Centro de la ciudad de Nueva York

El New York City Center (anteriormente conocido como Mecca Temple , City Center of Music and Drama y New York City Center 55th Street Theater ^{[ 3 ]} ) es un centro de artes escénicas ubicado en el 131 de la calle 55 Oeste, entre la Sexta y la Séptima Avenida, en el barrio de Midtown Manhattan de la ciudad de Nueva York . Desarrollado por los Shriners entre 1922 y 1924 como una casa de reuniones masónica , ha funcionado como un complejo de artes escénicas propiedad del gobierno de la ciudad de Nueva York . El City Center es sede de varias compañías de danza importantes, así como del Manhattan Theatre Club (MTC), y alberga anualmente la serie de teatro musical Encores! y el Fall for Dance Festival .

El edificio fue diseñado por Harry P. Knowles y Clinton and Russell en estilo neomorisco y se divide en dos partes. La sección sur alberga un auditorio principal con 2257 butacas distribuidas en tres niveles; originalmente, este auditorio tenía capacidad para más de cuatro mil personas, pero su tamaño se ha reducido con el paso de los años. Justo debajo del auditorio principal se encuentran dos teatros más pequeños, uno de los cuales es utilizado por MTC; estos ocupan lo que originalmente era un salón de banquetes. Esta sección presenta una ornamentada fachada de arenisca con una entrada tipo alfiz de terracota, así como una cúpula de aproximadamente 32 metros de diámetro. La sección norte tiene un diseño mucho más sencillo, con una fachada de ladrillo prácticamente sin ventanas, y contiene cuatro estudios de ensayo y una torre de oficinas de 12 pisos.

En 1921, los Shriners decidieron construir el edificio de la calle 55 tras haber superado la capacidad de su anterior sede, y el nuevo edificio fue inaugurado el 29 de diciembre de 1924. La Gran Depresión llevó a los Shriners a reducir sus actividades en la década de 1930 y a abandonar el edificio definitivamente en 1940. El alcalde de la ciudad de Nueva York, Fiorello La Guardia, y el presidente del Consejo Municipal de Nueva York, Newbold Morris, fundaron el City Center of Music and Drama Inc. (CCMD) para gestionar el edificio como un espacio municipal para las artes escénicas, que reabrió sus puertas el 11 de diciembre de 1943. En sus primeros años, el City Center albergó la Ópera y el Ballet de la Ciudad , así como compañías sinfónicas, de danza, teatro y artes escénicas. Tras el traslado de la Ópera y el Ballet de la Ciudad al Lincoln Center en la década de 1960, el CCMD continuó gestionando el edificio hasta 1976, cuando la Fundación del Teatro de la Calle 55 del City Center se hizo cargo de su gestión. Durante finales del siglo XX, el City Center albergó principalmente espectáculos de danza, aunque también comenzó a acoger obras de teatro independientes cuando el MTC se trasladó al City Center en 1984. El recinto fue renovado en la década de 1980 y de nuevo en la década de 2010.

Sitio

El New York City Center, originalmente el Templo de La Meca, está en 131 West 55th Street , entre la Sexta Avenida y la Séptima Avenida , en el barrio de Midtown Manhattan de la ciudad de Nueva York. [ 4 ] El terreno en forma de L del edificio cubre 25 153 pies cuadrados (2336,8 m²) , extendiéndose 200 ^{pies ( 61} m ) hacia el norte ^hasta la calle 56 , [ 5 ^]^con^un frente de 150 pies (46 m) a lo largo de la calle 55 y 100 pies (30 m) en la calle 56. ^[⁶^]^[⁷^] El City Center colinda con el edificio de oficinas CitySpire al oeste y con 125 West 55th Street al este. ^[⁵^]^[⁴^] Inmediatamente al norte se encuentran el Carnegie Hall , la Torre del Carnegie Hall , el Russian Tea Room y la Metropolitan Tower de oeste a este. Otros edificios cercanos incluyen 140 West 57th Street , 130 West 57th Street y el hotel Parker New York al noreste, así como el 55th Street Playhouse al suroeste y 1345 Avenue of the Americas al sureste. ^[⁵^]^[⁴^]

El barrio formaba parte de un antiguo centro artístico en torno a un tramo de dos manzanas de la calle West 57, entre la Sexta Avenida y Broadway . Este centro se desarrolló a finales del siglo XIX y principios del XX, tras la inauguración del Carnegie Hall. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}^{[ 10 ]} Varios edificios de la zona se construyeron como residencias para artistas y músicos, como los números 130 y 140 de la calle West 57, los estudios Rodin y los apartamentos Osborne , así como los estudios Sherwood y Rembrandt, ya demolidos. Además, la zona albergaba las sedes de organizaciones como la American Fine Arts Society , el Lotos Club y la American Society of Civil Engineers . ^{[ 11 ]} En el siglo XXI, el centro artístico había sido reemplazado en gran medida por la Billionaires' Row , una serie de rascacielos de lujo en el extremo sur de Central Park . ^{[ 12 ]}

Cuando se construyó el Templo de La Meca en 1923, la manzana albergaba garajes, establos y una escuela. ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]} Los lotes en la parte sur del sitio del edificio, en 131–133 West 55th Street, habían sido utilizados por Famous Players–Lasky Corporation como estudio de cine. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]} Los dos lotes en la parte norte del sitio, en 132 y 134 West 56th Street, albergaban establos para caballos. ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}

Arquitectura

El New York City Center fue construido por los Shriners entre 1922 y 1924 como el Templo de La Meca , una casa de culto masónica . ^{[ 3 ]}^{[ 19 ]} El edificio fue diseñado por los arquitectos Harry P. Knowles , un Maestro Masón que murió antes de su finalización, en conjunto con la firma Clinton and Russell . ^{[ 3 ]}^{[ 19 ]} El diseño del edificio es neomorisco , aunque algunas fuentes han descrito el ala de la calle 55 como "morisco-barroca" y "deliciosamente absurda". ^{[ 20 ]} Un artículo para el Architectural Forum caracterizó las sedes de los Shriners en general como " sarracenas ". ^{[ 21 ]}

El edificio contiene una superestructura de acero . ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}^{[ 24 ]} El techo está sostenido por una gran viga de 65 toneladas cortas (58 toneladas largas; 59 t) que mide 92,5 pies (28,2 m) de largo y 13 pies (4,0 m) de ancho. La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) escribió que, en ese momento, era la pieza de acero más grande jamás instalada en un edificio en la ciudad de Nueva York. ^[²²^]

Forma y fachada

En consonancia con la herencia de los Shriners, la fachada del City Center incorpora varios motivos inspirados en la arquitectura islámica . ^{[ 25 ]} Knowles tuvo que trabajar en torno al terreno de forma irregular y necesitaba acomodar salas de reuniones, un auditorio y un salón de banquetes. Por ello, ubicó las salas del club y las salas de la logia en la mitad norte del terreno, que era más estrecha y daba a la calle 56. ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]} La parte norte del edificio, de 12 pisos de altura, también es más alta que el resto del edificio. ^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} El auditorio y el salón de banquetes se ubicaron en la mitad sur, más ancha, que da a la calle 55, ya que estos espacios se utilizarían con mucha más frecuencia. ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]} La parte sur del edificio tiene una cúpula de tejas en el tejado. ^{[ 28 ]}

Fachada de la calle 55

La parte sur del edificio, que alberga el teatro, está revestida en gran parte con piedra arenisca labrada y presenta un gran arco apuntado que abarca casi toda la fachada. ^{[ 22 ]}^{[ 27 ]} Los planos iniciales contemplaban que la fachada se revestiera con tonos contrastantes de piedra arenisca; finalmente, el edificio se revistió con piedra arenisca dorada de Ohio. La palabra "Mecca" estaba originalmente inscrita en la parte superior del gran arco. ^{[ 19 ]} La elevación de la calle 55 también presenta azulejos de terracota vidriada multicolores fabricados originalmente por la New York Architectural Terra-Cotta Company . ^{[ 25 ]} A principios de la década de 2010, se instaló una marquesina de vidrio y acero sobre la entrada. ^{[ 29 ]}

La entrada consiste en un alfiz con una arcada de nueve arcos de herradura . ^{[ 22 ]}^{[ 27 ]} Los arcos están rodeados por un friso de terracota con motivos foliados ocres, verdes y azules. Cada uno de los arcos de herradura de la arcada está sostenido por columnas de granito veteado rosa y gris y contiene dovelas hechas de azulejos ocres vidriados. El tímpano de cada arco tiene azulejos multicolores, algunos de los cuales representan una cimitarra y una media luna. ^{[ 27 ]}^{[ 30 ]} También hay lámparas de metal dentro de los arcos. ^{[ 27 ]} El diseño de la entrada refleja la disposición de las escaleras y el vestíbulo interior. ^{[ 30 ]} Los cinco arcos centrales están agrupados y conducen al vestíbulo del teatro. Los dos arcos de herradura a cada lado conducen a escaleras que ascienden al entresuelo y al primer balcón del teatro. A ambos lados de la arcada hay arcos de arenisca de doble altura que conectan con escaleras que bajan al sótano y suben al segundo balcón. ^{[ 27 ]}^{[ 30 ]}

Cada una de las cinco puertas centrales de la arcada está coronada por un par de ventanas arqueadas en el nivel del entresuelo; estas ventanas están separadas por columnas adosadas y rodeadas por una extensión del friso de terracota. Los cinco tramos centrales están flanqueados por pilastras de terracota azul y coronados por una cornisa de mocárabes sobre el nivel del entresuelo. ^{[ 27 ]}^{[ 30 ]} La parte superior de la fachada de la calle 55 tiene un diseño relativamente sencillo, excepto por las ventanas ojivales en los laterales. ^{[ 27 ]} La parte más alta de la fachada se eleva escalonadamente en su centro, siguiendo la curva del techo abovedado, y está coronada por una gran cornisa con dentículos . Las esquinas están achaflanadas en la parte superior; esto tenía como objetivo servir de transición entre los pisos inferiores cúbicos y el techo abovedado. ^{[ 22 ]}^{[ 27 ]}

Techo abovedado

El techo abovedado del teatro mide 32 m (104 pies) de ancho y 15 m (50 pies) de alto, con 28.475 piezas de teja española Ludowici . ^[²⁸^]^[³¹^] Estructuralmente, el techo se compone de cuatro nervaduras principales; entre estas hay doce nervaduras más pequeñas, que están sostenidas en sus partes superiores por un "anillo" justo debajo de la parte superior de la cúpula. ^[³²^] A diferencia de otras cúpulas en los Estados Unidos, fue diseñada como una esfera verdadera. ^[²⁸^] La mitad inferior de cada nervadura se compone de dos cordones , mientras que la mitad superior está hecha de vigas en I que miden 380 mm (15 pulgadas) de espesor. El cordón interior de la cúpula se eleva 11,4 m (37,5 pies) y tiene un diámetro de 27 m (88 pies ) ; por el contrario, el cordón exterior tiene un radio de aproximadamente 16 m (54 pies ) . ^[³²^]

La superficie exterior de la cúpula consiste en una capa de 7,6 cm (3 pulgadas ) de un material llamado "Nailcrete", que se extendió sobre una malla metálica ; luego se colocaron las baldosas de terracota sobre el Nailcrete. ^[³²^] Tanto las baldosas de 1922 como las de 2005 para la estructura fueron producidas por Ludowici Roof Tile y coloreadas en una mezcla variada de rojos y ocres. ^[²⁸^]^[¹⁹^] Las baldosas se estrechan gradualmente cerca de la parte superior de la cúpula, lo que también convierte a City Center en la única estructura en el noreste de los Estados Unidos con una cúpula de baldosas de arcilla graduadas. ^[²⁸^] La parte superior de la cúpula originalmente estaba decorada con una cimitarra y una media luna. ^[²⁶^] El techo fue renovado en 2005. El techo renovado incluye una membrana impermeable de 1/8 de pulgada (3,2 mm) debajo de cada teja, un marco de acero sobre la membrana y 8000 anclajes de acero inoxidable que conectan las tejas al marco de acero. ^[²⁸^]

Fachada de la calle 56

La elevación de la calle 56 de la fachada del City Center se diseñó de manera sustancialmente diferente a la de la calle 55, ya que la parte norte del edificio se diseñó con un propósito distinto. La fachada contiene elementos de un estilo clásico abstracto . A nivel del suelo, la fachada está hecha de piedra caliza y contiene cinco arcos. Los arcos exteriores son los más anchos y están conectados directamente a la parte trasera del escenario, al igual que el arco central, que es ligeramente más estrecho. Los segundos arcos exteriores a cada lado son los más estrechos y están flanqueados por faroles a cada lado. ^{[ 30 ]}^{[ 33 ]}

Los 11 pisos superiores están revestidos de ladrillo amarillo. El tercer piso contiene tres ventanas, que incluyen molduras de arenisca, balcones y frontones . ^{[ 30 ]}^{[ 33 ]} Toda la decoración por encima del tercer piso estaba hecha de terracota de color beige. ^{[ 30 ]}^{[ 20 ]} Los pisos superiores originalmente contenían las habitaciones de la logia de los Shriners, por lo que Knowles optó por no agregar ventanas, como era típico en los edificios de oficinas de la época. En cambio, en los pisos del cuarto al noveno, el centro de la fachada contiene seis pilares verticales , que están hechos de ladrillos salientes inclinados hacia afuera. ^{[ 30 ]}^{[ 34 ]} Las elevaciones laterales de la mitad norte del edificio contienen aún menos decoración; consisten principalmente en muros de ladrillo con algunas aberturas de ventanas dispersas. ^{[ 30 ]}

Interior

Originalmente, el Templo de La Meca incluía un auditorio de tres niveles con capacidad para 5000 personas en total. ^{[ 24 ]}^{[ 35 ]} El edificio también contaba con un salón de banquetes en el sótano, con capacidad para 5000 personas, y tres salas de reuniones en los pisos superiores, con capacidad para otras 3000 personas. ^{[ 35 ]} Para 2010, el edificio contaba con 12 pisos de oficinas, un auditorio principal con 2753 asientos, dos auditorios más pequeños en el sótano y cuatro estudios. ^{[ 36 ]}

Las puertas principales de la calle 55 conducen a un vestíbulo de venta de entradas, donde unas puertas de metal dorado rodeadas de azulejos de cerámica dan acceso al auditorio principal. ^{[ 33 ]} En 2011, los vestíbulos se reorganizaron para que el público entrara al auditorio por los laterales, en lugar de por la parte trasera. El vestíbulo actual está dividido en secciones exterior e interior. El vestíbulo exterior cuenta con un bar, mientras que el vestíbulo interior dispone de pantallas para instalaciones de vídeo, que se cambian tres veces al año. ^{[ 29 ]}

Auditorio principal

La capacidad original de asientos del auditorio principal es objeto de controversia, pero se ha citado de diversas maneras como 4080 ^{[ 37 ]} o 4400. ^{[ 35 ]} Según The Boston Globe , el auditorio principal originalmente tenía un vestíbulo con espacio para otras 600 personas, lo que elevaba la capacidad total a 5000. ^{[ 35 ]} Estos asientos estaban distribuidos en un nivel de orquesta en la planta baja y dos balcones con fuerte inclinación ; ^{[ 19 ]} en contraste con los balcones, la orquesta era originalmente casi plana. ^{[ 38 ]}^{[ 39 ]} Ambos niveles de balcón están sostenidos por vigas que se encuentran en voladizo desde la parte posterior del auditorio. ^{[ 40 ]} El primer nivel de balcón está sostenido por un par de vigas diagonales en cada extremo debido a su forma inusual. El segundo nivel de balcón, también conocido como galería, se encuentra en voladizo sobre el primer balcón y la orquesta; El centro de este nivel está sostenido por una cercha que mide 92,5 pies (28,2 m) de largo. ^[³⁹^]

Durante mediados del siglo XX, la capacidad de asientos se redujo a aproximadamente 2932. ^{[ 41 ]} Durante una renovación en 1982, los funcionarios del City Center quitaron otros 186 asientos de la orquesta, reduciéndola a 2746 asientos. ^{[ 42 ]}^{[ 43 ]} La renovación de 1982 también incluyó elevar toda la orquesta e inclinar las primeras diez filas. ^{[ 41 ]} Las filas delanteras de la orquesta reconstruida se elevaron 10 pulgadas (250 mm) , mientras que las filas traseras se elevaron hasta 4 pies 6 pulgadas (1,37 m) . ^[³⁸^] El City Center se redujo nuevamente en 2011 a aproximadamente 2250 asientos. ^[²⁹^]^[⁴⁴^] Este proyecto implicó quitar seis filas de asientos, aumentar la pendiente del nivel de la orquesta, ensanchar cada asiento 2 pulgadas y retapizarlos en azul y verde. ^[²⁹^]

El arco del proscenio y el techo estaban decorados al estilo islámico, con motivos como estalactitas y panales. ^{[ 19 ]} El interior del auditorio principal contenía motivos moriscos como estrellas de múltiples puntas, ventanas ojivales y grandes candelabros que colgaban de molduras de yeso en el techo. ^{[ 33 ]} Después de que el gobierno de la ciudad se mudara al teatro en 1943, el espacio fue repintado de blanco porque era más fácil de mantener. ^{[ 29 ]} A mediados del siglo XX, el auditorio fue decorado en rojo, verde, azul y rococó dorado, pero fue repintado nuevamente en beige y gris topo en 1982. ^{[ 38 ]} La combinación de colores original fue restaurada en 2011, junto con los murales en el techo del vestíbulo del entresuelo. ^{[ 29 ]}^{[ 44 ]}

El diseño original del auditorio centraba la atención del público en el centro del escenario, pero este diseño también creaba líneas de visión difíciles; un observador comparó el diseño con "mirar una pantalla de televisión". ^{[ 29 ]} La revista Variety afirmó que el escenario del auditorio podía albergar a 100 músicos. ^{[ 37 ]} A diferencia de los teatros tradicionales, el escenario originalmente no tenía espacio lateral para los artistas. ^{[ 45 ]} Incluso después de que el teatro fue renovado en 2011, el espacio lateral era demasiado pequeño para acomodar ciertos tipos de producciones. ^{[ 46 ]} Para acomodar a los Shriners, que frecuentemente fumaban en el Templo de La Meca, ^{[ 20 ]} había una entrada de aire en el techo del auditorio. ^{[ 32 ]}^{[ 20 ]} El aire fresco viajaba desde la entrada a una sala de ventiladores y calefacción sobre el proscenio del auditorio, y luego el aire se distribuía a través de las losas del piso de cada nivel. ^{[ 32 ]} También se instaló una cabina de iluminación en el auditorio en 2011. ^{[ 29 ]}

Sótano

El sótano originalmente albergaba un salón de banquetes. Este espacio carecía de columnas. En su lugar, estaba cubierto por un conjunto de profundas cerchas de celosía , flanqueadas por vigas de placa profundas ; estas formaban el piso del auditorio. ^{[ 24 ]} El espacio entre las cerchas contenía conductos que suministraban aire fresco al auditorio y al sótano; un sistema de tuberías de extracción para el sótano; y otras instalaciones. ^{[ 47 ]}

Después de un intento en 1970 de convertir el sótano del City Center en una cinemateca , ^{[ 48 ]} el sótano se convirtió en un teatro off-Broadway de 299 butacas llamado The Space en 1981. ^{[ 49 ]} Cuando The Space abrió, solo era utilizado ocasionalmente por compañías de danza. ^{[ 50 ]} El Manhattan Theatre Club (MTC) se mudó a The Space en 1984 ^{[ 51 ]}^{[ 52 ]} y dividió el sótano en dos auditorios. ^{[ 53 ]} A partir de 2026MTC gestiona dos espacios fuera de Broadway en el sótano: Stage I y Stage II. ^{[ 54 ]}^{[ 55 ]} Stage I tiene 299 butacas, mientras que Stage II tiene 150. ^{[ 56 ]}^{[ 57 ]} MTC también gestiona un guardarropa, un aseo y una sala de socios en el rellano de la escalera entre el sótano y el vestíbulo. ^{[ 55 ]}

Oficinas

Las tres salas de la logia se ubicaron en el ala norte del edificio. ^{[ 19 ]} Cuando el Templo de La Meca se convirtió en el Centro de la Ciudad, las salas de la logia se transformaron en estudios de ensayo. ^{[ 19 ]}^{[ 53 ]} Durante la década de 1950, los guiones del programa de televisión Your Show of Shows se escribieron en una de las oficinas del sexto piso. ^{[ 53 ]} Los estudios de ensayo actuales del teatro ocupan los pisos superiores. ^{[ 29 ]}

Historia

Templo de La Meca

El edificio City Center en la calle 55 fue construido como el Templo Mecca, la sede de los Shriners. La sede anterior de la orden había estado ubicada en la Sexta Avenida y la calle 23 desde 1875. ^{[ 23 ]}^{[ 58 ]} La orden comenzó a organizar grandes eventos en el Carnegie Hall en 1891, pero el salón prohibió fumar, ^{[ 58 ]} aunque muchos Shriners disfrutaban fumando grandes puros durante sus reuniones. ^{[ 59 ]} Aunque los Shriners se mudaron al Arsenal del 71.er Regimiento en Park Avenue en 1905, el arsenal no era adecuado para producciones teatrales. Los Shriners también tenían problemas para reservar un teatro excepto durante el día laboral. ^{[ 58 ]} Para 1911, los Shriners eran dueños de una casa adosada de piedra rojiza convertida en 107 West 45th Street, y también celebraban grandes reuniones en la sala de conciertos del Madison Square Garden . ^{[ 60 ]} La casa adosada tenía una sala de parrilla en la planta baja, un salón y sala de comités en el segundo piso, oficinas ejecutivas en el tercer piso y una sala de reuniones en el cuarto piso. ^{[ 61 ]}

Desarrollo

A principios de la década de 1920, los Shriners habían superado la capacidad de su ubicación en la calle 45 y deseaban construir una nueva sede antes de su 50.º aniversario en 1922. ^{[ 61 ]} Esto impulsó a 1500 Shriners a votar a favor de un nuevo templo en abril de 1921. ^{[ 58 ]} Los Shriners planearon financiar el nuevo templo mediante la emisión de bonos y la construcción de un edificio de oficinas sobre el templo. ^{[ 61 ]} La orden emitió bonos por valor de 1,5 millones de dólares, ^{[ 62 ]} y sus 11 080 miembros habían comprado bonos por valor de 1 millón de dólares a finales de 1921, lo que permitió a los Shriners construir un templo independiente. ^{[ 61 ]} El resto de la emisión de bonos se utilizó para pagar gastos, impuestos e intereses del préstamo hipotecario. ^{[ 62 ]} El Templo de La Meca pagó a la Universidad de Yale $400,000 por los lotes en 131–135 West 55th Street en Midtown Manhattan en diciembre de 1921. ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]} Yale, a su vez, había adquirido el sitio de William S. y Mary E. Mason tres meses antes. ^{[ 59 ]} La venta se finalizó en enero de 1922; los Shriners esperaban que su nuevo templo aumentara el valor de los terrenos en el área circundante. ^{[ 14 ]} Los Shriners compraron dos establos en 133 y 135 West 56th Street a George C. Mason ese abril por $140,000. ^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}

HP Knowles presentó los planos para una casa de culto en la calle 55 ante la Oficina de Edificios de Manhattan en agosto de 1922. La estructura costaría $750,000 y contendría una sala de reuniones en el sótano; un auditorio de tres niveles; tres estudios; y tres pisos de oficinas. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} El auditorio tendría capacidad para 5,000 personas, lo que permitiría alquilarlo para eventos como conciertos. ^{[ 63 ]} James Stewart & Co. fue contratada como contratista general del edificio. ^{[ 64 ]} Los Shriners organizaron un desfile el 13 de octubre de 1923, después del cual Arthur S. Tompkins , juez del estado de Nueva York y Gran Maestro de los Masones del estado de Nueva York, colocó la piedra angular del edificio en la calle 56. En ese momento, se planeó que el edificio costara $2.5 millones. ^{[ 65 ]}^{[ 66 ]} El Templo de La Meca recibió un préstamo hipotecario de $1 millón de Manufacturers Trust en julio de 1924. ^{[ 67 ]}^{[ 68 ]} El edificio fue dedicado el 29 de diciembre de 1924, con la invocación ofrecida por el obispo episcopal William T. Manning ; las fuentes contemporáneas caracterizaron el edificio como una "mezquita". ^{[ 26 ]}^{[ 69 ]}

Uso por parte de los Shriners

El auditorio del Templo de La Meca abrió sus puertas al público general por primera vez en mayo de 1925, cuando albergó un desfile de modas. ^{[ 70 ]}^{[ 71 ]} Para entonces, el edificio estaba completo, excepto por las decoraciones interiores y la instalación de asientos en el primer piso. ^{[ 70 ]} La banda de John Philip Sousa actuó en el primer concierto público del templo ese octubre, ^{[ 72 ]}^{[ 73 ]} y la Orquesta Sinfónica de Nueva York trasladó sus actuaciones al auditorio desde el Edificio Aeolian en la calle 42. ^{[ 74 ]} Durante la década de 1920, el Templo de La Meca también albergó eventos como una reunión de trabajadores de la oficina de correos; ^{[ 75 ]} un servicio conmemorativo para el comandante militar de la Guerra de Independencia de los Estados Unidos, Casimir Pulaski ; ^{[ 76 ]} y las reuniones de la Congregación Rodeph Sholom . ^{[ 77 ]} A diferencia de otros templos de los Shriners, que estaban exentos de impuestos y eran principalmente entidades filantrópicas , el Templo de La Meca obtenía ingresos del alquiler de su auditorio, por lo que no estaba exento de impuestos. ^{[ 20 ]}

Para la década de 1930, la Gran Depresión había obligado a muchos grupos fraternales, como los Shriners, a reducir el alcance de sus actividades. ^{[ 19 ]} La Mecca Holding Company, el propietario original del Mecca Temple, transfirió el título del edificio a un grupo de fideicomisarios de los Shriners en 1933. ^{[ 20 ]} La Compañía de Ópera Fides, dirigida por Cesare Sodero , comenzó a actuar en el Mecca Temple ese mismo año. ^{[ 78 ]} Irving Verschleiser, ^{[ a ]} operador de la Central Opera House en el Upper East Side , alquiló el salón de baile y las cocinas del edificio en 1934, con planes de convertirlo en el Casino Mecca Temple. ^{[ 79 ]} Además de ópera, danza, producciones teatrales y conciertos, los eventos del auditorio en la década de 1930 incluyeron un circo del Federal Theatre Project , ^{[ 80 ]} una reunión de protesta a la que asistió más de una quinta parte de la población armenia de la ciudad. ^{[ 81 ]} y un discurso del ex primer ministro griego Alexandros Papanastasiou . ^{[ 82 ]} Manufacturers Trust ejecutó la hipoteca del edificio en 1937 después de que los Shriners no pagaran la hipoteca. Verschleiser se hizo cargo del edificio y comenzó a operarlo a través de su compañía, Mecca Temple Casino Inc. ^{[ 20 ]}^{[ 83 ]} Verschleiser no obtuvo ganancias con el edificio, y la 130 West 56th Street Corporation se hizo cargo en 1939. ^{[ 20 ]}

Los Shriners habían dejado de usar el edificio por completo en 1940. ^{[ 84 ]} Un escritor de The New York Times informó que el auditorio había sido relegado a "oratoria política, todo tipo de arengas y resoluciones organizativas, [y] peleas de boxeo de segunda categoría". ^{[ 84 ]} El empresario de ópera y ballet Max Rabinoff anunció en agosto de 1941 que convertiría el auditorio en la Cosmopolitan Opera House y que convertiría la sección de oficinas en el People's Art Center. ^{[ 85 ]}^{[ 86 ]} Rabinoff planeaba dejar el exterior intacto mientras remodelaba el interior para ballet, ópera y conciertos. ^{[ 86 ]} El teatro había reabierto en noviembre de 1941. ^{[ 87 ]} Albergó espectáculos como una serie de cuatro programas de la Orquesta Sinfónica de la NBC ; ^{[ 87 ]} las operetas The Gypsy Baron ^{[ 88 ]} y Beggar Student ; ^{[ 89 ]} y una serie de conciertos para recaudar fondos para los "sellos de guerra" emitidos durante la Segunda Guerra Mundial. ^{[ 90 ]}

Operación del Centro de Música y Teatro de la Ciudad

Para 1942, la Corporación de 130 West 56th Street no había pagado impuestos durante varios meses, y la oficina del Tesorero de la Ciudad de Nueva York actuaba como interventora del teatro y el edificio de oficinas. ^{[ 91 ]} Ese septiembre, el gobierno de la Ciudad de Nueva York compró el edificio por $100,000 en una subasta de ejecución hipotecaria . ^{[ 91 ]}^{[ 92 ]} La ciudad ofreció el Mecca Temple en alquiler al mes siguiente. ^{[ 93 ]} El alcalde Fiorello La Guardia y el presidente del Consejo Municipal de Nueva York, Newbold Morris, comenzaron a planificar la conversión del Mecca Temple en un teatro. En marzo de 1943, La Guardia nombró un comité para estudiar estos planes. ^{[ 94 ]}^{[ 95 ]} La Guardia y Morris cofundaron el City Center of Music and Drama (CCMD) con el abogado fiscal Morton Baum , quien fue descrito como "el cerebro financiero, de producción y político que lo mantuvo unido". ^{[ 96 ]} El CCMD iba a presentar ópera, conciertos, danza, ballet y producciones teatrales en el Templo de La Meca. ^{[ 97 ]} Los hombres deseaban ofrecer "entretenimiento cultural a precios populares", con entradas que costaran tan solo $1. ^{[ 98 ]} Para atraer al público de clase trabajadora, La Guardia propuso que los espectáculos comenzaran a las 5:30 p.m., después del final de la jornada laboral. ^{[ 99 ]}

El Tribunal Supremo de Nueva York aprobó los artículos de incorporación para el City Center of Music and Drama Inc. en julio de 1943. ^{[ 99 ]} La Guardia y Morris nombraron una junta de 24 personas para operar el CCMD. ^{[ 100 ]} El gobierno de la ciudad contrató a Aymar Embury II ese mismo mes para renovar el auditorio del Mecca Temple. ^{[ 101 ]}^{[ 102 ]} Los funcionarios de la ciudad presentaron los planos para la renovación al Departamento de Edificios de la ciudad ese agosto, ^{[ 103 ]} y la Junta de Estimación votó para proporcionar $ 65 000 para la renovación del edificio. ^{[ 104 ]}^{[ 105 ]} Al mes siguiente, la Junta de Estimación otorgó al CCMD un permiso para realizar espectáculos en vivo dentro del Mecca Temple. ^{[ 106 ]}^{[ 107 ]} Debido a la escasez de materiales durante la Segunda Guerra Mundial, el gobierno de la ciudad pospuso la renovación del interior del teatro. ^{[ 108 ]} Harry Friedgut fue nombrado primer director gerente del City Center en septiembre de 1943, ^{[ 109 ]}^{[ 110 ]} mientras Morris se desempeñaba como presidente del CCMD. ^{[ 111 ]} El Mecca Temple fue renombrado oficialmente City Center poco después. ^{[ 112 ]}^{[ 113 ]} El CCMD comenzó a pagar $2,000 al mes de alquiler ese octubre, antes de que el teatro hubiera abierto formalmente. ^{[ 114 ]}

Apertura y primeros años

City Center abrió sus puertas el 11 de diciembre de 1943 con un concierto de la Filarmónica de Nueva York y una fiesta de cumpleaños para La Guardia. ^{[ 115 ]}^{[ 116 ]} La publicista Jean Dalrymple fue nombrada directora voluntaria de relaciones públicas. ^{[ 117 ]}^{[ 118 ]} El primer espectáculo teatral fue una reposición de la obra de Rachel Crothers , Susan and God , el 13 de diciembre de 1943. ^{[ 117 ]}^{[ 119 ]} Inicialmente, City Center presentó reposiciones de exitosos espectáculos de Broadway para atraer a la mayor cantidad de visitantes posible. ^{[ 100 ]} Entre los artistas que se presentaron en el City Center entre las décadas de 1940 y 1960 se encuentran Helen Hayes , Montgomery Clift , Orson Welles , Gwen Verdon , Charlton Heston , Marcel Marceau , Bob Fosse , Nicholas Magallanes , Francisco Moncion , Tallulah Bankhead , Vincent Price , Jessica Tandy , Hume Cronyn , Uta Hagen y Christopher Walken . ^{[ 120 ]}

La recién creada Ópera de la Ciudad de Nueva York comenzó a presentarse en el City Center en febrero de 1944 bajo la dirección de Laszlo Halasz ; ^{[ 121 ]} la Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Nueva York, dirigida por Leopold Stokowski , debutó en el City Center al mes siguiente. ^{[ 122 ]} NBC patrocinó inicialmente todos los conciertos y presentaciones musicales del City Center. ^{[ 123 ]} Los primeros espectáculos del teatro fueron rentables, a pesar de que el precio de las entradas estaba limitado a $1.65. ^{[ 124 ]} Al final de la primera temporada operativa en mayo de 1944, el teatro había recaudado más de $414,000 de 171 funciones, que habían atraído a 346,000 espectadores. El City Center registró una ganancia neta de $844. ^{[ 114 ]}^{[ 125 ]} Esto impulsó a los funcionarios del City Center a hacer planes para su propia compañía de ballet y compañía de teatro de repertorio . ^{[ 126 ]}

Friedgut renunció como director gerente en julio de 1944, citando disputas con Morris. ^{[ 111 ]} Aunque la asistencia al City Center se duplicó a 750 000 durante la temporada 1944-1945, el centro registró una pérdida neta de $36 000, en parte debido a los grandes gastos de la compañía de orquesta. ^{[ 127 ]}^{[ 128 ]} El Ballet Russe de Monte-Carlo comenzó a actuar en el City Center a finales de 1944 ^{[ 129 ]} y permaneció allí durante cinco años. ^{[ 130 ]}^{[ 131 ]} Para evitar que una futura administración del alcalde cerrara el City Center, ^{[ 132 ]}^{[ 133 ]} el CCMD renovó su contrato de arrendamiento del edificio en julio de 1945 por cinco años, pagando al menos $10 000 al año. ^{[ 134 ]}^{[ 135 ]} El City Center planeó establecer una compañía teatral para la temporada 1945-1946, que presentaría reposiciones de obras; ^{[ 136 ]} durante esa temporada, el centro recibió a 614.000 visitantes. ^{[ 137 ]} Los funcionarios instalaron un sistema de aire acondicionado en el auditorio a mediados de 1946. ^{[ 138 ]}

City Center siguió siendo popular a finales de la década de 1940, con más de 750.000 visitantes durante la temporada 1946-1947. ^{[ 137 ]}^{[ 139 ]} Aunque el gobierno de la ciudad ya no apoyaba financieramente al centro, City Center vendió entradas por valor de más de 1 millón de dólares al año. ^{[ 137 ]} City Center acogió a unos 578.000 visitantes durante la temporada 1947-1948 ^{[ 140 ]} y a unos 576.000 visitantes la temporada siguiente. ^{[ 141 ]} La Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Nueva York dejó de actuar en City Center después de esa temporada, ^{[ 142 ]} principalmente debido a la mala acústica del teatro. ^{[ 143 ]} La Sociedad de Ballet de George Balanchine y Lincoln Kirstein se convirtió en una organización residente del CCMD en 1948 y, en consecuencia, pasó a llamarse Compañía de Ballet de la Ciudad de Nueva York . ^{[ 144 ]} El CCMD estableció la Compañía de Teatro de la Ciudad de Nueva York esa misma temporada. ^{[ 100 ]} El New York City Dance Theater se presentó en el City Center durante la temporada 1949-1950, ^{[ 145 ]}^{[ 146 ]} aunque no programó ninguna presentación posterior. ^{[ 147 ]} A pesar de haber recaudado más de $1.2 millones de dólares con las presentaciones de ópera, ballet, teatro y danza durante la temporada 1949-1950, el CCMD registró una pérdida operativa neta de $3,517 durante esa temporada. ^{[ 148 ]}

Renovaciones de contratos de arrendamiento y cuestiones financieras

Varios meses antes de que expirara el contrato de arrendamiento del City Center en 1950, el sindicato de músicos Local 802 había propuesto comprar el edificio por $850,000. ^{[ 149 ]} El crítico teatral Brooks Atkinson escribió que "todos los programas del City Center pierden dinero. Pero las pérdidas no son calamitosas" debido a las entradas relativamente baratas del teatro y a varias donaciones importantes. ^{[ 150 ]} La incertidumbre sobre el contrato de arrendamiento del City Center provocó que la temporada 1950-1951 se retrasara, ya que el CCMD no podía programar espectáculos hasta que se renovara su contrato. ^{[ 151 ]}^{[ 152 ]} Después de que el alcalde William O'Dwyer prometiera su apoyo al City Center, la Junta de Estimación renovó el contrato de arrendamiento del CCMD en febrero de 1950. El CCMD acordó limitar los precios de las entradas a $2.50, y su alquiler se fijó en el 1.5 por ciento de sus ingresos brutos anuales. ^{[ 153 ]}^{[ 154 ]} El déficit del City Center aumentó a más de $72,000 durante la temporada 1950–1951. ^{[ 155 ]} A mediados de 1951, Baum consideró presentar obras de teatro solo durante el invierno, ya que la asistencia era generalmente menor durante la primavera. La baja asistencia durante el verano ya lo había llevado a dejar de presentar musicales en julio y agosto. ^{[ 156 ]}

El CCMD anunció planes en marzo de 1952 para convertir uno de los pasillos de salida de emergencia del centro en una galería de arte visual ; ^{[ 157 ]} el espacio exhibiría esculturas y arte visual contemporáneos. ^{[ 158 ]} Kirstein fue nombrado director gerente del City Center más tarde ese año. ^{[ 159 ]} Los funcionarios del CCMD, citando el aumento de los costos de producción, solicitaron a la Legislatura del Estado de Nueva York a principios de 1953 que aprobara una ley que permitiera a la organización arrendar el edificio por $ 1 al año. ^{[ 160 ]}^{[ 161 ]} La ley fue promulgada más tarde ese mismo año. ^{[ 162 ]} El CCMD comenzó a recaudar $ 200 000 en abril de 1953 como parte de su primera recaudación de fondos, ^{[ 163 ]} y la Fundación Rockefeller también donó $ 200 000 para financiar las compañías de ballet y ópera durante tres años. ^{[ 164 ]}^{[ 165 ]} La galería de artes visuales de 22,9 x 4,6 m (75 x 15 pies ) abrió sus puertas en septiembre de 1953; ^[¹⁶⁶^]^[¹⁶⁷^] albergó diez exposiciones de 50 lienzos por año. ^[¹⁶⁸^] El edificio necesitaba reparaciones a mediados de la década de 1950, y el gobierno de la ciudad no siempre solucionaba estos problemas con prontitud. Para convencer al gobierno de la ciudad de que reparara el techo con goteras, Morris invitó al alcalde Vincent R. Impellitteri al Centro de la Ciudad en una noche lluviosa; el programa del alcalde pronto se empapó, y el techo fue reparado poco después. ^[¹⁶⁹^]^[¹⁷⁰^]

El CCMD continuó perdiendo dinero, registrando un déficit de $225,000 para la temporada 1953-1954, incluso cuando la asistencia anual había alcanzado los 962,000. ^{[ 171 ]} Una organización llamada Amigos del City Center se creó en enero de 1954, vendiendo membresías anuales para recaudar dinero. ^{[ 172 ]} Los Amigos vendieron 3,000 membresías, en su mayoría a pequeños donantes; se reorganizó después de perder $25,000. ^{[ 173 ]} La Compañía de Ópera Ligera del City Center presentó sus primeras funciones en mayo de 1954. ^{[ 174 ]} Kirstein renunció como director gerente del City Center en enero de 1955 porque él y la junta directiva no pudieron ponerse de acuerdo sobre la política básica. Mientras que Kirstein quería gastar más dinero para montar espectáculos experimentales, la junta deseaba montar espectáculos más establecidos y reducir sus gastos. ^{[ 175 ]} La Junta de Presupuesto votó ese febrero a favor de arrendar el edificio al CCMD por $1 por año. ^{[ 162 ]} El CCMD registró una pérdida operativa de $220,000 durante la temporada 1955-1956, aunque las subvenciones y donaciones cubrieron gran parte de este costo. ^{[ 176 ]}

Después de que la Ópera de la Ciudad suspendiera el inicio de su temporada de 1957 debido a déficits financieros, ^{[ 177 ]} Kirstein propuso sin éxito reorganizar el City Center y establecer una nueva compañía de ópera. ^{[ 178 ]} El CCMD había recibido $281,000 en donaciones al final de la temporada 1956-1957, salvándolo de la insolvencia, aunque aún operaba con pérdidas netas. ^{[ 179 ]}^{[ 180 ]} Después de la temporada 1956-1957, la compañía de teatro del City Center dejó de actuar durante varias temporadas. ^{[ 168 ]} La temporada siguiente, el CCMD registró un déficit operativo de más de $550,000, aunque las donaciones cubrieron casi todo este déficit. ^{[ 181 ]} Los Amigos del City Center tenían 2,670 miembros, que pagaban entre $10 y $1,000 por año. ^{[ 173 ]} Las pérdidas adicionales durante la temporada 1959-1960 llevaron a los funcionarios a aumentar los precios máximos de las entradas del centro a mediados de 1960. ^{[ 182 ]}

Reubicación del ballet y la ópera

Ya en 1959, el CCMD estaba negociando el traslado de todos sus espectáculos del antiguo Templo de La Meca al recién desarrollado Lincoln Center en el Upper West Side de Manhattan. ^{[ 183 ]}^{[ 184 ]} El CCMD cerró la galería de arte del City Center en mayo de 1961, ya que la galería no había sido rentable y no había atraído patrocinadores. En ese momento, la galería atraía a 2500 visitantes mensuales y había exhibido 3600 obras de arte, una octava parte de las cuales se habían vendido. ^{[ 185 ]} Los donantes redujeron el déficit operativo de la organización a $12 000 para la temporada 1961-1962, ^{[ 186 ]} y el CCMD tuvo un superávit de $37 500 la siguiente temporada, aunque las pérdidas de la City Opera pronto eliminaron este superávit. ^{[ 187 ]} Antes de la Feria Mundial de Nueva York de 1964 , el City Ballet anunció que se trasladaría al New York State Theater en Lincoln Center después de la temporada 1963-1964. ^{[ 188 ]}^{[ 189 ]} Para el vigésimo aniversario del CCMD en diciembre de 1943, el teatro había recibido un total de 16 millones de visitantes durante veinte temporadas de 40 semanas. ^{[ 131 ]} Durante la temporada 1963-1964, el CCMD registró una ganancia neta por primera vez en 18 años, después de que los donantes cubrieran los déficits operativos de esa temporada. ^{[ 190 ]}

Mientras tanto, el CCMD seguía contemplando la posibilidad de trasladar sus compañías de ópera, ópera ligera y teatro al New York State Theater, ^{[ 191 ]} aunque los funcionarios del Lincoln Center y del CCMD no se ponían de acuerdo sobre quién controlaría ese teatro. ^{[ 192 ]}^{[ 193 ]} Para entonces, la revista Variety describió el City Center original en la calle 55 como un teatro con "muchas ubicaciones de asientos defectuosas" y un escenario poco profundo. ^{[ 193 ]} La organización finalmente acordó en enero de 1965 trasladar de forma permanente sus compañías de ballet y ópera al New York State Theater. El CCMD relanzaría su compañía de teatro y continuaría presentando ópera ligera y teatro en el teatro de la calle 55. ^{[ 142 ]}^{[ 194 ]} El CCMD se convirtió en una compañía miembro del Lincoln Center en 1965 ^{[ 195 ]} y firmó un subarrendamiento para el New York State Theater en enero de 1966. ^{[ 196 ]} Aunque la organización registró un déficit operativo de $1.7 millones durante la temporada 1965-1966 debido a los costos del segundo teatro, esto fue compensado por casi $2 millones en donaciones. ^{[ 197 ]}

Planes para el teatro de la calle 55

El CCMD continuó subsidiando el teatro de la calle 55 después de reubicar sus compañías de ballet y ópera. ^{[ 198 ]} Después de que Newbold Morris se jubilara en 1966, Baum fue nombrado presidente de la junta directiva de City Center. ^{[ 199 ]} Ese mismo año, el Robert Joffrey Ballet se convirtió en una compañía de danza residente y fue renombrado City Center Joffrey Ballet, ^{[ 200 ]} reubicándose en la calle 55 ese septiembre. ^{[ 201 ]} La compañía de teatro del CCMD también reanudó las presentaciones en el teatro de la calle 55 durante la temporada 1966-1967, después de haber estado inactiva durante nueve años. ^{[ 202 ]} El gobierno de la ciudad donó $500,000 para una renovación del edificio de la calle 55 en 1967. ^{[ 203 ]} Este dinero se usó para renovar el sistema de aire acondicionado, repintar el interior y reemplazar el cableado. ^{[ 169 ]}^{[ 203 ]} Después de que Baum falleciera a principios de 1968, la junta directiva del CCMD nombró un comité ejecutivo para que se hiciera cargo temporalmente de las operaciones de la organización. ^{[ 204 ]} Más tarde ese mismo año, el CCMD nombró a Norman Singer como administrador general de la organización ^{[ 205 ]} y a Richard Clurman como presidente de su junta directiva. ^{[ 206 ]}^{[ 207 ]}

Bajo el liderazgo de Clurman, el CCMD propuso reubicarse de su teatro de la calle 55, que los funcionarios consideraban obsoleto. Como parte de la propuesta City Center Plaza, el CCMD deseaba construir cuatro teatros, cada uno con 400 a 800 asientos, en el sitio del tercer Madison Square Garden (MSG) en la Octava Avenida . ^{[ 208 ]} Mientras las negociaciones para el sitio del MSG estaban en curso, los funcionarios del CCMD anunciaron a principios de 1970 que convertirían el sótano del teatro de la calle 55 en la Cinemateca del Centro de la Ciudad, con uno o más cines y un museo del cine. ^{[ 48 ]} En enero de 1971, el CCMD propuso hacerse cargo del Teatro Vivian Beaumont del Lincoln Center y renovarlo. ^{[ 209 ]} Para financiar el costo de $5.2 millones de la renovación del Beaumont, el CCMD planeó demoler el teatro de la calle 55 y reemplazarlo con un rascacielos de oficinas que contendría un teatro de 3,000 asientos. ^{[ 210 ]}^{[ 211 ]} El CCMD retiró su plan para el Beaumont ese diciembre, ^{[ 212 ]} pero continuó contemplando la demolición del teatro de la calle 55. ^{[ 213 ]}^{[ 214 ]}

City Center dejó de producir obras de teatro por completo en 1969, ^{[ 215 ]}^{[ 216 ]} aunque Singer propuso crear una compañía de teatro a principios de 1972. ^{[ 214 ]} Antes de que comenzara la temporada 1972-1973, dos compañías se unieron al CCMD: el Alvin Ailey American Dance Theater , que se convirtió en el Alvin Ailey City Center Dance Theater, ^{[ 217 ]} y la Acting Company , que se convirtió en la City Center Acting Company. ^{[ 218 ]} Para octubre de 1972, el CCMD había registrado un déficit total de $1.3 millones. ^{[ 219 ]} La organización había registrado una pérdida operativa neta de $3.7 millones para la temporada 1971-1972, pero no había recibido suficientes subvenciones y donaciones para compensar estas pérdidas, ^{[ 219 ]} que aumentaron durante el año siguiente. ^{[ 220 ]} Aunque la Fundación Ford donó 500.000 dólares a cada una de las compañías de ballet y ópera del CCMD a principios de 1973, el CCMD tuvo que reducir drásticamente la financiación para el Joffrey Ballet y para la propuesta Cinemateca. ^{[ 221 ]} Más tarde ese mismo año, la Junta de Presupuesto prorrogó el contrato de arrendamiento del teatro por otros 52 años. ^{[ 222 ]}

Para la década de 1970, el CCMD estaba subvencionando el ballet y la ópera en el Lincoln Center, así como el Joffrey Ballet, el Alvin Ailey Dance Theater, la Acting Company y el Young People's Theater en la calle 55. ^{[ 223 ]}^{[ 224 ]} El CCMD también subvencionó la Cinemateca, que había alquilado un espacio bajo el puente Queensboro en 1973; ^{[ 225 ]}^{[ 226 ]} la Cinemateca nunca abrió debido a la falta de dinero. ^{[ 227 ]}^{[ 228 ]} Además, el CCMD coprodujo el American Ballet Theatre (ABT). ^{[ 224 ]} Los funcionarios del CCMD consideraron vender el teatro de la calle 55 en 1974 a un promotor que planeaba erigir un rascacielos residencial y comercial en gran parte de la manzana. ^{[ 229 ]} El teatro de la calle 55 había albergado espectáculos de danza casi exclusivamente durante varios años, por lo que el CCMD planeó construir un teatro de danza en el rascacielos propuesto. ^{[ 230 ]} Singer renunció como director de la organización ese julio. ^{[ 224 ]}^{[ 231 ]} Para entonces, el déficit neto del centro había aumentado a 4 millones de dólares. ^{[ 224 ]} El CCMD finalmente decidió conservar el edificio existente a principios de 1975. ^{[ 232 ]}

La Fundación del Teatro de la Calle 55 se hace cargo

Reorganización

Una reorganización del City Center comenzó en mayo de 1975, cuando el presidente interino del CCMD creó una junta de gobernadores, que a su vez estableció juntas directivas separadas para el City Ballet, la City Opera y el teatro de la calle 55. ^{[ 223 ]}^{[ 233 ]} La junta de gobernadores tenía 12 miembros, en comparación con los 41 miembros de la junta directiva. ^{[ 198 ]}^{[ 234 ]} John S. Samuels III se convirtió en presidente de la junta de gobernadores ese mismo año. ^{[ 234 ]} El CCMD concentró sus recursos en las compañías de ballet y ópera del Lincoln Center. Las compañías de teatro y música del teatro de la calle 55, que ya no recibían subsidios del CCMD, ya habían dejado de operar. ^{[ 235 ]}

El Joffrey Ballet, el Alvin Ailey Dance Theater, el American Ballet Theatre y el Eliot Feld Ballet propusieron hacerse cargo del teatro de la calle 55 en abril de 1976, alegando que el CCMD había mantenido el control del edificio mientras obligaba a las compañías de ballet a subvencionar su propia operación. ^{[ 236 ]} Los funcionarios del CCMD acordaron entregar la operación del teatro de la calle 55 a la City Center 55th Street Theater Foundation , dirigida por estas compañías de ballet. ^{[ 237 ]} El plan estuvo a punto de fracasar debido a desacuerdos entre el CCMD y las compañías de danza, ^{[ 238 ]} pero el acuerdo se finalizó en agosto de 1976 después de meses de debate. ^{[ 239 ]} Posteriormente, el edificio de la calle 55 fue controlado casi por completo por la 55th Street Theater Foundation, dirigida por el abogado Howard Squadron . ^{[ 56 ]}^{[ 235 ]} Mientras tanto, el CCMD se centró en sus operaciones del Lincoln Center. ^{[ 235 ]}

A lo largo de finales de la década de 1970, el teatro de la calle 55 continuó utilizándose principalmente para espectáculos de danza, ^{[ 240 ]} atrayendo a compañías como el Dance Theatre of Harlem . ^{[ 241 ]}^{[ 38 ]} Las compañías de danza residentes del City Center incluían las compañías de Alvin Ailey, Paul Taylor , Merce Cunningham y Martha Graham ; esto llevó a que el centro fuera conocido como "el principal teatro de danza de Estados Unidos". ^{[ 56 ]} La Fundación del Teatro de la Calle 55 instaló un nuevo escenario en 1978 y comenzó a renovar la fachada dos años después. ^{[ 241 ]} Debido a que el nivel de la orquesta del auditorio era casi plano, según se informa, los espectadores en las primeras doce filas no podían ver los pies de los bailarines. ^{[ 38 ]} Para 1980, la Fundación del Teatro de la Calle 55 era rentable, aunque el ABT y la compañía Feld se habían mudado. ^{[ 241 ]}

década de 1980

La Fundación Theatrical Assistance Group convirtió el sótano del City Center en un teatro off-Broadway de 299 asientos a principios de 1981. ^{[ 49 ]} Squadron recibió una subvención federal de 700 000 dólares a mediados de 1981 para renovar el teatro de la calle 55, ^{[ 242 ]}^{[ 56 ]} pero Samuels aún deseaba reurbanizar el sitio de la calle 55, lo que provocó críticas de la junta del City Center. ^{[ 243 ]} Samuels finalmente renunció en julio de 1981 ^{[ 244 ]} y fue sucedido por Alton Marshall, ^{[ 240 ]} quien a su vez fue sucedido por Martin J. Oppenheimer en 1983. ^{[ 245 ]}^{[ 246 ]} Mientras tanto, después de que la Fundación del Teatro de la Calle 55 recibió la subvención federal, la fundación anunció a principios de 1982 que renovarían el teatro. ^{[ 41 ]} Fred Lebensold y Rothzeid, Kaiserman & Thomson diseñaron el proyecto, que finalmente costó $$900,000. ^{[ 56 ]} La renovación comenzó ese junio. ^{[ 42 ]} Para mejorar la visibilidad , los funcionarios del City Center retiraron 186 asientos, elevaron el nivel de la orquesta, escalonaron los asientos en cada fila y rediseñaron los pasillos. ^{[ 42 ]}^{[ 38 ]} Además, se amplió el vestíbulo; se retapizaron los asientos; se instaló una rampa para sillas de ruedas; se restauraron las decoraciones, incluidas las lámparas de araña; y se repintó el auditorio. El teatro renovado reabrió sus puertas en octubre de 1982. ^{[ 42 ]}^{[ 43 ]}

El Manhattan Theatre Club se mudó al sótano del City Center en 1984, ^{[ 51 ]}^{[ 52 ]} y la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York designó al City Center como monumento histórico de la ciudad ese mismo año. ^{[ 56 ]} Ese mismo año, el promotor inmobiliario Ian Bruce Eichner propuso comprar los derechos aéreos del City Center para obtener espacio adicional para su proyecto vecino CitySpire . ^{[ 247 ]}^{[ 248 ]} Eichner planeaba pagar a la CCMD 11 millones de dólares, de los cuales 5,5 millones se transferirían a la Fundación del Teatro de la Calle 55. Según Squadron, esto permitiría a la fundación ampliar el estrecho escenario; construir nuevas áreas de almacenamiento; reconstruir los balcones; reemplazar los asientos; y agregar taquillas, baños y ascensores. ^{[ 45 ]} Eichner acordó realizar mejoras en el City Center a cambio del espacio adicional, ^{[ 247 ]}^{[ 249 ]} pero no había completado estas renovaciones para 1988, lo que llevó al City Center a demandar a Eichner. ^{[ 250 ]}^{[ 251 ]}

Después de una controversia separada sobre la altura de CitySpire, en 1988, Eichner acordó construir 7200 pies cuadrados (670 m ²) de estudios de danza sobre una galería peatonal en la base de ese edificio, ^[²⁴⁹^] que la ciudad aprobó a principios de 1989. ^[²⁵²^]^[²⁵³^] Los funcionarios de la Fundación del Teatro de la Calle 55 sostuvieron que los estudios eran estrechos para las compañías de danza de City Center. ^[²⁵⁴^] City Center continuó albergando espectáculos de ballet y danza, así como eventos como la Competencia Internacional de Ballet de Nueva York . ^[²⁵⁵^] El entresuelo de City Center fue renombrado en honor a Robert Joffrey, el director del Joffrey Ballet, en 1988. ^[²⁵⁶^] Además, el director ejecutivo de City Center, Anthony Micocci, estaba considerando producir musicales en el teatro a finales de la década de 1980, después de que el escenario hubiera sido renovado. ^[²⁵⁷^]^[²¹⁵^] Debido a las continuas disputas sobre el proyecto CitySpire, los promotores de ese rascacielos acordaron pagar al gobierno de la ciudad de Nueva York 2,1 millones de dólares; parte de los fondos se utilizaron para renovar las salas de ensayo del City Center. ^[²⁵⁸^] A partir de mediados de 1990, parte del auditorio se cerró para su restauración, ^[²⁵⁹^] y Altria comenzó a patrocinar espectáculos de danza en el City Center. ^[²⁶⁰^]

Liderazgo Daykin

Squadron nombró a Judith Daykin como directora ejecutiva del City Center en noviembre de 1991, después de que Micocci renunciara. ^{[ 261 ]}^{[ 262 ]} El Joffrey Ballet había dejado de presentarse regularmente en el City Center después de 1991 debido a la falta de dinero. ^{[ 263 ]} Para cuando Daykin asumió la dirección en 1992, el teatro solo albergaba 17 semanas de espectáculos por año. ^{[ 264 ]} Dentro de un año de tomar el control del City Center, Daykin había pagado la deuda de $750,000 del centro, y había aumentado los esfuerzos de recaudación de fondos y marketing para el teatro. ^{[ 264 ]} Daykin inició Encores! Great American Musicals in Concert , que presentó musicales raramente escuchados a partir de 1994. ^{[ 216 ]}^{[ 265 ]} Daykin percibió Encores! como un programa experimental que esperaba que atrajera a nuevas audiencias. ^{[ 216 ]} A Daykin también se le atribuyó el mérito de haber transformado el City Center de una sala de alquiler en una organización que producía sus propios espectáculos. ^{[ 264 ]}^{[ 266 ]} En el 50.º aniversario del City Center en 1993, todavía albergaba principalmente compañías de ballet y danza, incluyendo el Joffrey Ballet y las compañías de danza Martha Graham, Alvin Ailey, Trisha Brown y Paul Taylor; el MTC también presentó allí espectáculos fuera de Broadway. ^{[ 267 ]}

A finales de la década de 1990, la serie Encores! del centro se había vuelto popular. ^{[ 268 ]}^{[ 269 ]} Según Daykin, la serie Encores! atrajo a personas "que probablemente no habían estado aquí en 20 años, si no eran fanáticos de la danza". ^{[ 269 ]} El City Center continuó recibiendo compañías de danza visitantes como el ABT, que reanudó sus presentaciones allí en 1996; ^{[ 270 ]} también operaba un programa de educación de danza para estudiantes de secundaria, que atendía a 5000 alumnos por año para 1999. ^{[ 271 ]} El auditorio había sido renovado, pero The New York Times informó en 1999 que el City Center necesitaba gastar entre 8 millones y 10 millones de dólares en la reparación de los sistemas mecánicos. Además, la cúpula tenía goteras y necesitaba otros 3 millones de dólares en reparaciones. ^{[ 19 ]} Después de que Raymond A. Lamontagne sucediera a Howard Squadron como presidente de la junta directiva de City Center a principios de 1999, Lamontagne anunció que crearía un fondo de dotación para el centro. ^{[ 272 ]}

Debido en gran parte a los cambios que Daykin había instituido, el teatro albergaba espectáculos 40 semanas al año para el año 2000. En ese momento, el City Center tenía un presupuesto anual de 10 millones de dólares, 38 empleados a tiempo completo y cientos de empleados a tiempo parcial, incluso mientras sus costos de producción aumentaban. ^{[ 264 ]} Debido a que el personal del City Center formaba parte de un sindicato , producir un espectáculo allí costaba 200 000 dólares por semana, en comparación con los 60 000 dólares de un teatro no sindicalizado como el Joyce Theater . ^{[ 260 ]} En consecuencia, The New York Times escribió en 2003 que el City Center "ya no era asequible para muchas compañías [de danza]", ^{[ 273 ]} aunque el ABT y las compañías de danza Alvin Ailey y Paul Taylor continuaron actuando allí. ^{[ 274 ]} El balcón superior rara vez estaba abierto. ^{[ 275 ]}

Liderazgo y renovación de Shuler

En 2003, la exbailarina del Joffrey Ballet, Arlene Shuler, se convirtió en presidenta y directora ejecutiva de City Center. ^{[ 274 ]} Shuler rápidamente cambió el nombre del recinto a New York City Center, amplió la junta directiva, contrató equipos de desarrollo y marketing, y aumentó el presupuesto anual del centro a $12 millones. ^{[ 260 ]} También lanzó el Fall for Dance Festival , que vendía entradas de danza a $10, para atraer tanto a público como a compañías de danza. ^{[ 275 ]}^{[ 276 ]} City Center contrató a la firma de arquitectura Helpern Architects y a la constructora Nicholson & Galloway en 2005 para reparar el techo con goteras del teatro por $2.8 millones. ^{[ 28 ]} A finales de ese año, City Center formó una asociación con el vecino Carnegie Hall. ^{[ 277 ]}^{[ 278 ]} La asociación habría permitido a los recintos albergar los programas de danza, música y teatro del otro; en ese momento, City Center todavía era principalmente un lugar de alquiler. ^{[ 279 ]} Para dar cabida a estos nuevos programas, Shuler había planeado renovar el City Center entre 2007 y 2008 por 150 millones de dólares. ^{[ 277 ]}^{[ 278 ]}

La asociación con Carnegie Hall se canceló a principios de 2007, lo que llevó a Shuler a retrasar la renovación del City Center; ^{[ 279 ]} a mediados de 2008, Shuler planeó comenzar las renovaciones a finales del año siguiente. ^{[ 280 ]} Shuler también amplió el programa Encores! y continuó presentando espectáculos de danza y off-Broadway en el City Center, aunque el Times escribió en 2009 que "Fall for Dance ha redefinido la identidad del teatro". ^{[ 281 ]} Una renovación de 75 millones de dólares del City Center finalmente comenzó en marzo de 2010. ^{[ 36 ]} Diseñada por Ennead Architects LLP , la obra incluyó mejores líneas de visión, mejores asientos y una nueva marquesina, así como la restauración de elementos históricos. ^{[ 36 ]} Para dar cabida a la temporada teatral 2010-2011, los contratistas renovaron el centro en dos fases durante 2010 y 2011. ^{[ 36 ]} La renovación se completó en octubre de 2011 con una ceremonia encabezada por el alcalde Michael Bloomberg . ^{[ 44 ]}^{[ 282 ]}

Justo antes de la reapertura del teatro, el Alvin Ailey Dance Theater firmó un contrato para convertirse en la principal compañía de danza del City Center. ^{[ 283 ]}^{[ 284 ]} Dos compañías de danza y ballet abandonaron el City Center a principios de la década de 2010. ^{[ 46 ]}^{[ 284 ]} La Paul Taylor Dance Company abandonó el City Center en 2011, ^{[ 285 ]} y el ABT se marchó al año siguiente, alegando el reducido espacio del ala del City Center. ^{[ 46 ]} El City Center suspendió temporalmente los espectáculos presenciales en marzo de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 en la ciudad de Nueva York . ^{[ 286 ]} Esto afectó a dos de los programas más populares del teatro; ^{[ 287 ]} los Encores! La serie se suspendió durante dos años, ^{[ 288 ]} mientras que Fall for Dance se celebró virtualmente en 2020. ^{[ 286 ]} Después de que Shuler renunciara como presidente de City Center en 2021, ^{[ 289 ]}^{[ 290 ]} Michael S. Rosenberg fue nombrado nuevo director de City Center en septiembre de 2022. ^{[ 287 ]}^{[ 291 ]}

Gestión y gobernanza

Centro de Música y Teatro de la Ciudad Inc.

El teatro de la calle 55 fue controlado originalmente por el City Center of Music and Drama Inc. (CCMD), ^{[ 106 ]}^{[ 107 ]} que el gobierno de la ciudad estableció en julio de 1943. ^{[ 97 ]} El City Center for Music and Drama Inc. es la organización matriz del New York City Ballet y anteriormente también fue la compañía matriz de la New York City Opera , ^{[ 292 ]} que fue liquidada en 2013. ^{[ 293 ]} Durante sus dos primeras décadas, el CCMD fue en gran medida sinónimo del teatro de la calle 55, que en su mayor parte fue su única ubicación. ^{[ 198 ]} El CCMD operó temporalmente el International Theatre en Columbus Circle durante la temporada 1948-1949. ^{[ 294 ]}^{[ 295 ]} En enero de 1965, el CCMD se convirtió en una compañía miembro del Lincoln Center. ^{[ 195 ]} En años posteriores, el CCMD utilizó otros lugares como el ANTA Theatre . ^{[ 296 ]}

Varias de las compañías integrantes del CCMD ya no están afiliadas al City Center o ya no existen. La Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Nueva York se presentó allí desde 1944 hasta aproximadamente 1948, ^{[ 142 ]}^{[ 143 ]} y el Teatro de Danza de la Ciudad de Nueva York solo se presentó en el teatro de la calle 55 durante la temporada 1949-1950. ^{[ 147 ]} La Galería de Arte del City Center operó entre 1953 y 1961. ^{[ 185 ]} Otra antigua compañía integrante fue la Cinemateca del City Center, que se propuso en 1970 ^{[ 48 ]} pero nunca se inauguró formalmente. ^{[ 227 ]}^{[ 228 ]}

Fundación del Teatro de la Calle 55

La Fundación del Teatro de la Calle 55 del Centro de la Ciudad se hizo cargo del teatro de la Calle 55 en agosto de 1976, ^{[ 237 ]} subarrendando el teatro al CCMD. ^{[ 38 ]} La fundación alquila el auditorio principal a varios artistas. ^{[ 53 ]} Los escenarios I y II en el sótano se alquilan al Manhattan Theatre Club. ^{[ 53 ]}^{[ 57 ]} New York City Center Inc., una organización sin fines de lucro 501(c)(3) establecida en 1976, controla el teatro. A partir de 2026, Michael S. Rosenberg es el presidente y director ejecutivo de New York City Center Inc. ^{[ 297 ]}^{[ 298 ]}

Programación

En el 75.º aniversario del teatro en 2018, The New York Times caracterizó al City Center como "un espacio multidisciplinario para artistas de teatro, danza y música". ^{[ 299 ]} Desde la década de 1940 hasta la de 1960, las compañías residentes del City Center incluyeron las compañías de ópera, sinfónica, drama, danza y ballet del CCMD. ^{[ 53 ]} Desde finales del siglo XX, el City Center ha albergado una variedad de espectáculos de danza cada temporada. ^{[ 281 ]} También alberga otros eventos, como el Fall for Dance Festival y Encores!. ^{[ 53 ]}

Bailar

En 2004, el New York City Center presentó el festival anual Fall for Dance . ^{[ 275 ]}^{[ 276 ]} El festival atrajo a muchos jóvenes, así como a personas que nunca antes habían estado en el City Center ni habían visto espectáculos de danza. ^{[ 300 ]} El teatro también ha albergado eventos como la edición de la ciudad de Nueva York del Vail International Dance Festival , que comenzó en 2016. ^{[ 301 ]}

La beca de coreografía del New York City Center, establecida durante la temporada 2011-2012, acepta tres becarios por temporada. ^{[ 302 ]} Los becarios reciben un estipendio, acceso a espacios de ensayo y apoyo administrativo de los funcionarios del City Center. ^{[ 302 ]}^{[ 303 ]}

Teatro

El New York City Center lanzó sus primeras producciones de Encores! Great American Musicals in Concert en 1994. ^{[ 268 ]}^{[ 304 ]} En sus primeros años, Encores! presentó musicales como Du Barry Was a Lady y Pal Joey . ^{[ 268 ]}^{[ 269 ]} El programa ganó numerosos premios teatrales, incluyendo del New York Drama Critics' Circle y el Outer Critics Circle ; ^{[ 272 ]} En 2000, el American Theatre Wing otorgó un premio Tony Honors for Excellence in Theatre al City Center por la serie Encores!. ^{[ 305 ]}^{[ 306 ]} El New York Times describió a Encores! en 2001 como un "importante guardián del patrimonio del teatro musical estadounidense". ^{[ 307 ]} Bajo la dirección de Jack Viertel , quien dirigió la serie de 2001 a 2019, varias Encores! Las producciones se trasladaron a Broadway durante las décadas de 2000 y 2010, incluyendo After Midnight , The Apple Tree , Finian's Rainbow y Gypsy . ^{[ 308 ]} A partir de 2025, la serie está dirigida por Jenny Gersten . ^{[ 309 ]}^{[ 310 ]}

Encores! Off-Center, dedicado a presentar musicales off-Broadway poco conocidos, se estrenó a mediados de 2013. ^{[ 311 ]} La compositora Jeanine Tesori fue la primera directora artística de la serie, ^{[ 312 ]} mientras que Anne Kauffman la ha dirigido desde 2019. ^{[ 313 ]} City Center y Jazz at Lincoln Center iniciaron una colaboración durante la temporada 2011-2012, comenzando con el espectáculo Cotton Club Parade . ^{[ 314 ]}^{[ 315 ]} Estos espectáculos se presentan por separado de la serie Encores!. ^{[ 315 ]} El MTC también presenta sus propios eventos, incluyendo espectáculos off-Broadway, en Stages I y II. ^{[ 57 ]}

Programas anteriores

El Comité de Nuevos Dramaturgos y el Centro de la Ciudad formaron el Taller de Actores y Dramaturgos Elinor Morgenthau en abril de 1951, con financiación de la familia del exsecretario del Tesoro de los Estados Unidos, Henry Morgenthau Jr. , cuya esposa Elinor había sido miembro de la junta directiva del CCMD. ^{[ 316 ]}^{[ 317 ]} El taller abrió sus puertas en octubre de 1951 y tuvo su sede en tres pisos del edificio del Centro de la Ciudad. ^{[ 318 ]} El taller en sí estaba compuesto por 50 miembros regulares y 50 miembros suplentes, que se dividieron en tres grupos. La mitad de los miembros regulares crearon sus propias obras y las presentaron en el Centro de la Ciudad, mientras que los otros miembros regulares y los suplentes estudiaron obras de dramaturgos consagrados. ^{[ 319 ]}

Para celebrar el centenario del Museo Metropolitano de Arte , el City Center copatrocinó «Cinémathèque at the Metropolitan Museum», que proyectó setenta películas de los primeros 75 años del medio, del 29 de julio al 3 de septiembre de 1970. ^{[ 320 ]} Las películas fueron seleccionadas por Henri Langlois , fundador y director de la Cinémathèque Française , de su archivo de más de 50 000 películas. ^[³²¹^] La exposición del Met dio lugar a la creación de la Cinemateca del City Center, aunque la división de cine del CCMD nunca se inauguró formalmente. ^[²²⁸^]

Véase también

Notas

↑ También escrito "Verschleisser"^{[ 79 ]}

Referencias

Citas

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Enlaces externos

Sitio web oficial
Centro de la ciudad en la base de datos de Broadway en Internet
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