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Giuseppina Grassini

Gioseppa Maria Camilla , conocida comúnmente como Giuseppina (o también Josefina ) Grassini (8 de abril de 1773 - 3 de enero de 1850), fue una contralto dramática italiana y pro...

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Gioseppa Maria Camilla , conocida comúnmente como Giuseppina (o también Josefina ) Grassini (8 de abril de 1773 - 3 de enero de 1850), fue una contralto dramática italiana y profesora de canto. Fue una celebridad de gran renombre, reconocida por su belleza y considerada una de las mejores cantantes de Europa. Giuseppina también fue conocida por sus romances con Napoleón y el duque de Wellington . Cantó en diversas producciones de compositores como Cimarosa , Cherubini y Zingarelli .

Biografía

Tras crecer bajo la tutela musical de su madre, violinista aficionada, y de Domenico Zucchinetti en Varese y Antonio Secchi en Milán, Grassini debutó en los escenarios en 1789 en Parma cantando La pastorella nobile de Guglielmi , y al año siguiente en La Scala de Milán en tres óperas bufas, entre ellas La bella pescatrice de Guglielmi y La cifra de Salieri . Estas primeras representaciones cómicas no tuvieron mucho éxito, y Grassini se vio impulsada a retomar sus estudios de canto y a dedicarse al teatro.

Comienzos y punto álgido de su carrera en Italia

A partir de 1792 volvió de lleno a los escenarios en los teatros de Vicenza , Venecia , nuevamente Milán, Nápoles y Ferrara . Cantó (entre otros) en la primera interpretación en Scala de Artaserse (1793) de Zingarelli , en el estreno de Demofoonte ( 1794) de Portugal , en Orfeo ed Euridice (Euridice) de Bertoni , en Telemaco nell'isola di Calipso ( estreno, 1797) de Mayr, en Artemisia regina di Caria de Cimarosa ( estreno, 1797) y en la primera representación de Fenice de La morte di Semiramide de Nasolini (1798, papel principal). Su año de gloria, sin embargo, fue 1796, cuando creó dos papeles que permanecieron en el repertorio durante varias décadas y que ahora son famosos, en ambos apareciendo junto al soprano castrato Girolamo Crescentini , quien también fue maestro de Grassini y cuyas enseñanzas siguió fielmente durante toda su vida. Nicola Zingarelli escribió el papel de Giulietta para ella en su ópera Giulietta e Romeo , estrenada en La Scala de Milán el 30 de enero, mientras que Domenico Cimarosa compuso el papel de Horatia (Orazia) en Gli Orazi ei Curiazi , estrenada en cambio en el segundo teatro más importante del norte de Italia, La Fenice de Venecia , el 26 de diciembre. Ese mismo año, Grassini participó en un tercer estreno de Issipile de Gaetano Marinelli , que no tuvo ni mucho menos el mismo éxito que los anteriores.

Período napoleónico y retiro

El 4 de junio de 1800, poco antes de la victoria en Marengo , mientras interpretaba La virgen del sol de Andreozzi en La Scala de Milán, Grassini (quien, por entonces, ya era bien conocida por sus amoríos desenfrenados) causó gran impresión en Napoleón Bonaparte . Él la incluyó entre sus amantes y la llevó a París , [ 1 ] donde cantó en varios conciertos. La relación de Grassini con el Primer Cónsul probablemente no fue conveniente, pero fue un signo de su actitud moderna y libre, de modo que cuando ella, a su vez, se encaprichó del violinista Pierre Rode , no dudó en iniciar un nuevo romance con él (prácticamente ante las narices del futuro Emperador), y abandonar París para una gira de conciertos en los Países Bajos y Alemania en 1801 , regresando finalmente a Italia.

En los años 1804 y 1805, Grassini estuvo en Londres , donde, en el King's Theatre , cantó en algunas reposiciones de La virgen del sol de Andreozzi , La muerte de Cleopatra de Nasolini y Camilla de Fioravanti , así como en los estrenos de Il ratto di Proserpina y Zaira de von Winter . En «Il ratto» también apareció Elizabeth Billington , y las dos prima donnas se enfrentaron en un concurso de canto del que la cantante italiana salió victoriosa.

En 1806 Grassini regresó a París junto con su antiguo maestro Crescentini, donde fue nombrada primera virtuosa de cámara del emperador Napoleón. En el Palacio de las Tullerías, Grassini actuó como protagonista del estreno de La Didone de Paër y de Pimmalione de Cherubini .

La Grassini estuvo en París durante el otoño de 1814. [ 2 ] En ese momento, abundaban los rumores de que era amante del duque de Wellington , quien se desempeñaba como embajador británico en París. [ 3 ] Si bien no hay pruebas de que fuera su amante, se les veía juntos con frecuencia y él conservaba un retrato de ella en su habitación de la embajada británica, junto con los del papa Pío VII y Paulina Borghese . [ 4 ]

Tras establecerse en Roma durante el exilio de Napoleón en la isla de Elba , regresó a París durante los Cien Días . Tras permanecer allí después de la Restauración , Grassini pronto se vio obligada a abandonar territorio francés porque Luis XVIII no estaba dispuesto a tolerar la gran popularidad de la antigua amante de Napoleón. [ 5 ]

Tras una nueva estancia en Londres, donde había trabajado en el Teatro Haymarket y participó en el estreno de Aristodemo de Pucitta , finalmente regresó a Italia y continuó cantando en teatros de ópera. Cantó en Brescia , Padua , Trieste , Florencia y, en 1817, de nuevo en La Scala, aunque sin alcanzar el éxito que había tenido anteriormente. Se retiró de los escenarios en 1823 y se estableció definitivamente en Milán, dedicándose también a la enseñanza, entre otras alumnas, a Giuditta Pasta y a sus sobrinas Giulia y Giuditta Grisi . Falleció a los 76 años en 1850.

Estilo artístico

Aunque los críticos, como de costumbre, no se ponían de acuerdo, Giuseppina Grassini fue sin duda una de las más grandes cantantes de los siglos XVIII y XIX. Aunque comúnmente se la clasificaba como contralto , Grassini cantaba, de hecho, en una tesitura que más tarde se atribuiría a las mezzosopranos [ 6 ] y tenía un registro vocal bastante limitado. Sin embargo, contaba con una voz de gran potencia y volumen y, al mismo tiempo, de considerable flexibilidad, a la que añadía una excelente capacidad interpretativa y una extraordinaria belleza física. Esta última cualidad la convirtió no solo en objeto de numerosos romances, sino también en la modelo ideal para muchos pintores contemporáneos, entre ellos Andrea Appiani .

Fiel a los ideales musicales de su "viejo" [ b ] maestro y compañero Crescentini, Grassini siempre se mantuvo al lado de cantantes como el castrato Gaspare Pacchiarotti , los tenores Matteo Babini , Giovanni Ansani y Giacomo David , la prime-donne Brigida Banti y Luísa Todi . Estos fueron los cantantes que se opusieron a la deriva del bel canto de la segunda mitad del siglo XVIII, con su vertiginosa búsqueda de notas extremadamente agudas y una coloratura pirotécnica, inexpresiva y, por lo tanto, absurda ; y que se esforzaron, en cambio, por recuperar "la pasión y el vigor" que habían impregnado la época dorada del canto de la primera mitad del siglo.

Por lo tanto, ella fue una de un grupo particular de cantantes principales que de esta manera ayudaron a establecer una nueva tendencia artística, que pronto evolucionó hasta convertirse en el «gran final de Rossini» [ 7 ] de toda una era musical. Siendo la más joven de todas las cantantes mencionadas, Grassini misma formó un vínculo vivo entre ellas y la siguiente generación. [ c ] Agudo (como de costumbre) al escribir sobre ópera, Stendhal observó a su cantante favorita de la nueva generación, Giuditta Pasta :

"(Ella) es demasiado joven para haber escuchado a la Signora Todi en el escenario; tampoco pudo haber escuchado a Pacchierotti, Marchesi o Crescentini; ni, por lo que he podido averiguar, tuvo ocasión de escucharlos después de su retiro, en recitales privados o conciertos; sin embargo, todo conocedor que haya escuchado a estos grandes representantes de la Edad de Oro expresa la opinión general de que parece haber heredado su estilo. La única maestra de la que recibió lecciones de canto es la Signora Grassini, con quien pasó una temporada en Brescia", [ 8 ]

y junto a quien —Stendhal podría haber añadido— había sido una Curiatius [ d ] ideal en varias reposiciones de la ópera de Cimarosa.

Roles principales creados

La siguiente lista, aunque no exhaustiva, es representativa de la carrera de Grassini. [ 9 ]

Fuentes

  • Bruno Belli, Giuseppina Grassini. Del canto più soave e drammatico inimitabile modello , Varese, Macchione editore, 2019, ISBN 978-88-6570-589-6.
  • Salvatore Caruselli (ed), Grande enciclopedia della musica lirica , vol 4, Longanesi &C. Periodici SpA, Roma
  • Rodolfo Celletti , Historia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole, 1983
  • Max Gallo, Napoleón , París, Edición Robert Laffont, 1997, ISBN 2-221-09796-3(citado de la traducción italiana, Arnoldo Mondadori Editore, Biblioteca Storica del quotidiano Il Giornale )
  • André Gavoty, La Grassini, París, 1947
  • Giovanni Morelli, “ «E voi pupille tenere», uno sguardo furtivo, errante, agli «Orazi» di Domenico Cimarosa e altri », ensayo incluido en el Programa del Teatro dell'Opera para las representaciones de Gli Orazi ei Curiazi , Roma, 1989.
  • Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press, 1992, vol. 4, ad nomen
  • Stendhal , Vie de Rossini , París, Boulland, 1824 (citado de: Vida de Rossini (traducida por Richard N. Coe), Londres, Calder & Boyars, 1970)
  • Este artículo es una traducción sustancial de Giuseppina Grassini en la Wikipedia italiana.

Notas

  1. ↑ Las fuentes generalmente indican el 18 de abril de 1773 como la fecha de nacimiento de Grassini. Sin embargo, Bruno Belli encontró recientemente su certificado de bautismo en los registros de bautismos que se conservan en el Archivo Prepositural de la Basílica de San Vittore en Varese. El certificado, que se reproduce en fotocopia en la página 161 del libro de Belli, indica que "Gioseppa Maria Camilla", hija de Antonio Grassini, fue bautizada el 9 de abril de 1773 y que nació el "día anterior, alrededor de las dieciocho horas", es decir, el 8 de abril.
  2. ↑ En realidad, Crescentini era solo siete años mayor que Grassini, pero, dado el entrenamiento muy temprano que recibían los castrati, la diferencia entre ellos en términos de duración de la experiencia y madurez artística probablemente parecía mayor.
  3. ↑ Lo mismo puede decirse de Giacomo David, no porque fuera más joven, sino debido a su excepcionalmente larga trayectoria profesional y actividad docente.
  4. ↑ " [curiazzeggiò] più volte con lei " (es decir: " ella curiació varias veces con ella "), bromea Morelli en su ensayo (en Gli Orazi ei Curiazi , p. 27).

Referencias

  1. ^ Gallo, Napoleón 1997, p. 273.
  2. ↑ Longford, Elizabeth (1969). Wellington, los años de la espada . Harper & Row. págs. 373–375 . 
  3. ↑ Longford, Elizabeth (1969). Wellington, los años de la espada . Harper & Row. págs. 346, 375. 
  4. ↑ Longford, Elizabeth (1969). Wellington, los años de la espada . Harper & Row. págs. 373–375 . 
  5. ↑ Gavoty, La Grassini 1947.
  6. ↑ Caruselli, Grande Enciclopedia , I, p. 296; III, pág. 818.
  7. ↑ Celletti, Historia del Belcanto , p. 112.
  8. ↑ Stendhal, Vida de Rossini , cap. XXXV, pág. 386 (texto original en francés: " Comme cantatrice Mme Pasta est trop jeune pour avoir pu voir à la scène la Todi, Pacchiarotti, Marchesi ou Crescentini; elle n'a même jamais eu, ce me semble, l'occasion de les entender au piano; et pourtant les dilettanti qui ont entendu ces grands artistas s'accordent à Dire qu'elle semble leur élève. Elle n'a d'obligation pour le chant qu'à Mme Grassini, avec laquelle a chanté hanging une saison à Brescia ".
  9. ↑ Casaglia, Gherardo, Casaglia, Gherardo (2005). " Giusepina Grassini " . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .