Jacob Gordin

Jacob Michailovitch Gordin ( en yiddish : יעקב מיכאַילאָװיטש גאָרדין; 1 de mayo de 1853 - 11 de junio de 1909) fue un dramaturgo ruso - estadounidense activo en los primeros años del teatro yiddish . Es conocido por introducir el realismo y el naturalismo en el teatro yiddish.

La Cambridge History of English and American Literature lo caracteriza como "el reconocido reformador del teatro yiddish". ^[1] En el momento de su ascenso, el teatro yiddish profesional todavía estaba dominado por el espíritu de las primeras obras (1886-1888) de su fundador, Abraham Goldfaden , que derivaban en gran medida de las obras de Purim , a menudo espectáculos más que dramas; las obras posteriores de Goldfaden fueron generalmente operetas sobre temas más serios, tal vez edificantes, pero no naturalistas. Citando nuevamente la Cambridge History , después de su llegada a la ciudad de Nueva York en 1892 , "Gordin tomó el drama yiddish en Estados Unidos del reino de lo absurdo y le puso un alma viviente", llevándolo al nivel de "melodrama realista". ^[1]

Gordin nació en Myrhorod , Imperio ruso , y recibió una educación liberal aunque irregular en su hogar. Fue reconocido como un reformador y un escritor ruso. También había sido agricultor, periodista, trabajador de un astillero en Odessa y, según se dice, actor.

Emigró a Nueva York en julio de 1891 y trató de ganarse la vida escribiendo para periódicos en idioma ruso y para el periódico socialista yiddish Arbayter Tsaytung (el precursor de Forverts , The Forward ), pero su relación con los famosos actores judíos Jacob Adler y Sigmund Mogulesko lo impulsó a probar suerte como dramaturgo.

Su primera obra, Siberia , se basó en una historia real sobre un hombre enviado como prisionero a Siberia y que escapó, vivió una vida normal durante muchos años y luego fue exiliado nuevamente. Aunque inicialmente tuvo una recepción inestable (al igual que su segunda obra, Two Worlds ), fue un éxito de crítica. Su tercera obra, The Pogrom in Russia , fue producida en enero de 1892 por el actor Boris Thomashefsky . En junio de 1892, Gordin firmó un contrato con Jacob Pavlovich Adler y más tarde ese año, para Adler y su compañía, escribió Der yidisher kenig lir ( El rey Lear judío ), una adaptación libre de Shakespeare ^{[2] y El} rey Lear de las estepas del escritor ruso Ivan Turgenev , y ambientada en la Rusia del siglo XIX. Sentó las bases de su carrera como dramaturgo yiddish. La obra atrajo a un nuevo público de intelectuales judíos rusos al teatro yiddish y constituyó un momento decisivo en la carrera de Adler y de Gordin. Se considera que marcó el comienzo de la primera "Edad de Oro" del teatro yiddish en Nueva York. ^[3]

En cierta medida, tuvo que transigir entre su visión modernista y las convenciones teatrales de la época. Como en las obras de Goldfaden, Moses Horowitz (Hurvitz) y Joseph Lateiner , la danza y las canciones no relacionadas con la trama seguían ocupando un lugar destacado en la obra, pero las tramas de Gordin eran naturalistas y los personajes eran personas vivas. Bajo la influencia de sus obras, los actores judíos comenzaron a considerar su profesión como una que exigía estudio y una actitud seria.

Gordin es conocido más por haber introducido el naturalismo y el realismo en el teatro yiddish que como un gran dramaturgo intrínsecamente. Citando nuevamente la Cambridge History , "A pesar del realismo de sus situaciones, de la autenticidad de sus personajes, fue más un productor de obras para una compañía teatral en particular que un escritor de drama. El hecho de que sus personajes cómicos generalmente se encuentren en una relación orgánica con la obra es uno de sus principales méritos. De sus muchas piezas (alrededor de 70 u 80), solo se han publicado una veintena". ^[1] Destacan como algunas de sus mejores Mirele Efros , Got, Mentsh un Tayvl ( Dios, el hombre y el diablo , basada en el Fausto de Goethe ) y Der Umbakanter ( El desconocido ).

Algunas de estas obras pueden tener fechas anteriores a las indicadas: es posible que las fuentes se refieran a fechas de publicación o reestrenos.

• Siberia , 1891
• El pogromo en Rusia ( 1892 )
• Dos mundos o El gran socialista . Según B. Gorin , 1892; según Z. Zylbercweig, 1896
• El rey Lear judío ( 1892)
• El hombre salvaje ( Der vilder mentsh ), 1893
• Capitán Dreyfus; Pogrom , 1893
• " Los hermanos Lurie de Lituania " , 1894
• Zelig itzik, der fidler , adaptación libre de Intriga y amor de Schiller (Kabal und Liebe)
• "Der folks faynd" ( Un enemigo del pueblo ), una adaptación de Henrik Ibsen , 1896
• Medea: una tragedia histórica , adaptada de Franz Grillparzer , no más tarde de 1897
• Mirele Efros , oder di yidishe kenigin lir ( Mirele Efros o la reina judía Lear ), 1898
• Di shkhite ( La matanza : el título se refiere a la matanza ritual, de acuerdo con las leyes kosher), 1899
• Shloime khokhem ( Salomón el Sabio , Salomón Kaus ), 1899-1900
• Di shvue ( El juramento ), 1900
• Dios, el hombre y el diablo ( Got, mentsh un tayvl ), 1900
• Safo ( Safo ), 1900
• Der momzer ( El bastardo ), una reelaboración de Lucrecia de Borgia de Victor Hugo , 1901
• Di makht fun finsternish , traducción de El poder de las tinieblas de León Tolstoi 1902; Gorin indica 1905
• Sonata Di Kreytser ( La Sonata Kreutzer ), 1902
• Khasye di yesoyme ( Khasia la huérfana ), 1903
• Der emes o Die varhayt ( La verdad ), 1903
• Ta'ares-hamishpokhe ( Pureza familiar ), 1904
• El verdadero poder ( The True Power ), 1904
• Tkhies-hameysim ( Resurrección ), adaptada de la novela de Tolstoi, 1904
• Eliseo Ben Abuyah , 1906
• Der unbekanter ( El extranjero ), 1905
• Der meturef ( El inútil ), 1905
• Der fremder ( El extranjero ), 1906
• Sin hogar , 1907
• Di sheyne Miryam , no más tarde de 1908
• Demencia americana , 1908
• David Meshoyrer ( David el cantante del coro ), 1907

• Joel Berkowitz, Shakespeare en el escenario yiddish americano. Iowa City: University of Iowa Press, 2002
• Melech Epstein, Perfiles de once: perfiles de once hombres que guiaron el destino de una sociedad inmigrante y estimularon la conciencia social entre el pueblo estadounidense. Detroit: Wayne State University Press, 1965
• Henry, Barbara J. (2011). Reescribiendo Rusia: el drama yiddish de Jacob Gordin . University of Washington Press. ISBN 978-0-295-80147-6.
• Beth Kaplan, En busca del Shakespeare judío: la vida y el legado de Jacob Gordin , University of Syracuse Press, 2007
• Lulla Rosenfeld, "The Yiddish Idol", New York Times Magazine , 12 de junio de 1977, pág. 32 y siguientes (en la edición del archivo digital del New York Times , págs. 205-207, 210). El artículo es un extracto del libro de Rosenfeld Bright Star of Exile: Jakob Adler and the Yiddish Theatre (Nueva York: Crowell, 1977).
• Zalmen Zylbercweig (ed.), "Gordin, Yankev", en Leksikon fun yidishn teater , vol. 1, Farlag "Elisheve", Nueva York, 1931, pág. 392–461