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Mirele Efros fue unaobra de teatro en idish de 1898 escrita por Jacob Gordin . Algunos [¿ quiénes? ] la han llamado "la reina Lear judía".
El personaje principal es una matriarca poderosa que se distancia amargamente de su propia familia. Lulla Rosenfeld, en su comentario a las memorias de Jacob Adler , describe al personaje central como parte de una tradición que se extiende al menos desde Serkele (1825) de Solomon Ettinger hasta Awake and Sing (1935) de Clifford Odets . [1]
El papel principal fue, según Rosenfeld, "interpretado por todas las actrices yiddish más importantes". [2] Originalmente fue interpretado por Keni Liptzin , [3] durante el primer apogeo del teatro yiddish en la ciudad de Nueva York . También fue interpretado notablemente por la actriz polaca Esther Rachel Kaminska , quien interpretó el papel en Nueva York en 1912. [2] La producción de Liptzin tenía a David Kessler como el hijo de Mirele y a Dinah Feinman (la ex esposa de Jacob Adler ) como su nuera Shaindl.
En 1912 se produjo en Varsovia una película muda en idish basada en la obra, dirigida por Andrzej Marek (Mark Arnstein) y protagonizada por Esther Rachel Kaminska, junto con su hija Ida Kaminska . [4] [5] En 1939 se hizo una adaptación cinematográfica de la obra en Estados Unidos. Fue dirigida por Josef Berne con Berta Gersten en el papel principal y Ruth Elbaum como Shaindl. Se hizo en idish con subtítulos en inglés. [6] [7]
Trama
La protagonista, Mirele, es una viuda de cincuenta años cuando comienza la obra que, durante las últimas décadas, rescató el negocio en crisis de su difunto marido. Honesta, trabajadora y astuta, pero también autocrática, su autoridad es desafiada por su nuera Shaindl, quien insiste en que es hora de que su esposo, el hijo de Mirele, herede el negocio. La herencia es entregada (y también la casa) pero a regañadientes, de tal manera que Mirele queda separada de su familia. Ella se refugia con su fiel mayordomo, Kalman, hacia quien continúa comportándose como una autócrata.
Diez años después, Shaindl, con su matrimonio y su negocio en problemas, intenta cerrar la brecha a tiempo para el bar mitzvah de su hijo . Mirele se niega, pero tras la marcha de Shaindl se derrumba de dolor. Al final, el muchacho consigue acercarse a ella el día de su bar mitzvah y la convence de que vaya. A pesar de su tono trágico y shakespeariano , la obra, atípicamente para Gordin, termina felizmente, con canciones y bailes.
Referencias
- ^ Adler, Jacob (2001). Jacob Adler: A Life on the Stage: A Memoir . Traducido del yiddish y con comentarios de Lulla Rosenfeld. Nueva York: Applause. Comentario de Rosenfeld, pág. 259.
- ^ ab Adler/Rosenfeld (2001). Comentario de Rosenfeld, pág. 260.
- ^ Sandrow, Nahma (1976). Vagabond Stars: A World History of Yiddish Theater . Nueva York: Limelight Editions. pág. 156. "Fue Gordin quien educó a [Liptzin], tal vez incluso la formó, a través de las obras que escribió para ella. La más conocida de ellas fue Mirele Efros ".
- ^ Hendrykowski, Marek y Malgorzata (1996). "Yiddish Cinema in Europe", en Geoffrey Nowell-Smith (ed.), The Oxford History of World Cinema . Oxford: Oxford University Press. pp. 174-176; aquí: 175.
- ^ Staszczyszyn, Bartosz (13 de abril de 2014). "El mundo perdido de las películas yiddish en Polonia". Culture.pl . Consultado el 8 de mayo de 2020.
- ^ "Mirele Efros". Centro Nacional de Cine Judío. jewishfilm.org. Consultado el 14 de abril de 2017.
- ^ "Mirele Efros". IMDb . imdb.org. Consultado el 14 de abril de 2017.
Lecturas
- Adler, Jacob, A Life on the Stage: A Memoir , traducido y comentado por Lulla Rosenfeld, Knopf, Nueva York, 1999, ISBN 0-679-41351-0 . 259-261 (comentarios)