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James Merrill

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James Ingram Merrill (3 de marzo de 1926 - 6 de febrero de 1995) fue un poeta estadounidense. En 1977, recibió el Premio Pulitzer de poesía por «Las Divinas Comedias» . Su obra poética se divide en dos cuerpos bien diferenciados: la poesía lírica, pulida y formalista de sus inicios, y la narrativa épica de comunicación oculta con espíritus y ángeles, titulada «La Luz Cambiante en Sandover» (publicada en tres volúmenes entre 1976 y 1980), que dominó su carrera posterior. Si bien la mayor parte de su obra publicada fue poesía, también escribió ensayos, ficción y obras de teatro.

Primeros años de vida

James Ingram Merrill nació en la ciudad de Nueva York, hijo de Charles E. Merrill (1885-1956 ) , socio fundador de la firma de inversiones Merrill Lynch , y Hellen Ingram Merrill ( 1898-2000 ), reportera social y editora de Jacksonville, Florida . [ 1 ] Nació en una residencia que más tarde fue el lugar de la explosión de una casa adosada en Greenwich Village , que Merrill lamentó en el poema " 18 West 11th Street " (1972). [ 2 ] [ 3 ]

Los padres de Merrill se casaron en 1925, el año anterior a su nacimiento; creció con dos hermanastros mayores del primer matrimonio de su padre, Doris Merrill Magowan [ 4 ] y Charles E. Merrill, Jr. [ 1 ] De niño, Merrill disfrutó de una crianza muy privilegiada en términos educativos y económicos. La finca de 30 acres de su padre en Southampton, Nueva York , por ejemplo, conocida como " The Orchard ", había sido diseñada por Stanford White con paisajismo de Frederick Law Olmsted . (La propiedad fue desarrollada en 1980 con 29 condominios de lujo que flanquean los jardines centrales, mientras que el vasto salón de baile de la casa y las áreas de recepción pública del primer piso se conservaron). [ 1 ] [ 5 ] [ 6 ] La institutriz de la infancia de Merrill le enseñó francés y alemán, una experiencia sobre la que Merrill escribió en su poema de 1974 Lost in Translation . De 1936 a 1938, Merrill asistió a St. Bernard's , una prestigiosa escuela primaria de Nueva York. [ 1 ]

«Me resultaba difícil creer en la forma en que vivían mis padres. Parecían tan absortos en compromisos, obligaciones, ceremonias», le diría Merrill a un entrevistador en 1982. [ 7 ] «La emoción, la aceleración emocional que sentía en esos años provenía generalmente de los animales o la naturaleza, o de los sirvientes de la casa... cuyas vidas parecían, por contraste, tener un sentido tan perfecto . Los jardineros tenían las manos en la tierra. La cocinera estaba rebozando cosas con harina, haciendo pasteles. Mi padre simplemente ganaba dinero, mientras que mi madre escribía nombres en tarjetas de lugar, planeaba menús y hacía su bordado». [ 7 ] Los padres de Merrill se separaron cuando él tenía once años y se divorciaron cuando tenía trece. [ 1 ] En su adolescencia, Merrill se alojó en la Escuela Lawrenceville , donde entabló amistad con el futuro novelista Frederick Buechner , comenzó a escribir poesía y emprendió sus primeras colaboraciones literarias. [ 1 ] [ 8 ] Cuando Merrill tenía 16 años, su padre recopiló sus cuentos y poemas y los publicó por sorpresa bajo el nombre de Jim's Book. Aunque inicialmente se alegró, Merrill más tarde consideraría aquel libro precoz como una vergüenza. Hoy en día, los ejemplares se consideran tesoros literarios que valen miles de dólares. [ 9 ]

El cisne negro

El Cisne Negro Negro sobre aguas tranquilas más allá de los prados de narcisos Cabalgando, el cisne negro dibuja Un caos privado gorjeando a su paso, Asumiendo, como una cuarta dimensión, esplendor Que llama al niño con ideas blancas de cisnes Más cerca de ese lago verde Donde cada paradoja significa asombro.

— James Merrill (1946)

Merrill fue reclutado en 1944 por el Ejército de los Estados Unidos y sirvió durante ocho meses. Sus estudios se vieron interrumpidos por la guerra y el servicio militar. Merrill regresó al Amherst College en 1945 y se graduó con honores (summa cum laude) y fue miembro de Phi Beta Kappa en 1947. [ 1 ] La tesis de licenciatura de Merrill sobre el novelista francés Marcel Proust reveló su talento literario, y su profesor de inglés, tras leerla, declaró a la clase de graduados de Amherst que Jim (como se le conocía allí) estaba "destinado a algún tipo de grandeza". [ 10 ] El cisne negro , una colección de poemas que el profesor (y amante) de Merrill en Amherst, Kimon Friar, publicó de forma privada en Atenas, Grecia, en 1946, se imprimió en tan solo cien copias cuando Merrill tenía 20 años. El cisne negro , la primera obra madura de Merrill , se encuentra entre sus títulos más raros. El primer volumen de Merrill publicado comercialmente fue First Poems , editado en 990 ejemplares numerados por Alfred A. Knopf en 1951.

Una persona diferente

James Merrill y David Jackson en Atenas , Grecia , octubre de 1973 (foto: Judith Moffett )

La pareja de Merrill durante tres décadas fue David Jackson , escritor y artista. Merrill y Jackson se conocieron en la ciudad de Nueva York después de una representación de la obra de Merrill, The Bait, en el Comedy Club en 1953. (El poeta Dylan Thomas y el dramaturgo Arthur Miller abandonaron la función. [ 11 ] ) Juntos, Jackson y Merrill se mudaron a Stonington, Connecticut , en 1955, comprando una propiedad en 107 Water Street (ahora sede del programa de residencia para escritores, la James Merrill House , que hasta 2024 fue patrocinada por la Stonington Village Improvement Association en Stonington Borough, y ahora forma parte de la James Merrill House Foundation). [ 12 ] [ 13 ] Durante casi dos décadas, la pareja pasó los inviernos en Atenas en su casa en 44 Athinaion Efivon. [ 1 ] [ 14 ] Los temas, lugares y personajes griegos ocupan un lugar destacado en la obra de Merrill. En 1979, Merrill y Jackson abandonaron en gran medida Grecia y comenzaron a pasar parte de cada año en la casa de Jackson en Key West, Florida .

James Merrill con el actor Peter Hooten, su pareja desde 1983 hasta 1995 (foto: Judith Moffett ).

En sus memorias de 1993, A Different Person , Merrill reveló que sufrió bloqueo de escritor al principio de su carrera y buscó ayuda psiquiátrica para superar sus efectos (sometiéndose a análisis con Thomas Detre en Roma). "La libertad de ser uno mismo está muy bien", escribiría. "La mayor libertad es no ser uno mismo". [ 15 ] Merrill pintó un retrato sincero en sus memorias de la vida gay a principios de la década de 1950, describiendo amistades y relaciones con varios hombres, entre ellos el poeta holandés Hans Lodeizen , el periodista italiano Umberto Morra , el escritor estadounidense Claude Fredericks , el marchante de arte Robert Isaacson , David Jackson y su pareja desde 1983 en adelante, el actor Peter Hooten .

Cupido, eres un chico muy salvaje, para que el Tiempo lo dome, o yo lo haga, de la mano con él.

— James Merrill (1965)

La Fundación Ingram Merrill

Corresponsal y guardián de muchas confidencias, el mayor placer de Merrill era la amistad. [ 6 ] [ 16 ] En su juventud, respondía al nombre de «Jim» y, en su adultez, al de «James» (y a «JM» en las cartas de los lectores). Sus amigos y familiares lo llamaban «Jimmy», un apodo de la infancia, hasta el final de su vida. [ 17 ] (Antes del fallecimiento de su padre, Merrill y sus dos hermanos renunciaron a cualquier herencia adicional a cambio de 100 dólares como «salvo acuerdo»; [ 18 ] como resultado, la mayor parte del patrimonio de Charles Merrill fue donada a obras de caridad, incluyendo «The Orchard»).

Filántropo por derecho propio, Merrill creó la Fundación Ingram Merrill en la década de 1950, cuyo nombre unió a sus padres divorciados. La fundación privada operó durante toda la vida del poeta y subvencionó la literatura, las artes y la televisión pública, con becas dirigidas particularmente a escritores y artistas que mostraban un talento prometedor. [ 6 ] [ 16 ] Merrill conoció a la cineasta Maya Deren en 1945 y a la poeta Elizabeth Bishop unos años después, brindándoles una ayuda financiera crucial a ambas y proporcionando fondos a cientos de otros escritores, a menudo de forma anónima. [ 13 ] [ 19 ] [ 20 ]

Merrill fue rector de la Academia de Poetas Americanos desde 1979 hasta su muerte. Mientras pasaba el invierno en Arizona , falleció el  6 de febrero de 1995 a causa de un infarto relacionado con el VIH/SIDA . Sus cenizas y los restos de David Jackson reposan junto a las de David Jackson en el cementerio Evergreen de Stonington. La exesposa de Jackson y amiga de Merrill, Doris Sewell Jackson, está enterrada detrás de ellos.

En homenaje a Merrill, The New Yorker republicó su poema de 1962, "The Mad Scene", en su edición del 19 de marzo de 1995. [ 21 ]

Premios

Comenzando con el prestigioso Premio Glascock , otorgado por El cisne negro cuando era estudiante de pregrado, Merrill llegaría a recibir todos los premios de poesía importantes en los Estados Unidos,incluyendo el Premio Pulitzer de Poesía de 1977 por Divine Comedies . Merrill fue galardonado a mitad de su carrera con el Premio Bollingen en 1973.

Merrill recibió el Premio del Círculo Nacional de Críticos Literarios en 1983 por su poema épico The Changing Light at Sandover (compuesto en parte por supuestos mensajes sobrenaturales recibidos mediante el uso de una tabla Ouija ). [ 22 ] En 1990, recibió el primer Premio Nacional Bobbitt de Poesía otorgado por la Biblioteca del Congreso por The Inner Room . Obtuvo el Premio Nacional del Libro de Poesía dos veces, en 1967 por Nights and Days [ 23 ] y en 1979 por Mirabell: Books of Number . [ 24 ] Fue elegido miembro de la Academia Estadounidense de Artes y Ciencias en 1978. [ 25 ] En 1991, recibió el Premio Golden Plate de la Academia Estadounidense del Logro . [ 26 ]

Estilo

Pero estabas en todas partes a mi lado, enmascarado, como quien no era, en la risa, el dolor y el amor.

— James Merrill, "Días de 1964"

Escritor elegante e ingenioso, muy hábil en juegos de palabras y calambures, Merrill fue un maestro de la métrica y la forma poéticas tradicionales que también escribió mucho verso libre y blanco . (Cuando se le preguntó una vez si preferiría un público lector más amplio, Merrill respondió: «Piensen en lo que uno tiene que hacer para conseguir una audiencia masiva. Prefiero tener un lector perfecto. ¿Para qué dinamitar el estanque para atrapar esa única carpa plateada?» [ 27 ] ) Aunque generalmente no se le considera un poeta confesional , James Merrill recurrió frecuentemente a las relaciones personales para alimentar sus «crónicas de amor y pérdida» (como el narrador en Mirabell llamó a su obra). El divorcio de los padres de Merrill —la sensación de ruptura, seguida de la sensación de ver el mundo «duplicado» o de dos maneras a la vez— ocupa un lugar destacado en los versos del poeta. Merrill no dudó en alterar pequeños detalles autobiográficos para mejorar la lógica de un poema o para servir a un tema ambiental, estético o espiritual.

A medida que Merrill maduraba, la brillantez pulida y tensa de su obra temprana dio paso a un tono más informal, relajado y conversacional. [ 28 ] [ 29 ] Ya establecido en la década de 1970 entre los mejores poetas de su generación, Merrill hizo un desvío sorprendente cuando comenzó a incorporar extensos mensajes ocultos en su obra (aunque un poema de la década de 1950, " Voces del Otro Mundo ", presagia la práctica). [ 7 ] [ 30 ] El resultado, una epopeya apocalíptica de 560 páginas publicada como The Changing Light at Sandover (1982), documenta dos décadas de mensajes dictados por espíritus de otro mundo durante sesiones de Ouija organizadas por Merrill y su pareja David Jackson. La luz cambiante en Sandover es una de las epopeyas más largas en cualquier idioma, y ​​presenta las voces del recientemente fallecido poeta W. H. Auden , las difuntas amigas de Merrill, Maya Deren y la socialité griega Maria Mitsotáki , así como seres celestiales, incluido el Arcángel Miguel . Canalizar voces a través de una ouija "me hizo reflexionar sobre la imaginación", explicó Merrill más tarde. "Si los espíritus no son externos, ¡qué asombrosos se vuelven los médiums ! Victor Hugo dijo de sus voces que eran como sus propias facultades mentales multiplicadas por cinco". [ 31 ]

En James Merrill: Vida y arte , de Langdon Hammer, Hammer citó los escritos de Alison Lurie sobre su experiencia con la ouija en Familiar Spirits: A Memoir of James Merrill and David Jackson como:

un juego que se descontroló por completo... no podía distinguir qué era real y qué no... el tablero se convirtió en una forma de posesión demoníaca autoinducida , a la que Merrill, impulsado por su ambición de convertir los mensajes espirituales en poesía, era especialmente susceptible, y en la que Jackson fue reclutado contra su voluntad.

La respuesta de Lurie tras leer la obra conjunta de Merrill y Jackson, The Changing Light at Sandover , fue: «A veces tenía la sensación de que la mente de mi amigo estaba siendo controlada intermitentemente por una inteligencia estúpida y posiblemente incluso malvada» . [ 32 ] Según Stoker Hunt, autor de Ouija: The Most Dangerous Game , antes de su muerte Merrill advirtió sobre el uso de la ouija. [ 33 ]

Tras la publicación de The Changing Light at Sandover , Merrill volvió a escribir poesía más breve que podía ser a la vez caprichosa y nostálgica: «Autorretrato en cortavientos de TYVEK» (por ejemplo) es una metáfora inspirada en una chaqueta cortavientos que Merrill compró en «una de esas tiendas vagamente imbéciles / Emporia que atienden al inconsciente colectivo / De nuestro tiempo y lugar». El cortavientos de Tyvek — «DuPont aportó el material aparentemente frágil, / Irrompible usado por primera vez para el correo prioritario» — es «blanco con un mapamundi». «El silbido de una cremallera, y el océano Atlántico se cierra / Sobre mi camiseta roja sangre de Gap». [ 34 ]

Obras de Merrill

Del Libro de Efraín: Maya parte hacia la ciudad, su gato y su amante. Los días se acortan. El verano ha terminado. Damos largos paseos entre las hojas que vuelan y reflexionamos sobre los giros que han tomado nuestras vidas. Nos miramos con atención, como hacen los amigos al despedirse. Esto no es un adiós, no ahora. Sin embargo, algo en la triste luz del final de la estación permanece sin decir.

— James Merrill, La luz cambiante en Sandover (1982)
La portada de The Changing Light at Sandover , un poema épico de 560 páginas publicado en 1982, muestra el salón de baile de "The Orchard", la casa de la infancia de James Merrill en los Hamptons en la década de 1930.

Desde su fallecimiento, la obra de Merrill se ha recopilado en tres antologías: Poemas completos , Prosa completa y Novelas y obras de teatro completas . Por consiguiente, su obra, que se presenta a continuación, se divide según esos mismos criterios.

Colecciones de poesía

compuesto por El Libro de Efraín (1976), Mirabell: Libros de Números (1978) y Guiones para la Representación (1980), con una coda añadida, "Las Claves Superiores".
  • Escenas tardías (1985)
  • La habitación interior (1988)
  • Una dispersión de sales (1995)

Selección de poemas

  • Poemas selectos (Londres: Chatto & Windus, 1961)
  • Dos poemas: "Desde la cúpula" y "La gente del verano" (Londres: Chatto & Windus, 1972)
  • Samos (1980), publicado por Sylvester & Orphanos
  • De los primeros nueve: Poemas 1946 – 1976 (1982). Incluido en el Canon Occidental de Harold Bloom . [ 35 ]
  • Poemas selectos 1946 – 1985 (1992)

Prosa

  • Recitativo (1986) - ensayos
  • Una persona diferente (1993) - memorias

Novelas

  • El serrallo (1957)
  • El cuaderno (de Diblos) (1965)

Drama

  • El cumpleaños (1947)
  • El cebo (1953; revisado en 1988)
  • El marido inmortal (1955)
  • El creador de imágenes (Sea Cliff Press, 1986)
  • Voces de Sandover (1989; grabada en vídeo para su lanzamiento comercial en 1990)

Ediciones póstumas

  • Poemas completos (2001)
  • Colección de novelas y obras de teatro (2002)
  • Prosa recopilada (2004)
  • La luz cambiante en Sandover (con la adaptación teatral "Voces de Sandover") (2006)
  • Poemas seleccionados (2008)
  • James Merrill (2017). Langdon Hammer (ed.). Merrill: Poemas . Everyman's Library. ISBN 978-1101907856.
  • James Merrill (2018). Stephen Yenser (ed.). El libro de Efraín . Knopf. ISBN 978-1524711344.
  • James Merrill (2021). JD McClatchy (ed.). Un mundo entero: Cartas de James Merrill . Knopf. ISBN 978-1101875506.

Contribuciones

  • Notas sobre Corot (1960) - Ensayo incluido en el catálogo de una exposición del Instituto de Arte de Chicago: COROT 1796-1875, Exposición de sus pinturas y obras gráficas, del 6 de octubre al 13 de noviembre de 1960.

Grabaciones

  • Casas reflejadas (grabación de audio en casete, 1986)
  • La voz del poeta: James Merrill (audiolibro en casete, 1999)

Obras sobre Merrill

  • Bauer, Mark. La voz compuesta  : el papel de W.B. Yeats en la poesía de James Merrill . 2003.
  • Harold Bloom , ed. James Merrill (1985)
  • Piotr Gwiazda, James Merrill y W. H. Auden: Homosexualidad e influencia poética (2007)
  • Nick Halpern, Lo cotidiano y lo profético: La poesía de Lowell, Ammons, Merrill y Rich (2003)
  • Langdon Hammer, James Merrill: Vida y arte (2015) [Reseña en: The New Yorker , 13 de abril de 2015: http://www.newyorker.com/magazine/2015/04/13/out-of-this-world-books-dan-chiasson ]
  • David Kalstone , Cinco temperamentos (1977)
  • Ross Labrie, James Merrill (1982)
  • David Lehman y Charles Berger , James Merrill: Ensayos de crítica (1983)
  • Christopher Lu, Nada que admirar: La política de la sátira poética desde Dryden hasta Merrill (2003)
  • Alison Lurie , Espíritus familiares: Memorias de James Merrill y David Jackson (2000)
  • Tim Materer, El Apocalipsis de James Merrill (2000)
  • Brian McHale, La obligación hacia el todo difícil: poemas largos posmodernos (2004)
  • Judith Moffett , James Merrill: Una introducción a la poesía (1984)
  • Judith Moffett , Amigos improbables - James Merrill y Judith Moffett: Memorias (2019)
  • Peter Nickowitz, Retórica y sexualidad: La poesía de Hart Crane, Elizabeth Bishop y James Merrill (2006)
  • Robert Polito , Guía de lectura de "La luz cambiante en Sandover" de James Merrill (1984)
  • Guy Rotella, ed. Ensayos críticos sobre James Merrill (1996)
  • Reena Sastri, James Merrill: Conociendo la inocencia (2007)
  • Selinger, Eric Murphy (Primavera de 1994). "Las máscaras de Eros de James Merrill, máscaras de amor". Literatura contemporánea . 35 (1): 30– 65. doi : 10.2307/1208735 . JSTOR 1208735 . 
  • Helen Vendler , Últimas miradas, últimos libros: Stevens, Plath, Lowell, Bishop, Merrill (2010)
  • Helen Vendler, La música de lo que sucede: poemas, críticos, escritores (1988)
  • Helen Vendler, Parte de la naturaleza, parte de nosotros: poetas estadounidenses modernos (1980)
  • Helen Vendler, Soul Says: Poesía reciente (1995)
  • Stephen Yenser , El mito consumista: La obra de James Merrill (1987)
  • Smith, Evans Lansing (2008). James Merrill, Postmodern Magus: Myth and Poetics . University of Iowa Press. ISBN 9781587297649.

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 J. D. McClatchy ; Stephen Yenser (eds.). "Cronología breve". James Merrill: Poemas selectos . Nueva York: Alfred A. Knopf, 2008. págs. 289–294 . 
  2. ^ Chattarji, Subarno (2001). Recuerdos de una guerra perdida: respuestas poéticas estadounidenses a la guerra de Vietnam . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. págs.50 .​ ISBN  0-19-924711-0.
  3. ↑ Gussow, Mel (5 de marzo de 2000). "La casa en la calle 11 Oeste" . The New York Times . Consultado el 4 de abril de 2008 .
  4. ↑ La filántropa Doris Magowan fallece a los 87 años. Archivado el 20 de diciembre de 2013 en Wayback Machine , San Francisco Examiner , 6 de abril de 2001. Consultado el 16 de junio de 2013.
  5. ↑ White, Samuel G. (1998). Las casas de McKim, Mead y White . Londres: Thames & Hudson. págs. 238–249 . 
  6. 1 2 3 J. D. McClatchy. Enfrentando los elementos , The New Yorker , 27 de marzo de 1995.
  7. 1 2 3 J. D. McClatchy, entrevistador. El arte de la poesía n.° 31: una entrevista con James Merrill . Paris Review , verano de 1982.
  8. ↑ Gussow, Mel. «James Merrill muere a los 68 años; elegante poeta del amor y la pérdida» , The New York Times , 7 de febrero de 1995. Consultado el 31 de octubre de 2007. «Asistió a la escuela Lawrenceville, donde uno de sus amigos íntimos y compañeros de clase fue el novelista Frederick Buechner».
  9. ↑ Jaffe, James. "James Jaffe Rarebooks: Catálogo de invierno de 2007" (PDF) . Consultado el 18 de marzo de 2013 .
  10. ↑ Hammer, Langdon. James Merrill: Vida y arte, Alfred A. Knopf, 2015.
  11. ↑ Merrill, James. A Different Person: A Memoir , Nueva York, Alfred A. Knopf, 1993, Capítulo XX. «Arthur Miller y Dylan Thomas, a quienes Kimon [Friar] había traído a ver la obra, salieron tambaleándose, haciendo comentarios que yo hubiera preferido no oír y atrayendo consigo la atención del público, junto con el pobre Kimon. («¿Qué podía hacer?», dijo al día siguiente por teléfono. «Dylan quería una copa». Años después supe lo que el Sr. Miller, con una perspicacia asombrosa, le había susurrado al oído a Dylan poco después de que se levantara el telón: «Sabes, este tipo tiene un secreto, y lo va a guardar»).» Reimpreso en Collected Prose , Knopf, 2004, pág. 670.
  12. ↑ Asociación para la Mejora del Pueblo de Stonington en el municipio de Stonington. "Casa de James Merrill" . Consultado el 18 de marzo de 2013 .
  13. 1 2 Swansburg, John. The View From/Stonington; If the Walls Could Talk, It Would Be Poetry , The New York Times , 28 de enero de 2001. "[E]n la década de 1950, estableció la Fundación Ingram Merrill, que hasta su desaparición en 1996, otorgó subvenciones a escritores, artistas y otras fundaciones. A mediados de los 90, Merrill donaba alrededor de 300.000 dólares anuales a través de la fundación." Consultado el 24 de abril de 2013.
  14. ↑ Moffett, Judith. Días de 1973: Una semana en Atenas , Notre Dame Review , verano/otoño de 2012. Consultado el 23 de abril de 2013.
  15. ↑ «Acabó mal : Hemingway(un estudiante que ninguno de nosotros conocía, invitado por su atractivo) le dio una paliza a nuestro pobre Somerset Maugham borracho bajo un árbol en flor ; pero ¿qué era un ungüento sin moscas? En mi memoria , la fiesta resuena como una Fête de Debussy . La libertad de ser uno mismo está muy bien; la mayor libertad es no ser uno mismo». James Merrill, A Different Person , Knopf, 1993, p. 129.
  16. 1 2 White, Edmund, editor. Pérdida dentro de la pérdida: Artistas en la era del SIDA. Madison: The University of Wisconsin Press, 2001, pág. 282. Al presentar a Merrill en una lectura de poesía en Nueva York el 13 de diciembre de 1993 en la YMHA, el novelista Allan Gurganus dijo: «Su genialidad para la amistad es, si cabe, su mayor genialidad. Ha creado, casi en secreto, una fundación dedicada a alentar a jóvenes pintores y escritores talentosos. La fundación realiza incursiones de bondad justiciera. Ha ayudado a jóvenes artistas que gozan de buena salud y a aquellos que descubren que se están muriendo justo cuando han comenzado».
  17. ↑ Merrill, James. Una persona diferente: Memorias , Nueva York: Alfred A. Knopf, 1993, Capítulo I. «Resulta que mi padre había dado un paso mucho más temprano para asegurar la independencia de sus hijos, creando un fideicomiso inquebrantable a nombre de cada uno de nosotros. Así, a los cinco años yo era rico y, al llegar a la mayoría de edad, sería dueño de mi propio dinero, me gustara o no. No estaba seguro de que me gustara. Las personas con las mejores intenciones, sabiendo de quién era hijo y sin poder resistir su propio esnobismo, podían hacerme sufrir con atenciones que no había merecido en absoluto». Reimpreso en Prosa recopilada , Knopf, 2004, pág. 461.
  18. ↑ Merrill, James. Una persona diferente: Memorias . Nueva York: Alfred A. Knopf, 1993, Capítulo XVI; reimpreso en Collected Prose , Knopf, 2004, pp. 619-620.
  19. ↑ Merrill, James. Una persona diferente , Knopf, 1993, Capítulo II. Tras ser licenciado del ejército a principios de 1945, Merrill regresó a Amherst y a la vida civil, y pronto comenzó a asistir a las conferencias y talleres semanales de Kimon Friar en la YMHA de Nueva York. Friar le presentó a Merrill a amigos de la ciudad, entre ellos Anaïs Nin , W. H. Auden y Deren.
  20. ↑ En la entrada correspondiente de Wikipedia se puede encontraruna lista (incompleta) de escritores y artistas que se sabe que han recibido apoyo de la Fundación Ingram Merrill .
  21. ↑ James Merrill, “The Mad Scene” , The New Yorker , 19 de marzo de 1995. El poema apareció originalmente en Poetry Magazine en octubre/noviembre de 1962 y en la colección Water Street (Atheneum).
  22. ↑ El Almanaque Mundial y Libro de Datos 1985. Nueva York: Newspaper Enterprise Association, Inc. 1985. pág. 415. ISBN  0-911818-71-5.
  23. ↑ "Premios Nacionales del Libro – 1967" . Fundación Nacional del Libro . Consultado el 3 de marzo de 2012.(Con el discurso de aceptación de Merrill y un ensayo de Megan Snyder-Camp del blog del 60.º aniversario de los premios).
  24. ↑ "Premios Nacionales del Libro – 1979" . Fundación Nacional del Libro. Consultado el 3 de marzo de 2012.
  25. ↑ "Libro de Miembros, 1780-2010: Capítulo M" (PDF) . Academia Estadounidense de Artes y Ciencias . Consultado el 15 de abril de 2011 .
  26. ↑ "Galardonados con el premio Golden Plate de la Academia Americana del Logro" . www.achievement.org . Academia Americana del Logro .
  27. ↑ Merrill, James. "Sobre 'Yánnina': una entrevista con David Kalstone", Saturday Review , diciembre de 1972; reimpreso en Collected Prose , Nueva York: Knopf, 2004, pág. 83.
  28. ↑ Las memorias de Merrill de 1993, A Different Person, describen esta larga evolución: «El mero acto de leer [mis poemas] en voz alta —algo que hacía prácticamente por primera vez [en marzo de 1950] — me desengañó rápidamente... Mis poemas seguían siendo artefactos verbales, con métrica y rima, sin duda, moldeados, pulidos y adornados, pero plasmados en la página sin pensar jamás en que serían pronunciados por una voz viva». Citado en Collected Prose , 2004, págs. 461-462.
  29. ↑ Fraser, Caroline. El mago: Poemas recopilados de James Merrill , Los Angeles Times , 4 de marzo de 2001. Consultado el 14 de junio de 2013.
  30. ↑ Bornhauser, Fred. Entrevista con James Merrill en Contemporary Authors , New Revision Series, vol. 10 (Detroit: Gale Research Company, 1983). Citado en Collected Prose , Knopf, 2004, pp. 135-136.
  31. ↑ Citado en The Voice of the Poet (casete de audio), JD McClatchy, editor.
  32. ↑ Hammer, Langdon (14 de abril de 2015). James Merrill: Vida y arte . Nueva York: Knopf. ISBN 978-0375413339Expresó esa opinión explícitamente en Familiar Spirits: A Memoir of James Merrill and David Jackson , publicado en 2001, seis años después de la muerte de Merrill y poco antes de la de Jackson. Describe su experiencia con la ouija como un juego que se les fue de las manos, hasta el punto de que no podían distinguir entre lo real y lo irreal. Según ella, la ouija se convirtió en una forma de posesión demoníaca autoinducida, a la que Merrill, impulsado por su ambición de convertir los mensajes de los espíritus en poesía, era especialmente susceptible, y en la que Jackson se vio involucrado contra su voluntad. Como prueba, cita pasajes de The Changing Light at Sandover , como si la trilogía fuera un relato verídico de sus sesiones espiritistas en lugar de una ficción poética basada en ellas. «Mientras leía los dos últimos tercios del libro», escribe, «a veces tenía la sensación de que la mente de mi amigo» —la mente de Merrill— «estaba siendo controlada intermitentemente por una inteligencia estúpida y posiblemente incluso maligna».
  33. ↑ Hunt, Stoker (1992). Ouija: El juego más peligroso . Nueva York: Harper Perennial Library. pág. 47. ISBN  0060923504.
  34. ↑ Marshall, Kathe Bonann. James Merrill en Iowa City, octubre de 1992. Archivado el 15 de septiembre de 2006 en Wayback Machine . Consultado el 19 de marzo de 2013.
  35. 1 2 Bloom, Harold (1994). El canon occidental: Los libros y la escuela de las edades (1.ª ed.). Nueva York, NY: Harcourt Brace. pág. 566. ISBN   978-0-15-195747-7.

Lecturas adicionales

  • Chiasson, Dan (13 de abril de 2015). «Fuera de este mundo  : la musa sobrenatural de James Merrill» . The Critics. Books. The New Yorker . Vol.  91, n.º  8, págs. 70-74 . Consultado el 22 de junio de 2015 . 
  • «La casa de James Merrill y sus transmisiones incorpóreas» en la revista Cordite Poetry Review.
  • El archivo digital de James Merrill: Materiales para El Libro de Efraín
  • Los documentos de James Merrill en la Universidad de Washington en San Luis.
  • JD McClatchy (verano de 1982). "James Merrill, El arte de la poesía n.° 31" . The Paris Review . Verano de 1982 (84).
  • Documentos de James Merrill . Colección de Literatura Estadounidense de Yale, Biblioteca Beinecke de Libros Raros y Manuscritos.
  • Documentos de Stephen Yenser relacionados con James Merrill. Colección de Literatura Estadounidense de Yale, Biblioteca de Libros Raros y Manuscritos Beinecke.
  • Museo James Merrill House y Programa de Escritores Residentes
  • Biblioteca de Manuscritos, Archivos y Libros Raros Stuart A. Rose , Universidad de Emory: Colección James Ingram Merrill, 1923-2000
  • Materiales relacionados con James Merrill en la colección de Robert A. Wilson. Archivados el 19 de marzo de 2022 en la Wayback Machine, perteneciente a la sección de Colecciones Especiales de la Universidad de Delaware.
  • Correspondencia entre James I. Merrill (AC 1947) y William S. Burford (AC 1949) en los Archivos y Colecciones Especiales del Amherst College.
  • Documentos de la familia Merrill-Magowan en los Archivos y Colecciones Especiales del Amherst College.
  • Jack WC Hagstrom (AC 1955) James I. Merrill Bibliografía Documentos en los Archivos y Colecciones Especiales del Amherst College
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