Gamelan gong kebyar

En el kebyar hay cuatro kantilan, dos masculinos y dos femeninos. Consulte la sección sobre instrumentos con género en este artículo. Estos instrumentos son los de sonido más agudo del conjunto kebyar, con una nota más alta que ronda el Do7. Tienen diez teclas, un rango de dos octavas y se tocan con un martillo de madera. Los intérpretes suelen sentarse en el suelo para tocar este instrumento.

En kebyar también hay cuatro pemadé , dos masculinos y dos femeninos. Estos instrumentos también tienen diez teclas, un rango de dos octavas y se tocan con un mazo de madera, pero su tono es exactamente una octava más bajo que el del kantilan. Los músicos suelen sentarse en el suelo para tocar este instrumento.

A menudo solo hay un ugal en el conjunto kebyar, y suele ser femenino. Lo toca uno de los líderes del conjunto. A veces se utiliza un segundo ugal masculino. El ugal es más alto que los demás gangsa, y el intérprete se sienta en un taburete bajo para poder dar indicaciones visuales al conjunto con facilidad. El instrumento también tiene 10 teclas, con un rango de dos octavas, y se toca con una baqueta de madera dura, ligeramente más grande que los demás panguls del gangsa y generalmente con ornamentaciones adicionales para que las indicaciones, a veces teatrales, del líder resalten la luz. Sus notas son una octava más bajas que las del gangsa pemadé . Los ugals interpretan una combinación de partes y indicaciones del gangsa, solos melódicos y la melodía subyacente con florituras. El primer ugal, el delantero, marca y toca elementos de la parte entrelazada gangsa del polos (la parte que toca más a menudo en el tiempo), y si hay un segundo ugal, toca elementos de la parte sangsih (notas gangsa más a menudo fuera de tiempo).

Más agudo que el jegog es el jublag (o chalung ; véase el xilófono relacionado calung ). Este instrumento, al igual que el jegog, también requiere tubos largos de bambú resonantes, por lo que a menudo se toca sentado en un pequeño taburete, y consta de un par de instrumentos (uno femenino y otro masculino). Estos instrumentos tienen un rango de una octava, entre el pemadé y el ugal . Algunos tienen cinco teclas (1, 2, 3, 5 y 6), pero también es común encontrar jublags de siete teclas en Bali (aunque los conjuntos de gong kebyar normalmente no usan las notas 4 y 7, usando solo la escala pelog selisir). Generalmente toca en submúltiplos del pokok ; las teclas se golpean con más frecuencia que el jegogan y generalmente con menos frecuencia que el ugal (que toca el pokok ). La parte del jublag suele ser el pokok completo , mientras que la parte del ugal incluye algunos adornos y florituras; sin embargo, el jublag no toca secuencias completas de kebyar, por ejemplo. Este instrumento está una octava por encima del jegogan y sus tonos se superponen con los del ugal .

En kebyar hay dos jegogan (abreviado como "jegog" en el lenguaje cotidiano), uno masculino y otro femenino. Estos instrumentos tienen un rango de una quinta y están una octava por debajo del jublag. Las teclas son considerablemente más grandes que las de otros gangsa y se tocan con una baqueta esférica grande, recubierta de tela y con almohadillas de goma. El jegogan toca las notas más graves del conjunto, generalmente las notas clave de la melodía principal de una pieza musical, en lugar de todas las notas de dicha melodía.

También conocido simplemente como gong , el gong gedé es el más profundo y resonante. Gede , a veces escrito gde , significa "grande" en balinés. Por ser el más grande de los gongs, se considera el instrumento más sagrado del kebyar. Nunca se amortigua, siempre se deja que el sonido se desvanezca. Debido a su tono profundo, penetra en todo el conjunto y puede oírse a kilómetros de distancia. Se golpea con un mazo grande y acolchado.

El kempur es un gong de tamaño mediano, muy similar al gong gedé , ya que posee cualidades muy parecidas, pero con un tono más agudo (aproximadamente una octava y una quinta más alta). Se golpea con un mazo grande y acolchado.

También conocido como kemong , este instrumento es mucho más pequeño y de tono más agudo que el kempur . Se golpea con un mazo más duro que el del gong gedé o el kempur , lo que le permite tener un ataque más nítido.

El kendang es un tambor de doble parche hecho de madera de yaca y piel de vaca. Su exterior tiene forma de cono truncado, mientras que el interior tiene forma de reloj de arena. Esta forma, junto con el ajuste de las correas de piel, crea dos afinaciones distintas y aproximadas en un solo tambor. Al igual que la mayoría de los instrumentos de gamelan, los kendang se presentan en pares: el wadon , la parte femenina principal , y el lanang , la otra parte masculina . Las superficies internas del wadon están talladas con mayor precisión que las del lanang , lo que resulta en un timbre más resonante y potente.

Al igual que las sílabas que representan las notas en los instrumentos de cuerda pulsada, el kendang tiene un conjunto de sílabas onomatopéyicas habladas para cada golpe, produciendo un total de 14 tipos de sonido. El kendang se toca solo con las manos o con las manos y una baqueta. El intérprete de kendang wadon suele ocupar el primer puesto en la jerarquía del grupo, marcando los tempos y señalando las transiciones auditivamente, como un director de orquesta.

La parte del kendang es la más compleja en el gong kebyar, recurriendo a un rico léxico de patrones sincopados y rápidos para adaptarse al ambiente y la progresión de la música melódica. El percusionista del lanang se encarga de completar una parte entrelazada apropiada . Los percusionistas del kendang pueden sentarse mirando en la misma dirección, el wadon delante y el lanang detrás.

Pronunciado /t͡ʃeŋ t͡ʃeŋ/, este instrumento consta de varios platillos pequeños superpuestos atados a un marco. El marco suele estar tallado con la forma de un animal, generalmente una tortuga, ya que se dice que una tortuga mítica lleva la isla de Bali sobre su caparazón. El intérprete sostiene un par de platillos iguales con mangos de bambú o tela, y los golpea en rápida y uniforme sucesión o con acentos asimétricos con kendang o reyong .

El suling , uno de los dos instrumentos capaces de modular la afinación, es una flauta vertical de bambú. Existen sulings de diversos tamaños, desde un flautín de menos de 30  cm hasta un suling de 1,5  m. La sección del suling duplica y adorna la melodía; el suling de registro más agudo ofrece mayor libertad para improvisar. El intérprete realiza respiraciones circulares para mantener la afinación en un tono constante. Una característica peculiar del suling balinés , distinto del suling sundanés , es un vibrato combinado que se produce mediante la flexión irregular de la mandíbula y el movimiento de la lengua.

Los Suling han conservado la afinación septatónica completa del gamelán de corte y pueden acceder a tonos en los huecos de tono de los instrumentos con teclas para lograr efectos.

El rebab es un violín de púas que se toca con arco. En el kebyar , su sonido suele quedar opacado por los metalófonos. Su melodía es similar a la del suling , alcanzando a veces notas en una escala septatónica. Solo tiene dos cuerdas afinadas a una cuarta occidental, que nunca tocan el diapasón sin trastes. Esto permite al intérprete cambiar las notas presionando la cuerda, flexionándola lateralmente, deslizándola o cambiando de cuerda.

A diferencia de un arco de cuerda occidental, el arco del rebab es más profundo y se sujeta con la palma hacia abajo, como el de una viola da gamba . El intérprete aplica presión directamente sobre las cerdas con el pulgar para controlar la tensión.