Gregory La Cava

Hacia 1913, comenzó a realizar trabajos ocasionales en el estudio Barré . Para 1915, ya era animador en la serie animada Grouch Chasers .

Hacia finales de 1915, William Randolph Hearst decidió crear un estudio de animación para promocionar las tiras cómicas que publicaba en sus periódicos. Llamó a la nueva compañía International Film Service y contrató a La Cava para dirigirla (por el doble de lo que ganaba con Barré). El primer empleado de La Cava fue su compañero de trabajo en el estudio de Barré, Frank Moser . Otro fue su compañero de estudios en Chicago, Grim Natwick (quien más tarde alcanzaría la fama en Disney ). A medida que adaptaba más y más cómics de Hearst a series de dibujos animados, fue poniendo a unidades semiindependientes a cargo de cada una, lo que propició el desarrollo de estilos individuales.

La Cava también contaba con la importante ventaja de un presupuesto ilimitado frente a otros estudios: el sentido comercial de Hearst se desmoronó por completo con su Hearst-Vitagraph News Pictorial y las "tiras cómicas vivientes" que contenía. El principal defecto de La Cava como productor y director era que sus dibujos animados eran tiras cómicas animadas demasiado evidentes, lastradas por los bocadillos de diálogo, mientras que el estudio rival Bray creaba series más efectivas con personajes originales. Al parecer, era consciente de este fallo e hizo que sus animadores estudiaran las películas de Charlie Chaplin para mejorar su ritmo y caracterización. Pero no tuvo tiempo de lograr mucho, porque en julio de 1918, los banqueros de Hearst lo alcanzaron y el International Film Service fue clausurado.

Hearst seguía queriendo que sus personajes fueran animados, así que autorizó a varios estudios a continuar la serie IFS. La Cava y la mayoría del personal de IFS consiguieron trabajo en el estudio de John Terry (algo comprensible, ya que el propio Terry había trabajado en IFS). Esto duró solo unos meses antes de que el estudio de Terry cerrara. Los animadores fueron contratados inmediatamente por Goldwyn-Bray (como se conocía entonces a Bray Productions ), pero La Cava no, puesto que Goldwyn-Bray tenía varios productores propios y La Cava no estaba interesado en empezar de cero. En su lugar, se mudó al oeste, a Hollywood.

Para 1922, La Cava se había convertido en director de comedias de acción real de dos rollos, la competencia directa de las películas de animación. Entre los actores que dirigió en la era del cine mudo se encuentran:

• Bebe Daniels ( Siente mi pulso , 1928)
• Richard Dix
• WC Fields ( Así es tu viejo , 1926 y Running Wild , 1927) Se convirtió en un buen amigo y compañero de copas de Fields.

La Cava se abrió camino en el cine mudo, pero es por su trabajo en las películas sonoras de la década de 1930 —especialmente las comedias— por lo que es más conocido hoy en día. Y aunque no siempre recibió el crédito, a menudo también participó en la creación de los guiones de sus películas. Entre las películas sonoras que dirigió se encuentran:

• Ríete y hazte rico (1931) con Edna May Oliver y Hugh Herbert

• La verdad a medias (1932) con Lupe Vélez y Lee Tracy
• La edad del consentimiento (1932) para RKO , protagonizada por Richard Cromwell , Eric Linden y Dorothy Wilson .
• Symphony of Six Million (1932) para RKO , basada en una historia de Fannie Hurst y protagonizada por Ricardo Cortez e Irene Dunne , que contó con una de las primeras bandas sonoras sinfónicas de la era del cine sonoro, compuesta por Max Steiner .
• Lecho de rosas (1932) con Constance Bennett y Pert Kelton
• Gabriel sobre la Casa Blanca (1933) con Walter Huston
• Lo que toda mujer sabe (1934) con Helen Hayes
• Los asuntos de Cellini (1934) con Constance Bennett y Fredric March
• Mundos privados (1935) con Claudette Colbert , Charles Boyer y Joel McCrea
• Ella se casó con su jefe (1935) con Claudette Colbert y Melvyn Douglas
• Mi hombre Godfrey (1936, nominada al premio Óscar al mejor director ) con William Powell y Carole Lombard
• Stage Door (1937, también nominada a Mejor Director) con Katharine Hepburn , Adolphe Menjou y Gail Patrick , así como la primera de tres películas consecutivas con Ginger Rogers.
• Chica de la Quinta Avenida (1939) con Ginger Rogers y Walter Connolly
• Primrose Path (1940) con Ginger Rogers y Joel McCrea

Durante la década de 1940, su carrera se estancó ^{[ 3 ]} cuando su producción disminuyó drásticamente. Solo dirigió oficialmente una película después de 1942, Living in a Big Way (1947).