Giovanna Gray

Giovanna Gray es una ópera trágica ( tragedia lirica ) en tres actos compuesta por Nicola Vaccai . El libreto de Carlo Pepoli se basa en los últimos días de la noble inglesa Lady Jane Grey, quien fue ejecutada por traición en 1554. La ópera se estrenó el 23 de febrero de 1836 en La Scala de Milán, con Maria Malibran en el papel principal. Fue un fracaso en su estreno y la obra nunca entró en el repertorio. Las actuaciones de Malibran en Giovanna Gray fueron la última vez que apareció en el escenario de La Scala.

Giovanna Gray marcó el regreso de Vaccai a la composición de ópera después de una pausa de casi 8 años. La compuso específicamente para Maria Malibran , quien a menudo había cantado Romeo en su ópera anterior (y su único gran éxito), Giulietta e Romeo . Como vehículo para una de las prima donnas reinantes de la época, la trágica historia de Lady Jane Grey era adecuada y había sido la inspiración para numerosas obras de teatro, poemas y pinturas. Donizetti había pensado en usarla cuando su ópera Maria Stuarda tuvo problemas con los censores en Nápoles y Milán. ^[1] El libretista de Vaccai, Carlo Pepoli, basó el libreto en la obra de Nicholas Rowe de 1715 La tragedia de Lady Jane Grey . ^[2] Según Jean Marsden, estudioso de la Restauración y de la literatura del siglo XVIII, la obra de Rowe tipificaba el subgénero dramático de las "tragedias femeninas", obras que se centran en "el sufrimiento y la muerte de una protagonista femenina, cuya prolongada 'angustia' representa la acción principal de la tragedia". ^[3] La versión operística de Vaccai no fue una excepción. Como señaló el crítico de Teatri, arti e letteratura , el clímax del segundo acto y todo el tercer acto recayeron enteramente sobre los hombros de Malibran. ^[4]

Giovanna Gray se estrenó en La Scala el 23 de febrero de 1836 en una producción con decorados diseñados por Baldassarre Cavallotti y Domenico Menozzi y lujoso vestuario de Giovanni Mondini. ^[5] El público aplaudió la actuación de Malibran, si bien no la ópera en sí, aunque hubo aplausos breves para Vaccai después de la introducción orquestal y al final del coro de apertura. ^[6] La propia Malibran no había estado contenta con la ópera según su amante, Charles de Bériot , en una carta escrita a Auguste de Louvois el día antes del estreno. ^[7] Las críticas de prensa de la noche del estreno fueron mordaces.

Los críticos se quejaron de que la ópera era demasiado larga y aburrida y de que los cuatro personajes principales (tres de los cuales están muertos al final) no lograron generar mucha simpatía en el público. El crítico de Glissons n'appuyons pas señaló que Malibran se entregó por completo a un papel que era muy largo y cansador, pero en vano. El público aplaudió su esfuerzo en lugar de su éxito. ^[6] El tenor Domenico Reina (que interpretó al esposo de Giovanna) fue calificado de débil y desafinado e Ignazio Marini (que interpretó a su padre) tenía una voz pobre y obviamente no cantaba con ganas. Si bien hubo algunos elogios para la introducción orquestal de la ópera, descrita por el crítico de Teatri, arti e letteratura como la pieza más "luminosa" de la partitura, el resto de la música fue criticada por su falta de imaginación y originalidad. ^[4] Sin embargo, fue el libreto de Carlo Pepoli el que recibió las peores críticas. La Moda escribió que "parece imposible que el Maestro Vaccai, que no carece ni de inteligencia ni de experiencia, consintiera en poner música a un lío como éste". ^[8] Teatri, arti e letteratura describió el libreto como "en todos los aspectos, una de las producciones más monstruosas que haya salido jamás de la pluma de un poetastro ". ^[9]

Poco después del estreno, Casa Ricordi publicó varios extractos de la ópera como partitura, incluyendo el dúo cantado por el marido y el padre de Giovanna en el acto 2, Volgi il guardo intorno (Mira a tu alrededor), y la cavatina final de Giovanna de la ópera, "Cara deh! asciuga il pianto" (¡Querida! Seca tus lágrimas). En abril de 1836, Teatri, arti e letteratura informó de rumores de que Giovanna Gray sería interpretada en Londres por Malibran en el Theatre Royal, Covent Garden y por Giulia Grisi en la Ópera Italiana . ^[10] Al final, ninguna de las representaciones se llevó a cabo. Las apariciones de Malibran en Giovanna Gray marcaron sus últimas actuaciones en La Scala. ^[11] Regresó a Londres y creó solo un papel más (Isoline en La doncella de Artois ) antes de su muerte en septiembre de 1836 a la edad de 28 años. Vaccai continuó componiendo tres óperas más, pero al igual que Giovanna , pronto cayeron en la oscuridad.

Londres, 1553-1554 ^[13]

Acto 1

A altas horas de la noche, en un patio del palacio del rey, un coro de nobles y pares del reino canta la muerte inminente del joven rey Eduardo . Enrico Gray (el padre de Giovanna) relata su visita al lecho de muerte de Eduardo. Más tarde, suenan las trompetas y se abren las puertas de los aposentos reales. Los señores, heraldos y guardias descienden las escaleras del aposento, seguidos por los cortesanos que llevan antorchas y, finalmente, Guilford Dudley (el marido de Giovanna) y Giovanni Dudley (su padre). Se anuncia la muerte del rey. Todos lamentan y proclaman su lealtad a Giovanna, a quien Eduardo ha nombrado su heredera.

En los aposentos de Giovanna, sus damas de compañía, algunas de ellas tocando el arpa, cantan alabanzas a su belleza, erudición y virtud. Giovanna y su amiga Anna entran. Giovanna reflexiona sobre la muerte del rey y su propio futuro con una sensación de aprensión. Más tarde, Guilford y su padre discuten sobre la amenaza que representa la media hermana de Eduardo, María, que quiere el trono a toda costa. En los aposentos de su madre, Giovanna, Guilford y su padre discuten sobre el futuro. Ella se muestra reacia a asumir el trono, pero finalmente su esposo la convence. Enrico expresa su alegría por el giro de los acontecimientos. Giovanni Dudley regresa, acompañado de lores, heraldos y funcionarios que portan las insignias reales. Giovanna es proclamada reina mientras todos los presentes cantan sus alabanzas. Ella jura servir virtuosamente y ser digna de su confianza.

Acto 2

Giovanna y su corte se han instalado en los apartamentos reales de la Torre de Londres . Mientras tanto, su rival, María, ha reunido tropas fuera de la ciudad en un esfuerzo por obtener el trono. En una gran galería, los cortesanos y consejeros privados discuten la noticia de la derrota de Giovanni Dudley en la batalla con los partidarios de María y se preocupan por su propio destino. Deciden cambiar de bando y proclamar su lealtad a María. Enrico lamenta su traición. Guilford entra y se une a Enrico en su lamento por la traición y la inminente victoria de María: "Volgi il guardo intorno" (Mira a tu alrededor). Luego jura defender a Giovanna con su vida. Más tarde, Giovanna busca a Enrico, seguida por sus damas de compañía. Él parece preocupado y ella intenta averiguar por qué. Enrico intenta ocultar la verdad. Entonces llega Guilford, angustiado, para anunciar que su padre ha sido decapitado y todo parece perdido. Giovanna también se angustia.

Afuera, un coro de soldados que apoyan a María se alegran por su victoria. Giovanna, Guilford y Enrico reflexionan sobre los acontecimientos y Giovanna insiste en que seguirá siendo reina. Las damas de compañía de Ana y Giovanna se aterrorizan ante los gritos de los soldados que están afuera. El Lord Canciller entra al son de los tambores. Lo acompañan los soldados, encabezados por Arturo, el comandante de la Torre. El Lord Canciller informa a Giovanna que ha sido destituida. En un largo final, Giovanna acepta su destino, pide que solo ella sea castigada y que su esposo y padre sean perdonados. Se despide de todos ellos.

Acto 3

Giovanna está prisionera en la mazmorra de la Torre de Londres. Ella y su marido Guilford han sido juzgados y condenados a muerte por traición. Algunos de sus parientes y el Lord Canciller están presentes. Anna está dormida a su lado. La familia de Giovanna lamenta su destino. Después de que se van, el Lord Canciller pregunta por qué Giovanna está vestida toda de blanco. Anna le dice que su amiga desea vestirse de novia cuando se reúna con su marido en el cielo. Giovanna se angustia y delira, confundiendo a Anna con su madre. Anna estalla en lágrimas. Giovanna recupera la compostura y la consuela: "Cara deh! asciuga il pianto" (¡Querida! Seca tus lágrimas). Se oyen tambores y una marcha fúnebre fuera de la puerta de la celda. Guilford es conducido a su ejecución. Él y Giovanna se despiden a través de la puerta cerrada cuando él pasa por su celda.

En la escena final, la puerta de la celda se abre y revela una escalera que conduce al patio del castillo. Está flanqueado por soldados que portan antorchas. Los jueces y los miembros de la familia están reunidos al pie de la escalera. Arturo le dice a Giovanna que ha llegado la hora de su ejecución. Después de cantar una última oración y de despedirse, Giovanna sube las escaleras. Todos los presentes rezan por ella. Ella cree que son un coro de ángeles y canta a su difunto esposo. Sus últimas palabras son: "¡Voy a verte, querido esposo!" (Cae el telón).

Fuente: ^[14]

• Sinfonía

• N. 1 - Introducción Dalla reggia ov'è lutto e terror (Estribillo, Enrico, Dudley, Guilford)
• N. 2 - Coro y Cavatine Chi non vide Giovanna la bella - Delle cetre e dell'arpe il bel suono (Giovanna, Coro)
• N. 3 - Cuarteto Voce del Ciel divina (Giovanna, Dudley, Enrico, Guilford)
• N. 4 - Acto final I Se tu nieghi, ¡ah! Tu ben sai - Figlia, è pur ver? (Guilford, Giovanna, Enrico, Dudley, coro)

• N. 5 - Introducción Ansanti e perplessi gli araldi son spessi! (Estribillo, Arturo)
• N. 6 - Dúo Volgi, volgi il guardo intorno (Guilford, Enrico)
• N. 7 - Trio Dimmi, s'è ver che m'ami (Giovanna, Enrico, Guilford)
• N. 8 - Coro ¡Oh patria! ¡Ay popólo! plaudi, ti desta
• N. 9 - Acto final II Turbato nell'anima (Canciller, Giovanna, Coro, Guilford, Enrico, Coro)

• N. 10 - Introducción Dormi, infelice, posati (Estribillo, Canciller)
• N. 11 - Coro y aire final Ai cantici del duolo - A me, diletto sposo... (Giovanna, [Canciller, Anna, Arturo], Coro)

Al informar sobre las malas críticas recibidas por Giovanna Grey , la Revue et gazette musicale de Paris expresó su asombro de que un tema tan interesante y trágico no hubiera sido creado por un compositor capaz de convertirlo en un éxito dramático y sugirió a Meyerbeer , Rossini o Halévy como posibilidades. ^[15] Varios compositores menores intentaron posteriormente óperas sobre Jane Grey, pero con poco éxito. Antonio D'Antoni compuso una versión en 1848 para la ópera de Trieste , pero nunca se representó. ^[1] La versión de Timoteo Pasini , Giovanna Grey , con libreto de Giovanni Pennacchi, tuvo un estreno "triunfante" en el Teatro Comunale de Ferrara en 1853 con Luigia Abbadia en el papel principal. ^[16] Se representó nuevamente en Jesi en el Teatro Pergolesi al año siguiente, pero no permaneció en el repertorio. Giovanna Gray de Giuseppe Menghetti , que reutilizó el libreto de Pepoli y se estrenó en Trieste durante la temporada de carnaval de 1859, pronto fue olvidada. ^{[17] [18]} Un destino similar corrió Jane Grey de Henri Büsser , que se estrenó en 1891. ^[1] Arnold Rosner abordó el tema con La crónica de los nueve , compuesta en 1984 con un libreto basado en la obra de teatro del mismo nombre de Florence Stevenson. La obra de Rossner nunca ha recibido una puesta en escena completa, aunque se han grabado extractos. ^[19]

Notas

Fuentes

• Apolonia, Giorgio (1990). Domenico Reina: biografía de un tenore luganés. Casagrande. ISBN  8877131543 (en italiano)
• Archivos del Teatro de Nápoles. Colección Ragni: Libretos, Giovanna Gray. Consultado el 18 de enero de 2013 (en italiano) .
• Giazotto, Remo (1986). María Malibran (1808–1836): Una vita nei nomi di Rossini e Bellini . ERI (en italiano)
• Glissons n'appuyons pas (24 de febrero de 1836). "Crónica teatrale" (en italiano)
• Ives, Eric (2011). Lady Jane Grey: Un misterio Tudor. John Wiley & Sons. ISBN 1444354264 
• La Fama (13 de junio de 1853). "Teatri e Spettacoli", págs. 186-187 (en italiano)
• La Moda (25 de febrero de 1836). "Teatro italiano" (en italiano)
• Legger, Gianni (2005). Drammaturgia musicale italiano: Dizionario dell'italianità nell'opera dalle origini al terzo millennio, p. 11. Fondazione Teatro Regio di Torino (en italiano)
• Marsden, Jean I, (2002). "Sexo, política y tragedia femenina: reconfiguración de Lady Jane Grey", SEL: Studies in English Literature 1500–1900 , volumen 42, número 3, verano de 2002, págs. 501–522
• Revue et gazette musicale de Paris (1 de mayo de 1836). "Nouvelles", vol. 3, pág. 148 (en francés)
• Rosner, Arnold (2002). Notas del álbum: Orchestral Music of Arnold Rosner Vol. 1. Albany Records TR548. Consultado el 20 de enero de 2013.
• Teatri, arti e letteratura (10 de marzo de 1836) "Emporio teatrale" (en italiano)
• Teatri, arti e letteratura (21 de abril de 1836). "Emporio teatrale" (en italiano)

• Libreto completo publicado en 1836. Digitalizado por la Biblioteca Estatal de Baviera (en italiano) .