Julia Faye

Faye debutó en el cine mudo con papeles secundarios en Los mártires del Álamo y El cordero , ambas dirigidas por Christy Cabanne para Triangle Film Corporation en 1915. ^{[ 16 ]} Su primer papel acreditado e importante fue el de Dorotea junto a Don Quijote, interpretado por DeWolf Hopper , en la adaptación de 1915 de Fine Arts de la famosa novela de Miguel de Cervantes . Neil G. Caward, crítico de la revista de cine Motography , escribió en su reseña de Don Quijote que «tanto Fay Tincher como Dulcinea como Julia Faye como Dorotea aportan mucho disfrute a la película». ^{[ 17 ]} La creciente popularidad de Faye aumentó con sus apariciones en varias comedias de Keystone , incluyendo A Movie Star , His Auto Ruination , His Last Laugh , Bucking Society , The Surf Girl y A Lover's Might , todas estrenadas en 1916. También trabajó para DW Griffith , quien le dio un papel secundario en Intolerance (1916).

El primer papel de Faye para Cecil B. DeMille fue en The Woman God Forgot (1917). ^{[ 18 ]} Continuó trabajando para DeMille en The Whispering Chorus , Old Wives for New , The Squaw Man y Till I Come Back to You (todas de 1918).

En 1919, Faye interpretó a la taquígrafa en Stepping Out . Junto a Enid Bennett , Niles Welch y Gertrude Claire , Faye fue elogiada por un crítico por interpretar su papel con "clase". ^{[ 19 ]} En Male and Female (1919) de DeMille , interpretó a la criada de Gloria Swanson .

Su siguiente película, It Pays To Advertise (1919), fue un estreno de Paramount Pictures adaptado por Elmer Harris de la obra de teatro homónima de Rol Cooper Megrue y Walter Hackett. Fue dirigida por Donald Crisp . Faye figuraba entre los actores, con Lois Wilson interpretando el papel principal femenino . ^{[ 20 ]}

Faye figuraba como miembro de la Escuela de la Compañía de Teatro Paramount en julio de 1922. Entre sus personalidades destacadas se encontraban Rudolph Valentino , Gloria Swanson , Betty Compson , Wallace Reid , Bebe Daniels y Pola Negri . ^{[ 21 ]}

En 1923, interpretó a La esposa del faraón , uno de sus papeles más famosos, en el prólogo de Los Diez Mandamientos de DeMille .

Faye se unió a Raymond Griffith y ZaSu Pitts en la película Changing Husbands (1924), una comedia de Leatrice Joy adaptada de un cuento de revista titulado Roles . ^{[ 22 ]}

Cuando DeMille renunció como director general de Famous Players–Lasky en enero de 1925, se convirtió en jefe de producción de Cinema Corporation of America. Planeaba dirigir dos o tres películas al año y supervisar la realización de entre diez y veinte más. Faye lo acompañó, al igual que Joy, Rod La Rocque , Florence Vidor , Mary Astor y Vera Reynolds . ^{[ 23 ]}

La película El barquero del Volga (1926) fue dirigida por DeMille y lleva el nombre de la famosa canción folclórica rusa. William Boyd , Elinor Fair y Faye tuvieron papeles protagónicos en una producción que DeMille calificó como "su mayor logro cinematográfico". ^{[ 24 ]} La interpretación de Faye como una "mujer tigre" fue considerada la más cautivadora de su carrera hasta ese momento. ^{[ 25 ]} Antes de este papel, era conocida por sus papeles de "sirena de seda". Theodore Kosloff actuó junto a ella como un herrero tonto. ^{[ 26 ]}

Faye interpretó a Martha en El Rey de Reyes (1927). Cristo, interpretado por HB Warner , aparece primero a través de la percepción de otra persona. Un niño ciego busca al Señor y DeMille baja gradualmente la cámara hasta los ojos del niño; su recuperación de la vista se muestra mediante la oscuridad que se transforma lentamente en luz borrosa, mientras Cristo se enfoca gradualmente desde el punto de vista del niño. Así, el espectador ve a Cristo inicialmente como el niño ciego cuya vista se restaura. ^{[ 27 ]} Faye viajó a la ciudad de Nueva York para realizar presentaciones personales relacionadas con El Rey de Reyes y para dirigirse a una convención de ventas en Chicago, Illinois . ^{[ 28 ]}

Faye obtuvo elogios de la crítica por su interpretación protagónica en la comedia muda de 60 minutos Turkish Delight (1927), ^{[ 29 ]} dirigida por Paul Sloane para DeMille Pictures Corporation. Ganó el papel de la emperatriz Josefina en The Fighting Eagle (1927) después de aparecer en una prueba de pantalla con una nueva actriz y el director de casting eligió a Faye en su lugar. Ella dijo: "Fue un golpe de suerte que me pidieran que ayudara con esa primera prueba. Desde que supe que tenía una oportunidad de obtener el papel, he estado luchando por él desde entonces. Esa es la única manera en que puedo conseguir algo por aquí. Como resultado, siempre estoy peleando con alguien, generalmente con el director de casting". ^{[ 30 ]} Fue destacada como Velma en la adaptación cinematográfica de 1927 producida por DeMille de la obra Chicago ; tiene la distinción de ser la primera actriz en interpretar a Velma en la pantalla.

Faye tuvo un pequeño papel como reclusa en The Godless Girl (1929) de DeMille, que incluía algunas secuencias habladas, ^{[ 31 ]} pero hizo su debut en el cine sonoro interpretando a Marcia Towne en la primera película sonora de DeMille, Dynamite (1929), ^{[ 32 ]} coprotagonizada por Conrad Nagel , Kay Johnson y Charles Bickford . Dynamite fue también su primera película de Metro-Goldwyn-Mayer . En 1930, Faye dijo que estaba cansada de su reputación de versatilidad y que quería ser encasillada como una mujer de la alta sociedad sofisticada. ^{[ 32 ]} También apareció en otras dos producciones de MGM, la comedia de Marion Davies Not So Dumb (1930) y el tercer y último remake de DeMille de The Squaw Man (1931), antes de su breve retiro del cine a principios de la década de 1930. No apareció en siete de las epopeyas de DeMille de la década de 1930.

Tras un breve matrimonio, Faye regresó al cine con un papel secundario en Till We Meet Again (1936) y posteriormente apareció en todas las películas de DeMille después de Union Pacific (1939), que marcó su regreso a las películas de DeMille. En 1948, celebró su 33.º aniversario como actriz de cine y fue contratada por Paramount para interpretar a una enfermera en Chicago Deadline . ^{[ 33 ]} Faye llevaba un registro de todas sus apariciones en pantalla, y su papel en Chicago Deadline (también conocida como One Woman ) fue su trabajo cinematográfico número 250. ^{[ 33 ]} Una noticia señalaba: «En los últimos años sus papeles han sido más pequeños, pero su valía como actriz de carácter queda demostrada por su continua carrera». ^{[ 33 ]}

Samson and Delilah (1949) fue la película número 35 de DeMille en la que apareció; ^{[ 34 ]} tuvo un papel secundario destacado como Hisham, el sirviente de Dalila . También hizo una aparición sin acreditar en Sunset Boulevard (1950), ^{[ 35 ]} como actriz en el set de la película de DeMille ( Samson and Delilah ). En 1951, Faye informó a Hedda Hopper sobre su papel en The Greatest Show on Earth de DeMille : "Interpreto a una encargada de vestuario. Es un papel maravilloso de una ex artista de circo que se ha vuelto demasiado vieja y demasiado gorda. Voy a intentar hacer comedia alta". ^{[ 36 ]} En la versión de DeMille de 1956 de Los Diez Mandamientos , interpretó a Elisheba ,la esposa de Aarón . Su último papel fue el de una viuda en la nueva versión de 1958 de El bucanero de DeMille , producida por el propio DeMille pero dirigida por su yerno Anthony Quinn .

Faye conoció a Cecil B. DeMille en 1917 y se convirtió en una de sus amantes. Según Faye, DeMille la vio en un set de filmación entre un grupo de otras actrices y ella le informó que le gustaría ser escritora. ^{[ 48 ]} Más tarde escribió: «Me dijo que le trajera una idea [para una historia…] Cada línea de esa conversación está grabada indeleblemente en mi memoria. ¡Nunca olvidaré la emoción! Comenzó una amistad que ha durado más de treinta años». ^{[ 48 ]} DeMille le prometió a Faye un papel en su próxima película, pero también le dijo que nunca se convertiría en una estrella porque no tenía «el tipo de personalidad adecuado»; la describió como del tipo «lindo» o « soubrette » y pensó que su rostro era demasiado redondo y su nariz demasiado larga. ^{[ 48 ]} DeMille originalmente quería capacitar a Faye como guionista, pero estos planes nunca se concretaron.

En su autobiografía de 1959, DeMille escribió:

Julia Faye sigue siendo una de mis mejores colaboradoras y amigas más cercanas. Ha aparecido en casi todas mis fotografías desde 1917. Normalmente, consideraría de mala educación mencionar el calendario en presencia de una dama, pero Julia Faye es realmente una de esas personas para quienes el calendario carece por completo de significado. Ahora tiene el pelo gris, pero irradia la misma vivacidad que me impresionó cuando Wallace Reid me la presentó en 1917. Julia sigue impresionando a la gente de la misma manera. […] Los calendarios se vuelven obsoletos. Julia no. ^{[ 49 ]}