Lista de sencillos del Reino Unido

Antes de la compilación de ventas de discos, el mercado musical medía la popularidad de una canción por las ventas de partituras . La idea de compilar una lista basada en ventas se originó en los Estados Unidos, donde la revista especializada en música Billboard compiló la primera lista que incorporaba cifras de ventas el 20 de julio de 1940. Las listas de discos en el Reino Unido comenzaron en 1952, cuando Percy Dickins del New Musical Express ( NME ) reunió a un grupo de 52 tiendas dispuestas a informar cifras de ventas. ^{[ 10 ] [ 11 ]} Para la primera lista británica, Dickins llamó por teléfono a aproximadamente 20 tiendas, solicitando una lista de las 10 canciones más vendidas. Estos resultados se agregaron luego en una lista Top 12 ^{[ nb 1 ]} publicada en NME el 14 de noviembre de 1952, con " Here in My Heart " de Al Martino otorgada la posición número uno. ^{[ 10 ] [ 11 ]} La lista se convirtió en una sección exitosa de la revista; se expandió a un formato Top 20 el 1 de octubre de 1954, y las publicaciones rivales comenzaron a compilar sus propias listas en 1955. ^{[ 14 ]} Record Mirror compiló su propia lista Top 10 para el 22 de enero de 1955; se basó en las devoluciones postales de las tiendas de discos (que fueron financiadas por el periódico). La lista de NME se basó en una encuesta telefónica. ^{[ 15 ]} Ambas listas se expandieron en tamaño, con la de Mirror convirtiéndose en un Top 20 en octubre de 1955 y la de NME convirtiéndose en un Top 30 en abril de 1956. ^{[ 14 ] [ 16 ]} Otra publicación rival, Melody Maker , comenzó a compilar su propia lista; llamó por teléfono a 19 tiendas para producir un Top 20 para el 7 de abril de 1956. También fue la primera lista en incluir Irlanda del Norte en su muestra. ^{[ 11 ]} Record Mirror comenzó a publicar una lista de álbumes Top 5 en julio de 1956; Desde noviembre de 1958 en adelante, Melody Maker imprimió los 10 álbumes más vendidos. ^{[ 17 ] [ 14 ]}

En marzo de 1960, Record Retailer comenzó a compilar una lista de EP y tenía una lista de los 50 sencillos principales. ^{[ 17 ]} Aunque NME tenía la mayor circulación de listas en la década de 1960 y era ampliamente seguida, ^{[ 11 ] [ 18 ]} en marzo de 1962, Record Mirror dejó de compilar su propia lista y publicó la de Record Retailer en su lugar. ^{[ 11 ]} Retailer comenzó a auditar de forma independiente en enero de 1963, y ahora es utilizada por la lista de sencillos del Reino Unido como fuente para los números uno desde la semana que terminó el 12 de marzo de 1960 en adelante. ^{[ 14 ] [ 17 ]} La elección de Record Retailer como fuente ha sido criticada, ^{[ 19 ] [ 11 ]} pero la lista era única al enumerar cerca de 50 posiciones para toda la década. ^{[ 19 ]} Con listas disponibles de qué tiendas de discos fueron muestreadas para compilar las listas, algunas tiendas fueron sometidas a " bombo publicitario ", pero, dado que Record Retailer era menos seguida que algunas listas, fue sometida a menos bombo publicitario. Además, Retailer fue creada por tiendas de discos independientes y no tenía financiación ni afiliación con compañías discográficas, pero tenía un tamaño de muestra significativamente menor que algunas listas rivales ^{[ 11 ]} y tenía todos los EP eliminados de las listas entre marzo de 1960 y diciembre de 1967 (los datos para la ahora "Oficial" lista de EP de la década de 1960 se pueden encontrar en The Virgin Book of British Hit Singles ). ^{[ 20 ] [ 21 ]}

Antes de febrero de 1969, cuando se estableció la lista de British Market Research Bureau (BMRB), no existía una lista oficial ni una fuente universalmente aceptada. ^{[ 11 ] [ 18 ] [ 19 ]} Los lectores seguían las listas en varias publicaciones periódicas y, durante este tiempo, la BBC utilizó resultados agregados de las listas de NME , Melody Maker , Disc y (más tarde) Record Mirror para compilar la lista Pick of the Pops . ^{[ 15 ]} The Official Charts Company y sus diversos libros Hit Singles (ya sean publicados por Guinness/HiT Entertainment o Virgin) utilizan como fuentes para el período no oficial, NME antes del 10 de marzo de 1960 y Record Retailer hasta 1969. ^{[ 14 ]} Hasta 1969, la lista de Record Retailer era vista principalmente por personas que trabajaban en la industria. La lista de éxitos más difundida fue la de NME, utilizada por el programa Top 20 de los domingos por la noche de Radio Luxemburgo , así como por el programa Thank Your Lucky Stars de ABC TV , que tenía una audiencia de hasta seis millones de espectadores en ITV .

Antes de 1969 no existía una lista oficial de sencillos. ^{[ 11 ] [ 18 ] [ 19 ]} Record Retailer y la BBC encargaron a la British Market Research Bureau (BMRB) la elaboración de listas, a partir del 15 de febrero de 1969. ^{[ 11 ] [ 14 ]} La BMRB elaboró ​​su primera lista a partir de los registros de ventas postales de 250 tiendas de discos. ^{[ 14 ]} El muestreo costó aproximadamente 52 000 libras ; las tiendas fueron elegidas al azar de un grupo de aproximadamente 6000 y enviaron cifras de ventas tomadas hasta el cierre del comercio del sábado. Los diarios de ventas se tradujeron a tarjetas perforadas para que los datos pudieran ser interpretados por una computadora. Luego, una computadora elaboró ​​la lista el lunes, y la BBC fue informada del Top 50 el martes a tiempo para que se anunciara en el programa de la tarde de Johnnie Walker . Las listas también se publicaron en Record Retailer (renombrada Record & Tape Retailer en 1971 y Music Week en 1972) ^{[ 22 ]} y Record Mirror . ^{[ 11 ]} El BMRB a menudo tenía dificultades para que se devolviera por correo la muestra completa de cifras de ventas. La huelga postal de 1971 hizo que los datos se recopilaran por teléfono (y que la lista se redujera a un Top 40 durante este período), ^{[ 23 ]} pero esto se consideró inadecuado para una lista nacional; para 1973, el BMRB estaba utilizando mensajeros en motocicleta para recoger las cifras de ventas. ^{[ 11 ]} En marzo de 1978, dos publicaciones de la industria discográfica, Radio & Record News y Record Business, comenzaron a publicar listas de los 100 sencillos más vendidos. En respuesta, en mayo de 1978, la lista de sencillos de BMRB se amplió de los 50 primeros a los 75 primeros, aboliendo el sistema que excluía de la sección 41-50 algunos discos que bajaban en las listas, y abandonando la lista adicional de 10 "Breakers". A principios de ese año, el Daily Mirror y el programa de televisión Nationwide de la BBC investigaron la manipulación de las listas, donde supuestamente representantes de las compañías discográficas compraban discos en tiendas de devoluciones. Un documental de World in Action de 1980 también reveló corrupción en la industria; a los vendedores de devoluciones de las tiendas se les ofrecían sobornos con frecuencia para falsificar los registros de ventas. ^{[ 24 ]}

De 1983 a 1990, la lista fue financiada por la Industria Fonográfica Británica (50 por ciento), Music Week (38 por ciento) y la BBC (12 por ciento). ^{[ 25 ]} El 4 de enero de 1983, la compilación de la lista fue asumida por la Organización Gallup , que amplió la lista pública/ Music Week a un Top 100 (con un "Next 25" además del Top 75), ^{[ nb 2 ]} con el Top 200 completo ^{[ 27 ]} disponible para personas dentro de la industria. Gallup también comenzó la introducción de compiladores computarizados, automatizando el proceso de recopilación de datos. ^{[ 11 ] [ 14 ]} Más adelante en el año, las reglas sobre el tipo de regalos gratuitos que podían venir con los sencillos se endurecieron, ya que los compiladores de la lista llegaron a la conclusión de que muchos consumidores estaban comprando ciertos lanzamientos por las camisetas que venían con ellos y no por el disco en sí (las pegatinas también fueron prohibidas). Bandas como Frankie Goes to Hollywood aún podían lanzar sus sencillos en una amplia gama de formatos, incluyendo picture discs y varios remixes, con ZTT Records lanzando " Two Tribes " en ocho formatos en 1984. ^{[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]}

En junio de 1987, ^{[ 27 ]} los sencillos de doble paquete fueron prohibidos como formato, y los sencillos de cuatro pistas debían ser lanzados como un EP de vinilo de 7 pulgadas y todos los sencillos debían tener una duración inferior a 20 minutos, ya que los lanzamientos de más de 20 minutos se clasificarían como álbumes (y la mayoría de los EP más largos caían en la categoría de álbumes económicos). En julio de 1987, Gallup firmó un nuevo acuerdo con la BPI, aumentando el tamaño de la muestra a aproximadamente 500 tiendas e introduciendo escáneres de código de barras para leer los datos. ^{[ 31 ]} La lista se basaba completamente en las ventas de discos sencillos de vinilo de los puntos de venta minoristas y se anunciaba los martes hasta octubre de 1987, cuando el Top 40 se revelaba cada domingo (debido al nuevo proceso automatizado). ^{[ 32 ]}

En la década de 1980 también se introdujo el sencillo en casete (o "cassingle") junto con los formatos de discos de 7 y 12 pulgadas ; en 1987, las principales discográficas desarrollaron un formato común para el sencillo en disco compacto, que se permitió que contara como formato de lista a partir de diciembre de 1987. ^{[ 33 ]} En mayo de 1989, las regulaciones de las listas impidieron que la canción de Kylie Minogue " Hand on Your Heart " entrara en el número uno porque las ventas de sencillos en casete no se incluyeron (se vendían por 1,99 libras, más barato de lo permitido en ese momento). Posteriormente, la BPI redujo el precio mínimo para los sencillos en casete para influir en las cifras de ventas. ^{[ 34 ]} En septiembre de 1989, WHSmith comenzó a enviar datos de ventas a Gallup directamente a través de terminales de punto de venta electrónico (EPoS) . ^{[ 31 ]}

En enero de 1990, la BPI notificó a Gallup, BBC y Music Week ; el 30 de junio de 1990, rescindió su contrato con ellos porque "ya no podía permitirse el coste de 600.000 libras esterlinas al año". ^{[ 35 ] [ 36 ]} A partir del 1 de julio de 1990, Spotlight Publications ^{[ nb 3 ]} (editor de Music Week ) formó la Chart Information Network (CIN) , en cooperación con la BBC y la British Association of Record Dealers (BARD) – que representaba a los minoristas, incluidos WHSmith, Woolworths , HMV y Virgin – que acordaron suministrar exclusivamente datos de ventas a la CIN. ^{[ 31 ] [ 38 ]} Un Chart Supervisory Committee (CSC) representaba a la BBC, la CIN y los minoristas. La BPI se mostró reacia a unirse y "consideró la opción de lanzar una lista rival" ^{[ 36 ]} pero en septiembre se llegó a un acuerdo y se unió al CSC. ^{[ 39 ]} Durante este período, la lista fue producida por Gallup y propiedad de CIN y Music Week (que posteriormente la vendieron a la BBC y BPI), con alrededor de 900 tiendas que proporcionaron datos de las máquinas de punto de venta (aunque los datos se redujeron a una muestra de 250 tiendas para proporcionar coherencia con las listas de principios de la década de 1980). ^{[ 40 ]}

En enero de 1991, el CIN se convirtió en una empresa conjunta entre Link House Magazines (anteriormente Spotlight Publications, luego Miller Freeman, Inc. ) ^{[ 41 ]} y el BPI; compartieron los ingresos y los costos (según se informa, entre £750,000 y £1 millón). ^{[ 31 ] [ 40 ] [ 42 ]} Durante este tiempo, otros minoristas (como Woolworths y John Menzies ) comenzaron a enviar datos utilizando terminales EPoS. ^{[ 31 ]} A finales de 1991, la muestra consistía en 500 tiendas que escaneaban códigos de barras de todas las ventas registradas en una computadora Epson PX-4 , y otras 650 tiendas que proporcionaban datos de ventas a través de sus propias cajas registradoras computarizadas EPoS . Estas computadoras debían ser llamadas por teléfono seis veces por semana, proporcionando los datos a Gallup. ^{[ 43 ]} En junio de 1991, el BPI redujo el número de formatos elegibles de cinco a cuatro. ^{[ 44 ]}

En noviembre de 1990, la sección "Next 25" de la lista de sencillos del Reino Unido (posiciones 76-100, con reglas especiales) dejó de imprimirse en la revista especializada Music Week , que decidió centrarse en los discos de las listas descritos como éxitos. En abril de 1991, Record Mirror dejó de publicarse, junto con el "Next 25". ^{[ 22 ] [ 45 ] [ 46 ]} En este punto, Gallup estaba compilando una lista de los 200 mejores sencillos y una lista de los 150 mejores álbumes para profesionales de la industria, con acceso a los datos mediante la suscripción al boletín derivado de Music Week , Charts Plus . (Nota: A junio de 2024, el sitio web de Official Charts Company todavía carece de gran parte de los datos sobre los discos en las posiciones 76 a 100 desde el 13 de abril de 1991 hasta el 5 de febrero de 1994). ^{[ 47 ] [ 48 ]}

El crecimiento de la cultura de la música dance a finales de los años 80 había dado lugar a discos con muchos remixes, aunque con un sencillo que oficialmente solo duraba 20 minutos, esto significaba que muchos de los maxi-sencillos de estilo europeo no podían incluirse. Por lo tanto, en junio de 1991, ^{[ 49 ]} las reglas se enmendaron para incluir maxi-sencillos con versiones/remixes de una canción que duraran 40 minutos, lanzamientos estándar de cuatro pistas/cuatro canciones que obtenían cinco minutos de reproducción adicionales, y ahora cuatro formatos que contribuían a la posición en la lista. Debido a esta regla, el dúo de música ambient the Orb pudo tener un éxito en el Top Ten con "Blue Room" , una canción que tenía tres segundos menos de 40 minutos.

En febrero de 1993, se abrió una licitación para el contrato de investigación del gráfico , ofreciéndose un nuevo contrato de cuatro años que comenzaría el 1 de febrero de 1994. Se contactó con Millward Brown, Research International y Nielsen Market Research , y se invitó a Gallup a volver a presentar su solicitud. ^{[ 50 ]} En mayo de 1993, se anunció que Millward Brown había sido aceptada como la siguiente empresa compiladora del gráfico, firmando un contrato de 1 millón de libras esterlinas al año. ^{[ 31 ]} Virgin instaló terminales JDA EPoS en septiembre de 1993 y comenzó a proporcionar datos de ventas a Gallup. ^{[ 51 ]}

Millward Brown se hizo cargo de la compilación de los gráficos el 1 de febrero de 1994, aumentando el tamaño de la muestra; ^{[ 14 ] [ 52 ]} a finales de mes, cada tienda muestreada utilizaba un escáner de código de barras conectado a través de un terminal Epson con un módem a un ordenador central (llamado "Eric"), que registraba datos de más de 2500 tiendas. ^{[ 52 ]} Gallup intentó bloquear el nuevo gráfico de Millward Brown quejándose ante la Oficina de Comercio Justo sobre la cláusula contractual en la que los minoristas de BARD suministraban exclusivamente datos de ventas a CIN, pero la orden provisional fue rechazada. ^{[ 53 ]} En junio de 1995 se archivó el caso, después de que se eliminara la cláusula que permitía a los minoristas de BARD suministrar información de ventas a otros compiladores de gráficos; dado que CIN conservaba los derechos de autor, otros compiladores no podían utilizar (ni vender) la información. ^{[ 54 ]}

El 2 de abril de 1995, el número de formatos elegibles se redujo de cuatro a tres. ^{[ 44 ]} La decisión se tomó después de nueve meses de negociaciones con BARD, que objetó que afectaría negativamente a la industria de los discos de vinilo. ^{[ 55 ]} Aunque a las discográficas no se les prohibió lanzar sencillos en más de tres formatos, se les exigió que identificaran los tres formatos elegibles. ^{[ 44 ]} Esto resultó en una reducción en el número de sencillos lanzados en formato de 7 pulgadas ; los tres formatos más comunes fueron sencillo de 12 pulgadas , casete y CD , o una versión en casete y dos versiones en CD. ^{[ 56 ]} La decisión resultó en que el sencillo de Oasis " Some Might Say " entrara en las listas dos veces en una semana: en el número 1 con ventas de los tres formatos elegibles, y en el número 71 con ventas en un cuarto formato (12 pulgadas). ^{[ 57 ]}

Posteriormente, CIN buscó desarrollar nuevas oportunidades de marketing y acuerdos de patrocinio; estos incluyeron servicios de fax y teléfono de tarifa premium y los boletines de listas Charts Plus (publicado de mayo de 1991 a noviembre de 1994) y Hit Music (publicado de septiembre de 1992 a mayo de 2001). A partir de mayo de 1991, Charts Plus presentó listas de sencillos con posiciones 76–200 (además de álbumes de artistas posiciones 76–150, compilaciones Top 50 y varias listas de géneros y formatos). En septiembre de 1992, se creó un segundo boletín: Hit Music , una publicación hermana de Music Week que presentaba (entre otras listas) los sencillos Top 75 y una versión renovada de "Next 25". En noviembre de 1994, Charts Plus dejó de publicarse; Hit Music amplió su cobertura de listas a un Top 200 de sencillos sin comprimir (sin reglas especiales), los 150 álbumes de artistas Top 150 y las compilaciones Top 50. En noviembre de 1996, la lista de álbumes de artistas se amplió a un Top 200. Hit Music dejó de publicarse en mayo de 2001 con el número 439. ^{[ 58 ]}

En febrero de 1997, CIN y BARD acordaron un nuevo acuerdo de 18 meses para las listas. ^{[ 59 ]} En 1998, la CSC acordó nuevas reglas que reducían el número de pistas en un sencillo de cuatro a tres, el tiempo de reproducción de 25 minutos a 20 y el precio mínimo del sencillo en CD para el distribuidor a 1,79 libras esterlinas. ^{[ 60 ]} Esto afectó particularmente a la industria de la música dance, que anteriormente había lanzado CD llenos de remezclas, con algunos sellos editando o desvaneciendo las remezclas al principio para que cupieran en un sencillo en CD. El 1 de julio de 1998, BARD y BPI asumieron la gestión de la lista de CIN (una empresa conjunta de Miller Freeman y BPI) con la nueva compañía Music Industry Chart Services (Mics); ^{[ 61 ]} en agosto decidieron volver a compilar las listas bajo el nombre de CIN. ^{[ 62 ]}

A finales de la década de 1990, la lista de sencillos se volvió más "concentrada al principio", con muchos lanzamientos alcanzando su punto máximo en las primeras semanas de la lista. Esto ayudó al grupo femenino irlandés B*Witched a convertirse en la primera banda de pop en debutar en la cima con cada uno de sus primeros cuatro lanzamientos (con los sencillos del grupo encontrados en el número uno en el período entre junio de 1998 y marzo de 1999). ^{[ 63 ] [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ]} Entre 1963 y la década de 1990, solo unos pocos artistas habían alcanzado el número uno con sus primeros tres éxitos en la lista. A finales de la década de 1990, las Spice Girls ^{[ 68 ]} y los actuales poseedores del récord Westlife ^{[ 69 ] [ 70 ]} también superaron esta hazaña, con las primeras obteniendo seis y los segundos siete números uno desde el comienzo de sus carreras.

En 1999, Millward Brown comenzó a "reprogramar" las máquinas de algunos minoristas, anticipándose al problema del año 2000. [ ^{71 ] Algunos} minoristas independientes perdieron el acceso al Sistema Electrónico de Pedidos de Discos (Eros), financiado por las discográficas; era "demasiado costoso adaptarlo al año 2000 ". ^{[ 72 ]} Hacia finales de la década de 1990, las compañías anticiparon la distribución de sencillos a través de Internet, siguiendo el ejemplo de Beggars Banquet y Liquid Audio (que pusieron a disposición 2000 pistas para descarga digital en EE. UU.). ^{[ 73 ]}

En la lista oficial de sencillos del 22 de septiembre de 2001, " Hey Baby " de DJ Otzi ^{[ 74 ] [ 75 ]} se convirtió en el primer sencillo en saltar al número uno desde fuera del Top 40 cuando pasó del número 45 al número uno. "Hey Baby" había estado en la lista durante siete semanas fuera del Top 40 debido a que las copias importadas de la República de Irlanda estaban disponibles en las tiendas de listas del Reino Unido y al hecho de que el sencillo lanzado oficialmente en el Reino Unido tenía el mismo número de catálogo que la importación irlandesa, lo que significa que la CIN (Chart Information Network) no listó las dos versiones como versiones separadas, como lo había hecho con " 9 PM (Till I Come) " de ATB, ^{[ 76 ]} que había estado en la lista como cinco entradas separadas antes de que el lanzamiento oficial alcanzara el número uno.

En noviembre de 2001, CIN cambió su nombre a " The Official UK Charts Company ".

En enero de 2004, MyCoke Music se lanzó como el "primer minorista de descargas importante". ^{[ 77 ]} Las descargas legales fueron inicialmente pequeñas, con MyCokeMusic vendiendo más de 100 000 descargas durante sus primeros tres meses. En junio se lanzó la iTunes Store en el Reino Unido, y se descargaron más de 450 000 canciones durante la primera semana. ^{[ 78 ]} A principios de septiembre se lanzó la lista oficial de descargas del Reino Unido , y una nueva grabación en vivo de " Flying Without Wings " de Westlife fue el primer número uno. ^{[ 79 ]}

En 2005, el programa de listas de éxitos de BBC Radio 1 cambió de imagen para la semana que finalizó el 16 de abril, y la primera lista de sencillos combinó las ventas de lanzamientos físicos con las descargas legales. En 2004 se publicaron varias listas de prueba (y una lista de ventas de descargas).

Después de la presión de otros sectores de la industria musical, se llegó a un segundo compromiso en 2006, que ahora permitía que los sencillos entraran en las listas de éxitos por descargas la semana anterior a su lanzamiento físico. La primera canción en entrar en el Top 40 solo por descargas fue " Pump It " de Black Eyed Peas , ^{[ 80 ]} que entró en la lista en el número 16 el 12 de marzo de 2006. Tres semanas después, " Crazy " de Gnarls Barkley se convirtió en la primera canción en encabezar las listas solo por ventas de descargas. ^{[ 81 ]} Como parte de las reglas revisadas, los sencillos se eliminarían de la lista dos semanas después de la eliminación de sus formatos físicos; "Crazy" salió de la lista 11 semanas después desde el número 5. Esto se sumó a la regla existente de que para ser elegible para la lista, el sencillo físico tenía que haber sido lanzado dentro de los últimos doce meses, lo que respaldaba la opinión general de que la lista reflejaba los lanzamientos "actuales" más vendidos.

El 1 de enero de 2007, la integración de la música descargada en las listas de éxitos se completó cuando todas las descargas, con o sin equivalente físico, se volvieron elegibles para entrar en ellas, redefiniendo la lista de sencillos del Reino Unido al convertirla en una lista de "canciones". " Chasing Cars " de Snow Patrol regresó a una posición del Top 10 (número 9, solo tres puestos por debajo del pico que había alcanzado el septiembre anterior), mientras que " Honey to the Bee " de Billie Piper (tras una campaña promocional irónica del DJ de Radio 1, Chris Moyles, para probar las nuevas reglas de la lista) reapareció en el número 17 (casi ocho años después de su aparición original en las listas). Esta fecha también marcó la reintroducción de los formatos físicos maxi, que podían tener 4 pistas únicas y una duración de 25 minutos. ^{[ 82 ]}

En octubre de 2008, P!nk rompió el récord de las listas de éxitos de 1982 establecido por "Happy Talk" de Captain Sensible ^{[ 83 ]} por el mayor salto al número uno en el Top 40, cuando "So What" saltó del puesto 38 al 1 (una estadística que Adele igualó en 2022). ^{[ 84 ] [ 74 ] [ 85 ]}

La primera canción número uno que nunca se lanzó físicamente fue " Run " de Leona Lewis , la undécima canción en total en alcanzar el número uno solo con descargas digitales. A diferencia de las 10 anteriores, no tuvo un lanzamiento físico en las semanas siguientes (aunque sí se lanzó físicamente en el extranjero, como en Alemania, donde el precio del disco contaba para la posición en la lista y no solo el número de unidades vendidas).

Se anunció en junio de 2014 que, a partir del domingo 29 de junio, las transmisiones de audio de servicios como Spotify , Deezer , Napster , O2 Tracks, Xbox Music , Sony Unlimited y rara contarían para la Lista Oficial de Sencillos, para reflejar el cambio en el consumo de música en el Reino Unido. ^{[ 91 ]} El último número uno en la Lista de Sencillos del Reino Unido que se basó únicamente en las ventas fue " Gecko (Overdrive) " de Oliver Heldens con Becky Hill . ^{[ 92 ]} El domingo 6 de julio de 2014, la Official Charts Company anunció que Ariana Grande había ganado un lugar en la historia de las listas del Reino Unido cuando su sencillo " Problem " con Iggy Azalea se convirtió en el primer sencillo número uno basado en datos de ventas y transmisión. ^{[ 93 ]} En la lista del 16 de agosto de 2014, "Am I Wrong" de Nico & Vinz saltó del número 52 al número 1 en su sexta semana, después de que el éxito de streaming (el primer sencillo en entrar en el Top 75 solo por streaming) estuviera disponible para su compra. ^{[ 94 ] [ 74 ]}

El 7 de diciembre de 2014, " Thinking Out Loud " de Ed Sheeran se convirtió en el primer sencillo en alcanzar el número uno como resultado directo de su inclusión en plataformas de streaming. A pesar de que " You Got It All " de Union J encabezó la lista de ventas esa semana, "Thinking Out Loud" se reprodujo 1,6 millones de veces en la misma semana, lo que resultó en una ventaja general de 13.000 ventas en la lista. ^{[ 95 ]}

El 10 de marzo de 2017, Ed Sheeran ocupó 9 de las 10 primeras posiciones de la lista cuando se lanzó su álbum ÷ . ^{[ 96 ]} La gran cantidad de canciones del álbum en la lista de sencillos, 16 en el top 20, llevó a un cambio en la forma en que se compila la lista con canciones de un artista principal elegibles para entrar limitadas a tres. ^{[ 97 ]} También se introdujo la idea de Standard Chart Ratios (SCR) y Accelerated Chart Ratios (ACR), con ACR reduciendo a la mitad los puntos de streaming para los discos que han estado en las listas por un tiempo (lo que incluye la mayoría de las canciones del catálogo, excepto ciertos casos), ^{[ 98 ]} el efecto fue que varios éxitos se desplomaron fuera del top ten con caídas de alrededor de 20 puestos una semana solo para volver a nivelarse la siguiente. Debido a estos factores, el 20 de julio de 2018, " Three Lions " de Lightning Seeds , Frank Skinner y David Baddiel batió el récord del coro Lewisham & Greenwich NHS Choir de caída en las listas de éxitos número uno y obtuvo el premio Guinness World Records a la "mayor caída en las listas de éxitos desde el número uno en la lista de sencillos del Reino Unido" al pasar del número uno al número 97. ^{[ 99 ] [ 100 ]}

En 2018, Future (editora de publicaciones de "Louder Sound" como Metal Hammer y la revista Classic Rock ) ^{[ 101 ] [ 102 ] [ 103 ] [ 104 ]} adquirió la editorial de Music Week, NewBay Media. Future dirigió la publicación mensualmente a partir de marzo de 2021, por lo que a partir de esa fecha se empezó a publicar una lista mensual personalizada de los 75 sencillos más vendidos junto con listas mensuales de álbumes y listas especializadas/de género.

Desde marzo de 2010, Greg James presentó un programa de media hora a las 3:30 p. m. los miércoles, anunciando una actualización de la lista basada en cifras de ventas de mitad de semana que anteriormente solo estaban disponibles para la industria. El director general de Official Charts Company, Martin Talbot, dijo en un comunicado que proporcionaría "una visión de cómo se está configurando la carrera por el número uno". ^{[ 152 ]} Scott Mills se convirtió en el presentador de Chart Update desde abril de 2012, debido a cambios de horario que hicieron que Mills presentara lo que era el programa de Greg a primera hora de la tarde. ^{[ 153 ]} Cuando la lista pasó a los viernes en julio de 2015, la actualización de la lista pasó a las 5:30 p. m. los lunes. ^{[ 154 ]} El programa fue presentado una vez más por Greg James y las diez canciones principales se revisan rápidamente y las tres primeras se reproducen completas antes de Newsbeat a las 5:45 p. m. Fue presentado por Nick Grimshaw debido a su intercambio de horarios con Greg James. En 2019, el programa se trasladó a un nuevo horario: los domingos por la tarde, entre las 18:00 y las 19:00, presentado por Cel Spellman y Katie Thistleton, en sustitución de la lista de los más reproducidos de Radio 1. Se ofrece un repaso de los veinte primeros puestos, con la reproducción completa de unas quince canciones, incluidas las diez primeras.

Desde febrero de 2016, Official Charts Company publica la Lista Oficial de Tendencias. Publicada todos los martes por la mañana (un día después de que se publique la lista completa de mitad de semana a las 17:45), la lista se basa en los primeros tres días de ventas de cada semana, destaca los éxitos nuevos y futuros (aquellas canciones que no están oficialmente en el Top 10) y funciona en conjunto con una lista de reproducción disponible en Spotify, Deezer y a través de Apple Music. ^{[ 155 ] [ 156 ] [ 157 ]}

En 1999, la lista de éxitos fue patrocinada por worldpop.com, y la empresa obtuvo reconocimiento de marca durante el programa de la BBC. El acuerdo finalizó cuando el sitio web cerró a finales de 2001. Como parte de un acuerdo con Billboard para publicar la lista de éxitos del Reino Unido en una sección de su revista, Billboard exigió que la lista tuviera un patrocinador. En 2003, se anunció que Coca-Cola había firmado un contrato de dos años con la Official Charts Company a partir del 1 de enero de 2004. Aunque el monto no se reveló públicamente, se creía que estaba entre 1,5 millones y 2 millones de libras esterlinas . Dado que la publicidad en la BBC está prohibida por la Carta de la BBC y el gobierno estaba intentando reducir la obesidad infantil , la decisión fue ampliamente criticada. Coca-Cola se limitó a dos menciones en antena durante el programa de la lista de éxitos, y la BBC justificó el acuerdo diciendo que no negoció ni obtuvo ningún beneficio económico. ^{[ 158 ]} Pocos días después de la firma del contrato, la BBC acordó eliminar las menciones de la marca en antena. ^{[ 159 ]}