La gazzetta

La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso ( El periódico, o El concurso matrimonial) es una ópera bufa de Gioachino Rossini . El libreto fue escrito por Giuseppe Palomba, basado enobra de teatro homónima de Carlo Goldoni de 1763. La ópera satiriza la influencia de los periódicos en la vida de las personas. Existe controversia entre la crítica sobre su éxito, aunque las notas del Conservatorio de Nueva Inglaterra para su producción de abril de 2013 afirman que la ópera "fue un éxito inmediato y mostró a Rossini en su mejor momento cómico". ^{[ 1 ]}

Tras el éxito de su Il Barbiere di Siviglia en Roma, el compositor llegó a Nápoles en febrero de 1816 y descubrió que un incendio había destruido el Teatro San Carlo , que se veía obligado a componer una cantata para celebrar una boda real, además de supervisar una producción de su Tancredi . Y la música de La gazzetta debía estrenarse en agosto. ^{[ 2 ]} Sería la segunda ópera que Rossini escribió para Nápoles y la única comedia que compuso allí. ^{[ 3 ]}

Como era su costumbre, Rossini tomó prestada música de algunas de sus obras anteriores, entre ellas Il Turco in Italia (1814), La pietra del paragone (1812) y también de Torvaldo e Dorliska (1815). Ninguna de estas piezas habría sido escuchada por el público napolitano de la época. ^{[ 3 ] [ 4 ]} Sin embargo, el musicólogo Philip Gossett subraya que:

Debemos tener cuidado al asumir un uso mecánico del autopréstamo por parte del compositor. [...] Al igual que Handel antes que él, Rossini no era reacio a tomar prestado de sí mismo cuando sentía que una pieza no sería ampliamente conocida o cuando sentía que podía introducir material nuevo en ella. Pero Rossini siempre fue compositor, y no tomaría fácilmente un pasaje y lo emplearía sin repensar su función en un nuevo contexto musical y dramático. ^{[ 5 ]}

Aunque la obertura fue escrita específicamente para esta ópera, probablemente sea la pieza más conocida de la obra, porque, junto con otra música de La gazzetta , se incorporó a La Cenerentola . ^{[ 6 ]} Estos préstamos pudieron haber acelerado el proceso de composición, pero Charles Osborne señala que "en esta ocasión, Rossini no logró completar la ópera con su habitual presteza" ^{[ 2 ]} y especula que pudo deberse a su atracción por la soprano Isabella Colbran . Se estrenó un mes más tarde de lo previsto.

Representaciones del siglo XIX

La ópera se estrenó el 26 de septiembre de 1816 en el Teatro dei Fiorentini de Nápoles , donde se representó durante 21 funciones. ^{[ 7 ]} Osborne parece discrepar, ya que señala que «tras unas pocas representaciones fue retirada, pues la opinión general era que su libreto era torpe y su música poco destacada». ^{[ 2 ]}

Tras las representaciones iniciales, solo hubo una reposición de la ópera en el siglo XIX, cuando se representó durante el Carnaval de Palermo de 1828. ^{[ 8 ] [ 4 ]}

Siglo XX y más allá

Aunque Osborne no menciona una reposición en 1828, el trabajo reciente de Philip Gossett parece respaldar su existencia. Pero, como señala Osborne, la ópera no reapareció hasta una emisión radiofónica italiana en 1960 y una puesta en escena en Viena a cargo de la Ópera de Cámara de Viena en 1976. ^{[ 8 ]}

El estreno en el Reino Unido fue ofrecido por la Garsington Opera en Oxfordshire el 12 de junio de 2001, ^{[ 3 ]} con las primeras representaciones de la nueva edición crítica preparada por Fabrizio Scipioni y Philip Gossett que, en ese momento, no contenía el quinteto del acto 1. La gazzetta fue presentada por el Festival de Ópera Rossini en Pesaro ese verano y Pesaro la repitió durante el verano de 2005, dirigida por Dario Fo . Debido a que el quinteto "fue identificado recién en la primavera de 2012, después de que el bibliotecario del Conservatorio de Palermo , Dario Lo Cicero, encontrara el manuscrito [así] en Pesaro [y en todas las demás producciones anteriores a 2013], el director de escena, Dario Fo, dispuso algo más para el lugar donde debería haber ido el Quinteto". ^{[ 9 ]} La producción de Fo para Pesaro fue presentada más tarde en el Gran Teatre del Liceu en 2005. Esta producción ha sido grabada en DVD. También fue interpretada por Rossini en el Festival de Wildbad. ^{[ 8 ] [ 10 ]}

El estreno estadounidense no solo de la edición crítica sino también del quinteto del acto 1 de La gazzetta, recientemente descubierto, fue presentado por el Conservatorio de Nueva Inglaterra entre el 6 y el 9 de abril de 2013 en Boston, siendo la primera vez desde el siglo XIX que la ópera se presentaba en su forma completa. ^{[ 11 ]} Antes de las funciones, el Dr. Gossett dirigió dos paneles en el Conservatorio. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 4 ]}

Las primeras presentaciones profesionales de la edición crítica de la ópera que contiene el quinteto recientemente descubierto se presentaron en la Opéra Royal de Wallonie en Lieja, Bélgica, en junio de 2014. ^{[ 14 ]}

La ópera también se presentó en el Royal College of Music de Londres a finales de junio de 2014. ^{[ 15 ]}

Una nueva producción de la ópera se presentó en el Festival de Ópera Rossini en Pesaro en agosto de 2015, cuando el coro y la orquesta del Teatro Comunale di Bologna fueron dirigidos por Enrique Mazzola ^{[ 16 ].}

Época: siglo XVIII

Lugar: París ^{[ 2 ]}

La ópera narra la historia de un pretencioso napolitano, Don Pomponio Storione, que recorre el mundo buscando marido para su hija, publicando anuncios en los periódicos. Llega a una ciudad y, tras una serie de pretendientes ridículamente inadecuados, como el cuáquero Monsù Traversen o el camarero del hotel, que suelen acabar dándole una paliza al pobre Pomponio, finalmente se resigna a dejar que su hija se case con su amante, el único pretendiente que parece considerar inapropiado.

Tomas prestadas de óperas anteriores

Como se ha señalado, Rossini tomó prestados fragmentos melódicos de algunas de sus obras anteriores. Entre ellas se incluyen un quinteto de su mayor contribución musical, Il Turco in Italia (1814), así como otras piezas, como un trío del segundo acto de La pietra del paragone (1812), además de un Largo de Torvaldo e Dorliska (1815). Todo ello habría sido desconocido para el público napolitano. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

El quinteto perdido

El musicólogo Philip Gossett, quien supervisó la preparación de la edición crítica en 2002 y quien, en 2012, identificó la música encontrada en Palermo como perteneciente a la ópera (de hecho, se trataba del quinteto perdido del acto 1), habló sobre la preparación para los estrenos en Estados Unidos en una entrevista en The Boston Globe :

Un análisis minucioso de la música del quinteto nos permite vislumbrar el proceso creativo de Rossini. Consta de tres partes, la primera de las cuales parece haber sido compuesta específicamente para La Gazzetta. La segunda y la tercera utilizan música de otras óperas, La Scala di Seta e Il Barbiere , respectivamente. Sin embargo, en cada caso el material se reelabora y se reinventa, de modo que el resultado conserva raíces perceptibles en las obras anteriores, pero a la vez suena nuevo y diferente.

Según Gossett, lo que demuestra el quinteto es que, incluso cuando Rossini se apropia de su propia obra, no se repite mecánicamente. En cambio, «presta atención a los detalles de esta interpretación en particular de esta pieza». Con el quinteto restaurado y un gran vacío en la ópera ahora subsanado, Gossett confía en que La Gazzetta está ahora musicalmente completa. Señaló que, dado que a los oyentes actuales les preocupa menos el autorrecurso, «creo que es una ópera fácil de entender y apreciar para el espectador  , mucho más ahora que en el siglo XIX». ^{[ 17 ]}

El Quinteto perdido y la edición crítica

En un ensayo publicado originalmente en alemán en la revista de estudios de Rossini, ^{[ 18 ]} Gossett describe la evolución del Quinteto:

Cuando Fabrizio Scipioni y yo preparamos la edición crítica de La gazzetta , parecía que Rossini no había compuesto un conjunto principal en el primer acto: un Quinteto para Lisetta, Doralice, Alberto, Filippo y Don Pomponio, es decir, para todos los personajes principales de la ópera, cuyo texto figuraba en el libreto original. La pieza estaba ausente en todas las fuentes conocidas de la ópera. No figuraba ni en el manuscrito autógrafo de Rossini, ni en manuscritos secundarios, ni en la edición impresa de la partitura que Schonenberger publicó en París en 1855, seguida por Ricordi en Milán en 1864. La edición crítica aceptó los comentarios de Marco Mauceri en su brillante estudio de la ópera y dio por sentado que Rossini no había compuesto el Quinteto, o al menos no había permitido que se interpretara. La considerable cantidad de recitativo que precedía al texto del Quinteto, después de la Cavatina Lisetta (n.º 4) y antes del Aria Doralice (n.º 5), se debía a la ausencia del Quinteto. En cualquier caso, Rossini no preparó ningún recitativo en toda la ópera, sino que encargó esa tarea a dos colaboradores; sin embargo, no se encontró ninguna musicalización para las escenas presentes en el libreto impreso original que precedían al Quinteto (escenas vi, vii y viii de la ópera, esta última continuando con el texto del Quinteto).

A continuación, señala la ausencia de música para el Quinteto, a pesar de la presencia del texto en el libreto impreso: "[El libreto] carecía de la "virgolette", que generalmente indica que un pasaje de texto no fue musicalizado por el compositor."

Luego señala otros factores:

En primer lugar, hay un comentario en una reseña de la ópera del Giornale delle Due Sicilie que dice que Felice Pellegrini fue particularmente eficaz en un "Quinteto del primer acto".

Gossett prosigue diciendo que tal vez el crítico se equivocó, «ya que el Finale I comienza con un quinteto de voces», sugiriendo, entonces, que el crítico los había confundido. El segundo problema se refiere a la encuadernación errónea del «Recitativo después del Quinteto [...] en el manuscrito autógrafo de Rossini de la ópera. Se encuentra en el segundo acto [...] donde carece de sentido alguno».

Para sortear este problema, Gossett sugiere lo siguiente:

La edición crítica intentó ajustar la música y el drama realizando el menor número de intervenciones posible. Sugirió que Don Pomponio podría enterarse de la verdadera situación escuchando varias conversaciones. La escena vi, que la edición consideraba crucial para el drama, fue musicalizada por Philip Gossett. Sin embargo, no se hizo ningún esfuerzo por preparar una versión del Quinteto ni de sus recitativos introductorios.

A continuación, al hablar de la práctica escénica, Gossett afirma que:

Estas soluciones mínimas no fueron ampliamente adoptadas. En las primeras representaciones [...] en el Festival de Ópera Rossini [...], el director de escena, Dario Fo, prefirió que los personajes declamaran los versos del Quinteto [con un acompañamiento de piano de otra obra]. [...] El festival de Wildbad [en 2007] encargó a Stefano Piana [...] que recompusiera el recitativo faltante y el Quinteto. [Él] señaló, con toda razón, que Rossini frecuentemente introducía un conjunto mayor en medio del primer acto de una ópera cómica, por lo que la ausencia de la pieza en La gazzetta es muy notoria. [Piana justifica] comenzar su reconstrucción con un pasaje tomado de la ópera posterior de Rossini, La Cenerentola . Sabemos, después de todo, que la obertura de La gazzetta pasó sin cambios a La Cenerentola . ¿Por qué no habría de suceder lo mismo con la primera sección del Quinteto de La gazzetta ? [...]Sin duda, teniendo en cuenta nuestros conocimientos en 2007, la reconstrucción y el artículo del Sr. Piana tenían mucho sentido.

Pero ahora sabemos mucho mejor, gracias a la identificación del manuscrito autógrafo original del Quinteto, que fue hallado el año pasado en el Conservatorio de Palermo por Dario Lo Cicero, bibliotecario de esa colección, y que posteriormente identifiqué yo mismo [...] Desafortunadamente, solo se encuentra en Palermo el manuscrito autógrafo del Quinteto en sí: el recitativo precedente, [...] esencial para una representación de la ópera, aún no existe en ninguna fuente contemporánea.

Gossett continúa señalando que ahora ha revisado la edición crítica con los nuevos descubrimientos y afirma:

Lo que aprendemos del propio texto es que muchas de las suposiciones de los editores de la edición crítica original y del Sr. Piana resultaron ser falsas.

¿Qué podemos aprender de esta experiencia? En primer lugar, aprendemos que debemos ser cautelosos al afirmar que Rossini no escribió un pasaje musical, especialmente uno que cumple una función tanto dramatúrgica como musical, como este Quinteto de La gazzetta , hasta que tengamos pruebas explícitas de que omitió dicho pasaje al musicalizar la composición. [...] Finalmente, aprendemos que los manuscritos de Rossini pueden aparecer incluso en lugares inesperados. Debemos seguir buscando manuscritos musicales de Rossini, incluso en colecciones que creíamos conocer. ^{[ 5 ]}

Estrenos que incluyeron al quinteto perdido.

Cuando La gazzetta se estrenó en Estados Unidos el 6 de abril de 2013, fue dirigida por Joseph Rescigno . Los papeles principales fueron interpretados (y compartidos) por los estudiantes del Conservatorio Leroy Y. Davis y Kyle Albertson como Pomponio. Su hija Lisetta fue interpretada por las sopranos Bridget Haile y Soyoung Park, y el papel de barítono de Filippo, el posadero, fue compartido por Jason Ryan y David Lee. Los tenores Marco Jordão y James Dornier interpretaron el papel de Alberto. ^{[ 4 ] [ 19 ] [ 17 ]}

Notas

Fuentes

• Gossett, Philip , Ensayo en el folleto que acompaña a la grabación de Il Turco in Italia (1991), con la Academy of St Martin in the Fields , dirigida por Sir Neville Marriner .
• Gossett, Philip; Brauner, Patricia (2001), « La gazzetta » en Holden, Amanda (ed.), The New Penguin Opera Guide , Nueva York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4
• Osborne, Charles (1994), Las óperas bel canto de Rossini, Donizetti y Bellini , Londres: Methuen; Portland, Oregón: Amadeus Press. ISBN 0931340713
• Osborne, Richard (1990), Rossini , Ithaca, Nueva York: Northeastern University Press. ISBN 1-55553-088-5
• Osborne, Richard (1998), « La Gazzetta », en Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. XXX, págs.  XXX. Londres: MacMillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7ISBN 1-56159-228-5

• "La gazzetta: Detalles de la edición crítica" . Centro de Estudios de la Ópera Italiana: Universidad de Chicago . Consultado el 5 de abril de 2013 .
• "Youtube: NEC presenta La Gazzetta de Rossini (Tráiler)" . YouTube . 26 de marzo de 2013. Consultado el 5 de abril de 2013 .
• La gazzetta (Rossini, Gioacchino) : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• " La Gazzetta de Rossini ", un programa de radio de la serie "Arias y Barcarolas" de la emisora ​​WGBH, de 28 minutos de duración. Presentado por Cathy Fuller, incluye ejemplos musicales de la ópera y una charla con Philip Gossett.