MX-80

MX-80 , también conocido como MX-80 Sound , es una ecléctica banda estadounidense de art-rock fundada en 1974 en Bloomington, Indiana , Estados Unidos, por el guitarrista Bruce Anderson. Considerada "una de las bandas más desfasadas pero premonitorias de su tiempo", ^{[ 1 ]} el sonido característico de MX-80 consistía en una guitarra metálica vertiginosa combinada con una estructura de acordes atonales, percusión rítmica cruzada y voces desapasionadas. Notoriamente difícil de categorizar —la banda ha sido etiquetada como noise rock , ^{[ 2 ]} post-punk , ^{[ 3 ]} acid punk , ^{[ 4 ]} y heavy metal ^{[ 5 ] [ 6 ]} — la melange sonora de MX-80 preparó el terreno para bandas como Swans , Sonic Youth , ^{[ 7 ]} Codeine y Shellac .

Originalmente llamado MX-80 Sound, MX-80 fue formado en 1974 por Bruce Anderson (guitarra) y Dale Sophiea (bajo). Sophiea y Anderson, antiguos miembros de Screaming Gypsy Bandits de Bloomington, compartían un interés por los compositores clásicos modernos, así como por los rockeros de vanguardia como Captain Beefheart y Hampton Grease Band . Pronto añadieron a dos bateristas, Jeff Armour y Kevin Teare , en 1975, y el cuarteto contribuyó con la composición instrumental Spoonfight al álbum Bloomington I (Bar-BQ records 1976). Rich Stim (voz, guitarra y saxofón) y Dave Mahoney (batería), ambos antiguos miembros de Chinaboise, se unieron a MX-80 en 1976 y Teare dejó la banda para dedicarse por completo a su carrera artística. Anderson y Stim se convirtieron en los principales compositores de la banda, con la colaboración ocasional de Andrea Ross ( también conocida como Angel Corpus Christi ) en la escritura de letras.

Al no poder conseguir conciertos en la mayoría de los locales de música de la zona, MX-80 ofreció una serie regular de conciertos los domingos en la biblioteca pública del condado de Monroe, cuyas grabaciones se recopilaron posteriormente en CD. El primer lanzamiento de estudio de la banda fue el EP, Big Hits: Hard Pop From The Hoosiers (Bar-BQ Records 1976), grabado en Gilfoy Studios, producido por Mark Bingham y con la ingeniería de sonido de Mark Hood. Una reseña de Big Hits en la revista musical británica Sounds, escrita por Caroline Coon , impulsó al director artístico de Island Records, Howard Thompson, a licenciar la segunda grabación de la banda, ^{[ 8 ]} su LP debut, Hard Attack (1977).

Hard Attack , también producido por Mark Bingham en Gilfoy Studios en Bloomington, se lanzó solo en Europa. Al igual que sus compatriotas del medio oeste de finales de la década de 1970, Pere Ubu y Debris, ^{[ 9 ]} la grabación inicial de MX-80 tuvo poco éxito comercial y los críticos no sabían qué pensar de ellos. Glenn O'Brien, escribiendo en Interview , dijo sobre el debut de MX-80: "[Debería] establecer a MX-80 como la banda de heavy metal artístico más o la banda de heavy metal artístico más". Chuck Eddy llamó a Hard Attack "un caos distorsionado que estableció un estándar eterno de noisecore". ^{[ 10 ]}

MX-80 se mudó a San Francisco en 1978, un año tumultuoso en el que la ciudad aún resonaba por los tiroteos de Dan White y los disturbios posteriores (reflejados en la canción "White Night" ) y el suicidio colectivo del Templo del Pueblo (la banda tocó en el cercano Temple Beautiful poco después de la tragedia, con vistas a un estacionamiento lleno de los autos de las víctimas). MX-80 también tocó en locales punk prominentes como Mabuhay Gardens , Deaf Club y Savoy Tivoli, pero la recepción local no fue entusiasta y la banda fue considerada desfasada con la sensibilidad punk y new wave de grupos como Germs , Dils y Avengers . Desanimado por la reacción, el baterista Jeff Armour pronto se marchó, reduciendo la banda a un cuarteto.

En 1979, The Residents ficharon a MX-80 para su sello, Ralph Records , y le siguieron dos lanzamientos. La primera grabación con Ralph, Out of the Tunnel (1980), se grabó en los estudios Mobius Music, nuevamente con Mark Bingham como productor. La portada del álbum fue fotografiada por Kim Torgerson en los túneles de Ocean Beach de San Francisco, ahora enterrados . Ira Robbins, en un artículo para Trouser Press , comentó: « Out of the Tunnel bien podría ser la obra cumbre de MX-80, con melodías vertiginosas y complejas, una fusión de géneros musicales y los solos de guitarra deslumbrantes de Anderson».

Su segundo lanzamiento con Ralph, Crowd Control ^{[ 11 ]} (1981), fue grabado en los Celebration Studios de Nueva York y fue su última colaboración con el productor Mark Bingham. Aunque Crowd Control contenía dos canciones de amor —"Obsessive Devotion" y "Promise of Love"—, en comparación con Out of the Tunnel, se consideró "un álbum más oscuro, de un año mucho más oscuro, ^{[ 7 ]} " y, en general, "encontró al cuarteto simplificando algunos de los arreglos sin perder la sensación de intensidad vibrante y la interpretación juguetona pero seria de sus trabajos anteriores". ^{[ 12 ]}

Después de que su relación con Ralph Records terminó, MX-80 eliminó "Sound" de su nombre y supuestamente se vio acosado por problemas legales (cuyos detalles nunca se aclararon). ^{[ 13 ]} En 1984, la banda regresó con un formato de dos bateristas con la incorporación de Marc Weinstein (ex- Mutants ). Al año siguiente se unió el guitarrista Jim Hrabetin (también ex-Mutants). En 1986, la banda lanzó una grabación en casete, Existential Lover (Quadruped). En 1990, la banda combinó temas de televisión y cine previamente lanzados con "material original furiosamente thrash", ^{[ 14 ]} para el álbum Das Love Boat (a&r/ENT), quizás la única grabación instrumental que recibió una Parental Advisory ). ^{[ 2 ]}

En 1994, la banda actuó en el concierto de Steve Albini con temática de béisbol 'PineTar .406' en Chicago ^{[ 15 ]} y al año siguiente, MX-80 lanzó su grabación más sombría, I've Seen Enough (Atavistic). Producido por y con la participación de David Immerglück ( Camper Van Beethoven / Monks of Doom / Counting Crows ), el álbum fue descartado por los críticos como "una mierda aburrida y lenta... como una gaseosa de jengibre insípida de marca desconocida". ^{[ 16 ]} Le siguió una grabación en vivo de un concierto en Chicago, Always Leave 'Em Wanting Less (Atavistic, 1997). En 2002, la banda desenterró algunas cintas en vivo de la década de 1970 que dieron como resultado el lanzamiento de Gulcher , Live at the Library .

En 2005, la banda grabó y lanzó We're an American Band (Family Vineyard), que presentaba una versión oblicua del tema principal de Grand Funk Railroad . Forced Exposure calificó el álbum como "a la vez hilarantemente deprimente y melancólicamente optimista... una obra maestra que mezcla a Satanás , Howard Hughes y las teorías actuales sobre trasplantes de cerebro". ^{[ 17 ]} En 2006, murió el baterista de larga trayectoria Dave Mahoney. ^{[ 18 ]}

En 2019, Steve Albini y su colaborador de larga data, Peter Conheim, contribuyeron con ensayos a una importante reseña de la carrera de MX-80 Sound y sus ramificaciones en el "fanzine cultural" en línea de NWR. ^{[ 19 ]} Su cortometraje para Ralph Records, Why Are We Here?, recibió una restauración digital completa, y se estrenaron imágenes de video recientemente desenterradas del grupo cerca de su formación a mediados de la década de 1970.

Bruce Anderson murió en enero de 2022. ^{[ 20 ]} En 2023, la banda lanzó Better Than Life , un álbum mezclado por Steve Albini y Taylor Hales que fue presentado como su último álbum de estudio. ^{[ 21 ]}

• EP Grandes Éxitos (1976)
• Ataque duro (1977)
• Saliendo del túnel (1980)
• Control de multitudes (1981)
• El amante existencial (1987)
• El Crucero del Amor (1990)
• Ya he visto suficiente (1995)
• Siempre déjalos con ganas de menos (1997)
• En directo desde la biblioteca (2002)
• Somos una banda estadounidense (2005)
• Qué gracioso (2015)
• Hougher House (2021)
• Mejor que la vida (2023)

• Sitio web oficial
• Discografía del MX-80 en Discogs
• Resumen de la trayectoria profesional en 2019 en byNWR