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Historia de Barrio Sésamo

El programa educativo preescolar Sesame Street se emitió por primera vez en estaciones de televisión pública el 10 de noviembre de 1969 y actualmente se encuentra en su 56.ª tem...

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logotipo de Barrio Sésamo

El programa educativo preescolar Sesame Street se emitió por primera vez en estaciones de televisión pública el 10 de noviembre de 1969 y actualmente se encuentra en su 56.ª temporada (en 2026). La historia de Sesame Street ha reflejado los cambios en las actitudes hacia la psicología del desarrollo , la educación infantil temprana y la diversidad cultural . Con los Muppets de Jim Henson , animación, cortos en vivo , humor y apariciones de celebridades, fue el primer programa de televisión de su tipo en basar su contenido y valores de producción en investigación de laboratorio y formativa, y el primero en incluir un currículo "detallado o expresado en términos de resultados medibles". [ 1 ] Las respuestas iniciales al programa incluyeron críticas elogiosas, cierta controversia [ 2 ] y altos índices de audiencia . Para su 40.º aniversario en 2009, Sesame Street se transmitía en más de 120 países y se habían producido 20 versiones internacionales independientes. [ 3 ] Ha ganado once premios Grammy y más de 150 premios Emmy en su historia, más que cualquier otro programa infantil.

El programa fue concebido en 1966 durante conversaciones entre la productora de televisión Joan Ganz Cooney y el vicepresidente de la Carnegie Corporation, Lloyd Morrisett . Su objetivo era crear un programa de televisión infantil que "aprovechara el poder adictivo de la televisión y lo utilizara para algo positivo", [ 4 ] como ayudar a los niños pequeños a prepararse para la escuela. Tras dos años de investigación, el recién formado Children's Television Workshop (CTW) recibió una subvención conjunta de 8 millones de dólares de la Carnegie Corporation, la Fundación Ford y el gobierno federal de EE. UU. para crear y producir un nuevo programa de televisión infantil.

Para el décimo aniversario del programa en 1979, nueve millones de niños estadounidenses menores de seis años veían Sesame Street diariamente, y varios estudios demostraron su impacto educativo positivo. El elenco y el equipo se expandieron durante este tiempo, incluyendo la contratación de mujeres en el equipo y la incorporación de más minorías al elenco. En 1981, el gobierno federal retiró su financiación, por lo que CTW recurrió a otras fuentes, como su división de revistas, regalías de libros, licencias de productos e ingresos extranjeros. Durante la década de 1980, el currículo de Sesame Street se amplió para incluir temas como las relaciones, la ética y las emociones. Muchas de las historias del programa se basaron en las experiencias de su equipo de guionistas, elenco y equipo, especialmente la muerte de Will Lee —quien interpretaba al Sr. Hooper— y el matrimonio de Luis y María.

En las últimas décadas, Sesame Street se ha enfrentado a desafíos sociales y económicos, incluyendo cambios en los hábitos de consumo televisivo de los niños pequeños, mayor competencia de otros programas, el desarrollo de la televisión por cable y una caída en los índices de audiencia. Tras el cambio de siglo XXI, el programa realizó importantes adaptaciones estructurales, incluyendo el cambio de su formato tradicional de revista a un formato narrativo. Debido a la popularidad del Muppet Elmo , el programa incorporó un segmento popular conocido como " Elmo's World ". A finales de 2015, en respuesta a "cambios radicales en el negocio de los medios", [ 5 ] HBO comenzó a emitir episodios de estreno de Sesame Street . Los episodios estuvieron disponibles en las estaciones y sitios web de PBS nueve meses después de su emisión en HBO. Hasta su 50 aniversario en 2019, Sesame Street había producido más de 4500 episodios, 35 especiales de televisión, 200 vídeos domésticos y 180 álbumes. Su canal de YouTube tenía casi 5 millones de suscriptores y el programa tenía 24 millones de seguidores en las redes sociales.

Fondo

A finales de la década de 1960, el 97% de los hogares estadounidenses poseían un televisor, y los niños en edad preescolar veían un promedio de 27 horas de televisión por semana; [ 6 ] los programas creados para ellos fueron ampliamente criticados por ser demasiado violentos y por reflejar valores comerciales. [ 7 ] [ 8 ] La productora Joan Ganz Cooney calificó la programación infantil como un "páramo", y no fue la única en su crítica. [ 9 ] [ nota 1 ] Muchos programas de televisión infantiles eran producidos por estaciones locales, con poca consideración por los objetivos educativos o la diversidad cultural. [ 11 ] [ nota 2 ] Como afirmó el escritor David Borgenicht, el uso de la programación infantil como herramienta educativa era "no probado" y "un concepto revolucionario". [ 7 ]

Según los expertos en medios infantiles Edward Palmer y Shalom M. Fisch, los programas de televisión infantiles de las décadas de 1950 y 1960 duplicaban "formas mediáticas anteriores". [ 12 ] Por ejemplo, solían mostrar tomas sencillas desde la perspectiva de una cámara que mostraba un lugar lleno de niños, o recreaban cuentos con tomas de portadas y páginas ilustradas inmóviles. [ nota 3 ] Los presentadores de estos programas eran "insoportablemente condescendientes", [ 12 ] aunque una excepción fue Captain Kangaroo , creado y presentado por Bob Keeshan , que el autor Michael Davis describió como un programa con un "ritmo más lento e idealismo" del que carecían la mayoría de los demás programas infantiles. [ 14 ] [ nota 4 ]

Las investigaciones sobre la educación infantil temprana habían demostrado que cuando los niños estaban preparados para tener éxito en la escuela, obtenían mejores calificaciones y aprendían con mayor eficacia. Los niños de familias de bajos ingresos contaban con menos recursos que los de familias de mayores ingresos para prepararse para la escuela. Las investigaciones habían demostrado que los niños de bajos ingresos y pertenecientes a minorías obtenían resultados sustancialmente inferiores [ 18 ] que los niños de clase media en habilidades relacionadas con la escuela, y que seguían presentando déficits educativos a lo largo de su etapa escolar. [ 19 ] El campo de la psicología del desarrollo había crecido durante este período, y los científicos comenzaban a comprender que los cambios en la educación infantil temprana podían aumentar el desarrollo cognitivo de los niños. Debido a estas tendencias en la educación, junto con los grandes cambios sociales que se producían en Estados Unidos durante esta época, el momento era propicio para la creación de un programa como Barrio Sésamo . [ 20 ]

Preproducción (1966–1969)

Principios

"¿ Y si...? " se convirtió en su lema. ¿Y si pudieras crear contenido que fuera a la vez entretenido e instructivo? ¿Y si resultara más fácil de digerir que de asimilar?

— Michael Davis, hablando sobre el desarrollo de Sesame Street [ 4 ]

Desde 1962, Cooney había estado produciendo programas de entrevistas y documentales en la estación de televisión educativa WNDT , y en 1966 ganó un Emmy por un documental sobre la pobreza en Estados Unidos. [ 21 ] A principios de 1966, Cooney y su esposo Tim organizaron una cena en su apartamento de Nueva York; el psicólogo experimental Lloyd Morrisett , a quien se ha llamado el "padrino financiero" de Sesame Street , [ 22 ] y su esposa Mary estuvieron entre los invitados. El jefe de Cooney, Lewis Freedman, a quien Cooney llamó "el abuelo de Sesame Street ", [ 22 ] también asistió a la fiesta, al igual que su colega Anne Bower. [ 23 ] Como vicepresidente de la Carnegie Corporation , Morrisett había otorgado varios millones de dólares en subvenciones a organizaciones que educaban a niños preescolares pobres y de minorías. Morrisett y los demás invitados consideraron que, incluso con recursos limitados, la televisión podía ser una forma eficaz de llegar a millones de niños. [ 24 ]

Lloyd Morrisett con un plato de cupcakes de Monstruo de las Galletas, 2010
Lloyd Morrisett , cocreador de Barrio Sésamo y cofundador de Sesame Workshop , aparece aquí en una fotografía de 2010.

Unos días después de la cena, Cooney, Freedman y Morrisett se reunieron en las oficinas de la Carnegie Corporation para planificar; querían aprovechar el poder adictivo de la televisión para sus propios fines, pero aún no sabían cómo. [ 4 ] El verano siguiente, Morrisett la contrató para realizar una investigación sobre el desarrollo infantil , la educación y los medios de comunicación, y visitó a expertos en estos campos en Estados Unidos y Canadá. Investigó sus ideas sobre los hábitos de visualización de los niños pequeños y redactó un informe sobre sus hallazgos. [ 25 ]

El estudio de Cooney, titulado "Los usos potenciales de la televisión para la educación preescolar" [ 19 ] , detalló cómo la televisión podría usarse para ayudar a los niños pequeños, especialmente a los de familias de bajos ingresos, a prepararse para la escuela. [ 26 ] [ 27 ] El enfoque del nuevo programa estaba en niños de entornos desfavorecidos, pero Cooney y los creadores del programa reconocieron que para lograr el tipo de éxito que deseaban, tenía que ser igualmente accesible para niños de todos los orígenes socioeconómicos y étnicos. [ 18 ] Al mismo tiempo, querían que el programa fuera tan atractivo para los niños de barrios marginales que les ayudara a aprender tanto como a los niños con mayores oportunidades educativas. [ 28 ] [ 29 ]

Cooney propuso que la televisión pública, a pesar de su historial deficiente en la captación de audiencias en zonas urbanas marginales, [ 30 ] podría utilizarse para mejorar la calidad de la programación infantil. Sugirió aprovechar las "características más atractivas" del medio televisivo, [ 31 ] incluyendo altos valores de producción, guiones sofisticados y películas y animaciones de calidad, para llegar a la mayor audiencia posible. En palabras del crítico Peter Hellman: "Si [los niños] pueden recitar los jingles de Budweiser de la televisión, ¿por qué no darles un programa que les enseñe el abecedario y conceptos numéricos sencillos?" . [ 6 ] Cooney quería crear un programa que difundiera valores educativos a quienes no veían la televisión, incluyendo a sus padres y hermanos mayores, quienes solían controlar el televisor. [ 32 ] Con este fin, sugirió incluir humor dirigido a adultos, [ 33 ] lo cual, como informó Lesser, "podría resultar un buen sistema para obligar al niño pequeño a esforzarse por comprender programas diseñados para audiencias mayores". [ 34 ] Para 2019, el 80% de los padres veían Barrio Sésamo con sus hijos. [ 35 ]

Desarrollo

Como resultado de la propuesta de Cooney, la Carnegie Corporation le otorgó una subvención de $1 millón en 1968 para establecer el Children's Television Workshop (CTW) [ 36 ] para brindar apoyo al personal creativo del nuevo programa. [ 37 ] Morrisett, quien fue responsable de la recaudación de fondos, [ 38 ] obtuvo subvenciones adicionales del gobierno federal de los Estados Unidos, la Corporación para la Radiodifusión Pública y la Fundación Ford para el presupuesto inicial del CTW, que ascendió a $8 millones; [ 4 ] [ 39 ] obtener financiamiento de esta combinación de agencias gubernamentales y fundaciones privadas protegió al CTW de las presiones económicas experimentadas por las cadenas comerciales. [ 40 ] Sesame Street era un programa costoso de producir porque los creadores decidieron que necesitaban competir con otros programas que invertían en una producción profesional y de alta calidad. [ 41 ]

Jim Henson con esmoquin, 1989
Jim Henson , (1989), creador de los Muppets . Henson inicialmente se mostró reacio a involucrarse en un programa infantil, pero finalmente accedió. [ 42 ]

Los productores pasaron dieciocho meses preparando el nuevo programa, algo sin precedentes en la televisión infantil. [ 43 ] El programa tenía un presupuesto de $28,000 por episodio. [ 44 ] Después de ser nombrada directora ejecutiva de CTW, [ 45 ] [ nota 5 ] Cooney comenzó a reunir un equipo de productores: [ 26 ] Jon Stone fue responsable de la escritura, el casting y el formato; David Connell se hizo cargo de la animación y el volumen; y Samuel Gibbon se desempeñó como el principal enlace del programa entre el personal de producción y el equipo de investigación. [ 47 ] Stone, Connell y Gibbon habían trabajado juntos en Captain Kangaroo , pero no estaban involucrados en la televisión infantil cuando Cooney los reclutó. [ 48 ] [ nota 6 ] Al principio, Cooney planeó dividir la producción del programa de cinco episodios por semana entre varios equipos, pero el vicepresidente de programación de CBS , Michael Dann, le aconsejó que usara solo uno. Este equipo de producción estaba dirigido por Connell, quien había adquirido experiencia produciendo muchos episodios en un corto período de tiempo, un proceso llamado "producción en volumen", durante sus once años trabajando en Captain Kangaroo . [ 50 ] [ 51 ]

La CTW contrató al profesor de la Universidad de Harvard, Gerald S. Lesser, para diseñar los objetivos educativos del programa y establecer y dirigir una Junta Nacional de Asesores. [ 52 ] En lugar de proporcionar lo que Lesser llamó "apariencia", [ 53 ] la Junta participó activamente en la construcción de objetivos educativos y métodos creativos. [ 54 ] Bajo la dirección de la Junta, Lesser dirigió cinco seminarios de planificación curricular de tres días en Boston y la ciudad de Nueva York en el verano de 1968. [ 53 ] [ 55 ] [ nota 7 ] El propósito de los seminarios era determinar qué habilidades de preparación escolar enfatizar en el nuevo programa. Los productores reunieron a profesionales con diversos antecedentes para obtener ideas para el contenido educativo. Informaron que los seminarios fueron "ampliamente exitosos", [ 55 ] y dieron como resultado largas y detalladas listas de posibles temas para incluir en el currículo de Sesame Street ; [ 55 ] de hecho, los seminarios produjeron más objetivos educativos sugeridos de los que jamás podría abordar una sola serie de televisión. [ 56 ]

En lugar de centrarse en los aspectos sociales y emocionales del desarrollo, los productores decidieron seguir las sugerencias de los participantes del seminario y enfatizar las habilidades cognitivas, una decisión que consideraron justificada por las exigencias escolares y los deseos de los padres. [ 56 ] Los objetivos desarrollados durante los seminarios se condensaron en categorías clave: representación simbólica, procesos cognitivos y el entorno físico y social. [ 57 ] [ nota 8 ] Los seminarios establecieron la política del nuevo programa sobre raza y cuestiones sociales [ 58 ] y proporcionaron al equipo de producción y creativo del programa un "curso intensivo" en psicología, desarrollo infantil y educación infantil temprana. [ 59 ] También marcaron el comienzo de la participación de Jim Henson en Sesame Street . Cooney conoció a Henson en uno de los seminarios; Stone, que estaba familiarizado con el trabajo de Henson, sintió que si no podían contar con él, deberían "arreglárselas sin títeres". [ 26 ] [ nota 9 ]

Los productores y guionistas decidieron construir el nuevo programa en torno a una casa de piedra rojiza o una calle del centro de la ciudad, una elección que Davis calificó de "sin precedentes". [ 61 ] Stone estaba convencido de que, para que los niños de los barrios marginales se identificaran con Barrio Sésamo , este debía estar ambientado en un lugar familiar. [ 50 ] A pesar de su entorno urbano, los productores decidieron evitar mostrar más negatividad de la que ya estaba presente en el entorno del niño. Lesser comentó: "[A pesar de] todo su alboroto y humor físico, Barrio Sésamo se convirtió en un programa entrañable, y su equipo sostiene que no hay nada de malo en ello". [ 62 ]

El nuevo programa se llamaba "Programa de Televisión Educativo Preescolar" en los materiales promocionales; los productores no pudieron ponerse de acuerdo en un nombre que les gustara y esperaron hasta el último minuto para tomar una decisión. En un corto e irreverente video promocional mostrado a los ejecutivos de la televisión pública, los productores parodiaron su "dilema del nombre". [ 63 ] Según se informa, los productores estaban "desesperados por un título"; [ 61 ] finalmente se decidieron por el nombre que menos les disgustaba: [ 64 ] Sesame Street , inspirado en la frase mágica de Alí Babá , [ 63 ] aunque existía la preocupación de que fuera demasiado difícil de pronunciar para los niños pequeños. Stone fue uno de los productores a quienes no les gustó el nombre, pero, dijo, "fui superado en la votación, por lo que estoy profundamente agradecido". [ 65 ] [ nota 10 ]

La responsabilidad del casting de Sesame Street recayó en Jon Stone, quien se propuso formar un elenco donde los actores blancos fueran minoría. [ 50 ] No comenzó las audiciones hasta la primavera de 1969, varias semanas antes de que se produjeran cinco programas de prueba. Filmó las audiciones y Palmer las llevó al campo para probar las reacciones de los niños. Los actores que recibieron el "pulgar arriba más entusiasta" fueron elegidos. [ 61 ] Por ejemplo, Loretta Long fue elegida para interpretar a Susan cuando los niños que vieron su audición se pusieron de pie y cantaron con ella su interpretación de " I'm a Little Teapot ". [ 66 ] Stone informó que el casting fue el único aspecto que fue "completamente fortuito". [ 67 ] La mayoría del elenco y el equipo encontraron trabajo en Sesame Street a través de relaciones personales con Stone y los demás productores. [ 67 ] Stone contrató a Bob McGrath (actor y cantante conocido en ese momento por sus apariciones en el programa de canto de Mitch Miller en NBC ) para interpretar a Bob, a Will Lee para interpretar al Sr. Hooper y a Garrett Saunders para interpretar a Gordon. [ 68 ] [ nota 11 ]

Uso de la investigación en la producción

Sesame Street fue el primer programa de televisión infantil que utilizó un currículo con resultados claros y medibles, [ 1 ] y fue el primero en utilizar la investigación en la creación del diseño y el contenido del programa. [ 69 ] La investigación en Sesame Street tenía tres funciones: probar si el programa era atractivo para los niños, descubrir qué se podía hacer para que el programa fuera más atractivo e informar al público y a los inversores sobre el impacto que el programa tenía en sus jóvenes espectadores. Entre el diez y el quince por ciento del presupuesto inicial del programa de 8 millones de dólares se destinó a la investigación, [ 70 ] y los investigadores siempre estaban presentes en el estudio durante la filmación del programa. [ 18 ] Se desarrolló un "Cuaderno del escritor" para ayudar a los escritores y productores a traducir la investigación y los objetivos de producción en material televisado; [ 69 ] esto conectaba los objetivos del currículo del programa y el desarrollo de su guion. [ 71 ] Los personajes de los Muppets se crearon para cubrir necesidades curriculares específicas: Oscar el Gruñón , por ejemplo, fue diseñado para enseñar a los niños sobre sus emociones positivas y negativas . [ 72 ] Lesser denominó a la colaboración entre investigadores y productores, así como a la idea de utilizar la televisión como herramienta educativa, el «modelo CTW». [ 73 ] Cooney estuvo de acuerdo, comentando: «Desde el principio, nosotros —los planificadores del proyecto— diseñamos el programa como un proyecto de investigación experimental con asesores educativos, investigadores y productores de televisión colaborando como socios iguales». [ 7 ]

Un gran cartel de madera con la inscripción "Educational Testing Service" en letras blancas, colocado en la acera frente a la sede de ETS.
Letrero de bienvenida en la entrada de la sede de ETS. ETS realizó los primeros estudios sumativos sobre Sesame Street .

Los productores de Sesame Street creían que la educación a través de la televisión era posible si captaban y mantenían la atención de los niños; [ 74 ] [ 75 ] esto significaba que el programa necesitaba un fuerte atractivo. [ 76 ] Edward Palmer, el primer Director de Investigación del CTW [ 77 ] y el hombre a quien Cooney atribuyó la construcción de la base de investigación del CTW, [ 39 ] fue uno de los pocos académicos a finales de la década de 1960 que investigaba la televisión infantil. [ 78 ] Fue reclutado por el CTW para probar si los currículos desarrollados en los seminarios de Boston estaban llegando a su audiencia de manera efectiva. [ 78 ] Palmer también se encargó de diseñar y ejecutar la investigación interna del CTW y de trabajar con el Educational Testing Service (ETS). [ 77 ] Su investigación fue tan crucial para Sesame Street que Gladwell afirmó: "...  sin Ed Palmer, el programa nunca habría durado más allá de la primera temporada". [ 78 ] [ nota 12 ]

El enfoque de Palmer y su equipo para investigar la efectividad del programa fue innovador; fue la primera vez que se realizó una investigación formativa de esta manera. [ 79 ] Por ejemplo, Palmer desarrolló "el distractor", [ 78 ] que utilizó para probar si el material mostrado en Sesame Street captaba la atención de los jóvenes espectadores. Se llevaba a dos niños a la vez al laboratorio; se les mostraba un episodio en un monitor de televisión y una presentación de diapositivas al lado. Las diapositivas cambiaban cada siete segundos, y los investigadores registraban cuándo la atención de los niños se desviaba del episodio. [ 80 ] [ 81 ] De esta manera, pudieron registrar casi cada segundo de Sesame Street ; si el episodio captaba el interés de los niños entre el 80 y el 90 % del tiempo, los productores lo emitían, pero si solo obtenía el 50 %, lo volvían a grabar. Para la cuarta temporada del programa, los episodios rara vez obtenían menos del 85 % de los resultados. [ 82 ]

Episodios de prueba de julio de 1969

Durante la producción de la primera temporada de Sesame Street , los productores crearon cinco episodios de una hora para probar el atractivo del programa para los niños y examinar su comprensión del material. No estaban destinados a ser transmitidos, sino que se presentaron a niños en edad preescolar en 60 hogares de Filadelfia y en guarderías de la ciudad de Nueva York en julio de 1969. [ 83 ] Los resultados fueron "generalmente muy positivos"; [ 84 ] los niños aprendieron con los programas, su atractivo fue alto y su atención se mantuvo durante toda la hora. [ 83 ] Sin embargo, los investigadores descubrieron que, si bien la atención de los niños era alta durante los segmentos de los Muppets, su interés fluctuaba durante los segmentos de "Street", cuando no aparecían los Muppets en pantalla. Esto se debió a que los productores habían seguido el consejo de psicólogos infantiles a quienes les preocupaba que los niños se confundieran si se mostraban actores humanos y Muppets juntos. Como resultado de esta decisión, el atractivo de los episodios de prueba fue menor que el objetivo. [ 84 ] [ 85 ]

Las escenas de Street, como las describió Palmer, eran "el pegamento" que "unía el programa", [ 86 ] por lo que los productores sabían que necesitaban hacer cambios significativos. Basándose en su experiencia en Captain Kangaroo , Connell, Stone y Gibbon pensaron que las opiniones de los expertos eran "una tontería"; [ 87 ] Cooney estuvo de acuerdo. [ 72 ] Lesser llamó a su decisión de desafiar las recomendaciones de sus asesores "un punto de inflexión en la historia de Sesame Street ". [ 86 ] Los productores volvieron a grabar los segmentos de Street; Henson y sus compañeros de trabajo crearon Muppets que podían interactuar con los actores humanos, [ 86 ] [ 88 ] específicamente Oscar the Grouch y Big Bird , que se convirtieron en dos de los personajes más perdurables del programa. [ 79 ] Además, los productores descubrieron que el papel de Saunders como Gordon no era tan simpático para los niños que veían el programa, lo que resultó en que el personaje fuera reemplazado por Matt Robinson , quien inicialmente era el productor de los segmentos filmados del programa. Estos episodios de prueba fueron directamente responsables de lo que Gladwell llamó "la esencia de Barrio Sésamo : la ingeniosa mezcla de monstruos esponjosos y adultos serios". [ 86 ] [ nota 13 ]

Estreno y primera temporada (1969–1970)

Dos días antes del estreno del programa, se emitió en NBC un avance de treinta minutos titulado «This Way to Sesame Street» . El programa fue financiado con una subvención de 50 000 dólares de Xerox . Escrito por Stone y producido por el publicista de CTW, Bob Hatch, se grabó el día anterior a su emisión. [ 90 ] Newsday calificó el avance como «una muestra única de cooperación entre emisoras comerciales y no comerciales». [ 90 ]

Joan Ganz Cooney, 1985
Joan Ganz Cooney , cocreadora de Barrio Sésamo y cofundadora de Children's Television Workshop (ahora conocido como Sesame Workshop), en 1985.

La primera temporada de Barrio Sésamo se estrenó el 10 de noviembre de 1969. [ nota 14 ] Fue ampliamente elogiada por su originalidad y tuvo una buena acogida tanto entre padres como entre niños. [ 64 ] [ 91 ] El programa llegó solo al 67,6% del país, pero obtuvo una calificación Nielsen de 3,3 , lo que significa que 1,9 millones de hogares y 7 millones de niños lo veían cada día. En la primera temporada de Barrio Sésamo , la ETS informó que los niños que veían el programa obtenían mejores resultados en las pruebas que los espectadores menos frecuentes. [ 92 ]

En noviembre de 1970, la portada de la revista Time presentaba a Big Bird, quien había recibido más cartas de admiradores que cualquiera de los presentadores humanos del programa. La revista declaró: "...  No solo es el mejor programa infantil en la historia de la televisión, sino que también es uno de los mejores programas para padres". [ 93 ] Un ejecutivo de ABC , si bien reconoció que Sesame Street no era perfecto, dijo que el programa "abrió la televisión infantil al gusto, el ingenio y la sustancia" y "creó el clima adecuado para la mejora". [ 94 ] Otros críticos predijeron que la televisión comercial se vería obligada a mejorar su programación infantil, algo que no ocurrió sustancialmente hasta la década de 1990. [ 95 ] [ 96 ] Sesame Street ganó un premio Peabody , tres premios Emmy y el premio Prix Jeunesse en 1970. El presidente Richard Nixon le envió a Cooney una carta de felicitación, [ 97 ] y el Dr. Benjamin Spock predijo que el programa daría como resultado "ciudadanos mejor capacitados, menos personas desempleadas en la próxima generación, menos personas que reciben asistencia social y poblaciones carcelarias más pequeñas". [ 93 ]

" Barrio Sésamo es... con sus altibajos, el programa más inteligente e importante de la televisión. Es decir, todavía no es gran cosa."

Sesame Street no estuvo exenta de detractores; hubo pocas críticas al programa en los meses posteriores a su estreno, pero aumentaron al final de su primera temporada y al comienzo de la segunda. [ 99 ] [ nota 15 ] En mayo de 1970, una comisión estatal en Mississippi votó en contra de emitir el programa en la recién lanzada cadena de televisión pública del estado , que en ese momento tenía solo una estación en Jackson . Un miembro de la comisión filtró la votación a The New York Times , afirmando que "Mississippi aún no estaba preparado" para el elenco integrado del programa . [ 8 ] Una estación de televisión comercial en Jackson tomó el programa en su lugar. [ 100 ] Cooney calificó la prohibición como "una tragedia tanto para los niños blancos como para los negros de Mississippi". [ 8 ] La comisión estatal revirtió su decisión tres semanas después, luego de que la votación se convirtiera en noticia nacional.

Los productores de Sesame Street hicieron algunos cambios en su segunda temporada. Los segmentos que presentaban a niños se volvieron más espontáneos y permitieron más diálogos improvisados, incluso cuando eso significaba recortar otros segmentos. [ 94 ] Dado que se habían utilizado fondos federales para producir el programa, más segmentos de la población insistieron en estar representados en Sesame Street ; por ejemplo, el programa fue criticado por grupos hispanos por la falta de personajes latinos en los primeros años de producción. [ 8 ] Un comité de activistas hispanos, comisionado por la CTW en 1970, calificó a Sesame Street de "racista" y dijo que los aspectos bilingües del programa eran de "mala calidad y paternalistas". [ 2 ] La CTW respondió a estas críticas contratando actores, personal de producción e investigadores hispanos. A mediados de los 70, Morrow informó que "el programa incluía miembros del elenco chicanos y puertorriqueños, películas sobre festividades y comidas mexicanas y dibujos animados que enseñaban palabras en español". [ 101 ]

Mientras que la revista New York Magazine informó críticas a la presencia de mujeres solteras fuertes en el programa, organizaciones como la Organización Nacional para las Mujeres (NOW) expresaron su preocupación de que el programa necesitara ser "menos orientado a los hombres". [ 50 ] [ 94 ] Por ejemplo, miembros de NOW se opusieron al personaje de Susan, que originalmente era ama de casa. [ 102 ] Se quejaron de la falta de, como lo expresó Morrow, "Muppets femeninas creíbles" en el programa; Morrow informó que la respuesta de Henson fue que "las mujeres podrían no ser lo suficientemente fuertes como para sostener las marionetas durante las largas horas de grabación". [ 103 ] Los productores del programa respondieron convirtiendo a Susan en enfermera y contratando a una guionista. [ 94 ]

década de 1970

A mediados de la década de 1970, Plaza Sésamo , según Davis, se había convertido en "una institución estadounidense". [ 104 ] ETS realizó dos estudios "históricos" [ 105 ] del programa en 1970 y 1971 que demostraron que Plaza Sésamo tenía un impacto educativo positivo en sus espectadores. [ 105 ] Los resultados de estos estudios llevaron a los productores a obtener financiación para el programa durante los años siguientes, [ 104 ] y proporcionaron a CTW formas adicionales de promocionarlo. Para la segunda temporada, Plaza Sésamo se había vuelto tan popular que el diseño de los experimentos de ETS para rastrear los resultados educativos del programa tuvo que cambiarse: [ 106 ] en lugar de comparar a los espectadores con un grupo de control de no espectadores, los investigadores estudiaron las diferencias entre los niveles de visualización. Descubrieron que los niños que veían Plaza Sésamo con más frecuencia tenían una mayor comprensión del material presentado. [ 107 ]

El productor Jon Stone fue fundamental para guiar el programa durante esos años. Según Davis, Stone " le dio alma a Plaza Sésamo "; [ 104 ] sin él "no habría existido Plaza Sésamo como la conocemos". [ 108 ] Frank Oz consideraba a Stone como "el padre de Sesame Street ", [ 109 ] y Cooney lo consideraba "el talento creativo clave en Sesame Street [ 109 ] y "probablemente el escritor de material infantil más brillante de Estados Unidos". [ 109 ] Stone supo reconocer y guiar a personas talentosas para su equipo. Contrató y promovió activamente a mujeres durante una época en la que pocas mujeres obtenían puestos de producción de alto nivel en la televisión. Sus políticas proporcionaron al programa una sucesión de productoras y guionistas femeninas, muchas de las cuales lideraron el auge de la programación infantil en Nickelodeon , Disney Channel y PBS en las décadas de 1990 y 2000. Una de estas mujeres fue Dulcy Singer , quien más tarde se convirtió en la primera mujer productora ejecutiva de Sesame Street . [ 110 ]

Después del éxito inicial del programa, sus productores comenzaron a pensar en su supervivencia más allá de su desarrollo y primera temporada y decidieron explorar otras fuentes de financiamiento. [ 111 ] La CTW decidió depender de agencias gubernamentales y fundaciones privadas para desarrollar el programa. Esto lo protegería de las presiones financieras experimentadas por las cadenas comerciales, pero creó problemas para encontrar apoyo continuo. [ 40 ] Esta era en la historia del programa estuvo marcada por conflictos entre la CTW y el gobierno federal; en 1978, el Departamento de Educación de los Estados Unidos se negó a entregar un cheque de $2 millones hasta el último día del año fiscal de la CTW. Como resultado, la CTW decidió depender de acuerdos de licencia, publicación y ventas internacionales para su financiamiento. [ 112 ] Henson era dueño de las marcas registradas de los personajes de los Muppets: al principio se mostró reacio a comercializarlos, pero aceptó cuando la CTW prometió que las ganancias de los juguetes, libros y otros productos se usarían exclusivamente para financiar a la CTW. Los productores exigieron control total sobre todos los productos y decisiones de productos; Cualquier línea de productos asociada con el programa debía ser educativa, económica y no publicitarse durante sus emisiones. [ 113 ] El CTW se acercó a Random House para establecer y administrar una división de materiales no televisivos. Random House y el CTW nombraron a Christopher Cerf para ayudar al CTW en la publicación de libros y otros materiales que enfatizaran el currículo. [ 114 ] En 1980, el CTW comenzó a producir una producción teatral itinerante basada en el programa, escrita por Connell e interpretada por Ice Follies . [ 115 ]

"Para ser sincero, me sorprendió mucho, porque pensábamos que estábamos creando el programa estadounidense por excelencia. Creíamos que los Muppets eran la quintaesencia de lo estadounidense, y resulta que son los personajes más internacionales jamás creados."

— Joan Ganz Cooney, hablando de las coproducciones internacionales de Sesame Street [ 116 ]

Poco después del estreno de Sesame Street , productores, educadores y funcionarios de otros países se pusieron en contacto con el CTW para solicitar que se emitiera una versión del programa en sus respectivos países. El exejecutivo de CBS, Mike Dann, dejó la televisión comercial para convertirse en vicepresidente del CTW y asistente de Cooney; [ nota 16 ] Dann inició lo que Charlotte Cole, vicepresidenta del departamento de Investigación Internacional del CTW, denominó la "globalización" de Sesame Street . [ 117 ] Se desarrolló un modelo flexible, basado en las experiencias de los creadores y productores del programa original. Los programas pasaron a llamarse "coproducciones" y contenían decorados, personajes y objetivos curriculares originales. Dependiendo de las necesidades y los recursos de cada país, se produjeron diferentes versiones, incluyendo versiones dobladas del programa original y programas independientes. [ 118 ] Para 2016, se habían creado y producido 39 coproducciones diferentes, "cada una con su propio nombre local, sus propios Muppets... y sus propios objetivos educativos diseñados para satisfacer las necesidades educativas de los niños locales". [ 119 ] Para su 50 aniversario en 2019, 150 millones de niños vieron más de 150 versiones de Sesame Street en 70 idiomas. [ 120 ] [ 35 ] El New York Times informó en 2005 que los ingresos de las coproducciones internacionales del programa de CTW fueron de 96 millones de dólares. [ 118 ]

El elenco de Sesame Street se expandió en la década de 1970, cumpliendo mejor el objetivo original del programa de mayor diversidad tanto en los personajes humanos como en los Muppets. Los miembros del elenco que se unieron al programa fueron Sonia Manzano (Maria), quien también escribió para el programa, [ 121 ] Northern Calloway (David), Alaina Reed (Olivia), Emilio Delgado (Luis), Linda Bove (Linda) y Buffy Sainte-Marie (Buffy). [ 122 ] En 1973, Roscoe Orman se convirtió en el tercer actor en interpretar a Gordon . [ 123 ]

Nuevos personajes de los Muppets fueron introducidos durante la década de 1970. El Conde von Count fue creado e interpretado por Jerry Nelson , quien también le dio voz al Sr. Snuffleupagus , un Muppet grande que requería dos titiriteros para ser operado. [ 124 ] Richard Hunt , quien, en palabras de Jon Stone, se unió a los Muppets como un "joven de 18 años con ojos salvajes y se convirtió en un maestro titiritero y un maestro inspirador", creó a Gladys la Vaca , Forgetful Jones , Don Music y el trabajador de la construcción Sully . [ 125 ] Telly Monster fue interpretado por Brian Muehl ; Marty Robinson asumió el papel en 1984. [ 126 ] Frank Oz creó al Monstruo de las Galletas . Matt Robinson creó al "controvertido" (como lo llamó Davis) personaje Roosevelt Franklin . [ nota 17 ] Fran Brill , la primera titiritera de los Muppets, se unió a la organización de Henson en 1970, [ 127 ] y creó el personaje de Prairie Dawn. En 1975, Henson creó The Muppet Show , que se filmó y produjo en Londres; Henson trajo consigo a muchos de los intérpretes de los Muppets, por lo que se abrieron oportunidades para que nuevos intérpretes y títeres aparecieran en Sesame Street . [ 128 ]

La CTW quería atraer a los mejores compositores y letristas para Sesame Street , por lo que a compositores como Joe Raposo , el director musical del programa, y ​​al escritor Jeff Moss se les permitió conservar los derechos de las canciones que escribieron. Los escritores obtuvieron ganancias lucrativas y el programa pudo mantener el interés del público. [ 129 ] "I Love Trash" de Raposo, escrita para Oscar el Gruñón, se incluyó en el primer álbum de canciones de Sesame Street , The Sesame Street Book & Record , grabado en 1970. [ 130 ] [ 131 ] " Rubber Duckie " de Moss, cantada por Henson para Ernie , permaneció en las listas Top-40 de Billboard durante siete semanas ese mismo año. [ 132 ] Otra canción de Henson, escrita por Raposo para la Rana Gustavo en 1970, " Bein' Green ", que Davis llamó "la canción mejor valorada de Raposo para Sesame Street ", [ 129 ] fue grabada más tarde por Frank Sinatra y Ray Charles . " Sing ", que se convirtió en un éxito para The Carpenters en 1973, y "Somebody Come and Play", también fueron escritas por Raposo para Sesame Street . [ 133 ] [ 134 ]

En 1977, el programa se convirtió en el primero en mostrar la lactancia materna en televisión. [ 135 ]

En 1978, Stone y Singer produjeron y escribieron el primer especial del programa, la "triunfal" Nochebuena en Sesame Street , [ 136 ] que incluía una historia inspirada en O Henry en la que Bert y Ernie renunciaban a sus posesiones más preciadas —Ernie su patito de goma y Bert su colección de clips— para comprarse regalos de Navidad. Bert y Ernie fueron interpretados por Frank Oz y Jim Henson, quienes en la vida real eran, al igual que los títeres que interpretaban, colegas y amigos. Para Davis, esto demostraba la notable habilidad de los titiriteros para interpretar a "la extraña pareja de los títeres". [ 137 ] En opinión de Singer, el especial —que Stone también escribió y dirigió— demostraba el "alma" de Stone, y Sonia Manzano lo llamó un buen ejemplo de lo que representaba Sesame Street . [ 138 ] El especial ganó premios Emmy para Stone y Singer en 1979, superando, entre otros, a la producción independiente A Special Sesame Street Christmas para CBS . [ 138 ]

Para el décimo aniversario del programa en 1979, nueve millones de niños estadounidenses menores de seis años veían Plaza Sésamo a diario. Cuatro de cada cinco niños lo habían visto durante un período de seis semanas, y el 90% de los niños de hogares de bajos ingresos en zonas urbanas marginales veían el programa con regularidad. [ 139 ]

década de 1980

En 1984, la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) desreguló las restricciones comerciales sobre la televisión infantil. La publicidad durante los programas infantiles de las cadenas casi se duplicó, y la desregulación resultó en un aumento de la programación orientada comercialmente. Sesame Street tuvo éxito durante esta era de desregulación a pesar de que el gobierno de Estados Unidos suspendió toda la financiación federal de la CTW en 1981. [ 112 ] Para 1987, el programa ganaba 42 millones de dólares al año gracias a su división de revistas, regalías de libros, licencias de productos e ingresos extranjeros, lo suficiente para cubrir dos tercios de sus gastos. Su presupuesto restante, más un superávit de 6 millones de dólares, se cubría con los ingresos de sus emisiones en PBS. [ 6 ]

"Recordar aquella época [los años ochenta] permite apreciar el profundo impacto que los acontecimientos vitales tuvieron en el programa, tanto dentro como fuera del escenario. Hubo nacimientos y muertes, amor y pérdida, noviazgos y calamidades, dolor y placer, todo ello en un pequeño programa cuyos objetivos iniciales eran simplemente poner a prueba la capacidad de la televisión para estimular la mente. Que también conmoviera el corazón no era su intención original, pero con el paso de los años, Barrio Sésamo se convirtió para los niños tanto en un camino emocional como intelectual."

— Michael Davis, Pandilla callejera , pág.  277

Según Davis, la segunda década de Sesame Street se dedicó a "volver hacia adentro, expandiendo el mundo de sus jóvenes espectadores". [ 139 ] El currículo del programa se amplió para incluir una enseñanza más "afectiva": relaciones, ética y emociones positivas y negativas . [ 50 ] Muchas de las historias del programa se basaron en las experiencias de su equipo de guionistas, elenco y equipo de producción.

En 1982, Will Lee, quien había interpretado al Sr. Hooper desde el estreno de la serie, falleció. Para la temporada de 1983, los productores y el equipo de investigación decidieron explicar la muerte del Sr. Hooper a su público preescolar, en lugar de buscar un nuevo actor para el papel: el guionista de ese episodio, Norman Stiles , dijo: «Sentíamos que le debíamos algo a un hombre al que respetábamos y queríamos». [ 50 ] Convocaron a un grupo de psicólogos, líderes religiosos y otros expertos en el campo del duelo, la pérdida y la separación. El equipo de investigación realizó una serie de estudios antes del episodio para determinar si los niños podían comprender los mensajes que querían transmitir sobre la muerte del Sr. Hooper; la investigación demostró que la mayoría de los niños sí los comprendieron. Las reacciones de los padres al episodio fueron, según los propios informes de CTW, «abrumadoramente positivas». [ 140 ] El episodio, que ganó un Emmy , [ 141 ] se emitió el Día de Acción de Gracias de 1983 para que los padres pudieran estar en casa y comentarlo con sus hijos. El autor David Borgenicht calificó el episodio de "conmovedor"; [ 142 ] Davis lo llamó "una emisión histórica" ​​[ 143 ] y "un episodio verdaderamente memorable, uno de los mejores del programa". [ 144 ] Caroll Spinney , quien interpretó a Big Bird y dibujó las caricaturas que se usaron prominentemente en el episodio, informó que el elenco y el equipo se emocionaron hasta las lágrimas durante la filmación. [ nota 18 ]

A mediados de la década de 1980, los estadounidenses se volvieron más conscientes de la prevalencia del abuso infantil , por lo que los investigadores y productores de Sesame Street decidieron "revelar" al Sr. Snuffleupagus en 1985. "Snuffy" nunca había sido visto por ninguno de los adultos del programa y era considerado el "amigo imaginario" de Big Bird. [ 145 ] A los productores del programa les preocupaba el mensaje que se transmitía a los niños: "Si los niños veían que los adultos no creían lo que decía Big Bird (aunque fuera cierto), tendrían miedo de hablar con los adultos sobre cosas dramáticas o perturbadoras que les sucedieran". [ 146 ]

Para las temporadas de 1988 y 1989, los temas del amor, el matrimonio y el parto se abordaron cuando el programa presentó una historia en la que los personajes Luis y María se enamoran, se casan y tienen una hija llamada Gabi. Sonia Manzano , la actriz que interpretaba a María, se había casado y quedado embarazada; según el libro Sesame Street Unpaved , publicado después del trigésimo aniversario del programa en 1999, las experiencias de la vida real de Manzano dieron la idea a los guionistas y productores del programa. [ 147 ] Antes de comenzar a escribir, se realizó una investigación para comprender lo que estudios previos habían revelado sobre la comprensión de los niños en edad preescolar sobre el amor, el matrimonio y la familia. El personal del programa descubrió que en ese momento había muy poca investigación relevante sobre la comprensión de los niños sobre estos temas, y no se habían escrito libros para niños sobre ellos. [ 140 ] Los estudios realizados después de la emisión de los episodios sobre el embarazo de María mostraron que, como resultado de ver estos episodios, la comprensión del embarazo por parte de los niños aumentó. [ 148 ] [ nota 19 ]

década de 1990

Davis llamó a la década de 1990 una "época de transición en Sesame Street". [ 149 ] Varias personas involucradas en el programa desde sus inicios murieron durante este período: Jim Henson en 1990 a la edad de 53 años "de una infección estreptocócica descontrolada que no fue tratada de manera obstinada e imprudente"; [ 150 ] [ nota 20 ] el compositor Joe Raposo de linfoma no Hodgkin quince meses antes; [ 151 ] el miembro del elenco de larga trayectoria Northern Calloway de paro cardíaco en enero de 1990; [ 149 ] [ nota 21 ] el titiritero Richard Hunt de SIDA a principios de 1992; [ 125 ] el fundador y productor de CTW, David Connell de cáncer de vejiga en 1995; [ 153 ] el director Jon Stone de esclerosis lateral amiotrófica en 1997; [ 154 ] y el escritor Jeff Moss de cáncer de colon en 1998. [ 155 ]

A principios de la década de 1990, Sesame Street era, como lo expresó Davis, "el campeón indiscutible de peso pesado de la televisión preescolar". [ 22 ] La revista Parade informó en 2019 que la música del programa había sido honrada con 11 premios Grammy infantiles . [ 35 ] Sin embargo, el dominio del programa fue desafiado por primera vez por otro programa de televisión de PBS para preescolares, Barney & Friends , lo que provocó que los índices de audiencia de Sesame Street disminuyeran. Los productores de Sesame Street respondieron, en el vigésimo quinto aniversario del programa en 1993, ampliando y rediseñando el set del programa, llamándolo "Around the Corner". [ 156 ] Con Michael Loman como nuevo productor ejecutivo del programa, se introdujeron nuevos personajes humanos y Muppet, incluyendo a Zoe (interpretada por Fran Brill ), la bebé Natasha y sus padres Ingrid y Humphrey, y Ruthie (interpretada por la comediante Ruth Buzzi ). [ 157 ] El set de "Around the Corner" fue desmantelado en 1998. Zoe, uno de los pocos personajes que sobrevivieron, fue creada para incluir otra Muppet femenina en el programa, para romper estereotipos de niñas y para brindar a las espectadoras un modelo a seguir positivo. [ 158 ] [ 159 ] Según Davis, fue el primer personaje desarrollado en el programa por especialistas en marketing y desarrollo de productos, quienes trabajaron con los investigadores del CTW. [ 160 ] (La búsqueda de un personaje Muppet femenino "revelador" continuó en 2006 con la creación de Abby Cadabby , quien fue creada después de nueve meses de investigación). [ 161 ] En 1998, por primera vez en la historia del programa, Sesame Street buscó financiación aceptando patrocinio corporativo. El defensor del consumidor Ralph Nader instó a los padres a protestar contra la medida boicoteando el programa. [ 162 ]

Kevin Clash sosteniendo a Elmo en el almuerzo de los Premios Peabody 2010
Elmo y el actor que lo interpreta, Kevin Clash , en 2010.

Para el 30 aniversario de Sesame Street en 1999, sus productores investigaron las razones de la baja audiencia del programa. Por primera vez desde su estreno, los productores y un equipo de investigadores analizaron el contenido y la estructura de Sesame Street durante una serie de talleres de dos semanas de duración. También estudiaron cómo habían cambiado los hábitos de consumo televisivo infantil desde el estreno del programa. Descubrieron que, aunque Sesame Street se produjo para niños de tres a cinco años, los niños comenzaron a verlo a una edad más temprana. La televisión preescolar se había vuelto más competitiva, y la investigación del CTW demostró que el formato tradicional de revista no era la mejor manera de captar la atención de los niños pequeños. El auge de los videos domésticos durante la década de 1980 y el aumento de programas infantiles de treinta minutos en la televisión por cable habían demostrado que la atención de los niños podía mantenerse durante períodos más largos, pero los investigadores del CTW descubrieron que sus espectadores, especialmente los más pequeños, perdían el interés en Sesame Street después de 40 a 45 minutos. [ 163 ] [ 164 ]

A partir de 1998, un nuevo segmento de 15 minutos que se mostraba al final de cada episodio, " El mundo de Elmo ", utilizaba elementos tradicionales (animación, Muppets, música y película de acción real), pero tenía una narrativa más sostenida. [ 165 ] "El mundo de Elmo" seguía la misma estructura en cada episodio y dependía en gran medida de la repetición. [ 166 ] [ nota 22 ] A diferencia del realismo del resto del programa, el segmento se desarrollaba en un universo estilizado de dibujos a crayón, tal como lo concibió su presentador. [ 167 ] Elmo , que representaba al niño de tres a cuatro años, fue elegido como presentador del segmento final porque siempre había tenido buena acogida entre este segmento de su audiencia. [ 166 ] Fue creado en 1980 e interpretado originalmente por Brian Muehl , y luego por Richard Hunt, pero no se convirtió en lo que su eventual intérprete, Kevin Clash , llamó un "fenómeno" [ 7 ] hasta que Clash asumió el papel en 1985. [ 168 ] Finalmente, Elmo se convirtió, como informó Davis, en "la personificación" de Sesame Street , y "la maravilla del marketing de nuestra era" [ 169 ] cuando se vendieron cinco millones de muñecos " Tickle Me Elmo " en 1996. Clash creía que el fenómeno "Tickle Me Elmo" hizo de Elmo un nombre familiar y dio lugar al segmento "Elmo's World". [ 170 ]

década de 2000

El 5 de junio de 2000, Children's Television Workshop cambió su nombre a Sesame Workshop para reflejar mejor su entrada en los medios interactivos y no televisivos. Varios elementos relacionados con Sesame Street se ajustaron para reflejar este cambio, incluyendo el reemplazo de las iniciales "CTW" en la parte superior del letrero de Sesame Street por "123" y el cambio del nombre de su sitio web www.ctw.org a www.sesameworkshop.org. [ 171 ] En 2002, los productores de Sesame Street fueron más allá en el cambio del programa para reflejar su demografía más joven al cambiar fundamentalmente la estructura del programa, que había dependido de "escenas de la calle" interrumpidas por videos de acción real y animación. La edad objetivo de Sesame Street se redujo, de cuatro años a tres años, después de la temporada 33 del programa. Como declaró la coproductora ejecutiva Arlene Sherman, "Básicamente deconstruimos el programa". [ 172 ] Los productores ampliaron el "Mundo de Elmo" cambiando de un formato de revista a un formato narrativo, lo que hizo que el programa fuera más fácil de entender para los niños pequeños. Sherman calificó el nuevo aspecto del programa como "sorprendentemente diferente". [ 172 ] Siguiendo su tradición de abordar temas emocionalmente difíciles, los productores de Sesame Street optaron por abordar los ataques del 11 de septiembre durante esta temporada en su episodio de estreno, que se emitió el 4 de febrero de 2002. [ 8 ] Este episodio, así como una serie de cuatro episodios que se emitieron después del huracán Katrina en 2005, se utilizaron en el programa de extensión comunitaria de Sesame Workshop. [ 173 ]

En 2006, el Departamento de Estado de los Estados Unidos calificó a Sesame Street como "el programa de televisión infantil más visto del mundo". [ 3 ] Más de la mitad de las coproducciones internacionales del programa se realizaron después de 2001; según el documental de 2006 The World According to Sesame Street , los eventos del 11-S inspiraron a los productores de estas coproducciones. En 2003, Takalani Sesame , una coproducción sudafricana , generó críticas en los Estados Unidos cuando sus productores crearon a Kami , el primer Muppet seropositivo , cuyo propósito era educar a los niños de Sudáfrica sobre la epidemia del SIDA . La controversia, que sorprendió a Sesame Workshop, fue breve y se disipó después de que Kofi Annan y Jerry Falwell elogiaran los esfuerzos de Workshop. [ 116 ] Para 2006, Sesame Street había ganado más premios Emmy que cualquier otro programa infantil, incluyendo el premio a la mejor serie infantil durante doce años consecutivos; cada año que los Emmy incluyeron la categoría. [ 174 ] Para 2009, el programa había ganado 118 premios Emmy a lo largo de su historia y recibió el Emmy a la Trayectoria Sobresaliente por sus 40 años al aire. [ 175 ] [ nota 23 ]

La recesión de 2008-2009, que provocó recortes presupuestarios en muchas organizaciones artísticas sin ánimo de lucro, afectó gravemente a Sesame Street ; en la primavera de 2009, Sesame Workshop tuvo que despedir al 20% de su personal. Para el 40.º aniversario del programa, se situaba como el decimoquinto programa infantil más popular de la televisión. Cuando se estrenó en 1969, se producían 130 episodios al año; a partir de 2003, debido al aumento de los costes, se produjeron veintiséis episodios. [ 8 ] Según The Hollywood Reporter , la financiación corporativa «se agotó» y las ventas de DVD «se desplomaron». [ 177 ] También en 2009, Sesame Workshop lanzó un nuevo sitio web con una amplia biblioteca de videoclips gratuitos, tanto clásicos como más recientes, así como una serie de podcasts . [ 8 ]

A partir de 2009, los productores de Sesame Street tomaron medidas para recuperar a los espectadores de mayor edad; también lograron aumentar su audiencia entre niños de 3 a 5 años al final de la temporada 40. En 2012, en la temporada 43 del programa, Elmo's World fue reemplazado por Elmo the Musical , dirigido a los espectadores de mayor edad. [ 178 ]

década de 2010

El 16 de octubre de 2011, el canal de YouTube de Barrio Sésamo fue hackeado. Unos piratas informáticos borraron todos los vídeos subidos y los sustituyeron por contenido pornográfico. YouTube cerró el canal en menos de 30 minutos debido a "infracciones reiteradas o graves de nuestras Normas de la comunidad". [ 179 ]

En 2014, en respuesta al aumento de la visualización en línea y móvil y al incremento de la competencia de otros programas preescolares, Sesame Workshop y PBS comenzaron a producir, emitir y transmitir una versión de media hora del programa. La versión de una hora continuó emitiéndose en PBS por las mañanas y la nueva versión, que constaba de menos segmentos, se emitía por las tardes, cuando más niños veían la televisión. PBS también comenzó a transmitir episodios completos en su sitio web, aplicación móvil y canal de Roku . [ 180 ] [ 181 ] También en 2014, Sesame Workshop lanzó un servicio de suscripción de transmisión en línea llamado Sesame Go, que emitía episodios antiguos y nuevos del programa. [ 182 ] [ nota 24 ]

A finales de 2015, como parte de un acuerdo de programación y desarrollo de cinco años, se anunció que el servicio de televisión premium HBO emitiría episodios de estreno de Sesame Street . Los episodios estuvieron disponibles en las estaciones y sitios web de PBS nueve meses después de su emisión en HBO. El cambio se produjo tras "cambios radicales en el negocio de los medios". [ 5 ] Sesame Street operaba con pérdidas de 11 millones de dólares en 2014; según The Hollywood Reporter en 2019, esta fue una de las razones del cambio a HBO al año siguiente. [ 177 ] El acuerdo permitió a Sesame Workshop producir más episodios, unos 35 episodios nuevos por temporada, en comparación con los 18 episodios por temporada que emitía anteriormente, y brindó la oportunidad de crear una serie derivada con los Muppets de Sesame Street y una nueva serie educativa. [ 184 ] Steve Youngwood, director de operaciones de SW, calificó el cambio como "una de las decisiones más difíciles que jamás hayamos tomado". [ 177 ] Según The New York Times , la medida "provocó una reacción negativa inmediata". [ 184 ] Los críticos afirmaron que favorecía a los niños privilegiados sobre los niños menos aventajados y sus familias, el enfoque original del programa. También criticaron la decisión de emitir episodios de estreno en HBO, una cadena con dramas y comedias para adultos. [ 184 ] [ 185 ] En 2017, en respuesta a los cambios en los hábitos de visualización de los niños pequeños, los productores del programa redujeron la duración de los episodios presentados en todas las plataformas de una hora a treinta minutos, se centraron en menos personajes, redujeron las referencias a la cultura pop "que antes se incluían como guiños para sus padres" y se centraron "en un único tema central". [ 186 ]

En abril de 2017, Sesame Street presentó a Julia, la primera Muppet con autismo . Su titiritera, Stacey Gordon , es madre de un hijo autista. [ 187 ] El personaje ya había aparecido en libros de cuentos digitales e impresos desde 2015. [ 188 ]

En su 50.º aniversario en 2019, Sesame Street había producido más de 4500 episodios, 35 especiales de televisión, 200 videos caseros y 180 álbumes. [ 35 ] Su canal de YouTube tenía casi 5 millones de suscriptores y el programa tenía 24 millones de seguidores en las redes sociales. [ 120 ] [ 189 ] Como parte de su campaña de relaciones públicas del 50.º aniversario, Sesame Street realizó un espectáculo itinerante, con algunos Muppets, entre febrero y diciembre de 2019. El "eslogan no oficial" del aniversario del programa fue "50 años y contando", que Underwood llamó "un guiño a que seguimos fuertes". [ 189 ]

década de 2020

En 2020, CNN emitió algunos segmentos tipo foro ciudadano con personajes de Barrio Sésamo para ayudar a los niños a comprender temas difíciles durante la pandemia de COVID-19 y las protestas de Black Lives Matter .

El 29 de enero de 2024, la cuenta de Elmo X (anteriormente Twitter) publicó: "¡Elmo solo quería saludar! ¿Cómo están todos?". La publicación actualmente tiene al menos 219 millones de visualizaciones, al menos 20 000 comentarios y al menos 46 000 respuestas con citas.La respuesta a la publicación fue de abrumadora preocupación, ansiedad y miedo, lo que desencadenó un debate más amplio en línea y a través de diversos medios sobre la salud mental.Algunas de las respuestas más vistas incluyen frases como: "Elmo, la vida es muy dura" y "Elmo, te seré sincero, no creo que pueda seguir viviendo así, me siento como Óscar el Gruñón en un mundo de Elmos". Al día siguiente, la cuenta de Elmo publicó: "¡Guau! ¡Elmo se alegra de haber preguntado! Elmo aprendió que es importante preguntarle a un amigo cómo está. ¡Elmo volverá a contactar pronto, amigos! Elmo los quiere".Posteriormente, todas las cuentas de Sesame Street en redes sociales publicaron mensajes de apoyo similares, y Sesame Workshop se aseguró de dar a conocer los recursos de salud mental.

El 30 de octubre de 2023, The Hollywood Reporter informó que Sesame Street abandonaría su formato de "revista" de larga data para la temporada 56 en favor de un formato más narrativo, que introduce una nueva serie animada, Tales from 123. [ 190 ]

El 13 de diciembre de 2024, se anunció que HBO retiraría Sesame Street de su programación para "encontrar un nuevo hogar". Sin embargo, los episodios permanecerán en la biblioteca de streaming Max hasta 2027. [ 191 ]

El 19 de mayo de 2025 se anunció que Plaza Sésamo comenzaría a emitir nuevos episodios en Netflix a partir del 10 de noviembre, los cuales también se transmitirían por PBS. Para incluir la adquisición de episodios antiguos por parte de Netflix, los nuevos episodios se lanzarán en ambas plataformas el mismo día, junto con temporadas anteriores de Plaza Sésamo. [ 192 ] [ 193 ]

En agosto de 2025, Sesame Workshop firmó un acuerdo de colaboración de cinco años con Phreesia, una empresa de tecnología sanitaria especializada en la captación y participación de pacientes. Esta colaboración tiene como objetivo promover la salud pediátrica mediante la difusión de contenido educativo con los personajes de Sesame Street a las familias durante las consultas médicas. [ 194 ]

Referencias

Notas informativas

  1. ↑ El presidente de la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC), Newton Minow, había calificado a la televisión estadounidense como un " vasto páramo " en 1961. [ 10 ]
  2. ↑ Véase Davis, págs. 30-41, y Palmer y Fisch en Fisch y Truglio, págs. 6-7, para un análisis sobre el estado de la programación televisiva infantil.
  3. ↑ Leer un libro en la televisión es ineficaz debido a su "calidad visual estática y su total dependencia de imágenes fijas y palabras habladas". [ 13 ]
  4. ↑ Muchos de los empleados de Keeshan, incluidos Jon Stone , Tom Whedon , Norton Wright, David Connell , Sam Gibbon, [ 15 ] y Kevin Clash [ 16 ] trabajarían más tarde en Sesame Street . Según el historiador Robert Morrow, muchos en la prensa vieron Sesame Street no solo como un modelo para la televisión educativa, sino también para la mejora y reforma de la televisión en su conjunto. [ 17 ]
  5. ↑ Cooney fue una de las primeras mujeres ejecutivas en la televisión estadounidense; su nombramiento fue calificado como "uno de los desarrollos televisivos más importantes de la década". [ 46 ]
  6. ↑ Más tarde, Cooney dijo sobre el equipo original de productores de Sesame Street: "En conjunto, éramos unos genios". [ 49 ]
  7. ↑ Véase Lesser, págs. 42-59, para la extensa descripción que Lesser hace de los seminarios.
  8. ↑ Véase Lesser, págs. 62–74 para obtener una lista detallada de los objetivos de aprendizaje del CTW.
  9. ↑ Inicialmente, Henson se mostró reacio a participar en el programa, pero accedió por razones humanitarias. También aceptó renunciar a sus derechos de interpretación a cambio de la propiedad total de los Muppets de Barrio Sésamo y compartir los ingresos que generaran con la CTW. Para 2008, estos ingresos ascendían a 15 millones de dólares, de los cuales 17 millones correspondían a derechos de licencia y comercialización. [ 60 ]
  10. ↑ Se sugirieron varios nombres, incluido el favorito de Stone, 123 Avenue B ; fue rechazado porque sonaba demasiado a una dirección de la ciudad de Nueva York. [ 61 ]
  11. ↑ Para un análisis detallado sobre el primer elenco de Sesame Street , véase Davis, págs. 172–182.
  12. ↑ Cooney llamó a Palmer y Lesser "dos de los arquitectos originales de la investigación CTW". [ 77 ]
  13. ↑ Lesser informó posteriormente que no había evidencia de que esta combinación de fantasía y realidad confundiera a los niños, sino que más bien tenía un "considerable atractivo". [ 89 ]
  14. ↑ Véase Davis, págs. 192-194 para una descripción del primer episodio, que fue patrocinado por las letras W, S y E y los números 2 y 3 .
  15. ↑ Véase Lesser, págs. 175-201, para su respuesta a los primeros críticos de Barrio Sésamo.
  16. ↑ Dann calificó la creación de la CTW como "uno de los avances más importantes en la historia de los medios de comunicación de masas". [ 51 ]
  17. ↑ Véase Davis, págs. 247-250, para un análisis sobre Roosevelt Franklin.
  18. ↑ Para una descripción de este episodio, véase Borgenicht, pág. 42, y Davis, págs. 281–285.
  19. ↑ Véase Truglio et al. en Fisch & Truglio, pp. 74–76, para un análisis más detallado. Para una descripción del episodio de la boda, escrito por Jeff Moss, véase Hellman, p. 53 y Davis, pp. 293–294. Borgenicht, pp. 80–81, ofrece descripciones de la boda y del nacimiento de Gabi.
  20. ↑ Davis describió la muerte de Henson como "impactante". Véase Davis, págs. 300-307, para una descripción del "emotivo" servicio conmemorativo de Henson, celebrado en la Catedral de San Juan el Divino en Manhattan el 21 de mayo de 1990.
  21. ↑ Calloway había sufrido una enfermedad mental durante muchos años. [ 152 ]
  22. ↑ Al principio, el mismo segmento se repetía diariamente durante una semana, pero esta práctica se abandonó al final de la primera temporada de "Elmo's World". [ 166 ]
  23. ↑ Hasta 2021, Sesame Street ha ganado un total de 205 premios Emmy. [ 176 ]
  24. ↑ Un año después, tras el acuerdo de Sesame Workshop con HBO en 2015, Sesame Workshop comenzó a eliminar gradualmente su servicio de suscripción. [ 183 ]

Citas

  1. ^ Palmer y Fisch en Fisch y Truglio, pág. 9
  2. 1 2 Morrow, pág. 3
  3. 1 2 Friedman, Michael Jay (8 de abril de 2015). "Sesame Street educa y entretiene internacionalmente: el programa infantil galardonado recibe reconocimientos en todo el mundo" . America.gov . Consultado el 9 de abril de 2019 .
  4. 1 2 3 4 Davis, pág. 8
  5. ^ Pallotta , Frank; Stelter, Brian (13 de agosto de 2015). "'Sesame Street' llega a HBO . CNN.com . Archivado del original el 16 de agosto de 2015. Consultado el 23 de abril de 2019 .
  6. 1 2 3 Hellman, pág. 50
  7. 1 2 3 4 Borgenicht, pág. 9
  8. 1 2 3 4 5 6 7 Guernsey, Lisa (22 de mayo de 2009). "Cómo Plaza Sésamo cambió el mundo" . Newsweek . Recuperado el 26 de marzo de 2019 .
  9. ↑ Cooney, Joan Ganz (1974). «Prólogo». En Gerald S. Lesser (ed.). Niños y televisión: Lecciones de Barrio Sésamo . Nueva York: Vintage Books. pág. xv. ISBN  0-394-71448-2.
  10. ↑ Minow, Newton N. (9 de mayo de 1961). "La televisión y el interés público (transcripción)" . American Rhetoric . Recuperado el 16 de marzo de 2019 .
  11. ^ Palmer y Fisch en Fisch y Truglio, p. 7
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