La pequeña reseña

La revista serializó el Ulises de James Joyce a partir de 1918. The Little Review continuó publicando el Ulises hasta 1921, cuando el servicio postal confiscó ejemplares de la revista y se negó a distribuirlos alegando que el Ulises constituía material obsceno . Como consecuencia, la revista, Anderson y Heap fueron llevados a juicio por el contenido cuestionable del Ulises . John Quinn , abogado y conocido mecenas del arte modernista, los defendió en el juicio, pero finalmente perdió. Los editores pagaron una multa de cincuenta dólares cada uno como resultado del veredicto. Anderson consideró brevemente la posibilidad de cerrar la revista tras el juicio.

El juicio fue tratado en Girls Lean Back Everywhere por el abogado defensor de la Primera Enmienda Edward de Grazia , cuyo libro se tituló basándose en una cita de Jane Heap . ^{[ 10 ]} En respuesta a John Summer, secretario de la Sociedad de Nueva York para la Supresión del Vicio , quien inició la supresión, ^{[ 11 ]} Heap escribió sobre James Joyce :

El señor Joyce no enseñaba perversiones del antiguo Egipto ni inventaba otras nuevas. Las chicas se reclinan por todas partes, mostrando medias de encaje y seda; visten blusas escotadas sin mangas y bañadores que dejan sin aliento; los hombres piensan y sienten emociones sobre estas cosas por doquier —rara vez con la delicadeza e imaginación del señor Bloom (en el episodio de "Nausicaa")— y nadie se corrompe. ^{[ 10 ]}

Aunque el juicio por obscenidad se refería ostensiblemente a Ulises , Irene Gammel sostiene que The Little Review fue atacada por su tono subversivo general y, en particular, por la publicación de los escritos sexualmente explícitos de la baronesa Elsa von Freytag-Loringhoven . ^{[ 12 ]} Heap defendió la poesía dadaísta de la baronesa , imprimiéndola junto con la serialización de Ulises entre 1918 y 1921, convirtiendo a Freytag-Loringhoven en la poeta más frecuentemente publicada en la revista. ^{[ 13 ] [ 14 ]} Heap y la baronesa compartían una agenda feminista de confrontación. Gammel escribe: «Si Heap fue la mariscal de campo de la batalla de vanguardia de The Little Review contra las convenciones puritanas y la estética sexual tradicional, entonces la baronesa se convertiría en su máquina de guerra». ^{[ 15 ]} Tras el juicio por obscenidad, Anderson y Heap se vieron obligados a restringir el contenido de la revista a material menos incendiario y dejaron de imprimir su lema: «Sin concesiones al gusto del público». ^{[ 16 ]}

En 1923, Anderson y Heap viajaron a París y conocieron a Pound y a otros expatriados literarios durante el viaje. Si bien The Little Review continuó publicándose, su frecuencia se volvió irregular durante este período. En 1925, tras una temporada en Europa, Anderson y Heap separaron sus caminos: Heap regresó a Nueva York con The Little Review y Anderson permaneció en Europa. De 1924 a 1927, Heap fue propietario y director de la galería The Little Review , que exhibía principalmente obras de modernistas europeos. ^{[ 17 ]}

Entre 1925 y 1929, Heap, como nuevo editor, convirtió a The Little Review en «la voz estadounidense de todos los nuevos sistemas artísticos que el mundo moderno había producido». ^{[ 18 ]} Bajo la dirección de Heap, la revista publicó más arte además de literatura y organizó dos exposiciones en conjunto con la revista. Las exposiciones se titularon La Exposición de la Era de la Máquina y La Exposición Internacional de Teatro. En mayo de 1929, el último número de The Little Review apareció como una serie de cartas y cuestionarios de antiguos colaboradores. Anderson reflexiona en su autobiografía, Mi guerra de treinta años , después de crear la revista como un espacio para registrar sus propios pensamientos: «Decidí que ya había suficiente de esto. Todo el mundo lo hacía, el artista sobre todo». ^{[ 18 ]}

Como se evidencia en el número de mayo de 1914, las simpatías anarquistas de Anderson se hicieron más evidentes apenas unos meses después de que fundara Little Review . Este número generó debate y controversia en torno a la revista, ya que allí Anderson publicó su ensayo titulado «El desafío de Emma Goldman », en el que elogiaba a la destacada anarquista por su apoyo a la eliminación de la propiedad privada y la religión. La publicación de este número causó tal revuelo que varios de los patrocinadores financieros de la revista retiraron su apoyo, dejando a la publicación en una situación crítica.

Uno de los pocos números publicados durante la permanencia de la revista en California, el Little Review de septiembre de 1916 , presentaba varias páginas en blanco (páginas 1 a 13 del número). Anderson defendió esta decisión alegando que los colaboradores no enviaban suficiente trabajo de calidad, por lo que, como señala en la primera página, «El número de septiembre se ofrece como un anuncio». En las páginas que seguían a las páginas en blanco, Anderson publicó ensayos característicos del interés de la revista: dos artículos sobre el caso de la bomba de San Francisco en el que Thomas Mooney y Warren Billings fueron acusados ​​y condenados (aunque posteriormente indultados) por detonar una bomba durante el desfile del 22 de julio celebrado en honor a la entrada de Estados Unidos en la Primera Guerra Mundial , y una reseña del libro Oscar Wilde: His Life and Confessions de Frank Harris . El número de las páginas en blanco enfureció a algunos suscriptores, mientras que divirtió a otros. ^{[ 21 ]} En particular, a algunos lectores no les divirtieron las caricaturas que ilustraban las actividades diarias de la editora. Las viñetas muestran a la editora montando a caballo, tocando el piano y asistiendo a las conferencias de Emma Goldman, entre otras actividades.

El número de primavera de 1923 de la revista «Exiliados» destaca por haber publicado obras de expatriados estadounidenses residentes en París, así como de la vanguardia parisina, entre ellos Ernest Hemingway , Gertrude Stein , George Antheil , E. E. Cummings , Fernand Léger y H. D. (Hilda Doolittle). Quizás la contribución más importante de este número fue la publicación de seis viñetas de la primera novela de Hemingway, « En nuestra época» . Más allá de la obra de Hemingway, el número es notable por la inclusión de artistas vanguardistas franceses como Fernand Léger y Jean Cocteau, así como por su portada experimental que reflejaba los gustos de la editora Jane Heap.

El número de 1929 de The Little Review puso fin a la publicación de la revista con «Confesiones y cartas» de más de cincuenta personas del mundo del arte, entre ellas James Joyce , Wyndham Lewis y Ezra Pound . El cuestionario, diseñado principalmente por Jane Heap , incomodó a muchos artistas, quienes a menudo respondieron con comentarios que les parecían triviales y poco interesantes. Emma Goldman, por ejemplo, justificó su tardanza en responder quejándose de que las preguntas la aburrían. Escribió: «No he escrito antes porque las preguntas me parecen terriblemente aburridas», y continuó diciendo que «dado que las preguntas son tan comunes, las respuestas no pueden ser otra cosa». ^{[ 22 ]} Incluso Anderson y Heap coincidieron en que las preguntas eran improductivas: Anderson puso fin a la publicación de la revista con un editorial en el número de 1929 en el que afirmaba, en referencia al cuestionario, que «ni siquiera el artista sabe de lo que habla». ^{[ 23 ]}