Marco modal

Un marco modal en música ^{[ 1 ]} es "una serie de tipos que impregnan y unifican el canto y la melodía africanos , europeos y americanos " . ^[²^] También puede llamarse modo melódico. "Modo" y "marco" se usan indistintamente en este contexto sin referencia a modos escalares o rítmicos. Los modos melódicos definen y generan melodías que no están determinadas por la armonía , sino puramente por la melodía . Un marco de notas es un modo melódico que es atónico (sin tónica ) o tiene una tónica inestable.

Los marcos modales pueden definirse por sus:

nota de piso : la parte inferior del marco, considerada como la nota más baja, aunque las notas aisladas pueden ser más bajas,
nota del techo : la parte superior del marco,
nota central : el centro alrededor del cual se agrupan o gravitan otras notas,
foco superior o inferior : ^{[ 3 ]} porción del modo en la que reside temporalmente la melodía, y que también puede definirse por tipos de melodía, como por ejemplo:
- melodías de canto : ( Bob Dylan 's " Subterranean Homesick Blues ")^{[ 2 ]}
- melodías axiales : ("A Hard Day's Night", " Peggy Sue ", " Can I Get A Witness " de Marvin Gaye y " Do the Hucklebuck " de Roy Milton ) ^[²^]
- oscilante : ( Rolling Stones '" Jumpin' Jack Flash ") ^{[ 2 ]}
- abierto/cerrado : ( " Hey Bo Diddley " de Bo Diddley ) ^[²^]
- terraza
- gritar y caer
- escalera de tercios

$\relative c'' { \repeat volta 1 { \time 2/2 \tempo 2 = 60 \set Score.tempoHideNote = ##t c2 a ^"↓" ca ^"↓"} } \addlyrics { Chel -- sea Chel -- sea }$

Cántico de la afición del Chelsea : tercera menor.

Otras características definidas incluyen:

disonancia melódica : cualidad de una nota que es modalmente inestable y se siente atraída por otros tonos más importantes de forma no armónica.
tríada melódica: tríadas arpegiadas en una melodía. Un arpegio no armónico es, por lo general, una tríada melódica; es un arpegio cuyas notas no aparecen en la armonía del acompañamiento . ^{[ 4 ]}
nivel : un marco modal temporal contrastado con otro construido sobre una base diferente nota . Un cambio de niveles se llama cambio .
cotónica : una tónica melódica diferente y tan importante como la tónica armónica.
tónica secundaria : una tónica melódica diferente de la tónica armónica pero subordinada a ella.
tercera pendular : ^{[ 5 ]} notas alternas separadas por una tercera, generalmente una neutra , véase tónica doble

Grita y cae

El grito y la caída o la tensión de voltereta es un marco modal, "muy común en los estilos derivados de los afroamericanos " y aparece en canciones como " Shake, Rattle and Roll " y " My Generation ". ^{[ 6 ]}

«Gestualmente, sugiere "desbordamiento afectivo", "autoofrenda del cuerpo", "vaciamiento y relajación"». El marco puede considerarse una estructura profunda común a las diversas estructuras superficiales de las canciones en las que aparece. ^{[ 6 ]}

Escalera de tercios

Una escalera de terceras (acuñada por van der Merwe en 1989, ^{[ 7 ]} adaptada de Curt Sachs ) es similar al círculo de quintas , aunque una escalera de terceras se diferencia en que está compuesta de terceras, mayores o menores , y puede o no volver a su nota inicial y, por lo tanto, puede o no ser un ciclo de intervalos .

Los acordes triádicos pueden considerarse como parte de una escalera de terceras.

Es un marco modal que se encuentra en el blues y la música folk británica . Aunque una escala pentatónica se analiza a menudo como una porción del círculo de quintas, la escala de blues y las melodías en esa escala surgen "a través de la acumulación de terceras por debajo y/o por encima de una tónica o nota central". ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}

Son "comunes en la música popular post-rock 'n' roll, y también aparecen en canciones anteriores". ^{[ 8 ]} Algunos ejemplos incluyen " A Hard Day's Night " de The Beatles , " Peggy Sue " de Buddy Holly y " My Generation " de The Who , "You've Been A Good Old Wagon" de Ben Harney (1895) y " Sweet Georgia Brown " de Ben Bernie et al. (1925).

Ejemplo

El marco modal de " A Hard Day's Night " de The Beatles presenta una escalera de terceras centrada axialmente en G con una nota de techo de B ♭ y una nota de piso de E[ ♭ ] (el C grave es una nota de paso ): ^[²^]

$\new PianoStaff << \new Staff \fixed c' { \partial 2 r8 ggf | g2 4. 8~ | 2 r8 ggfg bes~ 4. g4 f8 | g16( f e8~ 4) r8 efe | \break g2 4. 8~ | 2 r8 ggfg bes~ 4. g4 f8 | g16( f e8~ 4) r8 gg gis | \break a aes gf~ 8 aes a ais | b bes ag~ 8 efe | g( c4.) ees8( f4.) | ees4 r } \addlyrics { Ha sido una noche de duro día y he estado trabajando como un perro Ha sido una noche de duro día Debería estar durmiendo como un tronco Pero cuando llego a casa contigo Encuentro que las cosas que haces me hacen sentir bien } \new Staff \fixed c' { \partial 2 r2 | g2 g | g1 | g2 bes | f1 | g2 g | g1 | g2 bes | f1 | a2 f | bg | g ees | ees } >>$

Marco modal "A Hard Day's Night". ^{[ 2 ]}

Según Middleton , la canción, "a primera vista mayor-clave-con-toques-modales", revela a través de su "Línea de Modo Latente" "un profundo parentesco con las estructuras melódicas típicas del blues : se centra en tres de las notas del modo pentatónico menor [en C: C, E-bemol, F, G, B-bemol] (E ♭ -GB ♭ ), con la séptima mayor contradictoria (B ♮ ) en contraposición. Además, se revela la forma que adoptan estas notas —el marco modal— , así como la escala abstracta que representan; y esto —un círculo inicial y repetido alrededor de la dominante (G), con una excursión a su tercera menor (B ♭ ), 'respondido' por una caída a la tercera menor 'simétrica' de la tónica (E ♭ )— es un patrón común en el blues." ^{[ 11 ]}

Véase también

Referencias

↑ van der Merwe, Peter (1989). Orígenes del estilo popular: Los antecedentes de la música popular del siglo XX . Oxford: Clarendon Press. pp. 102–103 . ISBN 0-19-316121-4.
1 2 3 4 5 6 7 van der Merwe 1989 , citado en Richard Middleton (1990/2002). Studying Popular Music , p. 203. Filadelfia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9.
↑ adaptado de Ekueme, Lazarus. citado en Middleton (1990), p. 203.
↑ van der Merwe 1989 , pág. 321.
↑ adaptado de Nketia, JH citado en Middleton (1990), pág. 203.
1 2 3 Middleton, Richard (1990/2002). Studying Popular Music ,. Filadelfia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9.
↑ van der Merwe 1989 , págs. 120 y siguientes.
1 2 Middleton, Richard (1990). Studying Popular Music , p. 203. Oxford University Press. ISBN 0-335-15275-9.
^ van der Merwe (1989), pág. 125.
↑ Hein, Ethan (2014). " Tonalidad del blues ", El blog de Ethan Hein . Consultado: 14 de agosto de 2019.
↑ Middleton (1990), pág. 201.

[1] van der Merwe, Peter (1989). Orígenes del estilo popular: Los antecedentes de la música popular del siglo XX . Oxford: Clarendon Press. pp. 102–103 . ISBN 0-19-316121-4.

[Middleton-2] 1 2 3 4 5 6 7 van der Merwe 1989 , citado en Richard Middleton (1990/2002). Studying Popular Music , p. 203. Filadelfia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9.

[3] tado de Ekueme, Lazarus. citado en Middleton (1990), p. 203.

[FOOTNOTEvan_der_Merwe1989321-4] van der Merwe 1989 , pág. 321.

[5] tado de Nketia, JH citado en Middleton (1990), pág. 203.

[Middleton_S&f-6] 1 2 3 Middleton, Richard (1990/2002). Studying Popular Music ,. Filadelfia: Open University Press. ISBN 0-335-15275-9.

[FOOTNOTEvan_der_Merwe1989120ff-7] van der Merwe 1989 , págs. 120 y siguientes.

[Ladder-8] 1 2 Middleton, Richard (1990). Studying Popular Music , p. 203. Oxford University Press. ISBN 0-335-15275-9.

[9] van der Merwe (1989), pág. 125.

[10] Hein, Ethan (2014). " Tonalidad del blues ", El blog de Ethan Hein . Consultado: 14 de agosto de 2019.

[11] Middleton (1990), pág. 201.

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Grita y cae

Escalera de tercios

Ejemplo

Véase también

Referencias

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