Edificio de estudios Sherwood

El edificio Sherwood Studio era un edificio de apartamentos para artistas ubicado en el número 58 de la calle 57 Oeste , en la esquina sureste con la Sexta Avenida (Avenida de las Américas), en Midtown Manhattan , Nueva York. El edificio fue construido en 1879 como apartamentos para artistas. Fue demolido en 1960 para permitir la construcción de un gran edificio de apartamentos llamado Hemisphere House.

Se diferenciaba de los demás edificios de estudios de la época por su extensión y las comodidades que ofrecía. Era más alto que la mayoría, con grandes ventanales que iban del suelo al techo, muchos de los cuales captaban la luz del norte a través de una calle inusualmente ancha. Además de amplios estudios, sus apartamentos contaban con dormitorios, baños y salas de estar. Cada apartamento disponía de calefacción central, luz de gas y, para la comunicación interna, timbres eléctricos y tubos de comunicación . El ascensor del edificio era lo suficientemente grande como para albergar obras de arte de gran tamaño. Había una sala de exposiciones que también podía utilizarse para recepciones y fiestas. Un café-restaurante en el mismo edificio ayudaba a compensar la falta de cocinas pequeñas y se hizo popular tanto por la interacción social que propiciaba como por las comidas que ofrecía.

En sus primeros años, el edificio colindaba con las casas de prósperos coleccionistas de arte, y una transformación posterior trajo consigo tiendas de lujo e instituciones culturales de renombre como vecinas. Con todas estas ventajas, «el Sherwood», como llegó a ser conocido, logró atraer a artistas con una posición económica acomodada, ya fuera por haber consolidado carreras exitosas o por beneficiarse de una herencia. ^{[ 3 ]} Además, su ubicación y sus comodidades lo hicieron particularmente atractivo para mujeres solteras y familias pequeñas.

El edificio Sherwood Studio estaba ubicado en la esquina sureste de la calle 57, donde se cruza con la Sexta Avenida. La calle 57 fue designada por el Plan de los Comisionados de 1811 que estableció la cuadrícula de calles de Manhattan como una de las 15 calles este-oeste que tendrían 100 pies (30 m) de ancho (mientras que otras calles fueron designadas como 60 pies (18 m) de ancho). ^{[ 5 ] : 34} Siguiendo el plan, la calle fue trazada e inaugurada en 1857. ^{[ 6 ] : 23} Sin embargo, más de una década después, la manzana de la calle entre la Quinta y la Sexta Avenida todavía estaba en su mayor parte sin desarrollar y era conocida por sus rocas y profundos barrancos donde los ocupantes ilegales vivían en chozas. ^{[ 7 ] [ 8 ]} Eso cambió a mediados de la década de 1870 cuando los neoyorquinos ricos comenzaron a construir grandes residencias familiares en la manzana. William B. Bishop, banquero y corredor de bolsa, construyó una de las primeras, una casa de piedra rojiza en el número 10. ^{[ 7 ]} Pronto le siguieron otras. ^{[ nota 2 ]} En ese momento, los residentes más conocidos de la manzana eran dos ramas de la familia Roosevelt, una encabezada por James A. Roosevelt y la otra por Theodore Roosevelt Sr. (este último padre del presidente Theodore Roosevelt ). Un directorio de 1881 añade los nombres de otros ciudadanos prominentes, entre ellos el comerciante Augustus D. Juilliard , el financiero William Bayard Cutting y el banquero Jacob Schiff . ^{[ 10 ]} La intersección de la calle 57 y la Quinta Avenida se desarrolló aún más en 1879 con la construcción de la Casa Cornelius Vanderbilt II en la esquina noroeste. ^{[ 11 ]} Un observador contemporáneo describió las casas familiares de la manzana como "viviendas de primera clase". ^{[ 6 ] : 78} Otro los llamó "las mansiones de piedra rojiza de los ricos cerveceros, los castillos François Premier de los banqueros, los palacios góticos de los reyes del ferrocarril". ^{[ 3 ] [ nota 3 ]}    

(1) Detalle de un mapa en perspectiva de 1879 del centro de Manhattan realizado por Will L. Taylor para Galt & Hoy, impresores.

(2) Detalle de un mapa en perspectiva de 1879 del centro de Manhattan que muestra la ubicación del edificio Sherwood Studio.

(3) Detalle de la lámina 19 del Atlas de toda la ciudad de Nueva York (Nueva York, GW Bromley & Co., 1879) que muestra parte del distrito 19 debajo de Central Park.

La calle 57 entre la Quinta y la Sexta Avenida se muestra en un mapa en perspectiva de 1879 que ofrece una vista aérea de Manhattan en un período justo antes de la construcción del edificio Sherwood Studio. La vista detallada de este mapa (marcada como imagen 1) está centrada en la ubicación del edificio en Midtown Manhattan . La vista detallada (imagen 2) se amplía aún más para mostrar los solares vacíos (rodeados en azul) donde se construiría. En esta vista, se puede ver un edificio de apartamentos al otro lado de la calle (que ocupa los solares 49 a 53) y varios solares vacíos. Los atlas de calles de Nueva York de finales del siglo XIX, como (imagen 3), revelan los solares ocupados por el Sherwood, etiquetado como "Estudio de Artista", entre los demás solares de la zona, muchos de ellos vacíos y otros, como se indica con sombreado gris, con edificios en pie. La mayoría de estos solares miden uniformemente 7,6  m  de ancho por 30  m  de profundidad. El uso de estas dimensiones de lotes fue una práctica inmobiliaria que comenzó durante la época colonial y continuó siendo efectiva hasta el siglo XX. ^{[ 13 ]}

Cuando se construyó el Sherwood Studio Building, muchos lotes en el área medían 25 por 100 pies (7,6 por 30,5 m) , una práctica inmobiliaria que había comenzado durante la época colonial. ^{[ 13 ]} Los lotes baldíos podían comprarse y venderse individualmente o en grupos contiguos de dos, tres o cuatro. Las ventas representativas de la década de 1870 muestran lotes en la calle 57 entre la Quinta y la Sexta Avenida vendiéndose por unos $25,000 cada uno. ^{[ 5 ] : 74} En 1871, un hombre llamado William Sloan pagó $88,000 a Frederick Hornby para comprar los cuatro lotes en los que se construiría el Sherwood Studio Building. Un año después, Sloan vendió los lotes a Gardner G. Yevelin por $115,000. En 1874, el hombre que diseñó y construyó el edificio se los compró a Yevelin por $130,000. ^{[ 6 ] : 72} Sloan, Hornby y Yevelin eran todos hombres que compraban y vendían bienes raíces en Nueva York. ^{[ 14 ] [ 15 ]}  

El hombre que compró los cuatro lotes fue John H. Sherwood (1816-1887). ^{[ 16 ]} A los 40 años, Sherwood había comenzado a comprar y vender bienes raíces en la ciudad. Tuvo tanto éxito que, al momento de su muerte en 1887, su propiedad se estimó en un valor de US$ 2 millones, ^{[ 17 ]} una cantidad aproximadamente equivalente a $ 72 000 000 en 2025 , según cálculos basados ​​en el índice de precios al consumidor como medida de inflación. ^{[ 18 ]} A medida que su riqueza crecía, Sherwood amplió sus intereses para incluir seguros, banca y activismo político. ^{[ 16 ]} También adquirió una gran colección de pinturas, muchas de las cuales había encargado a los artistas que las crearon. ^{[ 19 ]} Al igual que otros mecenas de arte estadounidenses de su tiempo, compró pinturas de artistas europeos consagrados, pero, a diferencia de ellos, también compró a artistas estadounidenses jóvenes y relativamente pobres, incluidos John Singer Sargent y Winslow Homer . ^{[ 20 ]} Las obras de Sargent en su colección incluían la muy apreciada pintura "En los jardines de Luxemburgo", de 1879, y las obras de Homer incluían la famosa " Snap the Whip " de 1872. ^{[ 21 ]} Sherwood había apoyado a su sobrino nieto, Carroll Beckwith , cuando llegó a Nueva York desde Chicago en 1871 y pronto se había familiarizado con William Merritt Chase junto con Sargent y Homer y otros amigos artistas de Beckwith. ^{[ 21 ]}

Además de comerciar con terrenos inmobiliarios, Sherwood diseñaba y construía edificios. ^{[ 22 ]} En una entrevista de 1879 sobre el diseño y la construcción del Edificio del Estudio Sherwood, dijo que "hombres como Coleman y Church" lo habían convencido de emprender el proyecto, refiriéndose a los artistas Charles Caryl Coleman y Frederic Edwin Church . ^{[ 4 ] [ 23 ]} Su objetivo, como él mismo lo expresó, era "planificar y construir un establecimiento asequible para los artistas de este país, quienes, por cierto, tienen que conformarse con precios más bajos que sus colegas en Europa, pero que, no obstante, reciben ingresos suficientes para vivir cómodamente, incluso con elegancia, en viviendas adecuadas a sus necesidades profesionales y personales". Esperaba que sus inquilinos artistas formaran una "especie de colonia exclusiva" a la que no se admitiría a nadie que "pudiera resultar ofensivo para la sociedad en general". ^{[ 4 ]}

Durante finales de la década de 1870, la construcción inmobiliaria experimentó un crecimiento espectacular como recuperación del Pánico de 1873 , ya que la confianza financiera aumentó y los préstamos a bajo interés se volvieron más accesibles, mientras que al mismo tiempo el costo de la mano de obra y los materiales se mantuvo relativamente bajo. ^{[ 5 ] : 364, 366} Durante un período de unos 12 meses entre 1879 y 1880, Sherwood pudo construir el edificio a un costo, en efectivo, de aproximadamente $260,000. Algunos meses después de que se completó, obtuvo una hipoteca de $150,000 y unos años más tarde pidió prestados otros $50,000. ^{[ 6 ] : 24} Cuando comenzó a aceptar inquilinos, el diseño del edificio no estaba lejos de los planos que había esbozado a un reportero al principio. ^{[ 4 ]} La estructura tenía siete pisos de altura y era casi exactamente cuadrada ( 100 pies (30 m) en la Sexta Avenida y 95 pies (29 m) en la Calle 57. ^{[ 3 ]} Considerada por un contemporáneo como de fachada sencilla sin "ornamentación superflua", sus muros exteriores estaban hechos de ladrillo rojo acompañados de elementos de piedra y hierro. ^{[ 24 ]} La planta baja estaba dedicada a tiendas. Por encima de eso, cada piso tenía ventanas del piso al techo y el último piso también tenía tragaluces. ^{[ 24 ]} Se esperaba que los apartamentos que daban a la Calle 57 fueran los más deseables, ya que tenían orientación norte y luz adicional debido a la mayor anchura de la avenida. ^{[ 6 ] : 88} Los apartamentos del edificio tenían techos altos y un ascensor extragrande para acomodar lienzos o piezas de escultura de gran tamaño. Poseían comodidades que no estaban ampliamente disponibles en ese momento, incluyendo agua caliente y fría, timbres eléctricos, tubos de comunicación, gas (para iluminación) y calefacción central. También había un restaurante para uso de los inquilinos. ^{[ 1 ] : 12} Cuando se inauguró en la primavera de 1880, se decía que el edificio dominaba todas las casas de su entorno. ^{[ 24 ] [ 25 ]} En 1910, un observador comentó que el edificio parecía "casi tan nuevo como cuando se construyó, y sus líneas precisas atestiguaban una excepcional minuciosidad en la construcción". ^{[ 24 ]}    

Los estudios, con sus grandes ventanales, eran las habitaciones más amplias. Entre ellos y un pasillo central se encontraban las salas de recepción, uno o dos dormitorios y los baños, todos ellos sin ventanas. Inicialmente no había instalaciones para cocinar; sin embargo, algunos apartamentos fueron modificados en décadas posteriores para incluir cocinas pequeñas y, al menos en un caso, una cocina completa. ^{[ 26 ] [ 27 ]}

(4) Estudio de Albert H. Baldwin en el edificio Sherwood Studio, alrededor de 1893.

(5) Estudio de Roswell Morse Shurtleff en el edificio Sherwood Studio, 1895

(6) Robert Crannell Minor, retratado en su estudio en el edificio Sherwood Studio, alrededor de 1900.

El estudio de Albert H. Baldwin (imagen 4) muestra la chimenea que complementaba la calefacción central del edificio. El estudio de Roswell Morse Shurtlef (imagen 5) permite apreciar el tamaño de la habitación. Esta foto también muestra la puerta que conduce al salón contiguo. El estudio de Robert Crannell Minor (imagen 6) muestra el techo alto y la iluminación a gas de la habitación. Estas fotos están iluminadas por luz natural que entra por los grandes ventanales del edificio, desde detrás de la cámara. (En la foto de Shurtleff, la luz natural se complementa con la luz a gas que entra por detrás de la sombrilla).

Se requerían contratos de arrendamiento para todos los inquilinos. Los alquileres variaban según el tamaño y la ubicación de los apartamentos : eran más altos para los apartamentos de esquina, los que daban a la calle 57 y los de los pisos superiores. ^{[ 6 ] : 89} La combinación de estudio y vivienda en un solo apartamento, incluyendo baño privado, era particularmente atractiva para las mujeres artistas y las familias pequeñas. ^{[ 4 ] [ 1 ] : 9} Para 1883, el edificio estaba completamente alquilado y la demanda persistía lo suficiente como para que los alquileres se incrementaran regularmente. ^{[ 6 ] : 88} Para 1910, había cumplido el propósito de Sherwood al diseñarlo y construirlo. Como escribió un hombre que conocía bien el lugar, para entonces se había convertido en una "colmena de estudios donde se ha producido mucho que ha demostrado ser ilustre en el arte estadounidense durante las últimas tres décadas". ^{[ 24 ]} En 1892, el edificio fue considerado la "sede del arte en la zona alta de Nueva York". ^{[ 3 ]} Muchos de sus inquilinos habían sido estudiantes juntos, por lo que una reunión social podía sentirse, según dijo uno, como una "reunión de viejos amigos". ^{[ 28 ]} En las décadas siguientes, el edificio también atraería a un número creciente de personas ajenas al mundo del arte que apreciaban el ambiente artístico y encontraban los amplios estudios ideales para recibir invitados. ^{[ 28 ]}

En una época en la que había pocas galerías de arte comerciales y cuando las pocas que había no exhibían habitualmente arte estadounidense, los artistas neoyorquinos adoptaron la práctica de abrir sus estudios para atraer a posibles clientes. ^{[ 29 ] [ 28 ]} Los artistas de Sherwood se coordinaron entre sí, abriendo sus estudios al público, generalmente los jueves y sábados, con la esperanza de generar ventas. ^{[ 30 ]} Enviaron cientos de invitaciones y atrajeron a tantos visitantes que al menos en una ocasión tuvieron que anunciar que «solo se espera la asistencia de las personas que hayan recibido tarjetas de invitación». ^{[ 1 ] : 14} Respecto a una recepción, Carroll Beckwith registró en su diario la asistencia de «multitudes de gente elegante», añadiendo que su estudio estaba «abarrotado». ^{[ 1 ] : 14} En 1910, el artista británico Robert J. Wickenden recordó una visita a una recepción en Sherwood: «Entre mis primeros recuerdos de los Estudios Sherwood se encuentra la asistencia a una recepción celebrada simultáneamente por todos los artistas del edificio durante el invierno de 1880-81;... En el último piso, entre varios retratos brillantes y algunos estudios recientes de Velázquez, James Carroll Beckwith, más conocido como "Carroll Beckwith", recibió a sus numerosos amigos entre los artistas y estudiantes, junto con líderes de la ciudad de Nueva York interesados ​​en el entonces nuevo movimiento del arte estadounidense». ^{[ 24 ]}

Los artistas inquilinos del edificio Sherwood Studio pronto se hicieron famosos por las fiestas que organizaban. Una foto de 1889 mostraba a los artistas inquilinos en una fiesta de disfraces celebrada en uno de los estudios. Un año después, un artista causó un pequeño revuelo al contratar a la bailarina española conocida como Carmencita para actuar en una fiesta en su estudio, y unos años más tarde, el mismo artista organizó una "fiesta infantil" que requería que todos los invitados fueran vestidos de niños. ^{[ 1 ] : 7} Se decía que las invitaciones a estas extravagancias eran muy codiciadas, ya que ofrecían a los no artistas la oportunidad de vislumbrar una "bohemia refinada". ^{[ 28 ]} Los eventos sociales del edificio, a los que solo se podía acceder por invitación, figuraban en la literatura popular. En un cuento de 1903, una joven le pide a un amigo que la acompañe a una "fiesta de artistas", diciendo que está decidida a "hacer algo desesperado". No le importa que su tía se escandalice por completo porque, dice, "simplemente estoy loca por una noche de diversión despreocupada y alegre". ^{[ 31 ]}

Los artistas también organizaban fiestas nocturnas improvisadas, que incluían, según un investigador, "bailes, juegos de cartas, conciertos o salones con alcohol". ^{[ 28 ]} Las cenas en el restaurante también eran ocasiones sociales. Originalmente ubicado justo encima de la planta baja, el restaurante se trasladó a la parte trasera de dos tiendas que daban a la Sexta Avenida en 1881. ^{[ 6 ] : 24} En 1910, un columnista de chismes dijo que el restaurante era el lugar para reunirse con la "pandilla de pintores". "Son casi todos iguales", escribió, "y por regla general exponen en la Academia". ^{[ 32 ]} En su diario, un inquilino recordó que "hay pocas ocasiones para un club; nos sentamos a la mesa cada noche para una fiesta". ^{[ 28 ]} Se esperaba que los artistas invitaran a vino a sus acompañantes de mesa cuando realizaban una venta. ^{[ 28 ]}

Los artistas inquilinos no expresaron quejas sobre el edificio en la prensa local; sin embargo, Carroll Beckwith sí utilizó su diario para registrar que Sherwood antagonizaba a todos los trabajadores que empleaba, "exprimiéndolos hasta el último centavo". ^{[ 1 ] : 6} Beckwith también alegó que Sherwood compraba un cuadro a un inquilino y luego aumentaba el alquiler por el monto de la compra. ^{[ 33 ]}

Tras el éxito financiero de Sherwood en la construcción y ocupación total del edificio de estudios en la calle 57, otros constructores erigieron establecimientos aún más lujosos, cuyo éxito, a su vez, provocó una pérdida gradual del prestigio del edificio como lugar predilecto para los artistas que podían permitirse los alquileres. No obstante, la demanda de los apartamentos se mantuvo fuerte durante las décadas siguientes, hasta su demolición. Simplemente se convirtió en un lugar más tranquilo para que los artistas vivieran y trabajaran. ^{[ 1 ] : 15}

En 1887, Sherwood murió, dejando la mayor parte de su patrimonio, incluido el edificio, a su esposa e hija. Como sus nuevas propietarias, demostraron ser tan concienzudas en su gestión como él lo había sido. ^{[ 34 ]} En 1890, madre e hija demandaron a los propietarios del ferrocarril elevado de la Sexta Avenida que pasaba junto al lado oeste del edificio, alegando que el ruido del ferrocarril y los escombros que producía reducían sus ingresos por alquiler. ^{[ 6 ] : 1} En 1877, un artículo en The New York Times había juzgado que el tren que circulaba por vías elevadas y ofrecía un servicio frecuente desde el Bajo Manhattan hasta Central Park era la "necesidad más apremiante" de la ciudad. ^{[ 35 ]} Durante ese año y el siguiente, la Gilbert Elevated Railway Company construyó e inauguró la Línea de la Sexta Avenida ; resultó ser un éxito comercial, atrayendo a tantos pasajeros como podían llenar sus vagones. ^{[ 36 ]} Durante la mayor parte del día, trenes de cuatro o cinco vagones eran arrastrados por locomotoras de vapor ligeras y ténderes. Sin embargo, la línea también recibió críticas de propietarios, inquilinos y algunos comerciantes de los edificios adyacentes a su ruta. ^{[ 37 ]} Durante sus primeros meses de funcionamiento, todos los trenes que daban servicio a la Sexta Avenida circulaban por las vías situadas al oeste del edificio, pero en 1879, las nuevas vías que conectaban la línea de la Sexta Avenida con la de la Novena Avenida dejaron el tramo norte de la línea entre las calles 50 y 58 como ramal, con un servicio muy reducido mediante trenes lanzadera de un solo vagón. ^{[ 38 ]} A pesar de la reducción del servicio y la consiguiente disminución del ruido, el humo y los escombros, los propietarios del edificio Sherwood Studio ganaron su demanda contra los propietarios del ferrocarril por la pérdida de ingresos resultante de la línea. ^{[ 39 ]} En 1924, se eliminó el ramal, dejando una avenida abierta frente al edificio Studio. ^{[ 40 ]}

En 1909, la familia Sherwood vendió el edificio a uno de los inquilinos comerciales de la planta baja, Harry J. Luce, entonces presidente de una cadena de supermercados llamada Acker, Merrall & Condit, que alquilaba la tienda de la esquina de los Sherwood. ^{[ 41 ]} En 1913, una de las pocas propietarias de hoteles y especuladoras inmobiliarias de la ciudad, Jennie K. Stafford, adquirió el edificio en una transacción por valor de 750.000 dólares. ^{[ 42 ] [ 43 ]} Stafford había comenzado su carrera por herencia tras la muerte de su esposo, Robert Stafford. Posteriormente, la continuó por su cuenta mientras sus dos hijos crecían y luego se desempeñó como presidenta de una empresa familiar cuando estos alcanzaron la mayoría de edad. En 1916, un artículo periodístico decía que era "conocida en el mundo hotelero como una de las gerentes más capaces del país y entre los operadores inmobiliarios como alguien que había hecho una fortuna con sus negocios". ^{[ 44 ]}

En 1921, una compañía inmobiliaria controlada por William Randolph Hearst compró el edificio en una transacción valorada en 1.000.000 de dólares. ^{[ 45 ]} Las operaciones inmobiliarias de Hearst estuvieron influenciadas por Arthur Brisbane , cuya carrera fue paralela a la de Hearst en el ámbito periodístico y inmobiliario. Brisbane había comenzado su carrera periodística en 1882 como reportero del New York Sun y, dado que John H. Sherwood había ayudado a fundar el Sun y había formado parte de su junta directiva durante muchos años, es razonablemente probable que al comienzo de la carrera de Brisbane ambos hombres se conocieran. ^{[ 46 ] [ 47 ]}

Tras la Primera Guerra Mundial, la manzana de la calle 57 entre la Quinta y la Sexta Avenida pasó de ser residencial a comercial, ya que los especuladores compraron y transformaron las mansiones de la manzana en establecimientos comerciales de lujo. En 1922, un especialista en bienes raíces afirmó que la calle 57 era "la mejor calle de Nueva York". ^{[ 48 ]} A medida que avanzaba la transformación en un distrito comercial de moda, los periodistas comenzaron a referirse a la manzana como " la Rue de la Paix de Nueva York" o "la Rue de la Paix de América". ^{[ 49 ] [ 47 ]} En 1937, el Sherwood, entonces uno de los edificios más antiguos de la zona, era considerado un hito local. ^{[ 50 ]} Sin embargo, su prominencia local disminuyó gradualmente, y unas dos décadas después el edificio se encontraba en mal estado. ^{[ 51 ]}

En 1943, Andros Realty Corporation compró la propiedad que daba a la Sexta Avenida al sur del Sherwood y en 1944 presentó un plano de construcción para un gran edificio de apartamentos que abarcaba casi toda la manzana desde la calle 56 hasta la 57. ^{[ 52 ] [ 53 ]} Después de años de ofertas persistentes, Andros finalmente logró comprar el Sherwood en 1960 por $4,132,240. Anunció de inmediato la construcción de un edificio de 19 pisos con cerca de 250 apartamentos y áticos. ^{[ 54 ]} La estructura terminada se inauguró en 1963 y rápidamente alquiló todas sus unidades. ^{[ 55 ]}

En el momento de su demolición, el edificio del estudio era uno de los últimos de su tipo que aún permanecían en pie, una circunstancia que lamentaron los artistas que se vieron obligados a mudarse. Un residente de larga data comentó a un periodista que los lofts que algunos artistas habían comenzado a usar en ciertas zonas de la ciudad no eran una alternativa adecuada a los edificios de apartamentos tipo estudio como el Sherwood para las artistas y los artistas con familia. ^{[ 51 ]}

Aunque los arrendamientos a largo plazo rara vez llegaban a las noticias, bastantes artistas vivieron y trabajaron en el edificio durante períodos relativamente largos. Por ejemplo, la retratista Jessie Voss Lewis había estado viviendo allí durante 15 años cuando fue entrevistada en 1935. ^{[ 56 ]} Otra mujer, Margery Ryerson , vivió allí de 1924 a 1960 y una tercera, Ilse Bischoff , vivió allí durante unos 25 años a partir de 1930. ^{[ 51 ] [ 57 ]} El sobrino nieto de Sherwood, Carroll Beckwith, fue uno de los primeros inquilinos artistas del edificio. Habiéndose mudado antes de la inauguración formal del edificio en 1879, continuó alquilando durante tres décadas hasta su partida en 1910. ^{[ 1 ] : 5} El pintor Robert Van Boskerck fue otro de los primeros inquilinos. Vivió en el edificio durante al menos 38 años, desde algún momento antes de 1894 hasta 1932. ^{[ 7 ] [ 58 ]} Un reportaje de 1941 decía que otro pintor, Carle J. Blenner, se había convertido para entonces en una celebridad menor en el edificio, tras haber vivido allí 50 años. ^{[ 59 ]} Murió en New Haven en 1952 y se desconoce cuándo se mudó. ^{[ 60 ]}

Cuando se inauguró y durante las primeras décadas de su existencia, el Sherwood Studio Building atrajo como inquilinos a artistas neoyorquinos relativamente maduros cuyas carreras habían florecido durante el último tercio del siglo XIX. Muchos de los hombres de este grupo se conocieron en París cuando, al igual que muchos otros artistas estadounidenses de la época, buscaron aumentar la sofisticación de su obra mediante la exposición a las influencias de la Escuela de Bellas Artes europea. ^{[ 1 ] : 8 [ 71 ]} Los precios que recibían por sus pinturas y esculturas eran generalmente más bajos que los precios pagados por la obra de artistas europeos consagrados, pero aun así eran suficientes para que vivieran cómodamente. ^{[ 4 ]} Sin embargo, aunque muchos de los hombres y mujeres que vivieron en el edificio fueron ampliamente coleccionados en su época, pocos conservaron una reputación sustancial en el siglo XXI. ^{[ 71 ]}

Ejemplos de residentes de finales del siglo XIX que alguna vez fueron populares incluyen a John Henry Dolph (1835 – 1903), conocido por paisajes y cuadros de perros y gatitos; Adolfo Müller-Ury (1862 – 1947), conocido por retratos y bodegones; Francis Coates Jones (1857 – 1932), conocido por pintura floral, figurativa y mural; y Ralph Albert Blakelock (1847 – 1919), conocido por paisajes y retratos. May Wilson Preston (1873 – 1949), ilustradora y pintora de figuras y paisajes, es un ejemplo de una artista que vivió en el edificio durante las dos primeras décadas del siglo XX. Durante la década de 1920, Floyd MacMillan Davis (1896 – 1966), ilustrador, y su esposa, Gladys Rockmore Davis (1901 – 1967), pintora de figuras, paisajes y retratos. Ilse Bischoff (1901 – 1990), ilustradora, grabadora y pintora, vivió allí en la década de 1930. ^{[ nota 5 ]} Algunos residentes que siguen siendo conocidos en el siglo XXI incluyen a Robert Henri , Al Hirschfeld y Augustus Saint-Gaudens ^{[ 1 ] [ 73 ]} Las mujeres artistas del edificio también fueron generalmente conocidas durante sus vidas, pero no han conservado su reputación en el siglo XXI. De las muchas mujeres artistas que se instalaron allí durante los primeros años, estas pocas sirven de ejemplo: Eleanor Greatorex (desde 1880), Helen Corson Hovenden (desde 1882), Cecile de Wentworth (desde 1883), Rhoda Holmes Nicholls (desde 1884), Maria Matilda Brooks (desde 1887) y Maria a'Becket (desde 1888). ^{[ 6 ] : 90–95} Una lista relativamente completa de los primeros inquilinos se ofrece como apéndice de un artículo que apareció en Archives of American Art Journal en 1996. ^{[ 1 ]}