Grigore Cugler

Por parte paterna, Cugler descendía de una familia de origen alemán perteneciente a la nobleza austriaca . Su antepasado, Maximilian von Kugler (1790-1868), fue un funcionario y abogado de los Habsburgo que se trasladó a Moldavia para servir al príncipe Mihail Sturdza . ^{[ 1 ]} Miembros de la familia se habían establecido en Moldavia a mediados del siglo XIX, y su bisabuelo Karl von Kugler, más tarde conocido como Carol von Cugler, trabajó como urbanista en Iași , ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} y se naturalizó ciudadano rumano. ^{[ 3 ]} Su hija y tía de Grigore, Matilda, fue una destacada poetisa asociada a la sociedad literaria Junimea , ^{[ 2 ] [ 4 ] [ 5 ]} y cuyo segundo esposo fue el químico Petre Poni . ^{[ 3 ]}

Nacido en Roznov , condado de Neamț , Cugler era hijo de Grigore Cugler y su esposa Ana, hija del periodista de Universul Nicolae Țincu. ^{[ 5 ]} También era primo del crítico de arte Petru Comarnescu . ^{[ 5 ]}

Cugler se graduó en la academia militar rumana del monasterio de Dealu . ^{[ 2 ] [ 5 ]} Más tarde, hablando de sí mismo en tercera persona, recordó con ironía que su graduación «le complace hasta el día de hoy». ^{[ 5 ]} Sirvió en la Campaña Rumana de la Primera Guerra Mundial , resultó herido y le amputaron dos dedos de la mano izquierda. ^{[ 2 ]} En sus propias memorias, habló de su participación en la guerra como «un paseo» e indicó que las medallas que recibió tras ser herido en noviembre de 1916 se debían a que «no se puso a cubierto a tiempo» mientras defendía la estación de tren de Pitești contra las fuerzas de las Potencias Centrales . ^{[ 5 ]} Posteriormente estuvo presente en Moldavia, la única región en manos de las autoridades rumanas tras la ocupación del sur de Rumania por las Potencias Centrales. Se refirió a este período de su vida como «dieta», aludiendo a las penurias de la guerra e indicando que este juicio también se aplicaba a Bucarest ocupada . ^{[ 5 ]}

En 1918, Cugler se trasladó a Bucarest, ^{[ 5 ]} donde estudió en la Facultad de Derecho de la Universidad y en el Conservatorio de Música . ^{[ 2 ] [ 5 ]} Sus profesores en esta última institución fueron músicos célebres como George Enescu , quien, según se dice, tenía a Cugler en alta estima, ^{[ 2 ]} Alfons Castaldi y Mihail Jora . ^{[ 5 ]} Compositor de varios valses y lieder , ^{[ 5 ]} Cugler ganó el Premio Enescu a la creatividad musical en 1926. ^{[ 2 ] [ 5 ]} Después de 1927, fue asignado a una sucesión de puestos diplomáticos en Suecia , Suiza , Alemania , Dinamarca y, finalmente, Noruega . ^{[ 2 ]} Según el crítico literario Florin Manolescu , también representó a Rumania en Bratislava , que en ese momento formaba parte de Checoslovaquia . ^{[ 5 ]} Mientras estaba en Estocolmo , conoció a Ulla Gerda Lizinca Matilda Dyrssen, también conocida como Ulrike o Ulrica Dyrssen, hija de un diplomático sueco y nieta de un comandante de la Armada sueca , y, en 1937, se casó con ella en Bucarest. ^{[ 2 ]}

Era un adepto de la antroposofía . ^{[ 6 ]}

En 1933–1934, debutó como escritor con una serie de inusuales cuentos cortos , poemas y aforismos , todos los cuales fueron publicados por primera vez en la revista Vremea . ^{[ 2 ] [ 5 ] [ 7 ]} Sin embargo, es probable que sus primeros experimentos literarios fueran publicados por su primo Petru Comarnescu en la revista Tiparnița Literară alrededor de 1927–1928. ^{[ 5 ] [ 7 ]} También en 1934, completó e imprimió su primer volumen, titulado Apunake și alte fenomene ("Apunake y otros fenómenos"). ^{[ 2 ] [ 5 ] [ 8 ]} El escrito fue ilustrado con sus propios dibujos, que él mismo imaginaba como un medio para causar "inquietud" a sus lectores. ^{[ 2 ] [ 5 ]} Un tema de interés en la comunidad literaria, generó seguidores entre jóvenes intelectuales, algunos de los cuales se autodenominaron apunakiști ("apunakistas"), ^{[ 2 ] [ 5 ]} mientras que el propio Cugler se confundió con su personaje y llegó a llevar su nombre. ^{[ 8 ]} En 1946, publicó otro volumen de sus obras, titulado Vi-l prezint pe Țeavă ("Encuentro con Țeavă" — țeavă es la palabra rumana para "pipa"). ^{[ 2 ]}

Grigore Cugler se opuso a la toma del poder por parte del Partido Comunista Rumano , llevada a cabo en sucesivas etapas tras la Segunda Guerra Mundial ( véase República Socialista de Rumanía ). A finales de 1947, justo después de que la comunista Ana Pauker asumiera el cargo de ministra de Asuntos Exteriores , decidió dimitir de su puesto diplomático, justificando su gesto en una carta a Pauker como consecuencia de «la nueva orientación de las políticas del gobierno rumano, que se apartan de mis convicciones y sentimientos». ^{[ 2 ] [ 5 ]} Manolescu argumentó que la elección de palabras contrastaba con la percepción habitual de su autor como «trivial». ^{[ 5 ]} Según se informa, la acción de Cugler causó consternación en Bucarest, donde nadie había intentado aún enfrentarse a Ana Pauker con tales términos. ^{[ 2 ]} Él mismo habló de su partida como unas «vacaciones ilimitadas», ^{[ 5 ]} y, poco antes de partir, entregó copias de sus textos para Vremea a su amigo Petru Dumitraşcu. ^{[ 7 ]}

Junto con su familia, Cugler se estableció en Lima , la capital del Perú . Según se cuenta, eligió su lugar de exilio al azar, colocando su dedo sobre un globo terráqueo giratorio. ^{[ 9 ]} Trabajó como agente de seguros durante el día y por las noches se dedicó a su pasión musical como violinista solista de la Orquesta Filarmónica de Lima . ^{[ 2 ] [ 5 ]} En noviembre de 1956, el Ministro de Educación del Perú, Jorge Basadre, nombró a Cugler miembro de una comisión gubernamental que supervisaba la actividad de las instituciones educativas estatales en el ámbito de la música (la Comisión para el Estudio de la Cultura Musical). ^{[ 10 ]}

Durante su exilio, Culger también publicó su último volumen, Afară-de-Unu-Singur (también escrito Afară de unul singur , ambos títulos traducidos como "Fuera de casa"), que publicó como samizdat y del que solo imprimió 50 copias. ^{[ 2 ] [ 7 ] [ 8 ]} Según su autor, el libro tuvo una edición anterior en linotipia , que se había impreso en Bucarest antes de su partida. Definió este volumen anterior como "discreto, elegante, pero sin reloj en la muñeca y soplando incluso en el yogur" (en referencia al proverbio rumano "Quien una vez se quemó con la sopa soplará incluso para enfriar el yogur"). ^{[ 5 ]} Al final de su vida, completó varias obras literarias, como un cuento de hadas paródico «en estilo risueño», y los textos Amintiri din copilărie («Recuerdos de la infancia»), ...şi la lume iarăşi date («...y devuelto al mundo») y Cine fuse şi se duse («¿Quién era y ahora se ha ido?»). ^{[ 5 ]} Muchos de estos escritos también fueron ilustrados de su puño y letra, lo que él definió con humor como «un aspecto preocupante». ^{[ 5 ]}

Cugler mantuvo contacto con intelectuales de la diáspora rumana , varios de los cuales, según se informa, estaban fascinados por su obra y su personalidad. ^{[ 5 ]} Al principio, se unió al Comité Nacional Rumano , creado por el ex primer ministro Nicolae Rădescu como miembro de la Asamblea de Naciones Europeas Cautivas , de tendencia anticomunista y con sede en Estados Unidos , y se desempeñó como su representante en la capital peruana. ^{[ 11 ]} Fue visitado en Lima por el poeta Nicolae Petra , así como por los promotores literarios Ştefan Baciu ^{[ 5 ] [ 7 ]} y Mircea Popescu, quienes dirigían revistas literarias para la comunidad de exiliados. ^{[ 5 ]} Los dos primeros dejaron memorias sobre el período, en las que evidencian que Cugler añoraba su Rumania natal y que la cultura rumana predominaba en su casa. ^{[ 5 ]} En 1968, fue entrevistado para Radio Europa Libre por la destacada periodista rumana Monica Lovinescu . ^{[ 5 ]}

Cugler escribió su obra en rumano, francés y español . ^{[ 2 ] [ 4 ] [ 7 ]} En total, dominaba ocho idiomas, incluidos dialectos del árabe . ^{[ 2 ]}

Sobre el escritor original, definido por el historiador literario Paul Cernat como "excéntrico", ^{[ 8 ]} Cugler no estaba afiliado a ninguna de las tendencias de vanguardia . ^{[ 2 ]} A menudo se piensa que su obra debió, al menos en parte, inspiración a Urmuz , un vanguardista solitario de la literatura rumana de principios del siglo XX . ^{[ 2 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 12 ]} Sin embargo, Manolescu indica que se propuso no unirse a ninguna tendencia modernista . ^{[ 5 ]} Nunca leyó los cuentos de Urmuz, ^{[ 4 ] [ 5 ]} pero probablemente estaba familiarizado con las obras del rebelde autor francés Alfred Jarry y su obra mostró conexiones con la 'Patafísica' de Jarry . ^{[ 5 ]} En uno de sus relatos, titulado Superbardul ("El Superbardo"), Cugler se burló del surrealismo y sus técnicas automatistas , describiendo a un escritor imaginario que escribe sílabas sin sentido en tiras de papel que pega a todo tipo de objetos y que luego ensambla en un hilo plateado. ^{[ 4 ]}

También se ha sugerido que su estilo personal guarda similitud con varias obras posteriores y que comparte rasgos con las obras del absurdo de Eugène Ionesco . ^{[ 2 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 7 ] [ 8 ]} También se han hecho comparaciones entre Cugler y otro dramaturgo del absurdo, Samuel Beckett , ^{[ 2 ] [ 7 ]} así como entre él y el filósofo rumano pesimista Emil Cioran . ^{[ 2 ]} Otros escritores cuya obra se ha considerado similar a la de Cugler incluyen a Christian Morgenstern , Lewis Carroll y Daniil Kharms . ^{[ 5 ]}

Manolescu describe la literatura de Cugler como dominada por "una forma de ser opuesta a la rutina, al academicismo anquilosante , a la mentalidad de casern y, en general, a todas nuestras costumbres pavlovianas " ^{[ 5 ]} , mientras que el historiador literario Alexandru Ruja ve su estilo y perspectiva como "la imponderabilidad de la escritura, [...] la total libertad de las actitudes creativas", destacando que equivalían a "una forma diferente de hacer literatura" ^{[ 7 ]} . Cugler habló de su debut literario diciendo: "[Empecé] a meterme con todo el mundo" ^{[ 5 ].} Manolescu propuso que la perspectiva del escritor sobre la vida era " estructuralista " y que mostraba "una inteligencia dotada de una enorme capacidad asociativa respecto a los patrones más diversos, identificados como en broma" ^{[ 5 ] .}

Florin Manolescu observó que estos rasgos estaban presentes en los nombres que escogía para sus personajes, objetos y los lugares imaginarios donde se encuentran, nombres que a menudo están interconectados y suelen ser juegos de palabras: Kematta (de chemata , "la mujer invocada"), Adu Milmor-t (de adu-mi-l mort , "tráiganmelo muerto"), termopil (una versión sustantiva común de Thermopylae , que adopta la forma de terminología industrial y comercial) o Vesquenouille (una parodia francizada de vezi că nu-i , "vean que ya no está allí"). ^{[ 5 ]} Procedió a definir tales métodos como " pantografía literaria ". ^{[ 5 ]}

Apunake , que giraba en torno a un personaje homónimo, era en gran medida una alegoría de Cugler, como él mismo indicaría en sus escritos posteriores. ^{[ 5 ]} En opinión de Manolescu, se basa en parte en temas de la literatura griega , inspirada en sus novelas populares, y constituye una parodia , al estilo de Jarry, de la ciencia ficción y los temas tecnicistas. ^{[ 5 ]} Alexandru Ruja señala que la historia perturba las convenciones narrativas desde el principio, al incorporar «la impresión de aferrarse a una realidad sujeta al efecto corrosivo de la ironía». ^{[ 7 ]} La pieza comienza con las palabras: "Al final del sendero que atraviesa las Nueve Mil Campanas se alzaba un molino de viento. Fue allí donde Apunake y Kematta vivieron sus primeros momentos de amor. Hasta el día de hoy se pueden ver las paredes arañadas desde el interior por las uñas de Kematta, y en el umbral aún se pueden leer dos versos que escribió durante una noche de pasión, más concretamente dos alejandrinos que constan únicamente de la sílaba «¡Ah!»" ^{[ 7 ]}

En busca de su esposa, Apunake viaja a través del espacio y el tiempo, y cada una de las estaciones de su viaje, por muy diferentes o distantes que sean, coincide con el 1 de julio. ^{[ 5 ]} En uno de los episodios, mientras visita un bosque, Apunake es transformado en una pelota de goma por un mago llamado Sportul ("El Deporte"), lo que le permite presenciar cómo una anciana es inflada con aire para convertirse en "una campeona del vuelo libre". ^{[ 5 ]} Finalmente, reunido con su esposa, el personaje engendra un hijo monstruoso, que alcanza proporciones enormes y, en lo que constituye una inversión del convencionalismo del final feliz , defeca sobre toda la audiencia. ^{[ 5 ]}

Al igual que Apunake , sus otras obras constituían ataques a las convenciones literarias y sociales. En su relato corto Match nul ("Combate que termina en empate"), Cugler representó una competición de boxeo en la que participan cuatro personas, con un hajduk de conferencia como árbitro , y que termina en "cordialidad". ^{[ 5 ]} La serie sobre libros de cocina (titulada homónimamente Carte de bucate ), muestra a Cugler aconsejando sobre cómo preparar platos como " ostras de montaña parisinas ", que implica que el cocinero cante romanzas a los ingredientes, o "Pechos regordetes" y "Lengua a la princesa". ^{[ 5 ]} Las recetas pueden derivar en afirmaciones fuera de tema, como es el caso del texto que recomienda las "ostras de montaña": "En el momento en que se levantó del diván y vi su cabello desaliñado que le llegaba por debajo de la cintura, como una capa de seda blanca, pero, en fin, ¿para qué hablar de ello? Son cosas que hay que ver, no leer. He decidido, sin ninguna duda, a favor del cabello corto y rizado, que responde a las caricias con alegría y encanto." ^{[ 5 ]} Esta característica, señala Manolescu, era una ilustración de la técnica del escritor, sutilmente esbozada en el prefacio de los libros de cocina: "Lo más difícil al escribir un libro de cocina es no desviarse del tema. En lo que a mí respecta, puedo decir, sin exagerar, que, por lo general, atraigo más a las mujeres con piernas gruesas que a las de piernas delgadas. Este simple detalle es, creo, prueba suficiente de mis intenciones culinarias." ^{[ 5 ]}

Prin Zăvoi , una obra en prosa, está escrita en parte como un diálogo entre dos amantes, en el que la frase «Cuando recibo una carta, la copio y leo la copia» se repite varias veces. ^{[ 4 ]} Otros fragmentos en prosa incluyen Florica , que adopta la forma de dos conversaciones telefónicas entre el autor y una mujer llamada Florica Diaconescu, quien comparte sus extrañas visiones, y la falsa biografía de un poeta inexistente llamado Haralamb Olaru. ^{[ 4 ]}

Entre sus poemas se encuentra el español Dos hermanas ("Dos hermanas"), sobre dos mujeres que se enamoran del mismo hombre y deciden no pelear por él por falta de balas, y el asonante francés Catulle, l'émule de ma mulle (" Catulo , el imitador de mi mula"), que termina con la muerte de una maleta. ^{[ 4 ]} Una pieza en rumano, titulada Cântec de leagăn ("Canción de cuna"), dice:

Ruja argumentó que existía una conexión intrínseca entre la formación musical de Cugler y el agradable sonido de sus letras. Este, propuso, era el caso de piezas en las que "se alcanzaba lo absurdo" mediante "la alteración de significados regulares", pero donde el texto, no obstante, estaba dispuesto con intención. ^{[ 7 ]} Una de ellas decía: