Livingston Hopkins

Livingston Hopkins nació el 7 de julio de 1846 en los Estados Unidos de América, en una granja en Bellefontaine en el condado de Logan, Ohio , hijo de Daniel Hopkins y su esposa Sarah ( de soltera Carter). La familia, de raíces puritanas , había emigrado de la región de Nueva Inglaterra a la frontera de Ohio . ^{[ 1 ]} Livingston fue el decimotercero de catorce hijos. ^{[ 2 ] [ 3 ]} Su padre murió en 1849 cuando Livingston tenía tres años, dejando a su madre viuda con nueve hijos sobrevivientes. ^{[ 1 ]} En 1850 la familia vivía en Lake Township en el condado de Logan. ^{[ 4 ]} En julio de 1854, la viuda Sarah Hopkins se casó con Silas McClish en Shelby en Ohio. ^{[ 5 ]} En 1860 la familia vivía en Kalida en el condado de Putnam. ^{[ 6 ]}

El joven Livingston mostró un temprano interés por el dibujo y se educó en escuelas de Bellafontaine, Kalida y Toledo hasta los catorce años. ^{[ 7 ]} Hopkins recordaba con cariño a un maestro de escuela llamado Sr. Gudgeon. Cuando Livingston comenzó a dibujar caricaturas del maestro, Gudgeon recibió los dibujos con tolerante diversión y animó a su alumno a conservar sus obras de arte en un álbum de recortes. Alrededor de 1853, cuando tenía siete años, Livingston quedó al cuidado de un hermano mayor y su esposa en Toledo (en el extremo occidental del lago Erie ), donde asistió a una escuela mucho más grande. ^{[ 8 ]} Después de dejar la escuela alrededor de 1860, Hopkins trabajó en varios puestos, durante los cuales continuó desarrollando sus habilidades artísticas, produciendo bocetos e ilustraciones para circulación privada. ^{[ 7 ]}

En mayo de 1864, Hopkins, que entonces tenía diecisiete años, dejó su puesto de oficinista y se alistó en el 130.º Regimiento de Voluntarios de Ohio para servir en la Guerra Civil Estadounidense . ^[A] El regimiento fue una de las unidades de voluntarios formadas para un servicio de 100 días en el Ejército de la Unión . Las tropas de corto plazo, con entrenamiento ligero, fueron colocadas en zonas de retaguardia para proteger los puntos de comunicación y suministro con el fin de liberar a las tropas regulares para el avance de Ulysses S. Grant hacia la capital confederada de Richmond, Virginia . La unidad de Hopkins estuvo inicialmente acantonada en Washington, D.C. El artista recordó más tarde una ocasión en la que el presidente Lincoln y sus oficiales cabalgaron a través de las líneas del campamento del regimiento. Después de que el ataque de la Unión a Richmond fuera repelido por las fuerzas confederadas y se establecieran líneas de trincheras opuestas en las cercanías de Richmond y Petersburg , los voluntarios de Ohio fueron enviados detrás de la línea del frente para proteger una estación de semáforos utilizada para transmitir mensajes oficiales. ^{[ 9 ] [ 10 ]} Durante su servicio militar, Hopkins pasó gran parte de su tiempo levantando piquetes a lo largo de las líneas de trincheras cerca de Petersburg y "aliviando su aburrimiento dibujando". ^{[ 11 ]} El período de servicio del regimiento terminó en septiembre de 1864, después de lo cual Hopkins regresó a la vida civil. ^{[ 9 ]}

Después de su servicio en la Guerra Civil, Hopkins trabajó brevemente como mensajero ferroviario. ^{[ 11 ]} En Toledo, la habilidad de Hopkins para el dibujo llamó la atención del Dr. Miller, copropietario del periódico Toledo Blade . El socio de Miller, David Ross Locke , usando el seudónimo de 'Rev. Petroleum V. Nasby', había estado escribiendo una serie de 'cartas' que se publicaron en el Blade y en volúmenes separados durante y después de la Guerra Civil, satirizando al Sur confederado esclavista y a sus simpatizantes del Norte. ^{[ 7 ] [ 12 ]} Hopkins recibió una oferta de trabajo para proporcionar ilustraciones para algunas de las publicaciones de 'Nasby' de Locke. ^{[ 3 ]} Casi al mismo tiempo, sin embargo, al aspirante a caricaturista se le ofreció un puesto en el periódico Champaign Union en Champaign, Illinois . Aceptó el puesto y se mudó a Champaign, donde fue empleado como "editor local y hombre para todo". Además de su trabajo en el Champaign Union , Hopkins también se las arregló, trabajando fuera de su horario laboral, para realizar ilustraciones para los libros de «Nasby». ^{[ 13 ]} Su primer dibujo impreso se publicó en el Champaign Union , y Hopkins también realizó el grabado en madera utilizado para reproducir la ilustración. El artista escribió más tarde sobre sus inicios en Champaign: «Mientras pueda recordar algo, jamás olvidaré los felices días que pasé en el ambiente cordial de esa pequeña redacción, ni la valiosa experiencia que adquirí allí». ^{[ 14 ]}

En 1870, cuando el Dr. Miller (del Toledo Blade ) se encontraba en Nueva York , visitó las oficinas de Scribner and Co., que planeaban lanzar una nueva revista mensual ilustrada para competir con Harper's Monthly . Miller recomendó a Hopkins "como la persona idónea para mantener una sección de viñetas humorísticas de una o dos páginas al mes", además de otros trabajos según se requirieran. A principios de octubre de 1870, Hopkins recibió una carta de Josiah G. Holland , socio de Scribner and Co. y editor de la revista que entonces se estaba fundando. Holland le escribió preguntando por su situación laboral y ofreciéndole la posibilidad de un puesto en la revista. Tras un intercambio de correspondencia, a Hopkins se le ofreció un puesto en la nueva revista, que se llamaría Scribner's Monthly , el cual aceptó de inmediato. Cuando Hopkins llegó a las oficinas de Scribner and Co. en Nueva York, Holland estaba ausente y el joven caricaturista fue recibido por el socio, Roswell Smith, "con una cordialidad algo pomposa y... bastante desconcertada". ^{[ 14 ]} Hopkins fue entonces puesto bajo la tutela de Alexander Drake, encargado del departamento de Arte. Tras examinar el portafolio de dibujos de Hopkins, Drake le dijo: «Tus dibujos muestran mucho talento natural y un considerable sentido del humor», y añadió: «No me cabe duda de que con dos o tres años de estudio bajo una buena instrucción producirás un trabajo que estará a la altura del nivel requerido». ^{[ 15 ]} Hopkins fue entonces colocado en un puesto administrativo en el departamento de negocios, con un salario de doce dólares semanales, y se hicieron arreglos para que estudiara con un profesor de dibujo dos noches por semana, a su propio costo. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

El profesor de dibujo era un artista alemán llamado Augustus Will, que enseñaba ilustración según el «método Dupuis», con su énfasis en el dominio de los principios de la perspectiva. ^{[ 16 ] [B]} Después de unos cinco meses trabajando como oficinista, Hopkins se desesperó por el escaso sueldo y el menor prestigio que había disfrutado en Illinois. Su examen de las caricaturas de otros artistas en las revistas ilustradas lo había convencido de que ya era capaz de igualar lo que se publicaba comercialmente. Después de enviar un lote de sus mejores caricaturas a varias publicaciones como Harper's Monthly y Frank Leslie's Illustrated Newspaper , casi todas fueron aceptadas a buenos precios. Hopkins también se dedicó a dominar el proceso de grabado de los bloques de madera utilizados para imprimir su obra, recibiendo así un pago tanto por la ilustración como por sus medios de reproducción. ^{[ 17 ] [ 15 ]} Animado por sus éxitos como artista independiente, Hopkins renunció a su puesto de oficinista en Scribner's y dejó de asistir a la escuela de dibujo de Augustus Will. Instaló su propio estudio en el número 116 de la calle Nassau , en Manhattan , «en una zona de la ciudad a poca distancia a pie de un mercado consolidado de artículos de cómic». Su estudio tenía un letrero en la puerta: «Livingston Hopkins, Diseñador en Madera». ^{[ 18 ] [ 15 ] [ 12 ]}

Durante los primeros años de Hopkins como caricaturista e ilustrador independiente , los pagos solían ser escasos e irregulares, pero hubo una mejora económica constante con el paso de los años. ^{[ 16 ]} Durante los años posteriores a la Guerra Civil, el número de periódicos ilustrados se expandió rápidamente, en parte debido a las innovaciones tecnológicas relacionadas con la composición tipográfica, la impresión y la reproducción de imágenes. ^{[ 19 ]} Durante este período, el proceso de reproducción de imágenes mediante bloques de madera fue reemplazado por la introducción y el desarrollo de técnicas comerciales de fotograbado , lo que dio como resultado una representación más fiel de la obra de arte original. ^{[ 20 ]} Muchos de los nuevos periódicos se dirigieron a nichos de mercado particulares, atrayendo publicidad que mantuvo el precio de la revista bajo. El crecimiento de los ferrocarriles, las bibliotecas públicas y el servicio postal condujo a un mayor acceso a las publicaciones en todo el país. ^{[ 19 ]} Hopkins aprovechó al máximo el creciente mercado de revistas y estableció contactos personales en las editoriales de Nueva York. Sus caricaturas e ilustraciones comenzaron a publicarse en periódicos ya establecidos, como las revistas de Harper's (incluidas Harper's Weekly y Harper's New Monthly ). Su trabajo también se publicó en Wild Oats , una revista de humor fundada en 1870, así como en publicaciones especializadas de Wild Oats, como Life of Horace Greeley . ^{[ 21 ] [ 22 ]} Uno de los primeros encargos que recibió Hopkins fue proporcionar dieciséis ilustraciones para los capítulos de Las aventuras del ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha de Cervantes (traducidas por Peter Motteux), publicadas en 1870 por Hurst and Co. de Nueva York. ^{[ 23 ]}

Hopkins recibió el encargo del editor George Carleton de ilustrar Farmer's Allminax de Josh Billings , publicado por primera vez en 1870. El artista y el humorista Henry Shaw (que escribía bajo el seudónimo de ' Josh Billings ') se hicieron amigos y Hopkins continuó ilustrando el popular anuario Allminax hasta su última edición en 1879. ^{[ 24 ] [ 25 ] [C]} La serie Farmer's Allminax se recopiló en Old Probability de Shaw , publicado en 1879. ^{[ 26 ]}

En octubre de 1872, se fundó en Nueva York el primer periódico ilustrado diario, The Daily Graphic , que empleaba un nuevo proceso fotolitográfico para sus ilustraciones. Hopkins fue invitado a unirse al equipo del nuevo periódico, pero rechazó la oferta ya que, en sus propias palabras, se estaba "afianzando cada vez más en los hábitos despreocupados de un freelance". Finalmente, llegó a un acuerdo con la dirección del periódico para colaborar con The Daily Graphic "a cambio de espacio". ^{[ 20 ]} Sus ilustraciones y caricaturas también se publicaron en St. Nicholas ( revista infantil de Scribner ), fundada en 1873, así como en la revista satírica Puck , fundada en 1876, y en su competidora, Judge , que comenzó en 1881. ^{[ 21 ]}

El trabajo de dibujante e ilustrador independiente atrajo a Hopkins: «Te convertías en tu propio amo y, al no tener que llevar un horario fijo, podías elegir tus propias horas de trabajo; y una vez que encontrabas tu ritmo, podías limitar tus esfuerzos a los temas que mejor armonizaban con tus gustos y limitaciones». ^{[ 20 ]} Hopkins comenzó a usar su firma característica, «Hop», durante su período como ilustrador independiente en la ciudad de Nueva York. ^{[ 16 ]} Como explicó más tarde: «Mis primeros trabajos estaban firmados con mi nombre completo; pero pronto adquirí la costumbre de acortar mi firma a unas proporciones más acordes con mi creciente modestia; y así adopté, y he conservado, el nombre y el estilo de "Hop" desde entonces». ^{[ 20 ]}

Hopkins se casó con Harriet Augusta Commager el 9 de junio de 1875 en Toledo. La pareja tuvo tres hijos: Hattie, Daniel y Marion, nacidos en Nueva York entre 1876 y 1882. Un cuarto hijo falleció en la infancia. ^{[ 5 ]}

En noviembre de 1872, una secuencia de caricaturas de Hopkins titulada «Big Scalper: A Legend of the Noble Red Man», con subtítulos rimados, se publicó en la revista Harper's New Monthly . ^{[ 27 ]} En 1875, el Daily Graphic publicó un folleto titulado «Bessie Turner's Testimony» , basado en el testimonio de Bessie Turner en el juicio por adulterio del reverendo Henry Ward Beecher en el Tribunal Municipal de Brooklyn durante los primeros seis meses de 1875. El folleto incluía una tira desplegable con ilustraciones cómicas de Hopkins. El 11 de septiembre de 1875, una secuencia de caricaturas de Hopkins, titulada «Professor Tigwissel's Burglar Alarm», se publicó en The Daily Graphic , considerada un ejemplo temprano de tira cómica en un periódico estadounidense. ^{[ 28 ]}

En vísperas de las celebraciones del centenario de la independencia estadounidense, Hopkins sugirió al editor George Carleton que un «libro de anécdotas sobre la historia de Estados Unidos, escrito e ilustrado por mí y publicado por él, nos beneficiaría a ambos». Carleton aceptó la idea y se llegó a un acuerdo: Hopkins recibiría el quince por ciento de las ventas brutas (las primeras mil copias estarían exentas del pago de derechos de autor). La obra de Livingston Hopkins, A Comic History of United States, fue publicada por GW Carleton and Co. de Nueva York en 1876, justo a tiempo para la Exposición Internacional del Centenario celebrada en Filadelfia. Se enviaron ejemplares a la prensa para su reseña, pero «hubo pocas críticas favorables». ^{[ 24 ] [ 29 ]} Algunos críticos atacaron el libro por «carecer de respeto por los sentimientos nacionales». ^{[ 30 ]} Una reseña del libro en el Portland Daily Press encontró que gran parte del texto carecía de efecto cómico: "Ocasionalmente una página se anima con un poco de humor, pero en su mayor parte el volumen es tan aburrido y no la mitad de instructivo que un informe de la oficina de patentes". Sin embargo, el crítico quedó más impresionado por las ilustraciones, encontrándolas "decididamente más entretenidas que las que aparecen en el volumen del gobierno, y algunas de ellas son realmente provocadoras de risa". ^{[ 31 ]} Las ventas del libro fueron tan bajas que Hopkins no recibió regalías de autor del editor. ^{[ 24 ]} En 1880 el libro fue reeditado por American Book Exchange. ^{[ 32 ]} Uno o dos años después de su publicación original, un editor británico, Cassell, Petter, Galpin and Co., a través de su sucursal en Nueva York, ofreció reeditar A Comic History of United States . El libro se publicó a un precio reducido y "tuvo ventas constantes", de tal manera que Hopkins recibió ocasionalmente un cheque de regalías "durante varios años" después de llegar a Australia. ^{[ 24 ]}

Hopkins había sido un colaborador habitual de la revista infantil St. Nicholas desde su creación en 1873. ^{[ 24 ]} Una serie de St. Nicholas , 'The Countess and the Cat' de Thomas Bailey Aldrich , que Hopkins ilustró con dibujos de siluetas, se publicó en forma de libro en 1878 como The Story of a Cat por Houghton, Osgood & Co. ^{[ 12 ] [ 33 ]} Hopkins también contribuyó con ilustraciones publicadas en libros para niños como The Children's Funny Book (1879) y Child Lore (1882), ambos publicados por D. Lothrop & Co. ^{[ 34 ]} La obra de arte de Hopkins apareció en Hawk-eyes , "un volumen de historias y ensayos humorísticos recopilados" de Robert Burdette , publicado en 1879 por George Carleton. ^{[ 24 ] [ 35 ]} También ilustró Tres parejas de ancianos sabios , escrito por Elizabeth T. Corbett y publicado por Cassell, Petter, Galpin & Co. en 1881. ^{[ 36 ]} Hopkins también recibió encargos para proporcionar ilustraciones para ediciones de literatura clásica. Además de su trabajo para Don Quijote en 1870, también ilustró ediciones de Los viajes de Gulliver , El barón Munchausen y La historia de Nueva York de Knickerbocker de Washington Irving . ^{[ 37 ]}

En septiembre de 1882, William Traill viajó en vapor desde Sídney , Australia , a San Francisco . ^{[ 38 ]} Traill era el director gerente y principal accionista de la revista ilustrada The Bulletin , con sede en Sídney . ^{[ 39 ]} Llegó a Estados Unidos con la misión de conseguir los servicios para la revista de "un artista humorístico de primer nivel". Traill y su socio, J.F. Archibald , eran admiradores de las caricaturas e ilustraciones publicadas en las revistas ilustradas estadounidenses. En palabras de Traill: "Decidí hacer un esfuerzo desesperado por contratar y traer a Australia a alguno de los muchos dibujantes cómicos ingeniosos cuyo trabajo embellecía varios periódicos estadounidenses que recibíamos regularmente". Tras un intento fallido de persuadir a George Keller , de la revista The Wasp de San Francisco , Traill cruzó el continente en tren hasta la ciudad de Nueva York. ^{[ 40 ]}

En Nueva York, Traill entrevistó a artistas cuya obra admiraba, entre ellos James Wales de Judge y Frederick Opper de Puck . Traill también apreciaba las ilustraciones de Livingston Hopkins, cuya obra había visto en St. Nicholas y The Daily Graphic . ^{[ 40 ]} En noviembre de 1882 fue a ver a Hopkins a su estudio en Nassau Street. Tras subir los tres tramos de escaleras, Traill entró en el estudio y, "sin más preámbulos", le dijo al artista: "¡Bueno, Sr. Hopkins, he venido a llevarlo a Australia!". Después de presentarse formalmente, Traill describió la vida en Australia, dio un breve relato de la historia de The Bulletin y explicó que parte de sus planes para mejorar la revista "era la contratación de un caricaturista". ^{[ 39 ]} Su oferta a Hopkins consistía en un viaje con todos los gastos pagados desde Nueva York a Sídney vía San Francisco y un contrato de dos años por 400 libras esterlinas anuales. ^{[ 40 ]} Hopkins prometió considerar el asunto y dar su decisión en unos días. ^{[ 39 ]}

En su siguiente reunión, Hopkins explicó que necesitaría consultar con su esposa, que estaba visitando a unos parientes en Toledo. ^{[ 41 ]} Le escribió a Harriet explicándole la situación y pidiéndole que respondiera por telegrama. ^{[ 39 ]} Sin embargo, Traill no pudo esperar una respuesta, ya que se había vuelto necesario que viajara a San Francisco para tomar el vapor hacia Australia. Antes de partir, dejó un acuerdo preliminar para firmar y los gastos de viaje de Hopkins y su familia con un conocido de negocios en Nueva York. ^{[ 40 ]} Traill regresó a Australia a bordo del RMS Zealandia , llegando a Sídney el 15 de diciembre de 1882. ^{[ 42 ]} Cuando Hopkins recibió el telegrama de su esposa, decía: "Acepta Australia". El artista firmó el acuerdo y comenzó los preparativos para viajar a Australia. ^{[ 39 ]} El último encargo de Hopkins antes de dejar los Estados Unidos fueron las ilustraciones para The Model Primer , una recopilación de prosa para niños de Eugene Field y publicada por Frederick Tredwell de Brooklyn. ^{[ 21 ]}

A finales de diciembre de 1882, Hopkins viajó con su familia en tren desde Nueva York a San Francisco. ^{[ 39 ]} Hopkins, su esposa y sus hijas partieron de San Francisco el 16 de enero de 1883 a bordo del vapor de correo RMS Australia y llegaron a Sídney el 9 de febrero. ^{[ 43 ]} La familia encontró alojamiento temporal cerca de la parte alta de William Street en Sídney y a Hopkins se le proporcionó un estudio en Bond Street, cerca de Circular Quay . El 12 de febrero de 1883 firmó un contrato de tres años con The Bulletin . ^{[ 44 ]}

El nombramiento de Livingston Hopkins para el equipo de The Bulletin se anunció en la edición del 12 de mayo de 1883, junto con la publicidad de la "nueva serie" de la revista que se inauguraría en la edición de la semana siguiente. La revista renovada constaría de 24 páginas, "impresas íntegramente con una tipografía completamente nueva y embellecidas con la adición de numerosas ilustraciones únicas". Hopkins fue descrito como "un caballero que, como auténtico humorista con el lápiz, no es superado, y quizás no igualado, por ningún artista vivo". Los servicios del artista se habían obtenido, según se describió, "a un costo sin precedentes para los propietarios de periódicos más antiguos y ricos de este lado del ecuador". ^{[ 45 ]} Las ilustraciones de Hopkins ocuparon un lugar destacado en el primer número de la "Nueva Serie" del Bulletin el 19 de mayo de 1883, incluyendo dos caricaturas de página completa. ^{[ 46 ]}

Además de contratar a un caricaturista durante su viaje a Estados Unidos, Traill también buscó introducir métodos modernos de reproducción de imágenes en The Bulletin . Mientras estuvo en San Francisco, contrató a "un joven competente para realizar el trabajo mecánico de reproducir dibujos mediante zincografía". En Nueva York, Traill adquirió algunos conocimientos rudimentarios del intrincado proceso de producción de una plancha fotograbada y obtuvo manuales sobre el arte. Sin embargo, después de muchos intentos en The Bulletin por dominar el proceso, con resultados insatisfactorios, Hopkins le sugirió a Traill que buscara técnicos expertos en fotograbado. Se contrató a dos hombres de Estados Unidos: el grabador Tom Gleason y un fabricante de planchas de Nueva York, Charles Buckland Shugg. Su llegada "puso fin a todos estos tanteos a ciegas" y anunció una nueva era en la reproducción de caricaturas e ilustraciones en periódicos y revistas australianas. ^{[ 44 ] [ 47 ] [ 48 ]}

Un intento temprano de Hopkins de caricaturizar a un político local fue una caricatura de junio de 1883 titulada 'Se busca, una columna vertebral' que presentaba al primer ministro de Nueva Gales del Sur , Alexander Stuart , sin columna vertebral y sostenido en pie por un grupo de partidarios. ^{[ 49 ]} Sus caricaturas políticas pronto se convirtieron en una característica constante de su trabajo para The Bulletin . El siguiente número incluyó una caricatura de Hopkins que presentaba caricaturas del tesorero colonial, James Watson , y del prominente empresario de Sídney Albert Elkington, quienes recientemente habían estado en lados opuestos de una disputa legal en el Tribunal de Equidad. ^{[ 50 ]} En 1884, además de su trabajo habitual para The Bulletin , Hopkins proporcionó ilustraciones para The Parsonage Girl: A Tale in Five Chapters , una novela corta de Thomas Moser (publicada por Gibbs, Shallard and Co. de Sídney). ^{[ 51 ]} Hopkins permaneció en el estudio de Bond Street hasta aproximadamente agosto de 1885, después de lo cual se trasladó a una habitación en el primer piso de las oficinas del Bulletin en Pitt Street. ^{[ 44 ]}

Hopkins se convirtió en un miembro destacado del Club Athenaeum de Sídney, al igual que el editor del Bulletin , J.F. Archibald . El club se había fundado en 1881 y fue el centro de la vida literaria y artística bohemia de Sídney durante varias décadas, donde se reunían «políticos, periodistas, actores, artistas y otros miembros de las clases descontentas». Entre sus otros miembros figuraban los políticos Edmund Barton y Jack Want , y el actor y director teatral George Rignold . ^{[ 52 ] [ 53 ]}

En 1885, la imaginación creativa de Hopkins produjo una imagen perdurable que evolucionó para simbolizar y personificar la colonia de Nueva Gales del Sur y, años más tarde, una representación figurativa de la nación australiana en su conjunto. ^{[ 54 ] [ 55 ]} En febrero de 1885, William Bede Dalley , como primer ministro interino de la colonia, ofreció enviar un destacamento de tropas de Nueva Gales del Sur al Sudán para apoyar a las fuerzas británicas en la represión del levantamiento mahdista . ^{[ 56 ]} Después de que los británicos aceptaran la oferta de Dalley, se hizo evidente una ola de entusiasmo patriótico y se estableció un fondo para recibir contribuciones públicas, tanto monetarias como en especie, en apoyo de la expedición. ^{[ 57 ]} El 4 de marzo de 1885, un día después de que las tropas partieran de Sídney, Ernest Lawrence, de 10 años, escribió a Dalley adjuntando una suma de 25 libras esterlinas de sus ahorros (más una contribución de su padre) "con mis mejores deseos de un niño pequeño en Manly". La contribución del joven recibió amplia publicidad, y su carta y la respuesta de Dalley se publicaron en el Sydney Morning Herald y otros periódicos. ^{[ 58 ]} Una caricatura de Hop publicada en The Bulletin del 4 de abril de 1885, 'Innocent Triflers; or, the Joys of His First and Her Second Childhood', presenta una figura etiquetada como 'El niño pequeño en Manly'. ^{[ 59 ]} El niño aparece depositando una moneda en una hucha etiquetada como 'Fondo Patriótico' que sostiene la 'Vieja Abuela'. Detrás de la anciana y el niño se vislumbra una figura espectral con etiquetas que incluyen 'Impuestos', 'Gastos de Guerra', 'Pensiones' y 'Hogares para Soldados'. Hopkins ilustró al 'Niño pequeño en Manly' como un joven con un traje de principios de la época victoriana al estilo de los escolares de los cuentos ingleses, con pantalones de cintura alta, una camisa con cuello con volantes y una gorra plana. En las décadas siguientes, el « Niño pequeño de Manly » se convirtió en un símbolo ampliamente conocido y utilizado habitualmente de la emergente identidad nacional australiana en The Bulletin , apareciendo en ilustraciones de Hopkins, así como de otros artistas de la revista. ^{[ 54 ] [ 55 ]}

Una de las ilustraciones más célebres y exitosas de Hopkins para The Bulletin fue 'The Roll-Call. – The Return of the NSW Contingent', que se incluyó como suplemento del número del 20 de junio de 1885 y como ilustración de página completa la semana siguiente. ^{[ 60 ] [ 61 ]} El dibujo de Hopkins se inspiró en dos acontecimientos contemporáneos: el regreso del Contingente de Nueva Gales del Sur que había servido con las fuerzas británicas como parte de la Expedición Suakin en Sudán y la compra por la Galería Nacional de Arte de Nueva Gales del Sur de una copia de The Roll Call , la venerada pintura de Elizabeth Thompson sobre la Guerra de Crimea. ^{[ 62 ] [ 63 ]} La obra original era una pintura al óleo sobre lienzo de la señorita Thompson, terminada en 1874 y que representaba una lista de soldados de la Guardia de Granaderos durante la Guerra de Crimea . La célebre pintura se exhibió en la Real Academia y fue adquirida para la Colección Real por la Reina Victoria . ^{[ 64 ]} Un marchante de arte de Sídney, John Sands, compró "una réplica" de The Roll Call , aparentemente pintada por la propia Thompson (mediante un acuerdo condicionado a la venta del original). Sands exhibió la copia en su galería de George Street en mayo de 1885. ^{[ 65 ]} El marchante ofreció vender la pintura a los fideicomisarios de la National Art Gallery y el 13 de junio de 1885 se informó que la venta se había realizado. ^{[ 63 ] [ 66 ]} La recepción oficial para el Contingente de Nueva Gales del Sur se celebró el 23 de junio de 1885, recibida por "miles de personas" en Circular Quay, incluido el gobernador colonial Lord Augustus Loftus . ^{[ 62 ]}

La ilustración paródica de Hopkins sobre el regreso del contingente, que representa a William Bede Dalley a caballo pasando revista a las tropas en el muelle, se basó en la composición de la pintura de Thompson. ^{[ 67 ]} El dibujo de Hopkins satiriza la «futilidad de la expedición», incorporando numerosos detalles destinados a «desinflar el heroísmo de la causa». Un soldado borracho cae de la línea mientras el gobernador Loftus, como ayudante de Dalley (y conocido aficionado a las aves de corral), pasa lista con huevos en el bolsillo y una gallina entre los pies. Las heridas de las tropas incluyen un dedo del pie y una mano vendados, mientras que el corresponsal del Herald señala un agujero de bala en su pierna. Al fondo, el buque de transporte está cargado de contribuciones públicas, incluyendo un piano de cola y un violonchelo, un barril de ron y cajas de whisky, mermelada, caramelos y perfumes. En primer plano, una gran medalla KCMG cuelga del cuello del Niño Pequeño de Manly (que personifica la colonia de Nueva Gales del Sur). ^{[ 67 ]}

En octubre de 1885, Traill viajó a Inglaterra con el propósito, una vez más, de contratar a un talentoso caricaturista para The Bulletin . Regresó a Sídney con un contrato para los servicios de Phil May , de veintiún años , quien había estado contribuyendo con ilustraciones a la revista St. Stephen's Review . May y su esposa llegaron a Sídney a principios de 1886. ^{[ 68 ]} Poco después de la llegada de May, él y Hopkins decidieron "alquilar un despacho juntos". Encontraron dos habitaciones contiguas en Jamieson Street, cerca de la oficina de The Bulletin . ^{[ 69 ]} Aunque May trabajó más tarde desde un estudio en su apartamento, los dos artistas desarrollaron una estrecha relación laboral durante los tres años que May permaneció en Australia. Hopkins recordó más tarde que "Phil May y yo nos llevábamos de maravilla como compañeros". ^{[ 70 ] [D]} May regresó a Inglaterra en octubre de 1888 después de que expirara su contrato con The Bulletin . ^{[ 71 ]} El talento pictórico combinado de Hopkins y May fue un factor importante en la creciente popularidad, influencia y prosperidad de The Bulletin durante finales de la década de 1880. ^{[ 72 ]} Sus caricaturas y viñetas populares y hábilmente dibujadas, realzadas por métodos de reproducción cada vez mejores, atrajeron a otros artistas a la revista. ^{[ 2 ]}

Livingston y Harriet Hopkins tuvieron tres hijos más: dos hijas, Amy y Dorothy, y un hijo llamado Almon, nacidos en Sídney entre 1887 y 1890. ^{[ 5 ]}

A mediados de 1889, Hopkins compró «Fernham», una residencia de dos plantas en Raglan Street, Mosman, donde vivió con su familia hasta su muerte en 1927. La casa se había anunciado para la venta en marzo de 1889, descrita como construida de ladrillo pintado «sobre cimientos de piedra», con una galería frontal y lateral, ocho dormitorios, una cocina, un baño, una despensa y un lavadero de madera. ^{[ 12 ] [ 73 ]} Hopkins era un músico «de gran talento», conocido como violonchelista aficionado, y construía instrumentos musicales como pasatiempo. ^{[ 74 ]}

Hopkins impartió clases de grabado tanto en su estudio de Jamieson Street como en su casa de Mosman (donde guardaba su prensa y planchas). Entre sus alumnos figuraban artistas consumados como Julian Ashton , Tom Roberts , BE Minns y Arthur Streeton . ^{[ 75 ]} Hopkins ha sido descrito como "un ilustrador imaginativo que practicaba bellas artes paralelamente". ^{[ 76 ]} Fundó un campamento de artistas con Julian Ashton en un terreno alquilado en el suburbio de Balmoral , en Edwards Beach (al norte de Balmoral Beach). ^{[ 77 ]} Entre los artistas que pintaron en el campamento se encontraban Arthur Streeton, Tom Roberts, Percy Spence , Albert Fullwood y Alfred Daplyn . En 1893 , Robert Louis Stevenson visitó el campamento . ^{[ 12 ] [ 78 ]}

Hopkins tenía una fértil imaginación gráfica y un talento para crear símbolos duraderos. Entre sus innovaciones se incluyen el «perro seco» de George Reid (que representa el libre comercio) ^{[ 79 ]} y la «Sociedad Social Gimlet », el escuadrón reformista de «pureza social» (« purificadores »). ^{[ 80 ] [ 76 ]} Aunque gran parte del trabajo de Hopkins fue el de un comentarista satírico, también tenía la capacidad de ser un propagandista serio y directo. Una ilustración publicada en septiembre de 1889, ««El secreto de la grandeza de Inglaterra»: ¡cinco peniques por hora!», «insta apasionadamente a la preservación de las condiciones de la clase trabajadora australiana, entonces las mejores del mundo». ^{[ 76 ]} El dibujo, sobre cartón rayado, muestra a un trabajador demacrado que llega a casa y encuentra el cuerpo de su esposa famélica en el suelo, rodeada de sus hijos angustiados, mientras la hija mayor corre hacia su padre. ^{[ 81 ]} Los dibujos de Hopkins solían satirizar a los políticos, pero también era capaz de despertar simpatía cuando era necesario. Una caricatura de portada para la edición del 29 de julio de 1899 del Bulletin muestra a un George Reid indigente, entonces primer ministro de Nueva Gales del Sur, con figuras espectrales de políticos del pasado al fondo. Su dibujo complementaba un editorial en la página siguiente que apoyaba un aumento de sueldos para los políticos australianos. ^{[ 82 ] [ 83 ]}

La esposa de Hopkins, Harriet, murió el 30 de julio de 1895 en su casa de Mosman, a los 46 años. ^{[ 84 ]} Tras la muerte de su madre, las hijas de Hopkins se hicieron cargo del hogar en 'Fernham'. ^{[ 12 ]}

Hopkins gozó de una popularidad duradera entre los lectores de The Bulletin . La historiadora y artista gráfica Marguerite Mahood escribió que la «sátira irreverente y mordaz» de Hop encajaba con la mentalidad colonial, y añadió: «Tenía el talento de un publicista para las frases y los eslóganes, un oído atento para la conversación del hombre de la calle y una imaginación capaz de plasmarla en imágenes gráficas». Hopkins también poseía un agudo sentido periodístico y solía llevar cuadernos «sobre las posibilidades pintorescas de las noticias del día». ^{[ 76 ]}

Pintura a la acuarela (alrededor de 1885).

Grabado (1898).

Imágenes de 'Pensé que tenía un sello' por 'Hop'.

Una imagen de Hop que se hizo muy popular fue «Pensé que tenía un sello», que representa a un anciano de pie junto a un buzón de correos buscando un sello en el interior de su sombrero para enviar una carta (sin darse cuenta de que el sello perdido se había adherido a la parte delantera de su cabeza calva). La imagen comenzó como una acuarela terminada alrededor de 1885, que posteriormente se reprodujo como un suplemento a color en The Bulletin . ^{[ 85 ]} En julio de 1885, un grabado en madera de la imagen, realizado por FA Sleap, se estaba imprimiendo en Melbourne. ^{[ 86 ]} En 1898, como resultado de «muchas consultas» realizadas en la oficina de The Bulletin para obtener una copia de «Pensé que tenía un sello», Hopkins produjo un aguafuerte de la imagen. En mayo de 1898, se ofrecieron a la venta treinta y cinco pruebas de artista firmadas a través de las páginas de The Bulletin a un costo de tres guineas cada una. ^{[ 85 ]} Los aguafuertes de edición limitada, impresos por el propio Hopkins, se agotaron. ^{[ 75 ]}

Hopkins tenía un enfoque profesional y práctico de su profesión. Aunque no compartía muchos de los puntos de vista sociales y políticos expresados ​​en The Bulletin , "sus caricaturas eran tan incisivas como si él personalmente respaldara sus sentimientos". ^{[ 87 ]} Sus representaciones de políticos y la utilización de un potente simbolismo complementaban la defensa editorial del Bulletin del aislacionismo económico y racial, el nacionalismo republicano y el chovinismo cultural en los años previos a la Federación. ^{[ 2 ]} Hopkins tuvo una producción prolífica; durante sus treinta años en The Bulletin produjo aproximadamente diecinueve mil dibujos. A finales de la década de 1890, cuando los plazos de entrega y la presión del trabajo ocasionalmente impedían la producción de dibujos terminados, Hopkins introdujo el concepto de "el suplente de Hop", el supuesto artista responsable de sus caricaturas de dibujo más tosco. ^{[ 12 ] [ 88 ]} En una biografía de Hopkins publicada después de su muerte, Dorothy Hopkins describió a su padre como una persona de mal humor cuando se veía sometida a la presión del trabajo. ^{[ 89 ]} Los dibujos de 'Hop's Understudy' se publicaron de forma irregular hasta 1915. ^{[ 90 ]} En noviembre de 1899, Hopkins impartió una conferencia titulada 'El lúgubre arte de la caricatura' en la Escuela de Artes de Richmond . Su presentación se anunció con "numerosas ilustraciones originales a color, algunas de las cuales se realizarán en el lugar". ^{[ 91 ]}

Para cuando Norman Lindsay se unió al equipo de The Bulletin en 1901, 'Hop' era un artista veterano de la revista. Lindsay consideraba a Hopkins un hombre sombrío e inflexible, cuyo humor se asemejaba a una especie de sadismo caprichoso. ^{[ 76 ]} Hopkins tenía un fuerte sentido de la decencia, que algunos atribuían a sus raíces puritanas (Lindsay lo describió como "un puritano cazador de brujas"). Por otro lado, Hopkins consideraba ciertos pasajes publicados en la "página roja" del Bulletin como "inapropiados para que los leyera cualquier mujer joven" y algunas de las ilustraciones de Norman Lindsay le parecían lascivas. ^{[ 12 ]} El escritor AG Stephens , quien trabajó con Hop en The Bulletin , describió al artista en 1905 como "tímido, y en su timidez parece severo; pero su buen carácter en compañía amistosa es puro". Stephens añadió: «Siempre me ha parecido un puritano anticuado, que se ha adaptado a su entorno moderno, pero que nunca ha logrado expulsar de su sangre el hielo de sus antepasados ​​reprimidos». ^{[ 92 ]}

Hopkins adquirió acciones de The Bulletin y finalmente se convirtió en director . ^{[ 12 ]} En 1901 se describió a sí mismo como " copropietario " de The Bulletin . ^{[ 93 ]}

En 1903, tras sufrir una grave enfermedad, Hopkins emprendió una gira mundial, viajando a Japón, Estados Unidos y Europa. ^{[ 12 ]} Tenía previsto reunirse con su antiguo colega Phil May al llegar a Inglaterra. Sin embargo, tras llegar a Estados Unidos, mientras leía un periódico de San Francisco, Hopkins vio «un anuncio por cable de la muerte de May». Como recordó más tarde: «Mi expectativa de disfrutar del viaje se vio truncada». ^{[ 70 ]} En Estados Unidos, Hopkins viajó a Bellefontaine y Toledo, donde revisitó los lugares de su infancia. ^{[ 94 ]}

Hopkins era un entusiasta jugador de bolos . ^[E] Fue miembro del Mosman Bowling Club, fundado en 1903, y fue su presidente entre 1905 y 1906. ^{[ 95 ] [ 96 ]} Hopkins participaba en los concursos anuales de bolos entre "representantes del Parlamento y la Prensa", celebrados en el césped del Parlamento. ^{[ 97 ]} William Macleod , director gerente de The Bulletin , también vivía en Mosman y era un compañero jugador de bolos. ^{[ 12 ]}

En diciembre de 1904, el Bulletin publicó un volumen de dibujos seleccionados de Hopkins titulado On the Hop . La colección, precedida por "una autobiografía humorística", presentaba una amplia selección de caricaturas y viñetas de las contribuciones habituales de Hop al Bulletin durante los veintiún años anteriores. ^{[ 98 ] [ 99 ]}

La producción de Hopkins disminuyó constantemente en los años posteriores a la Federación . Para 1913, prácticamente se había retirado, pero continuó asistiendo a la oficina del Bulletin y produciendo caricaturas ocasionales para su publicación hasta 1921. ^{[ 2 ]}

En abril de 1914, Hopkins emprendió una gira de cuatro meses por Norteamérica e Inglaterra. ^{[ 100 ]} En Estados Unidos, recorrió los campos de batalla de la Guerra Civil. ^{[ 94 ]} Hopkins regresó a Sídney en agosto de 1914 a bordo del Manuka desde Nueva Zelanda. Llegó "con la mano con la que dibujaba en cabestrillo" tras haberse roto un dedo a bordo del USS Tahiti durante la travesía del Pacífico hacia Nueva Zelanda. ^{[ 101 ]} La siguiente vez que se publicaron ilustraciones de Hop después de su viaje al extranjero fue en la edición navideña de The Bulletin , publicada el 12 de diciembre de 1914; titulada "El autor y la máquina de escribir", el artista imaginó a Shakespeare necesitando la ayuda de una mecanógrafa mientras completaba La tragedia de Julio César . ^{[ 102 ]}

En abril de 1919, el hijo mayor de Hopkins, Daniel, murió a los 41 años en el Hospital Royal Prince Alfred de Sídney a causa de la gripe española , dejando viuda y tres hijos. ^{[ 103 ]}

En su retiro, Hopkins continuó construyendo y tocando violines y violonchelos , una práctica que había mantenido desde su juventud en Estados Unidos. ^{[ 12 ]} Entre su colección de instrumentos musicales se encontraba un violonchelo conocido como el «Priest's Call», supuestamente de fabricación italiana del siglo XVIII, y un «viejo violín» que le legó el director de teatro George Rignold (quien falleció en 1912). ^{[ 104 ]}

Hopkins conservó su ciudadanía estadounidense durante toda su vida, aunque su hija Dorothy dejó constancia de que su padre aprendió a amar Australia y nunca lamentó haber dejado su tierra natal. El artista disfrutaba utilizando alusiones estadounidenses. Su estudio en Fernham se llamaba «el wigwam » y a su amigo íntimo y colega artista, Albert Fullwood, se le conocía familiarmente como « el tío Remus ». ^{[ 105 ] [ 106 ]} Tras el estallido de la Primera Guerra Mundial, hubo una oleada de desaprobación e inquietud en Australia con respecto a la decisión de Estados Unidos de permanecer neutral en el conflicto. ^{[ 107 ]} En febrero de 1915, una caricatura de Hopkins publicada en The Bulletin , « Kaiser Bill devuelve el cumplido», que representaba al presidente Woodrow Wilson enfrentándose al fantasma de George Washington , era explícitamente antigermana (e implícitamente crítica con la postura neutral de Estados Unidos). ^{[ 108 ]}

La última caricatura de Hop para The Bulletin se publicó el 7 de julio de 1921, con motivo del 75.º cumpleaños del artista. Presentaba una imagen de Hopkins dándose la mano a sí mismo (con la leyenda: «Se ve a su suplente deseándole "Muchas felicidades"»), con la imagen central rodeada de caricaturas seleccionadas de su larga trayectoria en la revista. ^{[ 109 ] [ 110 ]}

Livingston 'Hop' Hopkins falleció el 21 de agosto de 1927 en Mosman , Sídney, a los 81 años. Su funeral se celebró al día siguiente, saliendo de la capilla funeraria de Wood Coffill en George Street y dirigiéndose al crematorio de Rookwood, donde se celebró un servicio y se incineró el cuerpo. A Hopkins le sobrevivieron cuatro hijas y un hijo. ^{[ 2 ] [ 111 ]} Su patrimonio estaba valorado en más de 44 000 libras esterlinas. Hopkins legó a los fideicomisarios de la Biblioteca Mitchell una colección de recortes y obras de arte, que consta de 27 volúmenes, de sus contribuciones a The Bulletin desde junio de 1883. ^{[ 104 ]}