Conciertos para piano núms. 1 a 4 (Mozart)

Wolfgang Amadeus Mozart inició su serie de conciertos para piano conservados con cuatro que compuso en Salzburgo a la edad de once años  : K. 37 y 39-41. Los autógrafos, todos conservados en la Biblioteca Jaguelónica de Cracovia, están fechados por su padre como completados en abril (K. 37) y julio (K. 39-41) de 1767. Aunque estas obras fueron consideradas originales durante mucho tiempo, ahora se sabe que son pastiches de sonatas de varios compositores alemanes. Las obras en las que se basan los conciertos se publicaron en su mayoría en París, y presumiblemente Mozart y su familia las conocieron, o a sus compositores, durante su visita a París en 1763-64 .

Al utilizar movimientos de sonatas de otros compositores, el joven Mozart parece haber comenzado a aprender a lidiar con los problemas estructurales de la composición en la forma de concierto para piano. ^{[ 1 ]} Es posible que Leopold Mozart hubiera ideado esto como un método de enseñanza de composición. De ser así, parece que esta podría haber sido la primera vez que el compositor lo hacía. Esto se ve respaldado por dos hechos: Primero, Leopold excluyó los primeros cuatro conciertos de su lista de 1768, lo que sugiere que tal vez no los consideraba composiciones propias de su hijo. Segundo, los autógrafos de las cuatro obras son productos conjuntos de Wolfgang Amadeus y Leopold (aunque el K. 41 está principalmente escrito solo por Leopold). ^{[ 1 ]}

El concierto está instrumentado para dos oboes (silenciosos en el segundo movimiento), dos trompas en fa, piano (o clavecín ) y cuerdas . Los tres movimientos son:

El primer movimiento se basa en el allegro inicial de la sonata para teclado con acompañamiento de violín (Op. 1, n.º 5) de Hermann Friedrich Raupach , perteneciente a una colección de seis publicadas en París en 1756. Se desconoce la procedencia del segundo movimiento, aunque Eric Blom , editor de la quinta edición del Diccionario Grove (1954), sugirió que, de hecho, era de Mozart. El movimiento final se basa en el primer movimiento de la sonata Op. 2, n.º 3, de Leontzi Honauer , residente en Estrasburgo . ^{[ 2 ]}

El concierto está escrito para pares de oboes y trompas (en si bemol), piano (o clavecín) y cuerdas. Los movimientos son:

El primero y el tercero de los movimientos son nuevamente de Raupach (Op. 1, n.° 1), mientras que el movimiento lento se basa en el movimiento inicial del Op. 17, n.° 2 de Johann Schobert , un compositor admirado por Mozart. ^{[ 2 ]}

El concierto está escrito para pares de oboes, trompas y trompetas (ambas en Re), piano (o clavecín) y cuerdas. Los movimientos son:

El primer movimiento se basa en el movimiento inicial de la Op. 2, n.º 1 de Honauer. El segundo, en uno de Johann Gottfried Eckard (Op. 1, n.º 4), el teclista más famoso de su época. El tercer movimiento se basa en la pieza La Boehmer de C.P.E. Bach , publicada a principios de la década de 1760. Se conservan las cadencias de Mozart para el concierto. ^{[ 2 ]}

El concierto está escrito para pares de flautas y trompas en sol mayor, piano (o clavecín) y cuerdas. Los movimientos son:

Como todos los movimientos de este concierto están en sol mayor o sol menor, la obra es homotonal . Solo en otros cuatro conciertos para piano de Mozart el movimiento lento está en una tonalidad menor ( K. 271 , K. 456 , K. 482 y K. 488 ).

Este concierto también comienza en compás ternario, una característica inusual de los 27 conciertos para piano de Mozart; solo los conciertos K. 41, K. 413 , K. 491 y K. 449 comienzan en compás ternario.

El primer y el tercer movimiento se basan en obras de Honauer (Op. 1, n.º 1), y el del medio en una de Raupach (Op. 1, n.º 1). ^{[ 2 ]}

En comparación con los conciertos posteriores de Mozart o con los de J. C. Bach , estas obras son de menor envergadura. Los preludios que Mozart añadió a las sonatas no presentan la riqueza temática característica de sus obras posteriores, ni la exposición ni la sección central incorporan material temático nuevo. El papel del teclado como solista o continuo no siempre está claramente definido. Sin embargo, se pueden detectar algunos rasgos de sus estructuras posteriores: por ejemplo, la extensión relativa de las secciones es aproximadamente similar, aunque a menor escala.

• Hutchings, A. , Guía de los conciertos para piano de Mozart , Oxford University Press. ISBN 0-19-816708-3

•  Conciertos para piano núms. 1 a 4 (Mozart): partitura en la Neue Mozart-Ausgabe
• Concierto para piano n.º 1, K. 37 , n.º 2, K. 39 , n.º 3, K. 40 , n.º 4, K. 41 : Partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• "K. 37/Anh. A7 – detalles de la obra, archivo de sonido" , Köchel Verzeichnis , Fundación Internacional Mozarteum
• "K. 39/Anh. A8 – detalles de la obra, archivo de sonido" , Köchel Verzeichnis , Fundación Internacional Mozarteum
• "K. 40/Anh. A9 – detalles de la obra, archivo de sonido" , Köchel Verzeichnis , Fundación Internacional Mozarteum
• "K. 41/Anh. A16 – detalles de la obra, archivo de sonido" , Köchel Verzeichnis , Fundación Internacional Mozarteum