María Bashkirtseff

Marie Bashkirtseff , nacida Maria Konstantinovna Bashkirtseva ( ruso : Мария Константиновна Башкирцева ; 24 de noviembre [ OS 12 de noviembre ] 1858 - 31 de octubre de 1884), fue una artista emigrada ^{[ 1 ] [ 2 ]} que nació en una familia noble en su finca cerca de la ciudad. de Poltava . ^{[ 2 ]} Vivió y trabajó en París y murió a la edad de 25 años.  

Bashkirtseff nació en Gavrontsi ( Havrontsi ), cerca de Poltava , Imperio ruso (actual Ucrania ), ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} en el seno de una familia noble adinerada. Su padre era el mariscal de la nobleza local , Konstantin Pavlovich Bashkirtsev. Su madre, Maria Stepanovna Babanina (1833-1920), también pertenecía a la nobleza rusa . Sus padres se separaron cuando ella tenía 12 años. ^{[ 4 ]} Como resultado, creció principalmente en el extranjero, viajando con su madre por gran parte de Europa, con estancias más largas en Alemania y en la Riviera, hasta que la familia se estableció en París. Educada en privado y con un talento musical precoz, perdió la oportunidad de una carrera como cantante cuando una enfermedad le destruyó la voz. Entonces decidió convertirse en artista y estudió pintura en Francia en el estudio de Robert-Fleury y en la Académie Julian . ^{[ 5 ] [ 6 ]}

La Académie, como una de las pocas instituciones que aceptaban estudiantes mujeres, atrajo a jóvenes de toda Europa y Estados Unidos. Entre sus compañeras de estudios en la Académie se encontraban Anna Bilińska y, especialmente, Louise Breslau , a quien Bashkirtseff consideraba su única rival. ^{[ 6 ]} Bashkirtseff produjo una obra notable, aunque bastante convencional, durante su corta vida, exponiendo en el Salón de París ya en 1880 y todos los años posteriores hasta su muerte (excepto en 1883). En 1884, expuso un retrato de niños de barrios marginales de París titulado El encuentro y un retrato al pastel de su prima, por el que recibió una mención honorífica. ^{[ 4 ]}

Las obras más conocidas de Bashkirtseff son El encuentro (actualmente en el Museo de Orsay , París) y En el estudio , de 1881 , un retrato de sus compañeros artistas trabajando. Aunque un gran número de obras de Bashkirtseff fueron destruidas por los nazis durante la Segunda Guerra Mundial , al menos 60 sobreviven. En el año 2000, una exposición itinerante en Estados Unidos titulada «Superando todos los obstáculos: Las mujeres de la Academia Julian» presentó obras de Bashkirtseff y sus compañeras de escuela. ^{[ 7 ]}

Como pintora, Bashkirtseff se inspiró en la admiración de su amigo Jules Bastien-Lepage por el realismo y el naturalismo . Mientras que Bastien-Lepage encontraba su inspiración en la naturaleza, Bashkirtseff se volcó en el paisaje urbano, escribiendo: «No digo nada de los campos porque Bastien-Lepage reina sobre ellos como un soberano; pero las calles, sin embargo, aún no han tenido su... Bastien». ^{[ 8 ]} Por una desafortunada coincidencia, ambos artistas sucumbieron prematuramente a una enfermedad crónica el mismo año, y las últimas páginas del diario de Bashkirtseff registran sus visitas al pintor moribundo.

Fallecida de tuberculosis a los 25 años, ^{[ 9 ]} Bashkirtseff vivió lo suficiente como para convertirse en una intelectual parisina en la década de 1880. Escribió varios artículos para el periódico feminista de Hubertine Auclert, La Citoyenne, en 1881, bajo el seudónimo de «Pauline Orrel». Una de sus frases más citadas es: «¡Amemos a los perros, amemos solo a los perros! Los hombres y los gatos son criaturas indignas».

Bashkirtseff falleció en París en 1884 y está enterrada en el cementerio de Passy , ​​en París. Su gran amigo, el príncipe Bojidar Karageorgevitch, estuvo presente en su lecho de muerte. Su monumento es un estudio de artista a tamaño real que ha sido declarado monumento histórico por el gobierno de Francia. Marie Bashkirtseff fue incluida en la exposición de 2018 «Mujeres en París 1850-1900 » . ^{[ 10 ]}

Desde aproximadamente los 13 años, Bashkirtseff llevó un diario, y probablemente sea por ello que hoy es más conocida. Se le ha descrito como «un autorretrato psicológico sorprendentemente moderno de una mente joven y talentosa» ^{[ 5 ]} , y su prosa urgente, que ocasionalmente se transforma en diálogo, sigue siendo sumamente legible. Era multilingüe y, a pesar de su ensimismamiento, era una observadora perspicaz con un oído agudo para la hipocresía, de modo que su diario también ofrece un relato casi novelesco de la burguesía europea de finales del siglo XIX . Un tema recurrente en su diario es su profundo deseo de alcanzar la fama, influenciado por su creciente temor a que sus enfermedades intermitentes resultaran ser tuberculosis. En una sección preliminar escrita hacia el final de su vida, en la que relata la historia de su familia, escribe: «Si no muero joven, espero vivir como una gran artista; pero si muero joven, pretendo que mi diario, que sin duda resultará interesante, sea publicado». De manera similar: «Cuando muera, se leerá mi vida, que me parece extraordinaria. (Lo único que falta es que haya sido diferente)». ^{[ 8 ]} En efecto, la primera mitad del diario de Bashkirtseff es una historia de iniciación, mientras que la segunda es un relato de sufrimiento heroico. ^{[ 11 ]}

El diario de Bashkirtseff se publicó por primera vez en 1887, y fue el segundo diario de una mujer publicado en Francia hasta esa fecha. Fue un éxito inmediato, sobre todo porque su estilo confesional y cosmopolita representaba una marcada ruptura con los diarios contemplativos y místicos de la escritora Eugénie de Guérin, publicados en 1862. ^{[ 11 ]} Dos años después apareció una traducción al inglés con el título Marie Bashkirtseff: The Journal of a Young Artist 1860–1884 . Traducida por Mary J. Serrano, fue muy abreviada y censurada, ya que sus familiares se aseguraron de eliminar gran parte del material que consideraban poco halagador para la familia.

El primer ministro británico William Gladstone se refirió a su diario como "un libro sin parangón" ^{[ 12 ]} , y otro de sus primeros admiradores fue George Bernard Shaw . El novelista inglés de finales del siglo XIX, George Gissing, leyó la versión original en francés durante ocho días en junio de 1890. ^{[ 13 ]} Siguió siendo popular, dando lugar a obras de teatro y películas basadas en su vida, entre ellas The Affairs of Maupassant , dirigida por Henry Koster y estrenada en Estados Unidos en 1938. ^{[ 14 ]} Su diario fue citado como fuente de inspiración por la escritora estadounidense Mary MacLane , cuyo propio diario, sorprendentemente confesional, fue escrito apenas una generación después, y fue mencionado como modelo por escritores posteriores que se hicieron famosos por sus diarios, como Pierre Louÿs , Katherine Mansfield , WNP Barbellion y Anaïs Nin . ^{[ 11 ]}

Sus cartas, que consistían en su correspondencia con el escritor Guy de Maupassant (que había comenzado bajo un nombre falso), se publicaron por primera vez en 1891. ^{[ 4 ] [ 7 ]}

Hasta hace poco, la fecha aceptada del nacimiento de Bashkirtseff era el 11 de noviembre [23 de noviembre según el calendario gregoriano ] de 1860. Sin embargo, tras el descubrimiento del manuscrito original de su diario en la Biblioteca Nacional de Francia , se constató que su familia lo había abreviado y censurado en sus primeras ediciones. Su madre falsificó su fecha de nacimiento (1858, no 1860) para hacerla parecer aún más precoz. Se ha publicado una edición íntegra del diario completo, basada en el manuscrito original, en francés en 16 volúmenes, y se han traducido al inglés extractos de los años 1873-1876 bajo el título I Am the Most Interesting Book of All (véanse las ediciones que figuran a continuación).

• 
  Otoño de 1883
• 
  La reunión , 1884
• 
  El paraguas , 1883
• 
  Primavera , c. 1884

• Aldiss, Brian , Amistades: Marie Bashkirtseff
• Creston, Dormer y Dorothy Julia Baynes. Fuentes de la juventud: La vida de Marie Bashkirtseff . Taylor & Francis, 1936.
• Cronin, Vincent . Cuatro mujeres en busca de un ideal . Londres: Collins, 1965; también publicado como El camino romántico . Boston: Houghton Mifflin, 1966.
• Maupassant, Guy de y Marie Bashkirtseff. 'Beso tus manos': Las cartas de Guy de Maupassant y Marie Bashkirtseff . Rodale Press, 1954.
• Fisher, T. Un estudio sobre Marie Bashkirtseff . Unwin, 1892.
• Garb, Tamar . «“Desentrañando su disfraz”: la autorrepresentación en el caso de Marie Bashkirtseff”. George Robertson et al. The Block Reader in Visual Culture . Nueva York: Routledge (1996).
• Hartman, Kabi. "Ideología, identificación y la construcción de lo femenino: Le Journal de Marie Bashkirtseff ". The Translator 5.1 (1999): 61–82.
• Hubbard, Tom , Marie B.: Una novela biográfica , Kirkcaldy: Ravenscraig Press, 2008.
• "S". "El diario de Marie Bashkirtseff: una revelación y una defensa". Blanco y negro , 6 de febrero y 11 de abril de 1891, págs.  17 y 304.
• Schiff, Joel. Retrato de una joven genio: la mente y el arte de Marie Bashkirtseff . Wilmington: Vernon Press, 2016.
• Serrano, Mary J. (trad.) Cartas de Marie Bashkirtseff . Londres: Cassell & Co., 1891.
• Wilson, Sonia. Efectos personales: una lectura del diario de Marie Bashkirtseff . Londres: LEGENDA (Modern Humanities Research Association)/Maney|, 2010.

• Obras de Marie Bashkirtseff en el Proyecto Gutenberg.
• Obras de o sobre Marie Bashkirtseff en el Archivo de Internet
• Fragmentos de diario inéditos, conservados en el Instituto de Investigación Getty.