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Articulo de referencia

El que recibe la bofetada (ópera)

El que recibe la bofetada (también conocida como Pantaloon y Pantaloon, el que recibe la bofetada ) es una ópera de 1956 en tres actos del compositor Robert Ward con un libreto ...

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El que recibe la bofetada (también conocida como Pantaloon y Pantaloon, el que recibe la bofetada ) es una ópera de 1956 en tres actos del compositor Robert Ward con un libreto en inglésde Bernard Stambler que está basado en la obra de teatro homónima de Leonid Andreyev . [ 1 ] La primera de las nueve óperas de Ward, la ópera está escrita en un estilo lírico que recuerda al verismo . [ 1 ] La obra se representa con poca frecuencia; su puesta en escena más notable fue en el Lincoln Center por la Ópera de la Ciudad de Nueva York en 1959. [ 2 ] La adaptación de Stambler de la obra hizo algunos cambios notables en la trama y la caracterización, condensando los dos últimos actos de la obra de cuatro actos en un solo acto. [ 3 ] El personaje central de la obra, "Él", fue renombrado Pantaloon en referencia al personaje de la commedia dell'arte italiana . [ 3 ] Además, el trágico asesinato y los suicidios del final de la obra se eliminan para dar lugar a un final algo más feliz en el que Consuelo rechaza a Pantaloon en lugar de que Pantaloon la asesine. [ 3 ]

Roles

Historia de la composición y la trama en relación con la obra.

Robert Ward tuvo la idea de adaptar El que recibe la bofetada a una ópera tras leer los dos primeros actos de la traducción al inglés de la obra realizada por el psicoanalista Gregory Zilboorg en 1948. [ 7 ] Se puso en contacto con su compañero de la facultad de la Juilliard School, Bernard Stambler, para que escribiera el libreto. [ 3 ] Tras leer los dos últimos actos, ambos quedaron insatisfechos con el desarrollo de la obra y se decidió modificar sustancialmente el enfoque de la trama para la segunda mitad. [ 3 ] El personaje del "Caballero" fue eliminado por completo y la historia se centró en los esfuerzos de Mancini por casar a Consuelo con el Barón. [ 3 ] En lugar de un trágico asesinato-suicidio por envenenamiento al final, los autores optaron por que Consuelo rechazara la declaración de amor de Pantaloon y se marchara con su amante Begano. [ 3 ]

A sugerencia de la mecenas de las artes Elizabeth Kray Ussachevsky, los papeles de payaso de Polly y Tilly se transformaron de papeles con diálogo a papeles mudos con habilidades para la pantomima, con el fin de evitar la dificultad de encontrar cantantes de ópera que pudieran realizar acrobacias y otros trucos de payaso además de cantar. [ 7 ] Los directores de ópera Frederic Cohen y Frederick Waldmann del Juilliard Opera Theater colaboraron en el desarrollo de la ópera, haciendo que estudiantes de posgrado del programa de ópera de Juilliard cantaran el material a medida que se escribía. Ward y Stan y Stambler modificaron su trabajo según los comentarios de Cohen, Waldmann y los estudiantes involucrados. [ 7 ] Otros artistas que aportaron valiosas ideas fueron Emanuel Balaban , Mack Harrell , Otto Luening y Max Rudolf . [ 7 ]

Trama

Escenario: Un circo en una gran ciudad de Francia.

Primer acto

Un hombre misterioso, conocido posteriormente como Pantaloon, llega al circo de Briquet. Solicita unirse a la compañía como payaso. Briquet le pide a Pantaloon que muestre su identificación para registrar su empleo ante el gobierno. Pantaloon le susurra su nombre al oído a Briquet, sin revelarlo al público. La reacción del dueño del circo revela que Pantaloon es un famoso intelectual de clase alta, muy respetado, pero el público no obtiene más información sobre el personaje, salvo que tiene 39 años. [ 2 ] [ 3 ]

Segundo acto

Pantaloon es ahora un payaso consagrado en el circo de Briquet y su número es todo un éxito, lo que lo hace popular entre la compañía y el público. Se ha enamorado de Consuelo en secreto, quien a su vez está enamorada de Begano. El padre de Consuelo, el barón Regnard, intenta que el conde Mancini se case con ella. Pantaloon discute con el barón Regnard, afirmando que el conde jamás se casará con ella. El barón y Consuelo se comprometen tras la presión de su padre. Al final del acto, Zinida revela el pasado de Pantaloon como un hombre destrozado por una esposa adúltera que lo humilló públicamente en la alta sociedad. [ 2 ] [ 3 ]

Tercer acto

Pantaloon interpreta el papel de un bufón de la corte ebrio. Sabotea con éxito los planes de Mancini de casarse con Consuelo. Le declara su amor. Ella lo rechaza y se va con Begano. [ 2 ] [ 3 ]

Historial de rendimiento

En el otoño de 1955, el director de Columbia University 'a Columbia Theatre Associates and Opera Workshop (CTAOW), Milton Smith y el director del programa de ópera de Columbia, Douglas Moore , acordaron montar la ópera utilizando fondos proporcionados por el Fondo Alice M. Ditson . [ 7 ] La ópera se estrenó el 17 de mayo de 1956 con el título Pantaloon por CTAOW en la sala de conciertos de la Juilliard School . [ 7 ] Dirigida por Felix Brentano, el elenco incluyó a Paul Ukena como Pantaloon y Regina Sarfaty como Zinida. [ 4 ] Esencialmente una presentación de ópera ensayada por un elenco profesional, la producción original tenía vestuario pero una escenografía mínima y una orquesta más pequeña. [ 7 ] [ 1 ]

Una presentación completa de la ópera no se dio hasta 1959, cuando fue montada bajo el nombre de He Who Gets Slapped por la Ópera de la Ciudad de Nueva York en el New York City Center en abril de 1959. [ 1 ] Esa producción fue puesta en escena por Michael Pollock y utilizó escenografía y vestuario diseñados por Andreas Nomikos. [ 1 ] Para esta versión, Stambler revisó partes del libreto y, en consecuencia, Ward hizo alteraciones a la partitura. [ 4 ] En 1978 fue puesta en escena por el Encompass New Opera Theatre como Pantaloon, He Who Gets Slapped . [ 8 ]

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 6 Howard Taubman (13 de abril de 1959). "Ópera: Por Robert Ward; la compañía de la ciudad ofrece a quien recibe la bofetada " . The New York Times .
  2. 1 2 3 4 Franklin Mesa (2007). Ópera: una enciclopedia de estrenos mundiales y representaciones significativas, cantantes, compositores, libretistas, arias y directores de orquesta, 1597–2000 . McFarland & Company . pág. 204. 
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Frederick H. White (2016). «Una bofetada al gusto estadounidense: llevando a las audiencias estadounidenses a El que recibe la bofetada ». En Alexander Burry; Frederick H. White (eds.). Cruce de fronteras: la literatura rusa en el cine (PDF) . Edinburgh University Press. págs. 140–164 (158). ISBN  9781474411424. JSTOR 10.3366/j.ctt1bh2kpq.12 . 
  4. 1 2 3 4 Dan Dietz (2010). Off Broadway Musicals, 1910–2007: Casts, Credits, Songs, Critical Reception and Performance Data of More Than 1,800 Shows . McFarland & Company . p. 342. ISBN  9780786457311.
  5. 1 2 Douglas Moore (12 de abril de 1959). "La ópera como teatro; los compositores estadounidenses han aprendido que el público exige un buen libreto" . The New York Times .
  6. ↑ Brenda Lewis estaba enferma y fue reemplazada por Sarfaty en la noche del estreno de la producción de la NYCO. [ 4 ] Retomó su papel en funciones posteriores. [ 5 ]
  7. 1 2 3 4 5 6 7 Robert Ward; Bernard Stambler (13 de mayo de 1956). "Escribir una ópera es un esfuerzo colaborativo" . The New York Times . pág. 125. 
  8. ↑ Raymond Ericson (20 de enero de 1978). "¿Hay ópera más allá del Met? ¡Por supuesto!" . The New York Times .