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Helvetica

Helvetica , también conocida por su nombre original Neue Haas Grotesk , es una tipografía sans-serif muy utilizada , desarrollada en 1957 por los diseñadores tipográficos suizos...

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Helvetica , también conocida por su nombre original Neue Haas Grotesk , es una tipografía sans-serif muy utilizada , desarrollada en 1957 por los diseñadores tipográficos suizos Max Miedinger y Eduard Hoffmann.

Helvetica es un diseño neogrotesco , [ 1 ] influenciado por la famosa tipografía Akzidenz-Grotesk del siglo XIX (década de 1890) y otros diseños alemanes y suizos. [ 2 ] Su uso se convirtió en un sello distintivo del Estilo Tipográfico Internacional que surgió del trabajo de diseñadores suizos en las décadas de 1950 y 1960, convirtiéndose en una de las tipografías más populares de mediados del siglo XX. [ 3 ] A lo largo de los años, se han lanzado una amplia gama de variantes en diferentes pesos, anchos y tamaños, así como diseños que coinciden con una variedad de alfabetos no latinos. Las características notables de Helvetica en su diseño original incluyen una altura de x alta , la terminación de los trazos en líneas horizontales o verticales y un espaciado inusualmente ajustado entre letras, que se combinan para darle una apariencia densa y sólida.

Desarrollada por la Haas'sche Schriftgiesserei ( Fundición Tipográfica Haas ) de Münchenstein ( Basilea ), Suiza, su lanzamiento se planeó para coincidir con una tendencia: un resurgimiento del interés en las sans-serif "grotescas" de principios de siglo entre los diseñadores gráficos europeos, que también vio el lanzamiento de Univers por Adrian Frutiger el mismo año. [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] Hoffmann era el presidente de la Fundición Tipográfica Haas, mientras que Miedinger era un diseñador gráfico independiente que anteriormente había trabajado como vendedor y diseñador para Haas.

Originalmente llamada Neue Haas Grotesk (Nueva Grotesca de Haas), pronto fue licenciada por Linotype y renombrada Helvetica en 1960, que en latín significa ' suizo ' , de Helvetia , aprovechando la reputación de Suiza como centro de diseño gráfico ultramoderno. [ 7 ]

Historia

Un cartel de Robert Geisser de 1969 que ejemplifica el estilo "suizo" de los años 50 y 60: color rojo sólido, imágenes sencillas y tipografía neogrotesca sans-serif, todo en minúsculas. Este diseño parece utilizar Helvetica o una imitación muy similar.

La primera versión de la tipografía (que más tarde se conocería como Helvetica) fue diseñada en 1956 por Max Miedinger con la dirección artística de Eduard Hoffmann. [ 8 ] Su objetivo era crear una nueva tipografía sans-serif que pudiera competir en el mercado suizo como una tipografía neutra a la que no se le debía dar ningún significado adicional. La principal influencia en Helvetica fue Akzidenz-Grotesk de Berthold ; el álbum de recortes de Hoffmann con pruebas del diseño muestra una comparación cuidadosa de las pruebas de prueba con fragmentos de Akzidenz-Grotesk. [ 9 ] Su 'R' con una cola curva se asemeja a Schelter-Grotesk, otra sans-serif de principios de siglo vendida por Haas. [ 4 ] [ 9 ] [ 10 ] Wolfgang Homola comenta que en Helvetica, "el peso de los trazos de las mayúsculas y minúsculas está mejor equilibrado" que en sus influencias. [ 11 ]

Tras su lanzamiento como Neue Haas Grotesk ( Nouvelle Antique Haas en los países francófonos), [ a ] Stempel y Linotype adoptaron Neue Haas Grotesk para su lanzamiento en composición de metal caliente , el método de composición tipográfica estándar en ese momento para el texto principal , y en el mercado internacional. [ 13 ]

En 1960 , Stempel (la empresa matriz alemana de Haas) cambió el nombre de la tipografía a Helvetica , para hacerla más comercializable internacionalmente; proviene del nombre latino de las tribus prerromanas de lo que se convertiría en Suiza. Con la intención de igualar el éxito de Univers , Arthur Ritzel de Stempel rediseñó Neue Haas Grotesk en una familia tipográfica más grande . [ 14 ] [ 15 ] El diseño fue popular: Paul Shaw sugiere que Helvetica "comenzó a desplazar" a Akzidenz-Grotesk en la ciudad de Nueva York alrededor del verano de 1965, cuando Amsterdam Continental, que importaba tipografías europeas, dejó de impulsar Akzidenz-Grotesk en su marketing y comenzó a centrarse en Helvetica en su lugar. [ 16 ] [ 17 ] También se puso a disposición para sistemas de fotocomposición , así como en otros formatos como transferencias secas Letraset [ 18 ] y letras de plástico, [ 19 ] y muchas imitaciones y copias de fotocomposición fueron creadas rápidamente por empresas de fotocomposición competidoras. [ 20 ] [ 21 ]

En las décadas de 1970 y 1980, Linotype otorgó licencias de Helvetica a IBM , Xerox , Adobe y Apple , garantizando su importancia en la impresión digital al convertirla en una de las fuentes informáticas principales del lenguaje de descripción de páginas PostScript . [ 22 ] [ 23 ] Las versiones fototipográficas y digitales derivaban de la tipografía metálica de 12 puntos. Esto llevó a que una versión se incluyera en las computadoras Macintosh, mientras que Arial (un clon métricamente compatible) se incluyó en las computadoras Microsoft Windows. Los derechos de Helvetica pertenecen ahora a Monotype Imaging , que adquirió Linotype; la digitalización de Neue Haas Grotesk (que se analiza más adelante) se publicó conjuntamente con Font Bureau. [ 4 ]

Características

Los espacios reducidos de la tipografía Helvetica contribuyen a un diseño regular y denso.
  • Altura de la x elevada , lo que facilita la lectura a distancia.
  • Espacio reducido entre las letras.
  • Un estilo oblicuo en lugar de cursivo ; esta es una característica común de casi todas las tipografías grotescas y neogrotescas.
  • Mayúsculas anchas de anchura uniforme, especialmente evidentes en las anchas letras 'E' y 'F'.
  • 's' de aspecto cuadrado.
  • Bandera superior entre paréntesis con el número '1'.
  • Cola cuadrada redondeada de la 'R'.
  • Tallo cóncavo y curvado del '7'.
  • 'a' de dos pisos (con curvas de cuenco y fuste), una característica neogrotesca estándar, y 'g' de un solo piso.

Helvetica no lo hace todo... puede resultar muy débil en tamaños pequeños. Las formas como la 'C' y la 'S' se curvan sobre sí mismas, dejando estrechas " aberturas " —los canales blancos entre el interior y el exterior de una letra—. La 'e' minúscula, la letra más común en inglés y muchos otros idiomas, adopta una forma particularmente poco favorecedora. Estas y otras letras pueden estar a un píxel de ser otra letra.

Al igual que muchos diseños neogrotescos, Helvetica tiene aberturas estrechas , lo que limita su legibilidad en pantalla y en tamaños de impresión pequeños. Tampoco hay diferencia visible entre la 'i' mayúscula y la 'l' minúscula, aunque el número 1 es razonablemente identificable con su bandera en la esquina superior izquierda. [ 25 ] [ 26 ] Su espaciado ajustado, orientado a la visualización, también puede plantear problemas de legibilidad. [ 27 ] Otras fuentes de computadora diseñadas para la legibilidad en tamaños pequeños, como Verdana , Meta , Trebuchet , o una fuente monoespaciada como Courier , que hace que todas las letras sean bastante anchas, pueden ser más apropiadas que Helvetica.

Ejemplos de uso

Helvetica se encuentra entre las tipografías sans-serif más utilizadas. [ 28 ] Helvetica es una opción común para marcas comerciales : en 2007, la BBC comentó que una lista de usuarios "llenaría esta página". [ 29 ] [ 30 ]

Helvetica ha sido ampliamente utilizada por el gobierno de los EE. UU .; por ejemplo, los formularios de impuestos federales sobre la renta están en Helvetica. El gobierno canadiense también utiliza Helvetica como su tipografía de identificación y fomenta su uso en todas las agencias y sitios web federales. [ 31 ] Helvetica se usa comúnmente en entornos de transporte. [ 32 ] La Autoridad Metropolitana de Transporte (MTA) de la ciudad de Nueva York adoptó Helvetica para su uso en señalización en 1989. [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] Helvetica también se usa en el metro de Washington , el 'L' de Chicago , SEPTA de Filadelfia , el metro de Madrid , [ 36 ] y el metro de Toronto , y en algunos aeropuertos como Los Ángeles , Miami , Phoenix Sky Harbor y Vancouver . [ 37 ]

La tipografía fue desplazada de algunos usos en la década de 1990 debido a la mayor disponibilidad de otras fuentes en los sistemas de autoedición digital y a las críticas de diseñadores tipográficos como Erik Spiekermann y Martin Majoor , quienes criticaron el diseño por su omnipresencia y uso excesivo. [ 4 ] [ 38 ] Majoor ha descrito Helvetica como «bastante barata» por no haber superado el modelo de Akzidenz-Grotesk. [ 39 ]

Helvetica se utilizó en la señalización y las marcas de las naves espaciales del transbordador espacial . [ 40 ]

Cobertura mediática

Un ejemplar temprano de Helvetica en el estilo modernista suizo asimétrico, que muestra un espaciado apretado al estilo de los carteles de la época.

Un ensayo temprano sobre la imagen pública de Helvetica como tipografía utilizada por empresas y gobiernos fue escrito en 1976 por Leslie Savan, escritora de publicidad en Village Voice . [ 41 ] Posteriormente fue republicado en su libro The Sponsored Life . [ 42 ]

En 2007, Linotype GmbH organizó el concurso de carteles Helvetica NOW para celebrar el 50 aniversario de la tipografía. [ 43 ] [ 44 ] Los ganadores se anunciaron en el número de enero de 2008 de LinoLetter.

En 2007, el director Gary Hustwit estrenó un documental, Helvetica (Plexifilm, DVD), coincidiendo con el quincuagésimo aniversario de la tipografía. [ 45 ] En la película, el diseñador gráfico Wim Crouwel dijo: «Helvetica supuso un verdadero avance respecto a la tipografía del siglo XIX... Nos impresionó porque era más neutral, y neutralismo era una palabra que nos encantaba. Debe ser neutral. No debe tener un significado en sí misma. El significado reside en el contenido del texto y no en la tipografía». El documental también presentó a otros diseñadores que asociaban Helvetica con la autoridad y el dominio corporativo, y cuya rebelión contra la omnipresencia de Helvetica creó nuevos estilos.

De abril de 2007 a marzo de 2008, el Museo de Arte Moderno de Nueva York presentó una exposición titulada "50 años de Helvetica". [ 46 ] En 2011, el Disseny Hub Barcelona presentó una exposición titulada Helvetica. ¿Una nueva tipografía? La exposición incluía una cronología de Helvetica a lo largo de los últimos cincuenta años, sus antecedentes y su influencia posterior, incluso en el ámbito local. [ 47 ]

En 2011, una de las bromas de Google para el Día de los Inocentes se centró en el uso de Helvetica. Si un usuario intentaba buscar el término "Helvetica" en el buscador, los resultados se mostraban en Comic Sans . [ 48 ]

Variantes

Comparación de caracteres distintivos en Akzidenz-Grotesk , Folio , Helvetica y Univers 55
Se han publicado varias adaptaciones inusuales de Helvetica que se desvían del diseño original de Miedinger, en particular la variante Bold Extended, en la que la 'r' tiene una ligera curvatura; la variante Diagonal, con una inclinación adicional; Helvetica Compact, con una 'Q' diferente y mayúsculas de lados rectos; y la variante Inserat, extracondensada y con una altura de x elevada.

Se lanzaron rápidamente numerosas variantes de Helvetica para ampliar su popularidad, incluyendo nuevos grosores y versiones en diferentes idiomas. Linotype confesó en un publirreportaje de 1976 que la situación se había vuelto algo confusa: «la serie no se planificó como un todo desde su concepción... la serie no es tan uniforme como Univers ». [ 49 ] [ 50 ]

Helvetica Light

Helvetica Light fue diseñada por el director artístico de Stempel, Erich Schultz-Anker, en colaboración con Arthur Ritzel. [ 51 ]

Helvetica Inserat

Helvetica Inserat (que en alemán significa publicidad ) es una versión diseñada principalmente para su uso en la industria publicitaria: se trata de una variante estrecha, más compacta que Helvetica Black Condensed. Proporciona a los glifos una altura de x aún mayor y una apariencia más cuadrada, similar a Schmalfette Grotesk . Las notas de la versión de Adobe la fechan en 1966 y afirman que se originó con Stempel. [ 52 ]

Helvetica comprimida (1966)

Diseñada por Matthew Carter y Hans-Jürg Hunziker para fotocomposición . [ 53 ] Comparte algunos elementos de diseño con Helvetica Inserat, pero utiliza una cola curva en la Q, una rama que apunta hacia abajo en la r y una tilde en la parte inferior de la £. Carter ha dicho que, en la práctica, fue diseñada para ser similar a Schmalfette Grotesk y para competir en este papel con los diseños británicos Impact y Compacta , ya que este estilo era popular en ese momento. [ 54 ] Carter, quien también diseñó posteriormente Helvetica Greek, había diseñado una versión modernizada de Akzidenz-Grotesk para la señalización del aeropuerto de Londres Heathrow en 1961, y comentó más tarde: «Si hubiéramos conocido [Helvetica], estoy seguro de que la habríamos usado, ya que es una tipografía mucho mejor que la que dibujé. Pero el sector de la composición tipográfica era muy conservador entonces, y los nuevos diseños tipográficos se difundían lentamente». [ 55 ] [ 56 ] [ b ] La familia consta de las fuentes Helvetica Compressed, Helvetica Extra Compressed y Helvetica Ultra Compressed. Ha sido digitalizada, por ejemplo, en la versión Adobe Helvetica.

Helvetica redondeada (1978)

Helvetica Rounded es una versión que contiene terminadores de trazo redondeados, lanzada para pesos en negrita. Las notas de lanzamiento de Linotype la fechan en 1978. [ 59 ]

Helvetica estrecha

Helvetica Narrow es una versión cuyo ancho se encuentra entre Helvetica Compressed y Helvetica Condensed. Esta fuente de computadora se desarrolló cuando el espacio de memoria en las impresoras electrónicas era muy escaso, por lo que se creó comprimiendo matemáticamente Helvetica al 82 % del ancho original, lo que resultó en formas de letras distorsionadas, con trazos verticales más estrechos pero horizontales sin cambios. [ 60 ] Debido a los problemas de distorsión, Adobe eliminó Helvetica Narrow en su lanzamiento de Helvetica en formato OpenType , recomendando a los usuarios que eligieran Helvetica Condensed en su lugar. [ 61 ]

Libro de texto de Helvetica

Helvetica Textbook es un diseño alternativo de la tipografía, que utiliza alternativas estilísticas de «libro escolar» para aumentar la distinción: una «i» y una «j» mayúsculas con serifa para aumentar la distinción, una «q» con un trazo hacia arriba y otras diferencias, como los dígitos «1» y «4» similares a como son los dígitos escritos a mano. Las letras «a», «t», «u» y los dígitos «6» y «9» se reemplazan con diseños similares a los de las sans-serif geométricas como las que se encuentran en Futura , Akzidenz-Grotesk Schulbuch y Avant Garde (excepto la «u»). [ 62 ] FF Schulbuch de FontShop es similar. [ 63 ] [ 64 ]

Variantes lingüísticas

Helvetica Greek ha pasado por varias versiones. Letraset diseñó una versión semi-oficial para su sistema de letras de transferencia en seco, disponible en 1970, que se vendió bien pero Linotype la consideró poco idiomática. [ 65 ] Linotype publicó una versión en 1971 diseñada por Matthew Carter que estaba disponible para fotocomposición y, por lo tanto, para impresión de propósito general, como texto extendido. [ 65 ] [ 66 ] [ 54 ] [ 67 ] [ 68 ] [ 69 ] Carter sintió en 1974 que la versión de Letraset era "algo pobre" y la versión de Linotype era "la verdadera", pero que la de Letraset estaba lo suficientemente aceptada en Grecia como para que sintiera que había "causado resistencia a nuestra versión". [ 65 ] Linotype publicó una nueva versión en 2001 diseñada por John Hudson en Tiro Typeworks. [ 65 ] [ 66 ]

La versión cirílica fue diseñada internamente en la década de 1970 en D Stempel AG, luego criticada y rediseñada en 1992 bajo el asesoramiento de Jovica Veljović , aunque una versión pirateada ya había sido creada en 1963 por los diseñadores rusos Maxim Zhukov y Yuri Kurbatov. [ 70 ] [ 71 ] [ 72 ]

Mundo Helvetica

Helvetica World admite los alfabetos árabe, cirílico, griego, hebreo y vietnamita. [ 73 ]

Esta familia tipográfica consta de cuatro fuentes escalables en dos grosores y un ancho, con sus correspondientes versiones en cursiva.

Los glifos árabes se basaron en una familia tipográfica Yakout rediseñada de Linotype. El espaciado y el interletraje latinos se rediseñaron para lograr un espaciado uniforme. [ 74 ] John Hudson de Tiro Typeworks diseñó los glifos hebreos para la familia tipográfica, [ 75 ] así como las letras cirílicas y griegas. [ 76 ]

Nueva Helvetica (1983)

Un patrón de rubílito tallado a mano utilizado en la publicación de fotocomposición de 1983 de Neue Helvetica [ 77 ].
Variantes de grosor de la tipografía Neue Helvetica

Neue Helvetica (en alemán, "Nueva Helvetica"; pronunciación en alemán: [ ˈnɔʏə ]ⓘ ), a veces Helvetica Neue en algunos archivos digitales, [ 78 ] es una reelaboración de la tipografía con un conjunto de alturas y anchuras estructuralmente más unificado. Otros cambios incluyen una legibilidad mejorada, signos de puntuación más gruesos y un mayor espaciado en los números.

Neue Helvetica emplea un esquema de clasificación de diseño numérico, similar a Univers . La familia tipográfica de esta fuente comprende 59 fuentes, incluyendo nueve pesos en cuatro anchos (8 en ancho normal, 9 en condensado, 8 en comprimido y 8 en variantes de ancho extendido), así como una fuente de contorno basada en Helvetica 75 Bold Outline (no hay fuentes Textbook ni redondeadas disponibles). [ 79 ] Neue Helvetica también está disponible en variantes para texto centroeuropeo y cirílico. [ 80 ]

Fue desarrollado en D. Stempel AG , una filial de Linotype . El director del estudio fue Wolfgang Schimpf, asistido por Reinhard Haus; el director del proyecto fue René Kerfante. Erik Spiekermann fue el consultor de diseño y diseñó la documentación para el lanzamiento en 1983. [ 81 ] [ 82 ] Las figuras se ensancharon y algunos pesos condensados ​​cambiaron de tener verticales de lados casi planos a una curva más continua a lo largo de toda la altura. [ 83 ]

El diseñador Christian Schwartz , quien más tarde lanzaría su propia digitalización de los diseños originales de Helvetica (véase Neue Haas Grotesk), expresó su decepción con esta y otras versiones digitales de Helvetica: «La Helvetica digital siempre ha sido de talla única, lo que conlleva compromisos desafortunados... el espaciado ha resultado mucho más amplio que el maravillosamente ajustado original de Miedinger en tamaños de visualización, pero demasiado ajustado para una lectura cómoda en tamaños de texto». [ 84 ]

iOS usó primero Helvetica y luego Neue Helvetica [ 85 ] como su fuente del sistema . Todas las versiones de macOS anteriores a OS X Yosemite (10.10) usaron Lucida Grande como fuente del sistema. La versión de Neue Helvetica utilizada como fuente del sistema en OS X 10.10 está especialmente optimizada; la intención de Apple es proporcionar una experiencia consistente para las personas que usan tanto iOS como OS X. [ 86 ] [ 78 ] Apple reemplazó Neue Helvetica con la similar San Francisco en iOS 9 y OS X El Capitan (10.11) , [ 87 ] lo que significa que OS X 10.10 fue la única versión de macOS que usó Neue Helvetica como fuente del sistema.

Nueva Helvetica W1G (2009)

Neue Helvetica W1G es una versión compatible con los alfabetos latino extendido, griego y cirílico. Solo se publicó el formato de fuente OpenType CFF.

La familia incluye las fuentes de las versiones anteriores de Neue Helvetica, excepto Neue Helvetica 75 Bold Outline. Entre las funciones OpenType adicionales se incluyen los subíndices y superíndices.

Nueva Helvetica Árabe (2009)

Árabe Helvetica

Diseñada por la diseñadora libanesa Nadine Chahine , [ 88 ] es una versión con soporte para escritura árabe. Solo se publicó el formato de fuente OpenType TTF. [ 89 ]

La familia incluye tres fuentes en tres grosores y un ancho, sin cursiva (45, 55, 65).

Nuevo texto electrónico en Helvetica (2011)

Es una versión de Neue Helvetica optimizada para su uso en pantalla, diseñada por Akira Kobayashi de Monotype Imaging. Los cambios con respecto a Neue Helvetica incluyen un espaciado más abierto. [ 90 ] A diferencia de Helvetica, las mayúsculas se reducen de tamaño para que los ascendentes de las minúsculas se eleven por encima de ellas, una característica común asociada con las tipografías de texto. [ 83 ] [ 91 ]

La familia incluye ocho fuentes en cuatro grosores y un ancho, con cursivas complementarias (45, 46, 55, 56, 65, 66, 75, 76). Las características OpenType incluyen numeradores/denominadores, fracciones, ligaduras, subíndices científicos y subíndices/superíndices. [ 92 ]

(Nueva) Helvetica Thai (2012)

Anuthin Wongsunkakon , diseñador tipográfico tailandés de Cadson Demak Co., creó versiones tailandesas de las fuentes Helvetica y Neue Helvetica. [ 93 ] [ 94 ] El diseño utiliza terminales sin bucle en los glifos tailandeses, [ 95 ] [ 96 ] que también habían sido utilizados por el diseño anterior de Wongsunkakon, Manop Mai (Nuevo Manop). [ 97 ]

Nueva Helvetica Georgiana (2015)

Es una versión con soporte para escritura georgiana. Diseñada por Akaki Razmadze en Monotype Bad Homburg. [ 98 ]

Solo se publicaron los formatos de fuente OpenType CFF y TTF.

La familia incluye ocho fuentes en ocho grosores y un ancho, sin cursiva (25, 35, 45, 55, 65, 75, 85, 95).

Nueva Helvética Armenia (2016)

Diseñada por Edik Ghabuzyan, es una versión de Neue Helvetica que admite el idioma armenio. [ 99 ]

La familia tipográfica incluye 16 fuentes en 8 grosores (ultraligero, fino, ligero, regular, medio, negrita, grueso, negro) con sus correspondientes cursivas.

Neue Helvetica World (2017)

Diseñada por Nadine Chahine, Linotype Design Studio, Monotype Design Studio y Edik Ghabuzyan, Neue Helvetica World admite los alfabetos latino, cirílico, griego, árabe, hebreo, tailandés, armenio, georgiano y vietnamita, para un total de 181 idiomas. También ofrece soporte completo para el bloque Unicode u+0400. [ 100 ] [ 101 ] [ 102 ] [ 103 ] Publicada en noviembre de 2017 por Linotype, se lanzó en formatos Truetype y OpenType CFF.

La familia tipográfica incluye 6 fuentes en 3 grosores (45 Light, 55 Roman, 75 Bold), con su correspondiente cursiva. Las fuentes Roman incluyen 1708 glifos y las cursivas, 1285.

Para trabajar con otros idiomas, la editorial también recomendó utilizar las siguientes fuentes complementarias:

  • Devanagari: Saral Devanagari
  • Japonés: Tazugane Gothic, Yu Gothic
  • Coreano: YD Gothic 100, YD Gothic 700
  • Chino simplificado: M Ying Hei RPC, M Hei RPC
  • Chino tradicional: M Ying Hei HK, M Hei HK

Neue Haas Grotesk (2010)

Neue Haas Grotesk Text, optimizado ópticamente para texto de cuerpo

La digitalización de Christian Schwartz se basa en la configuración original de los tipos de metal y utiliza el nombre original de la tipografía. [ 104 ] [ 105 ] [ 106 ] [ 107 ] Fue publicada por Linotype (más tarde Monotype Imaging), Commercial Type y Font Bureau con un artículo sobre la historia de Helvetica del profesor Indra Kupferschmid. [ 9 ]

A diferencia de las digitalizaciones anteriores, Schwartz creó dos tamaños ópticos diferentes (etiquetados como Texto y Visualización), que tienen diferentes métricas de espaciado que dan un espaciado más ajustado en el tamaño de visualización y un espaciado más amplio para aumentar la legibilidad en el texto del cuerpo . El lanzamiento incluye una serie de características que no están presentes en las digitalizaciones de la marca Helvetica, alternativas estilísticas como conjuntos de puntuación separados para texto en mayúsculas y minúsculas, diseños de cedilla "modernistas" estilizados para coincidir con la coma y números de altura reducida para integrarse en el texto extendido. [ 108 ] [ c ] Ambos tamaños ópticos proporcionan alternativas estilísticas para una "R" mayúscula de pata recta, mientras que la variante Visualización proporciona además alternativas estilísticas para una "a" minúscula sin cola. [ 109 ] [ 110 ] Se originó a partir de un plan de rediseño abandonado para el periódico The Guardian . Escribiendo para Typographica , Matthew Butterick describió el lanzamiento como mejor que cualquier lanzamiento digital anterior de Helvetica: "nunca se ha visto mejor". [ 111 ] Entre los usuarios se incluyen Bloomberg Businessweek , el Museo Whitney y para el álbum Midnights de Taylor Swift . [ 112 ] [ 113 ] [ 114 ] La empresa de Schwartz, Commercial Type, ha desarrollado además una versión monoespaciada complementaria, una versión ágata para tamaños pequeños y una fuente de plantilla. [ 115 ] El lanzamiento no incluye pesos condensados ​​ni soporte para griego y cirílico.

Versión de fuente variable

El tamaño óptico de texto de Neue Haas Grotesk está disponible en Windows 11 a través de la función opcional "Fuentes suplementarias paneuropeas". [ 116 ] Esta versión es una fuente variable y ofrece grosores que van desde Ultrafino hasta Negro. [ 117 ] A partir de 2023, la versión de fuente variable de Neue Haas Grotesk aún no está disponible de otra manera.

Neue Haas Grotesk Text también está disponible en Windows 10 a través de "Pan-European Supplemental Fonts" [ 118 ] pero esta versión incluye fuentes estáticas en lugar de fuentes variables.

Helvetica Now (2019)

En abril de 2019, Monotype anunció una actualización de Neue Helvetica llamada "Helvetica Now", diseñada por Jan Hendrik Weber y Charles Nix de Monotype Imaging. [ 119 ] [ 120 ] [ 121 ] La familia tiene un ancho en tres tamaños ópticos , Texto, Micro y Display en 8, 6 y 10 pesos respectivamente. [ 122 ] La versión condensada correspondiente a estos tamaños y pesos ópticos se publicó más tarde en 2021, junto con Helvetica Now Variable. [ 123 ]

Una diferencia clave entre los tres tamaños ópticos es el diseño de los terminales: Display conserva los terminales horizontales de versiones digitales anteriores de Helvetica; Micro presenta terminales diagonales para muchos caracteres (por ejemplo, la "e" y la "c" minúsculas); mientras que el diseño de Text se encuentra en un punto intermedio entre Display y Micro. [ 124 ] [ 125 ]

Entre sus características se incluyen figuras en círculo y glifos de flecha y @ rediseñados. [ 126 ] También incluye varios caracteres alternativos, como la "l" minúscula curvada, la "g" redondeada sin espuela, una "r" de pata recta (que se encuentra en Neue Haas Grotesk), una "a" de una sola planta (que se encuentra en Helvetica Textbook) y la "u" minúscula sin espuela. [ 127 ] [ 128 ]

Helvetica ahora variable (2022)

Helvetica Now también se lanzó como una fuente variable , que cuenta con dos estilos (Regular e Itálica) y tres ejes ajustables (grosor, ancho y tamaño óptico). Los rangos de grosor admitidos incluyen desde fino hasta extra negro, los tamaños ópticos desde cuatro puntos hasta infinito, y los anchos incluyen comprimido y condensado. [ 129 ] [ 130 ] [ 131 ]

clones de Helvetica

Se desarrollaron rápidamente diseños derivados basados ​​en Helvetica, aprovechando la falta de protección de derechos de autor en el mercado de tipografías para fotocomposición a partir de la década de 1960. [ 20 ] [ 132 ] Muchos son clones exactos, concebidos como sustitutos directos y prácticamente indistinguibles de Helvetica, [ 133 ] mientras que algunos añaden sutiles diferencias. Además, algunas tipografías, como Liberation Sans, pretendían ser métricamente equivalentes a Helvetica, sin imitar directamente su diseño.

Se compararon tres versiones oficiales de Helvetica con cinco clones del mismo tamaño de fuente. Esto demuestra que, si bien algunos son clones exactos, otros difieren métricamente.

Un clon prominente de Helvetica es Nimbus Sans , desarrollado por URW bajo el liderazgo de Peter Karow . [ 134 ] Nimbus Sans tiene numerosas versiones, incluyendo tamaños ópticos , extensiones de lenguaje y una versión que se basa en Neue Helvetica. Una versión, Nimbus Sans L, se haría de código abierto y se publicaría bajo la Licencia Pública General de GNU , convirtiéndose en parte del proyecto Ghostscript para crear una alternativa PostScript gratuita. [ 135 ] [ 136 ] Nimbus Sans L (simplemente llamada Nimbus Sans en el ámbito del código abierto) [ 137 ] [ 138 ] se convertiría en una tipografía estándar en muchas distribuciones de Linux y aplicaciones de código abierto como R , lo que aumentó su popularidad. [ 139 ] [ 140 ] [ 141 ] Esta versión de Nimbus Sans L es la base de otras tipografías de código abierto, incluyendo TeX Gyre Heros y FreeSans . [ 142 ] [ 143 ]

TeX Gyre Heros: una bifurcación de Nimbus Sans publicada bajo la licencia de fuente GUST.

Otros clones de Helvetica incluyen Swiss 721 de Bitstream , [ 144 ] Pragmatica de ParaType, Europa Grotesk y Europa Grotesk No. 2 de Scangraphic, [ 145 ] y CG Triumvirate de Compugraphic. [ 146 ] Berthold respondió a la popularidad de Helvetica con Akzidenz-Grotesk Buch, que en efecto es un clon de Helvetica. [ 134 ] [ 147 ] Clones más recientes incluyen Antique Legacy [ 148 ] y Haas Recast. [ 149 ]

Además de las imitaciones creadas por los entonces competidores de Linotype, a veces se hacían derivados personalizados de Helvetica para incluir caracteres especiales, en particular una 'R' de pata recta y una 'A' de punta redondeada. [ 9 ] CNN utiliza un derivado personalizado, "CNN Sans", que tiene un '1' con una base y una altura de x mayor. [ 150 ] [ 151 ]

Tamaños ópticos

Comparación entre las versiones para pantalla de dos versiones oficiales y una copia con la misma altura de x. Aunque las tipografías comparten la misma raíz, difieren métricamente.

Las versiones digitales oficiales de Helvetica no tenían tamaños ópticos hasta que Neue Haas Grotesk (2010) introdujo una versión de texto y una versión de visualización. Sin embargo, algunos clones de Helvetica tenían tamaños ópticos antes de eso. Nimbus Sans tiene versiones D (Display) y P (Poster), ambas diseñadas para texto grande, mientras que la versión P tiene un espaciado más ajustado. [ 152 ] [ 153 ] Tanto Europa Grotesk como Europa Grotesk No. 2 tienen dos tamaños ópticos: SH (Scangraphic Headline, diseñado para visualización) y SB (Scangraphic Bodytypes, diseñado para texto). [ 154 ] [ 155 ] [ 156 ] [ 157 ]

Más recientemente, Haas Recast tiene una versión abierta y una versión densa, junto con el eje de seguimiento correspondiente para la versión de fuente variable . [ 149 ] Aunque no se etiquetan explícitamente como tamaños ópticos, el seguimiento más ajustado (es decir, la versión densa) se usa normalmente para textos grandes. [ 158 ]

Extensión de idioma

Muchos clones de Helvetica tienen variaciones con soporte para idiomas adicionales. Nimbus Sans tiene versiones que admiten árabe y hebreo, [ 159 ] chino, [ 160 ] japonés, [ 161 ] tailandés, [ 162 ] y escritura devanagari. [ 163 ] Swiss 721 tiene variaciones que cubren idiomas paneuropeos, [ 164 ] hebreo, [ 165 ] y devanagari. [ 166 ] Pragmatica tiene soporte paneuropeo. [ 167 ] [ 168 ] FreeSans es parte del proyecto GNU FreeFont y tiene una amplia cobertura Unicode. [ 169 ]

Comparación de caracteres griegos entre Neue Helvetica World y tres clones de Helvetica con la misma altura de x. Se aprecian muchas diferencias sutiles.
Comparación de caracteres tailandeses entre Neue Helvetica World y Nimbus Sans Thai con la misma altura de x, la primera de las cuales no tiene bucles terminales.

Los caracteres no latinos de estas tipografías generalmente se desarrollaron de forma independiente. Esto significa que, si bien sus caracteres latinos se basan en Helvetica y comparten diseños similares, los caracteres no latinos suelen ser claramente diferentes entre sí y también de las versiones multilingües de Helvetica (por ejemplo, Neue Helvetica World). Un ejemplo claro serían los caracteres tailandeses de Neue Helvetica World comparados con Nimbus Sans Thai: los primeros no tienen bucles, mientras que los segundos sí. Los caracteres griegos también tienden a diferir.

Arial y MS Sans Serif

Comparación de Helvetica, Arial y Microsoft Sans Serif . Bitstream Vera , un diseño humanista que no se basa en Helvetica, se muestra a modo de comparación.

Arial, creada para IBM por Monotype y también utilizada por Microsoft, se describe a menudo como un clon de Helvetica, en particular por Matthew Carter, quien fue consultor de IBM durante su proceso de diseño. [ 22 ] Se ha sugerido que los dos diseños son muy similares, [ 170 ] aunque existen varias diferencias:

  • Los trazos de Helvetica suelen cortarse horizontal o verticalmente. Esto se aprecia especialmente en las letras t, r, f y C. Arial utiliza cortes de trazo inclinados, siguiendo el estilo de Monotype Grotesque.
  • La letra G de Helvetica tiene un remate en la parte inferior derecha; Arial no, sino que tiene un trazo vertical que conecta la parte curva con la barra transversal.
  • La cola de la R de Helvetica es más vertical, mientras que la R de Arial es más diagonal.
  • El número 1 de Helvetica tiene un ángulo recto debajo del remate superior, mientras que Arial tiene una curva.
  • El glifo Q en Helvetica tiene una cruz recta, mientras que la cruz en Arial tiene una ligera curva.

Es importante destacar que Arial es métricamente idéntico a la versión PostScript de Helvetica, por lo que un documento diseñado en Helvetica podría visualizarse e imprimirse correctamente sin que IBM tuviera que pagar a Linotype una licencia de Helvetica para sus impresoras. [ 22 ] [ 171 ] [ 172 ]

El diseño "Helv" de Microsoft, posteriormente conocido como " MS Sans Serif ", es una tipografía sans-serif que comparte muchas características clave con Helvetica, incluyendo los terminadores de trazo alineados horizontal y verticalmente y anchos de trazo más uniformes dentro de un glifo. [ 173 ]

Diseños derivados

Algunas tipografías basadas en Helvetica están destinadas a diferentes propósitos y presentan diseños claramente distintos. El diseñador de tipografías de la era digital, Ray Larabie, comentó que en la década de 1970 «todo el mundo modificaba Helvetica con rizos extravagantes, mayúsculas y minúsculas mixtas y efectos». [ 174 ] De hecho, en un concurso de diseño de nuevas tipografías celebrado en 1973, tres de los 20 ganadores fueron diseños decorativos inspirados en Helvetica. [ 175 ]

Versión de Zhukov y Kurbatov

En 1963, dos estudiantes del Instituto de Imprenta de Moscú diseñaron su propia versión de Helvetica. Uno de ellos, Maxim Zhukov, se convertiría en uno de los tipógrafos más destacados de la Unión Soviética . Zhukov y su compañero Yuri Kurbatov utilizaron formas cursivas verticales para varias de las letras minúsculas, lo que permitió que algunas de las formas de Helvetica se adaptaran de forma más directa al alfabeto cirílico.

Su versión tuvo un uso generalizado en la fotocomposición, especialmente entre otros estudiantes del Instituto de Impresión de Moscú, a pesar de no haber sido nunca lanzada comercialmente. Zhukov y Kurbatov intentaron publicar la tipografía en 1964, pero fueron rechazados debido a que la fuente estaba demasiado asociada con el capitalismo ; este fue uno de los principales factores por los que una Helvetica cirílica oficial, Pragmatica , no se lanzó en el bloque soviético hasta la perestroika en 1989. [ 72 ] [ 176 ] [ d ]

Forma (1968)

Forma en comparación con Neue Helvetica

Creada por Aldo Novarese en la fundición tipográfica italiana Nebiolo , Forma era una variante de Helvetica con influencias geométricas, una 'a' de un solo piso y un espaciado extremadamente ajustado, al estilo de la época. [ 177 ] [ 178 ] [ 179 ] Se ofrecía con alternativas estilísticas «a petición» que imitaban a Helvetica con mayor fidelidad. [ 177 ] [ 180 ] Forma ha sido digitalizada por SoftMaker como «Formula» y (en una versión mucho más completa con tamaños ópticos ) como Forma DJR por David Jonathan Ross en Font Bureau para la revista Tatler . [ 181 ]

Manóptica

Una lámina parcial de transferencia en seco de Manoptica. Se aprecia la adaptación de los glifos latinos A, a, U, u, R, W, B, n y S al tailandés.

Manoptica (1973) fue un intento temprano de adaptar Helvetica a la escritura tailandesa . Recibe su nombre y fue diseñada por Manop Srisomporn, quien diseñó varias tipografías para tailandés utilizando las mismas innovaciones que empleó para Manoptica (como una adaptación de Eurostile ). Tuvo una gran influencia en la tipografía tailandesa, ya que popularizó la eliminación de los pequeños bucles y otros adornos que hasta entonces habían sido marcas distintivas de los caracteres tailandeses y adoptó formas de letras que guardaban un fuerte parecido con las letras latinas. Se convirtió en un estilo muy popular en publicidad e influyó en otras tipografías simplificadas para tailandés en las décadas siguientes. [ 182 ] La adopción de tipografías sin bucles sigue siendo una fuente de controversia en la tipografía tailandesa. [ 183 ]

Helvetica Flair y otros

Una hoja de muestra de Helvetica Flair

Diseñada por Phil Martin en Alphabet Innovations, Helvetica Flair es un rediseño no autorizado de Helvetica, propio de la época de la fototipia, que añade adornos y mayúsculas inspiradas en la unicase , con un diseño de minúsculas. Considerada un sello distintivo del diseño de los años 70, nunca se ha publicado digitalmente. Se la considera un diseño muy controvertido, ya que Helvetica se percibe como una tipografía sobria y racional, y los adornos son ostentosos: el diseñador de fuentes Mark Simonson la describió como «casi sacrílega». Martin afirmaría más tarde haber sido acusado de «incesto tipográfico» por un escritor alemán por haberla creado.

Helvetica Flair fue una de las varias fuentes derivadas creadas por Martin en la década de 1970 (y una particularmente cuestionable legalmente, ya que se denominó directamente 'Helvetica'). [ 184 ] [ 185 ] Martin también diseñó 'Heldustry', una fusión de Helvetica con Eurostile , [ 186 ] y 'Helserif', un rediseño de Helvetica con serifas , [ 187 ] y ambas han sido digitalizadas. [ 133 ] [ 188 ] [ 189 ]

Shatter LET (1973)

Romper

Diseñada por Vic Carless, Shatter ensambla fragmentos de Helvetica para crear una tipografía que parece estar en movimiento, o rota y en pedazos. [ 190 ] Fue publicada por Letraset tras ganar conjuntamente su concurso de 1973 para diseñar nuevas fuentes. [ 175 ]

En 2014, Tim Spencer elogió el diseño por su efecto inquietante, afirmando que ofrecía «una agresión mecánica similar a un fallo técnico [y] una fría paranoia inducida por la máquina. Atacó el estilo tipográfico preferido por el establishment y lo recompuso de una manera tan discordante que aún hoy provoca que la vista se desvíe y el cerebro se esfuerce por comprenderlo. Shatter literalmente cortó la autoridad modernista suiza». [ 191 ]

Única

Unica, del equipo '77 (André Gürtler, Christian Mengelt y Erich Gschwind), es un híbrido de Helvetica, Univers y Akzidenz-Grotesk . Fue desarrollada en la década de 1970 para la fotocomposición electrónica en pantalla y lanzada en 1980. Debido a que la fotocomposición pronto fue reemplazada por la autoedición y a una disputa legal, la tipografía desapareció rápidamente del mercado. A mediados de la década de 2010, se lanzaron dos versiones digitales: la fundición suiza Lineto lanzó LL Unica77 con la colaboración de Christian Mengelt, [ 192 ] [ 193 ] mientras que Linotype lanzó Neue Haas Unica. [ 194 ]

Chalet

La familia Chalet de House Industries es una serie de fuentes basadas en Helvetica, inspiradas en sus numerosos derivados y adaptaciones en el diseño de posguerra, y organizadas por "fecha" en "1960" (convencional), "1970" y "1980" (ambas más radicalmente alteradas y con un aire de "ciencia ficción"). [ 195 ] House Industries, conocida por sus extravagantes métodos de marketing de fuentes, promocionó Chalet presentándola como inspirada en la marca y la trayectoria profesional de un diseñador ficticio suizo de alta costura , "René Chalet" ( Chalet significa en francés "casita de madera", por lo que es un juego de palabras con el nombre de la empresa de diseño). [ 196 ] [ 197 ] [ 198 ]

Coolvetica

Arriba: Coolvetica, basada en modificaciones de Helvetica como Helvetica Flair. Nótese el diseño curvo de la 't' y la 'y', así como el espaciado estrecho entre letras que se observa comúnmente en la Helvetica predigital. Abajo: Helvetica Bold.

En la era digital, el diseñador tipográfico canadiense Ray Larabie ha lanzado varias fuentes digitales basadas en Helvetica. La más conocida y distribuida es Coolvetica, que Larabie presentó en 1999; Larabie afirmó haberse inspirado en Helvetica Flair, Chalet y variantes similares para crear algunos de los glifos distintivos de Coolvetica (en particular, un trazo curvo en la 'G' mayúscula, la 'y' minúscula basada en las formas de las letras 'g' y 'u', y una 't' minúscula completamente curvada), y optó por establecer un espaciado predeterminado ajustado optimizado para su uso en tipografía de visualización . [ 199 ] La empresa de Larabie, Typodermic, ofrece Coolvetica en una amplia variedad de pesos como lanzamiento comercial, con la versión seminegrita como muestra gratuita. A partir de 2017, la versión seminegrita sigue siendo la fuente más popular de Larabie. [ 200 ] [ 201 ] [ 202 ] Larabie también se ha inspirado en Helvetica en algunos de sus otros diseños, incluidos Movatif y GGX88. [ 203 ] [ 204 ]

Notas

  1. ↑ "Antique" es un término usado en francés para sans-serifs (por ejemplo, Antique Olive ), aunque en inglés tradicionalmente se refería históricamente a slab-serifs . [ 12 ]
  2. ↑ Lukas Schneider creó una versión digitalizada de la tipografía de Heathrow con permiso de Carter en 2024. [ 57 ] [ 58 ]
  3. ↑ Esta característica también se incluyó enAcumin (2014), de estilo neogrotesco, de Robert Slimbach para Adobe. [ 91 ]
  4. ↑ Las formas minúsculas de Sowjietische Haas Grotesk fueron digitalizadas como "Soyuz Grotesk" por Roman Gornitsky y publicadas bajo una licencia libre por The Temporary State. Gornitsky añadió una escritura latina, que reconstruyó de la misma manera que Sowjietische Haas Grotesk se había construido a partir de Helvetica, pero a la inversa, utilizando las formas cirílicas y adaptándolas al latín . [ 71 ] [ 72 ]

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