y otorgarles una posición de monopolio.

1933–2000

El 28 de septiembre de 1933, la Sociedad Aprobada por el Estado para la Explotación de los Derechos de Interpretación Musical ( en alemán : Staatlich genehmigte Gesellschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte ; STAGMA ) surgió de la Verband zum Schutze musikalischer Afführungsrechte für Deutschland y se le otorgó un monopolio sobre el ejercicio de los derechos de interpretación musical. La todavía existente AMMRE fue anexada a STAGMA en 1938. La Reichsmusikkammer ( inglés: Cámara de Música del Reich ), bajo la dirección del entonces presidente Richard Strauss, estipuló en sus directrices que "los no arios no deben ser considerados categóricamente como portadores y administradores de los bienes culturales alemanes". Esto equivalía a una prohibición laboral para los aproximadamente 8.000 judíos activos en el Reichsmusikkammer. STAGMA estaba estrechamente vinculada a la estructura de poder nazi , y sus miembros más destacados eran nazis acérrimos y voluntarios . El director ejecutivo de STAGMA era Leo Ritter , quien ocupaba el mismo cargo en la GEMA original y solía obsequiar Mein Kampf de Hitler como premio a los empleados meritorios. [ 13 ]

STAGMA continuó su labor tras la Segunda Guerra Mundial , pero bajo el nombre de GEMA ( Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte ) a partir del 24 de agosto de 1947. Erich Schulze fue presidente y director general desde 1947 hasta 1989, y en su honor se erigió la Fuente Erich Schulze frente a la sede de GEMA en Múnich. A partir de 1950, Werner Egk fue presidente del consejo de administración . Tanto Schulze como Egk ya ocupaban puestos de liderazgo en STAGMA. El libro de Albrecht Dümling , Musik hat ihren Wert ( La música tiene su valor ), se publicó para conmemorar el centenario de la primera sociedad de gestión colectiva en Alemania. Este libro arrojó luz sobre el papel de la sociedad de gestión colectiva tras la era nazi. [ 14 ]

En 1950, tras la fundación de la República Democrática Alemana ( RDA ) y la partición de Alemania (y como consecuencia de la división monetaria), se creó en la RDA una sociedad con funciones similares, el Instituto para la Preservación de los Derechos de Interpretación y Reproducción en el Ámbito de la Música ( en alemán : Anstalt zur Wahrung der Aufführungs- und Vervielfältigungsrechte auf dem Gebiet der Musik ; AWA ).

Desde 1972 hasta su muerte en 1982, el compositor Franz Grothe fue presidente del consejo de administración de GEMA. [ 15 ] En 1982, GEMA recaudó 532,8 millones de marcos alemanes .

En 1990, el político de la CSU Reinhold Kreile sucedió a Erich Schulze como presidente del consejo de administración. Hacia el final de su mandato, se dedicó a luchar contra la digitalización. Caracterizó a GEMA como el "Faro de la Cultura" y una "roca en la ola de la digitalización". Según él, GEMA logró evitar la "competencia inútil". Para él, internet no era "más que unos grandes almacenes virtuales" que debían ser absorbidos mediante una adquisición hostil. [ 16 ] Se jubiló a finales de 2005.

Tras la reunificación de Alemania, muchos compositores de la antigua RDA se unieron a GEMA, pero no todos. La AWA se disolvió en 1990, pero aún existe como una sociedad en proceso de liquidación .

2000–present

Harald Heker asumió la presidencia del consejo de administración en 2007.

Ingresos

Consulte la sección Estructura y membresía para obtener las definiciones de miembro de pleno derecho , miembro extraordinario y miembro asociado .

Tras la deducción de los gastos, los ingresos de GEMA se distribuyen entre los titulares de derechos (aproximadamente el 40 % a los miembros y el 60 % a otros titulares de derechos). [ 18 ] Durante el proceso de distribución en 2010, se asignó un promedio de aproximadamente 58 000 € a cada miembro de pleno derecho, aproximadamente 2270 € a cada miembro extraordinario y aproximadamente 1300 € a cada miembro asociado. La distribución interna dentro de estos grupos de estatus permanece confidencial. En 2010, 33 (1 %) sucesores legales tenían membresía de pleno derecho, mientras que 6 eran miembros extraordinarios (0,1 %) y 3749 miembros asociados (6,9 %).

Estas cifras demuestran que, desde la aparición de YouTube el 15 de febrero de 2005, no se ha detectado ningún efecto negativo en los ingresos por derechos de uso hasta la fecha. Por el contrario, incluso se ha producido un aumento considerable de los ingresos desde 2005 (véase Bloqueo de vídeos de YouTube en Alemania ).

También se puede observar que la participación en los ingresos ha aumentado continuamente para los miembros de pleno derecho, a expensas de los miembros extraordinarios.

Acuerdos recíprocos

GEMA ha celebrado acuerdos recíprocos sobre derechos de ejecución pública y radiodifusión con 73 de sus filiales extranjeras. En cuanto a los derechos de reproducción mecánica, GEMA celebró acuerdos recíprocos con 51 sociedades de gestión colectiva diferentes. [ 19 ]

Un acuerdo recíproco facilita la cesión mutua de derechos; las sociedades de gestión colectiva extranjeras transfieren a GEMA el ejercicio de los derechos de ejecución pública, radiodifusión y reproducción de todo su catálogo en Alemania, junto con la recaudación de los derechos de uso correspondientes, y, a cambio, GEMA concede los mismos derechos y obligaciones a sus homólogas extranjeras que ostenten la misma legitimidad jurídica en sus respectivos territorios. En cada caso, la sociedad extranjera actúa como fideicomisaria de la sociedad de gestión colectiva que ejerce los derechos: no tiene ninguna influencia sobre cómo ni cuándo la sociedad de gestión colectiva distribuirá los derechos de autor recaudados a sus autores miembros.

A fecha de 2009, y basándose en un total de 151 acuerdos, GEMA representa a más de 2 millones de autores musicales de todo el mundo y mantiene datos sobre más de 8,5 millones de obras musicales en sus archivos de documentación de obras.

Las sociedades de gestión colectiva se han unido internacionalmente en grupos paraguas como la Confédération Internationale des Sociétés d'Auteurs et Compositeurs (CISAC), utilizando esta organización como grupo de presión para influir en los gobiernos, las organizaciones internacionales y la Comunidad Europea .

Debates actuales

GEMA suele aparecer en debates sobre derechos de autor , copia privada , radio por internet y compartición de archivos . Por ejemplo, se cuestionó el impuesto sobre la copia privada de soportes grabables vírgenes y dispositivos de grabación, especialmente porque no está claro qué derechos adquiere el comprador al pagar dicha cantidad.

En una petición en línea iniciada por Monika Bestle el 19 de mayo de 2003, artistas y organizadores de eventos exigieron una revisión de la normativa de GEMA en lo que respecta a una mayor transparencia, métodos de pago ajustados y otros puntos críticos. La petición fue firmada por 106.575 ciudadanos y permanece en revisión parlamentaria desde el 17 de julio de 2009. [ 20 ] [ 21 ]

Entre 2009 y 2016, muchos vídeos musicales de YouTube no eran accesibles desde una dirección IP alemana . Esto se debía a que, tras la expiración del contrato original, YouTube y GEMA aún no habían llegado a un acuerdo sobre un nuevo contrato (véase la sección « Bloqueo de vídeos de YouTube en Alemania » más abajo). [ 22 ] [ 23 ]

El 2 de abril de 2009, se presentó una demanda ante el tribunal regional de Múnich, en la que la demandante, la cantante alemana Barbara Clear , exigió una divulgación judicial de las prácticas comerciales de GEMA. Según sus propias declaraciones, Clear pagó un total de 80.000 € en honorarios por sus conciertos entre 2004 y 2007 y recibió alrededor de 10.000 € en pagos, a pesar de que más de la mitad de la música interpretada fue compuesta, escrita e interpretada por ella misma. Según sus propios cálculos, esperaba un retorno de aproximadamente 33.000 €. [ 24 ] El veredicto, emitido el 10 de junio de 2010 en el tribunal regional de Múnich, falló a favor de GEMA en todos los puntos y, debido a la información incompleta proporcionada por Clear, [ 25 ] los pagos negociados se limitaron a aproximadamente 23.000 € en honorarios para GEMA y a ca. 10.000 € en pagos para Clear. [ 26 ] Los fundamentos de la sentencia indicaban que cualquier reclamación de pago que pudiera surgir no se derivaba del contrato de cesión firmado entre las dos partes. [ 27 ] El 21 de enero de 2010, el Tribunal Superior de Apelación Regional de Múnich ( en alemán : Oberlandesgericht ) rechazó íntegramente la apelación de Clear contra el veredicto del Tribunal Regional de Múnich ( en alemán : Landgericht ). [ 28 ]

El 28 de mayo de 2010 salió a la luz que dos empleados, junto con diez miembros de GEMA, estaban implicados en un escándalo de fraude, en el que se pagó dinero por eventos que nunca tuvieron lugar. Al mismo tiempo, ya se estaba llevando a cabo otro juicio por fraude contra otro empleado de GEMA por otro caso. En una rueda de prensa relacionada con estos casos, Harald Heker proclamó que, «Cuando un sistema como este es burlado por fuerzas criminales de gran poder, dicho sistema se vuelve impotente». [ 29 ] [ 30 ]

GEMA acaparó gran atención en enero de 2011 cuando envió una carta a 36.000 jardines de infancia, cobrándoles una tarifa anual fija de 56 € por la fotocopia de partituras con canciones infantiles. Más importante aún, los jardines de infancia estaban obligados a mantener un registro detallado de cada canción utilizada. [ 31 ] GEMA respondió en un comunicado que los medios de comunicación habían tergiversado los hechos. [ 32 ] En Baviera, la disputa se resolvió mediante la firma de un acuerdo de pago único por un monto de 290.000 €, que se pagaría con cargo al presupuesto municipal. [ 33 ] Otros estados de Alemania también están en proceso de negociar acuerdos similares. [ 34 ]

En 2011, la presencia web de GEMA fue blanco de dos ciberataques por no llegar a un acuerdo con YouTube. El grupo de hacktivistas Anonymous se atribuyó la responsabilidad de ambos ataques, acusando a GEMA de hacer exigencias exorbitantes con respecto a las tarifas de licencia requeridas para los videos a los que se accedía. [ 35 ] Durante el primer ataque en junio de 2011, el servidor de GEMA quedó incapacitado por un ataque de denegación de servicio . El 22 de agosto, los hackers atacaron directamente el contenido del sitio web, redirigiendo a los espectadores a una imagen que reproducía la disputa con YouTube. Anonymous también logró penetrar la intranet de la empresa , recopilando nombres de usuario y contraseñas que luego publicaron en Twitter .

El 3 de diciembre de 2011, otra petición en línea solicitó explícitamente la eliminación del artículo 13c —la denominada cláusula GEMA— de la Ley de ejercicio de los derechos de autor ( Urheberrechtswahrnehmungsgesetz ). Esta sección de la ley contiene un poder notarial completo, que GEMA también invoca: «Si un titular de derechos no ha transferido a ninguna sociedad de gestión colectiva el ejercicio de sus derechos de retransmisión por cable de conformidad con el artículo 20b, apartado 1, frase 1 de la Ley de ejercicio de los derechos de autor , entonces la sociedad de gestión colectiva que ejerza derechos de este tipo se considerará facultada para ejercerlos». [ 36 ]

Una entrevista radiofónica con el artista Sven Regener (de la banda Element of Crime ) causó revuelo en marzo de 2012. En la radio bávara , Regener arremetió contra la «cultura del cero coste» en la industria musical y defendió con vehemencia el fortalecimiento de los derechos de autor y de GEMA (Regener: «Somos GEMA, los compositores y letristas»). Acusó a los opositores a los derechos de autor de menoscabar el valor del arte. También criticó a YouTube, el portal de vídeos de la empresa de internet Google . Según él, Google gana miles de millones, pero no está dispuesto a ceder parte de sus beneficios a los artistas. [ 37 ]

En 2012, los organizadores de la fiesta de demostración sin ánimo de lucro Evoke decidieron no admitir a ningún participante que fuera miembro de GEMA o de cualquier otra sociedad de gestión colectiva internacional, ya que de lo contrario incurrirían en tasas de licencia de GEMA por valor de 4.500 €. Estos costes pondrían en peligro el propio evento. Otra fiesta de demostración, Revision , tomó una decisión similar en 2013 tras tener que pagar a GEMA debido a que artistas registrados en GEMA participaron en concursos musicales durante el evento del año anterior. [ 38 ]

Bloqueo de vídeos de YouTube en Alemania

Vídeos de YouTube bloqueados . El texto dice: Lamentablemente, este vídeo no está disponible en Alemania porque puede contener música cuyos derechos musicales no han sido otorgados por GEMA. Disculpen las molestias.

Los vídeos musicales de artistas de grandes sellos discográficos en YouTube , así como muchos vídeos con música de fondo, no están disponibles en Alemania desde finales de marzo de 2009, tras la expiración del acuerdo anterior y la interrupción de las negociaciones para un nuevo acuerdo de licencia. Según Google, GEMA pretendía aumentar la tarifa que cobra a YouTube a unos "prohibitivos" 12 céntimos de euro por vídeo reproducido, una afirmación que la portavoz de GEMA, Bettina Müller, desmiente, declarando que su propuesta era de tan solo 1 céntimo de euro más un desglose por compositor. [ 5 ] [ 39 ] [ 40 ] El asunto iba a ser tratado por un tribunal de California. [ 41 ] Google Inc., la mayor empresa de motores de búsqueda de Internet del mundo, perdió parcialmente una demanda alemana por infracción de derechos de autor sobre la cantidad de trabajo que debe realizar para eliminar vídeos musicales ilegales de su sitio web YouTube. [ 42 ]

El 20 de abril de 2012, el tribunal regional de Hamburgo falló a favor de GEMA en la disputa con YouTube, ordenando la eliminación de siete vídeos protegidos por derechos de autor de su plataforma. [ 43 ] A pesar de su victoria, GEMA interpuso un recurso contra el veredicto el 21 de mayo de 2012, ya que, según GEMA, las negociaciones posteriores al veredicto resultaron infructuosas y, por lo tanto, la sociedad de gestión colectiva no podía garantizar la seguridad jurídica a sus miembros. Además, GEMA exigió mayor transparencia a la filial de Google en sus negociaciones en curso. [ 44 ] YouTube también interpuso un recurso contra el veredicto del 20 de abril, alegando que «la implementación de filtros comprometería la innovación y la libertad de expresión ». [ 45 ]

En febrero de 2014, GEMA ganó una demanda contra YouTube en el Tribunal de Distrito de Múnich, que ordenó al sitio web eliminar los mensajes de bloqueo que afirmaban que GEMA era la culpable de que miles de vídeos no estuvieran disponibles en Alemania por motivos de derechos de autor. [ 46 ]

El 31 de octubre de 2016, YouTube acordó pagar una cantidad de dinero no revelada a GEMA por las visualizaciones de videos de artistas protegidos por GEMA. [ 47 ]

Crítica

A fecha de 5 de noviembre de 2012, el parlamento alemán ya había recibido 1863 peticiones contra GEMA. [ 48 ]

De los miembros

  • Los miembros de GEMA con derecho a voto, responsables de la mayoría de las actuaciones, recibieron el 62,99 % de los desembolsos en 2008. [ 49 ] El organizador del evento, Marcus Gloria, caracteriza estos pagos como un proceso de distribución poco transparente. [ 50 ] La artista independiente Barbara Clear se queja de que los costos de alquiler de la misma sala de conciertos han fluctuado de 2007 € (2004) a 459 € (2005) a 1233 € (2006). [ 51 ]
  • Según los términos del contrato, cada miembro está obligado a registrar todas y cada una de sus obras que se publiquen. De acuerdo con el artículo 1 del acta de cesión de GEMA , el titular de los derechos otorga a GEMA derechos exclusivos de uso integral, en calidad de fideicomisario, sobre todas sus obras creativas presentes y futuras. Posteriormente, resulta imposible publicar obras individuales bajo otra licencia (por ejemplo, una licencia libre). Asimismo, resulta imposible publicar obras para uso no comercial, como las variantes "nc" disponibles a través de Creative Commons , lo cual es posible actualmente en Francia. En opinión de GEMA, tales acuerdos impedirían que la sociedad garantizara el ejercicio efectivo y comercial de los derechos legales, que la Comisión Europea también debería reconocer (según las pruebas y las decisiones comerciales de 1971 a 1974). Solo se puede revocar la cesión de los derechos de uso y gestionarlos uno mismo en los sectores jurídicos ( en alemán : Sparten ) y/o territorios individuales, y para todas las obras . [ 52 ]
  • El plazo convencional de un contrato para los ciudadanos de los Estados miembros de la UE es de tres meses. [ 53 ] Por regla general, las obras registradas no pueden simplemente darse de baja, ya que esto entra en conflicto con otros contratos vigentes con sus clientes. El plazo original de seis años fue prohibido por la Comisión Europea en dos decisiones (1971; 1972), debido a la explotación abusiva de posiciones de monopolio, [ 54 ] lo cual fue confirmado en una sentencia del Tribunal de Justicia de la Unión Europea . [ 55 ] Sin embargo, los contratos de seis años siguen siendo la norma para los ciudadanos de Estados no pertenecientes a la UE. [ 56 ]
  • Otra acusación contra GEMA es la disparidad entre los ingresos y los gastos por la reproducción de U-Musik ( música de entretenimiento o pop ) y las actuaciones musicales en directo. GEMA justifica esta diferencia señalando el elevado coste de adquisición de estos últimos eventos. Las listas de reproducción deben elaborarse siempre manualmente y requieren una firma para tener validez legal.
  • En 1998, GEMA introdujo nuevos procedimientos de extrapolación de regalías . Este sistema de reparto de regalías generó déficits drásticos para algunos miembros, ya que las obras interpretadas con frecuencia pero rara vez reportadas se encarecieron durante el proceso de liquidación. Las orquestas de baile, los solistas, etc., interpretan el repertorio habitual, pero rara vez se sienten obligados a completar las listas de reproducción, puesto que, al no ser autores, no reciben regalías por su interpretación. Por otro lado, los intérpretes de sus propias obras reportan casi el 100% de sus interpretaciones, ya que están obligados a percibir regalías por ellas.
  • Los autores que interpretan sus propias obras también deben pagar las tasas por eventos musicales a GEMA, si además organizan el evento. Si más del 80 % de su actuación consiste en obras propias, pueden utilizar una «factura individual neta» ( en alemán : Nettoeinzelverrechnung ) para recuperar estas tasas, descontando los gastos de gestión. Sin embargo, esto solo se aplica cuando se incluyen todos los autores que participan en el mismo evento, lo que no contempla festivales ni artistas invitados.
  • Si un autor desea publicar su música en su propio sitio web, deberá pagar las tarifas de GEMA y completar la hoja informativa correspondiente, incluso si los derechos de autor se le entregarán posteriormente. Esto difiere en cierta medida de la política de las sociedades estadounidenses de gestión de derechos de autor ASCAP y BMI .
  • Dado que los organizadores pagan tarifas de concierto que se calculan en función del tamaño del recinto y el precio de la entrada, existe el riesgo de que tengan que asumir los costos si las ventas reales por la presentación de un artista no cubren los cargos de GEMA. GEMA ha implementado una "disposición de reducción por dificultades" ( en alemán : Härtefallnachlassregel ), mediante la cual se puede solicitar una reducción retroactiva de los costos de licencia cuando un evento no rentable cumple ciertas condiciones. [ 57 ]
  • El portavoz de la Sociedad Alemana de Música Rock y Pop , Ole Seelenmeyer , denuncia que el proceso de gestión de derechos de autor (PRO ) fue introducido por la junta directiva en una operación secreta ( Nacht -und-Nebel-Aktion ) sin una resolución de la Asamblea General, y que casualmente benefició a los miembros de la junta, incluido su presidente en aquel entonces, Otto Krause. Lo acusó de explotación y enriquecimiento personal, ya que en ocasiones cobraba sumas cien veces superiores a los derechos de licencia recaudados por sus antiguas canciones Schlager , mientras que los músicos de rock solo ganaban el 10 % de los derechos de licencia generados por su música. Además, afirmó que un profesor de estadística designado para evaluar la justificación del proceso de distribución carecía por completo de experiencia en el ámbito de la música en directo y fue deliberadamente mal informado por la junta directiva. Asimismo, una sentencia de 2005 del tribunal federal [ 58 ] exigió que el proceso de gestión de derechos de autor se sometiera a votación de los miembros, lo cual aún no se ha producido. Seelenmeyer también criticó duramente el término «principio de solidaridad» ( en alemán : Solidarprinzip ), argumentando que disfraza y disimula un proceso de distribución planificado e intencionadamente injusto. Citó al expresidente del consejo de administración de GEMA, Jörg Evers , quien escribió sobre la introducción del proceso PRO: «Que se introduzca un proceso de extrapolación que impacta fuertemente en la distribución de ingresos de los miembros sin una resolución de los mismos es simplemente intolerable y, además, contrario a la normativa, según la opinión de muchos expertos legales». Evers añadió: «Este paternalismo privaría a los miembros de GEMA de su derecho a voto en un ámbito esencial de su patrimonio. ¡Prácticamente se les está privando de su derecho a decisión por sus propios administradores!». Evers exigió: «La única manera en que el consejo ejecutivo y el consejo de administración pueden salir de esta crisis de confianza surgida por el paternalismo hacia los miembros es mediante la desestimación inmediata del proceso PRO y el desarrollo de un nuevo proceso con la participación y aprobación de sus miembros». [ 59 ]
  • Edgar Berger , presidente y director ejecutivo internacional de Sony Music Entertainment fuera de EE. UU., criticó las prácticas de GEMA en materia de derechos de autor en una entrevista con el diario Die Welt el 23 de febrero de 2012, cuestionando por qué en Alemania, a diferencia de otros países, no se pueden ver videos musicales oficiales en YouTube: «No es culpa nuestra. Hemos licenciado nuestro contenido a empresas del sector. Deben preguntarle esto a la sociedad de gestión colectiva GEMA, que es muy restrictiva en sus licencias de derechos de autor. Como resultado, estamos perdiendo millones en ingresos. Por cierto, esta es una de las principales razones por las que las ventas de música digital en Alemania son menos frecuentes que en otros lugares». [ 60 ]

De los usuarios

Desde gerentes de clubes hasta dueños de discotecas.

  • En abril de 2012, los dueños de discotecas se indignaron por el anuncio del nuevo esquema de tarifas de licencia de GEMA (denominado Reforma Tarifaria ), ya que predijeron un aumento de más del 1000% para ellos en el año 2013. [ 62 ] [ 63 ] [ 64 ] GEMA no negó que las nuevas tarifas podrían significar aumentos de tarifas de diez veces para ciertos locales, especialmente discotecas , pero opinaron que tales casos serían aislados. Las reformas tarifarias se basaron en solicitudes hechas a GEMA para una estructura tarifaria simplificada y una distribución más equitativa de las tarifas entre organizadores de eventos culturales y discotecas. Durante años, las discotecas han pagado mucho menos que los organizadores de eventos culturales, y ha habido muchas críticas, incluso desde la esfera política, a la subvención de las discotecas. GEMA también criticó a DEHOGA por su tergiversación parcial del problema, acusándolos de haber ocultado el impacto de la reducción de costos de la Angemessenheitsregel ( regla de adecuación ) , que se basa en la asistencia real del público a los eventos. GEMA también argumenta que el 60% de los organizadores de eventos pagarán lo mismo o menos con el nuevo sistema tarifario. En particular, los clubes más pequeños quedarán exentos del pago de cuotas. [ 65 ]
  • Una tabla en el sitio web de GEMA indica que la mayoría de las tarifas de licencia bajarán en 2013, pero aun así, un club en Frankfurt con una superficie de 300 m² ( 3230 pies cuadrados) actualmente paga una suma global anual de entre 8000 € y 10 000 € por las tarifas de GEMA. Esto constituiría un aumento del 500 % en las tarifas. Según una calculadora de tarifas en el sitio web de la Bundesverband Deutscher Discotheken und Tanzbetriebe ( Asociación Alemana de Discotecas y Locales de Baile ), [ 66 ] las tarifas serán mucho más altas. Sin embargo, las estimaciones generadas por esta calculadora indican el cargo máximo teórico de tarifa plana por evento. [ 64 ] Además, esta calculadora no tiene en cuenta la Angemessenheitsregel (ver más arriba), que permite a los organizadores que sus pagos de licencia se basen en el número real de espectadores en sus eventos. Las cifras difundidas en los medios han distorsionado enormemente la percepción pública de las consecuencias de las reformas tarifarias. Además, existe una creciente suposición en los medios de comunicación de que las discotecas serán especialmente reacias a calcular sus costos basándose en la afluencia de público, dado que estas cifras no se habían monitoreado previamente ni se habían contabilizado en su totalidad. [ 67 ]
  • A modo de ejemplo, la Bundesvereinigung der Musikveranstalter ( Unión Nacional de Organizadores de Eventos Musicales ) calculó que un club con dos pistas de baile con una superficie total combinada de 720 m² ( 7750 pies cuadrados) y una entrada de 8 € vería un aumento en las tarifas de GEMA de 21 553 € anuales a 147 916 €. Según el nuevo sistema, las tarifas de licencia para eventos aumentan un 50 % si la música dura más de cinco horas. También circularon muchos otros cálculos modelo, según los cuales solo los eventos puntuales, como los festivales de tiro y los clubes muy pequeños, se beneficiarían realmente del nuevo esquema tarifario. [ 68 ]
  • Veinte propietarios de clubes de baile se unieron en la iniciativa "Clubs am Main" para oponerse a la nueva normativa tarifaria. Según Matthias Morgenstern, líder de esta asociación y propietario de Tanzhaus West , esta nueva estructura de tarifas conduciría a la " muerte de los clubes " ( Clubsterben ). [ 69 ] [ 70 ] Los pagos anuales del club Cocoon de Frankfurt iban a pasar de 14.000 € a 165.000 €. Otro club, Travolta, también vería un aumento en sus pagos, de 10.000 € a más de 50.000 €. Tanzhaus West prevé un aumento anual de 1.500 € a más de 50.000 €. [ 64 ]
  • En Berlín, el club de techno Berghain indicó que, a partir de 2013, tendría que pagar un 1400% más en tasas de GEMA que antes y, por lo tanto, estaba considerando cerrar a finales de 2012. [ 71 ] Posteriormente, a mediados de agosto, Berghain anunció que el club no cerraría sus puertas en el nuevo año, sino que cancelaría su proyecto de expansión previsto, el espacio para eventos culturales Kubus . [ 72 ]
  • El 30 de junio de 2012, la Bundesverband Deutscher Discotheken und Tanzbetriebe ( Asociación Alemana de Discotecas y Locales de Baile ) organizó un «minuto de silencio» en el que la música de 500 clubes y discotecas de Alemania se silenció entre las 23:55 y la medianoche. El director de la asociación, Stephan Büttner, pretendía utilizar este gesto colectivo de protesta para informar a los clientes y espectadores sobre el impacto del nuevo sistema tarifario. [ 73 ] [ 74 ]
  • Según Ralf Scheffler, propietario del centro cultural Batschkapp de Frankfurt , GEMA presupone una ocupación máxima en los eventos que se celebran en clubes y discotecas. Sin embargo, esto no refleja la asistencia real. Por ejemplo, el local de Scheffler tiene una capacidad para 2000 personas, pero la asistencia suele rondar los 500 visitantes. Con las nuevas reformas tarifarias, tendrá que pagar por 2000 asistentes, aunque no lleguen a esa cifra. Por este motivo, Scheffler planea dejar de organizar eventos en formato discoteca, ya que a partir de 2013 tendrá que pagar 60 000 € en lugar de 3000 €.
  • En una carta dirigida a GEMA, el jefe de la Cancillería del Senado de Berlín , el secretario de Estado Björn Böhning , solicitó que se reconsideraran sus planes. Según Böhning, Berlín cuenta con una escena musical creativa e innovadora, para la cual los clubes y los conciertos son importantes. Estos requieren tarifas de licencia asequibles como base para su funcionamiento. [ 75 ]
  • Una petición en línea que protestaba contra las reformas tarifarias de GEMA, iniciada por el promotor de eventos Matthias Rauh (de giga event ), se lanzó poco después del anuncio de las nuevas tarifas en abril de 2012, se cerró el 3 de octubre con 305.122 firmas (de las cuales 284.569 fueron firmadas con una dirección alemana) y se presentó a la ministra de Justicia Sabine Leutheusser-Schnarrenberger el 13 de diciembre de 2012. [ 76 ] [ 77 ] [ 78 ] Una semana después, el 20 de diciembre de 2012, tanto GEMA como DEHOGA anunciaron en comunicados de prensa que habían llegado a un acuerdo provisional que retrasaría la implementación de las reformas tarifarias durante un año (hasta el 1 de enero de 2014), lo que permitiría otro año para seguir negociando sobre las estructuras de tarifas de licencia, y durante el año 2013 todas las tarifas planas de licencia de eventos aumentarán un 5% (y, el 1 de abril de 2013, las tarifas aumentarán aún más) 10% para discotecas y clubes). [ 79 ] [ 80 ]

Premio de Autores de Música Alemana

Desde 2009, GEMA otorga anualmente el Premio Alemán de Autores Musicales ( Deutscher Musikautorenpreis ). Con el lema «Autores honran a autores» ( Autoren ehren Autoren ), la ceremonia de entrega se celebra en Berlín con la asistencia de unos 300 invitados del mundo de la música, la cultura, los negocios, los medios de comunicación y la política. Este premio reconoce a compositores y letristas por la excepcional calidad de su obra. El galardón se concede en diez categorías, y los premiados son seleccionados por un jurado independiente de expertos: compositores, letristas y productores de diversos géneros musicales. El premio en la categoría «Artista emergente» está dotado con 10.000 €. Las demás categorías reciben premios no monetarios.

Véase también

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